1、拍攝取景的基本知識(shí) 作者：郭云鵬本章要點(diǎn)：取景時(shí)應(yīng)考慮的基本問題 五種景別、拍攝角度、橫豎畫面的確定、畫面結(jié)構(gòu) 中心、突出主體的方法、前景與背景的運(yùn)用、陪體的作用；光線在造型上的作用；攝影的形 式法則有人把繪畫和攝影進(jìn)行比較，把繪畫稱作加法的藝術(shù)，把攝影稱為減法的藝 術(shù)。繪畫是由畫家在胸有成竹”之后，一筆一畫地把景物描繪出來的。攝影則是拍攝者面對(duì)廣大的自然界和千姿百態(tài)的自然景物、千變?nèi)f化的人類社會(huì)和人生百態(tài)，用攝影鏡頭和取景器從中選取有限的空間，用數(shù)十(數(shù)百或上千)分之一秒的速度通過照相機(jī)和感光片記錄下來。無論是從空間的角度來看， 還是從時(shí)間的角度來看，攝影是從大中取小，從長中取短的減法來選取

2、和記錄影 像。攝影是取景的藝術(shù)。”取景，從大的方面看，決定著拍攝者對(duì)于主題和題材 的選擇；從小的方面看，貝U決定著畫面布局和景物的表現(xiàn)。第一節(jié) 取景時(shí)應(yīng)考慮的基本問題一、拍攝點(diǎn)的選擇拍攝點(diǎn)是指拍攝者所處的位置，嚴(yán)格地講應(yīng)當(dāng)是相機(jī)的機(jī)位，也是受眾的位 置。移步換景”因?yàn)槿说囊朁c(diǎn)直接影響觀景的距離和角度。每移一步，視點(diǎn)改 變了，視野范圍發(fā)生了變化，看到的景物也發(fā)生變化。在拍攝中，相機(jī)的機(jī)位移 動(dòng)，取景范圍就會(huì)發(fā)生變化。攝影記者拍攝的第一步是選好拍攝點(diǎn)。我們從兩個(gè)方面來對(duì)拍攝點(diǎn)加以研 究。(一)拍攝距離拍攝距離的改變能引起主體與環(huán)境的關(guān)系的變化，對(duì)被攝景物的表現(xiàn)有著重 大的影響。拍攝距離的改變，能形

3、成各種不同的景別。不同景別不僅說明取景范圍的大小，而且表現(xiàn)出主體與背景及其他陪體之間 的關(guān)系的改變。人們常把攝影的景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫五種。(1) 遠(yuǎn)景。拍攝到的最大的場面，拍攝距離最遠(yuǎn)。攝影表現(xiàn)的遠(yuǎn)景，常是自然景物或比 較大的場面及人文景觀。圖片表現(xiàn)的重點(diǎn)是場面的浩大， 視野的廣闊。畫面中沒 有十分具體的主體和陪體的區(qū)別，表現(xiàn)的是一種總體的效果，給人一種宏大氣勢(shì) 的視覺效果。(2) 全景。其范圍比遠(yuǎn)景小，拍攝距離與被拍攝景物更近了。 全景用于描述事物的全貌, 讓人產(chǎn)生一種對(duì)景物的全面的印象。被表現(xiàn)的景物充滿畫面。在人物攝影中，全景表現(xiàn)的是人的全身，對(duì)人物有全面的整體印象（ 3

4、）中景。中景拍攝的是人物的半身， 其重點(diǎn)表現(xiàn)的是主體本身， 也在一定意義上說明 主體和環(huán)境的關(guān)系，環(huán)境退居次要地位，是對(duì)主體的說明和陪襯。在拍攝中，為了說明主體和環(huán)境的關(guān)系，常用中景來表現(xiàn)。 拍中景畫面，應(yīng)分清主次，切忌主次難辨或前景、背景、陪體喧賓奪主。注 意將主體和陪體放在畫面不同部分，使主體與陪體錯(cuò)開。在新聞攝影中，拍攝新聞人物可以用中景， 這樣既可以人物為主要表現(xiàn)對(duì)象， 又可交待其所處的典型生活或工作環(huán)境， 以增加圖片的信息量。 中景更適合表現(xiàn) 動(dòng)作、情節(jié)。在新聞攝影中， 中景運(yùn)用更多一些， 既能突出主體又能適當(dāng)表現(xiàn)環(huán)境， 符合 新聞攝影的信息量原則。（4）近景。 近景的表現(xiàn)對(duì)象是主體

