1、作為電視劇編審，以挑剔的眼光審視每一部電視劇是慣常的、亦為富責(zé)任感的情愫，一、結(jié)構(gòu)：我們一向強(qiáng)調(diào)電視劇的開場也就是第一集非常重要，我們也一直津津樂道， “沒有沖突 就沒有戲劇 ”。電視劇的戲劇沖突是不同人物之間的矛盾、對立、斗爭，這種沖突觀眾尤為 關(guān)注。 這是因?yàn)殡娨晞±铮?觀眾關(guān)注的是人， 是人的生活， 人的遭遇， 人的命運(yùn)。 在第一集， 我們沒有遇見一個(gè)大的起伏、 激切的劇情。 如果我們試試改變一下第一集的出場順序， 或許 會有沖突、嘩眾取寵、拉攏觀眾、提升收視率之良好效益。例：把白宏罵學(xué)生卓夢的戲放在 第一集的第一場， 