5、本身。畫面里只有主體本身，沒有陪體，也沒有前景、 背景。其作用是描述和表現(xiàn)主體本身，讓人產(chǎn)生對(duì)主體的強(qiáng)烈印象。人物攝影中，近景拍攝人的面部和頭部，用來刻畫人物性格，表現(xiàn)人物內(nèi)心 世界，揭示人物思想感情。在新聞攝影，近景主要表現(xiàn)對(duì)象就是新聞主體本身，不必考慮其他因素，要 求畫面簡潔集中，主體形象豐滿、充實(shí)。在影視中，近景畫面的作用就是刻畫人物或事物本身。（5）特寫 以人物作為參照，特寫表現(xiàn)的是人的肢體或局部。 特寫注重表現(xiàn)的是景物的局部和細(xì)節(jié)， 用以細(xì)致描繪、 刻畫被攝對(duì)象， 從細(xì) 微處揭示事物的特征。從拍攝距離看， 特寫是離被攝對(duì)象最近距離的拍攝， 給觀眾以逼近的視覺效 果。被攝體的局部得到突

6、出強(qiáng)化的表現(xiàn)， 能強(qiáng)化視覺效果， 讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺 心理效應(yīng)。新聞攝影中的特寫性新聞攝影圖片， 以細(xì)致描繪人或事物的局部面貌， 從富 有特征的部位和角度對(duì)事物加以揭示， 使讀者對(duì)新聞人物或事物有細(xì)致的了解和 深刻的理解。提倡特寫性新聞攝影圖片的拍攝， 有助于加強(qiáng)新聞攝影的揭示性。 特寫性新 聞圖片所具有的特殊視覺效果， 能給讀者造成強(qiáng)烈的心理感受， 使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈 印象。（二）拍攝角度1、相機(jī)的高度或俯仰。人們?cè)?“看”的時(shí)候，最常采用的是眼睛高度的平視，這是長期的視覺經(jīng)驗(yàn)培養(yǎng)成 的一種視覺心理。不管是拍仰角還是拍俯角， 被攝景物的影像都會(huì)出現(xiàn)變形現(xiàn)象， 除非有特殊需要 應(yīng)避免拍俯視或仰視效

7、果的畫面。我們對(duì)水平視角、仰角、俯角的視覺效果分別加以研究。（1）水平視角。是人們最常采用的視角。以水平視角拍攝景物，不會(huì)出現(xiàn) 變形現(xiàn)象，景物形象自然。 從傳播學(xué)角度看，要想獲得理想的視覺傳播效果，就要用平視角度拍攝影 像，讓接受者用水平視角來觀看影像，這是人的生理學(xué)和心理學(xué)的共同要求。（2）仰角。仰角拍攝會(huì)夸大景物的高大形象，容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和傾斜畸變現(xiàn) 象。在需要用夸張手法來表現(xiàn)被攝對(duì)象的高大時(shí)才用仰角拍攝。 常用仰角來夸張 英雄人物、 高大兇猛的動(dòng)物及高大的建筑和自然景觀； 仰角也可用來表現(xiàn)人物高 視闊步的心理或夸張?zhí)S動(dòng)作。（3）俯角。俯角拍攝與仰角拍攝的視覺效果相反，能將景物壓縮得看

8、起來 更加矮小。新聞攝影常用俯角來拍攝大的場面，因?yàn)楦┙悄苋〉幂^大的取景范圍。2、從被攝對(duì)象的哪個(gè)角度拍攝？即是從正面、側(cè)面或背面拍攝？ 側(cè)面又有正側(cè)面和反側(cè)面之分。在攝影實(shí)踐中，人們最常采用的是從主體正 側(cè)面拍攝。正面拍攝的景（人）物表現(xiàn)全面，但畫面平淡、缺乏變化。 背面拍攝難以表現(xiàn)被攝對(duì)象的本來面目。正側(cè)面拍攝既可以使畫面有立體空間感，富于變化，影像也更加生動(dòng)，線條 往往表現(xiàn)更突出、流暢。拍攝人物，正面會(huì)使人物面部器官變得扁平，畫面缺乏立體感；側(cè)面可將人 物面部線條表現(xiàn)得生動(dòng)，畫面有立體感。反側(cè)面和背面常用于表現(xiàn)人物心理的刻畫，通過人體的動(dòng)作而不是面部表情 來表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。二、橫豎畫

9、面的確定橫豎畫面的選擇，主要應(yīng)根據(jù)被攝對(duì)象的特點(diǎn)來確定。同一景物畫幅形式不 同，視覺效果不同。（一）被攝景物的形狀。對(duì)于橫向鋪展的景物，常用橫畫面來表現(xiàn)：如江河、湖海；橋梁、堤壩等。 對(duì)于上下矗立的景物，常用豎畫面來表現(xiàn)：如高山飛瀑、樹木修竹；樓、塔、 亭、閣等。人像攝影常采用豎畫面。豎畫面又被稱為 “人像式畫面 ”，橫畫面又被稱為 “風(fēng) 光式畫面 ”。（二）畫面中主線條對(duì)視覺刺激力的強(qiáng)弱。被攝景物形狀非典型橫型或豎型，或畫面線條呈多樣分布時(shí)，應(yīng)以確認(rèn)主線 的形式來確定畫面的橫豎。三、畫面結(jié)構(gòu)中心視覺中心點(diǎn)1、人的兩眼是對(duì)稱平列分布，水平視角為 50 左右。人的視覺偏愛長方形 畫面形式， 畫面

10、的結(jié)構(gòu)中心則應(yīng)分布在長方形中對(duì)稱的兩側(cè)， 而不是長方形的幾 何中心位置。2、根據(jù)中外古今的畫家、科學(xué)家的結(jié)論：畫面的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)當(dāng)是明視中 心的位置假如把人的兩眼拍成一個(gè)對(duì)稱的橫畫面， 兩眼所在的位置應(yīng)當(dāng)是畫 面結(jié)構(gòu)中心的位置。 位于兩眼所在位置的景物最引人注目， 主體位于視覺中心位 置的畫面，最生動(dòng)而富于變化。畫面的結(jié)構(gòu)中心應(yīng)不止一個(gè)。3、在拍攝中，主體不應(yīng)位于畫面的幾何中心的位置，而應(yīng)位于結(jié)構(gòu)中心上。 如果畫面中只有一個(gè)主體， 則放在結(jié)構(gòu)中心任何一個(gè)位置都可以； 如果畫面有一 個(gè)以上的主體，則應(yīng)注意盡量讓它們都位于畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。四，突出主體突出主體是攝影藝術(shù)表現(xiàn)的基本原則之一， 也是

11、新聞攝影表現(xiàn)主題的最基本 要求。主體是藝術(shù)創(chuàng)作中主題思想的體現(xiàn)者， 是新聞攝影圖片中最主要的新聞信息 載體，應(yīng)在畫面中占據(jù)突出的地位。攝影如何突出主體？ （1）利用畫面結(jié)構(gòu)中心的理論，把主體置于畫面的視覺中心位置； （2）利用主體和陪體對(duì)比的方法，如形態(tài)、大小的對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，影調(diào)、 色彩對(duì)比等突出主體；（3）利用透視規(guī)律突出主體；（4）利用景深原理突出主體。利用對(duì)焦虛實(shí)的變化，也是突出主體的基本 方法之一。關(guān)于視覺中心點(diǎn)的問題上面已經(jīng)討論過了，下面我們分別討論一下各種對(duì)比 方法及透視規(guī)律在攝影取景方面的具體運(yùn)用。（一）對(duì)比方法的運(yùn)用1、形態(tài)的對(duì)比 一是讓主體本身的形態(tài)在畫面中占據(jù)突出的地位，

12、從而使主體突出； 二是用主體形態(tài)與陪體形態(tài)顯著不同的方法來突出主體。2、大小的對(duì)比 一是讓主體占據(jù)畫面中大面積的空間，讓陪體居于次要地位； 二是可以采用以大襯托小的辦法來突出主體， 即用 “萬綠叢中一點(diǎn)紅 ”的道理， 讓小主體凸現(xiàn)在大背景之上或大環(huán)境之中。3、動(dòng)靜的對(duì)比 利用人眼的求異功能，讓主體運(yùn)動(dòng)而陪體靜止，或讓陪體運(yùn)動(dòng)而主體靜止的 方法來突出主體。4、影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比 影調(diào)對(duì)比主要是指利用明暗的差別來使主體突出。即壓低陪體影調(diào)，讓主體 明亮而突出；或在明亮的背景上出現(xiàn)影調(diào)較暗的主體。利用色調(diào)的對(duì)比來突出主體的原理與影調(diào)對(duì)比的原理是一樣的。但要考慮色 別、明度、飽和度三種屬性，才能運(yùn)用好色

13、調(diào)對(duì)比。（二）透視規(guī)律的運(yùn)用 透視關(guān)系處理得好能增強(qiáng)空間深度感，加大畫面的內(nèi)涵，還能增強(qiáng)攝影畫面 的現(xiàn)場氣氛的表現(xiàn)。1、線條透視規(guī)律的運(yùn)用 線條透視的規(guī)律是：近大遠(yuǎn)小；景物的輪廓線越遠(yuǎn)越集中；視平線以上的線 條向遠(yuǎn)處延伸時(shí)往低處走， 視平線以下的線條向高處延伸； 視點(diǎn)右邊線條向左集 中，左邊線條向右集中等。拍攝時(shí)觀察線條透視效果，可將人們視線通過線條透視效果引向畫面主體， 從而使主體突出。2、階調(diào)透視規(guī)律的運(yùn)用階調(diào)透視的規(guī)律是：距離近的景物明度低，輪廓清晰，反差大，色純度高； 距離遠(yuǎn)的景物則明度高，輪廓越來越模糊，反差變小，色純度變低。利用階調(diào)透視效果也能獲得突出主體的效果。五、前景與背景的運(yùn)

14、用 依陪體在畫面中位置的不同，可分為前景和背景。 （一）前景 是指景物及畫面中位于主體之前的物體。 前景的作用：1）襯托主體，使視線引向主體；2）通過前景與主體的對(duì)比，顯出景物的立體空間感，增強(qiáng)畫面縱深感；3）用來說明主題；4）用來平衡畫面，起均衡作用。5）用來交待環(huán)境、季節(jié)、天氣，增加圖片信息量。 依前景的位置和形式不同，可分為畫框式、垂枝式和突筍式三種。 選用前景應(yīng)注意：1）前景應(yīng)避開視覺中心點(diǎn)，不應(yīng)位于畫面中的主要位置；2）前景色調(diào)不應(yīng)太鮮明奪目；3）不用活動(dòng)的物體作前景；4）焦點(diǎn)應(yīng)在主體上，而不應(yīng)在前景上。畫面中位于主體背后的景物。背景的作用：1）說明主題，提供背景信息；2）交待環(huán)境和

15、拍攝地點(diǎn)的特點(diǎn)；3）增強(qiáng)畫面現(xiàn)場氣氛；4）襯托、突出主體。背景能提供豐富的注解性、說明性的信息，運(yùn)用得當(dāng)，能極大地增加圖片的 信息含量，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力、說服力。 主體與背景的關(guān)系是對(duì)比和照應(yīng)的關(guān)系。運(yùn)用背景應(yīng)注意：1）避免主體與背景相互游離，使背景起不到應(yīng)有作用；2）避免將主體與背景作同等處理，主次不分，影響主體的表現(xiàn)。新聞攝影要充分發(fā)揮背景的作用來增加圖片的信息含量，增強(qiáng)圖片的表現(xiàn)力 和視覺效果，使新聞攝影圖片的內(nèi)容更加豐富，形式更加奪目感人。六、陪體的作用陪體是相對(duì)于主體而言的畫面構(gòu)成部分，其作用是和主體配合構(gòu)成一定的情節(jié)。情節(jié)的形成：主體處于一種狀態(tài)，由于陪體的動(dòng)作引起反應(yīng)，做出相應(yīng)動(dòng)

16、作， 又引起陪體的反應(yīng)和動(dòng)作如此反復(fù)，展開情節(jié)。新聞攝影捕捉的情節(jié)， 是一種動(dòng)作和反應(yīng)完美結(jié)合的瞬間， 既看到動(dòng)作本身， 又能看到動(dòng)作引起的反應(yīng)。即是 “瞬間情景的孕育性 ”。新聞攝影圖片展示情景的辦法，就是利用陪體，利用主體與陪體間的有機(jī)聯(lián) 系來使情節(jié)得到生動(dòng)的體現(xiàn)。陪體的作用是：1）幫助主體展示情節(jié)；2）豐富主體動(dòng)作的內(nèi)涵；3）襯托主體，加強(qiáng)主體的表現(xiàn)；4）注釋、說明主體。第二節(jié) 光線在造型上的作用 攝影用光的目的：一是讓感光片感光，記錄被攝景物的影像；二是起描繪、 刻畫和塑造視覺形象的作用。光線在造型方面的作用：勾畫被攝體輪廓；表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和空間深 度；表現(xiàn)被攝體質(zhì)感；表現(xiàn)色彩和

17、環(huán)境氣氛；吸引觀眾注意力，突出主體；還能 造成特殊效果。一、勾畫被攝體輪廓側(cè)逆光、 逆光和頂光能勾畫出被攝體的輪廓， 在被攝體邊緣造成亮麗的光環(huán)， 從而使被攝體輪廓鮮明，和畫面中的其他成分區(qū)分開來。當(dāng)主體和背景受光差別較大，明亮對(duì)比強(qiáng)烈時(shí)，景物中的主體的輪廓也會(huì)非 常突出。勾畫被攝體輪廓，利于將注意力放在輪廓范圍內(nèi)，抓住畫面的主體和要點(diǎn)， 獲取明確的信息，達(dá)到較好的視覺傳播效果。二、表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和空間深度側(cè)光照射時(shí)， 被攝物體由于有受光面和陰影的對(duì)比， 能呈現(xiàn)出立體感。 影調(diào) 越豐富，層次越細(xì)，立體感越強(qiáng)。攝影圖片光線運(yùn)用得好， 能使觀眾有強(qiáng)烈的三維空間感， 感受到被攝景物的 立體形態(tài)

18、。三、表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感1、被攝體的材料特性。 被攝體有非透明體、半透明體和透明體。1）拍攝非透明體時(shí)，常用側(cè)光表現(xiàn)其立體形態(tài)；用逆光勾勒出其輪廓；用 順光和散射光表現(xiàn)其色彩。2）拍攝半透明體，可用側(cè)逆光或逆光來表現(xiàn)其質(zhì)感。3）拍攝透明體，可用逆光來表現(xiàn)其透明感；用散射光表現(xiàn)其材料的透明特 性。2、被攝體的表面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 被攝體表面分為：粗糙面、光滑面和鏡面。 1）拍攝粗糙表面，一是用柔和的散漫光進(jìn)行細(xì)致描繪；二是用側(cè)光、逆光 或側(cè)逆光來表現(xiàn)其粗糙不平。2）拍攝光滑面的物體，應(yīng)采用柔和的散射光來表現(xiàn)其質(zhì)感。3）鏡面，不能用有方向感的光線來表現(xiàn)，而應(yīng)采用柔和的散射光表現(xiàn)其質(zhì) 感。四、色彩的表現(xiàn)順光和散射光能準(zhǔn)確地再現(xiàn)被攝景物的色彩； 側(cè)逆光和逆光照射在透明體上， 能使其色彩有特殊的鮮艷效果； 對(duì)于非透明體， 側(cè)光和逆光都不利于其色彩的表 現(xiàn)。五、環(huán)境氣氛的表現(xiàn) 強(qiáng)烈的現(xiàn)場氣氛能增強(qiáng)新聞攝影圖片的信息量和感染力。拍攝新聞攝影圖片 應(yīng)盡量采用現(xiàn)場光線。 若采用人造光源也應(yīng)注意保持現(xiàn)場光的效果， 不破壞環(huán)境 氣氛。六、吸引注意力，突出主體 讓主體的主要部位處在畫面中最明亮的部位，而陪體和前景、背景等處在陰 暗處，即可達(dá)到主體突出的效果。七、特殊效果 由于光線入射的角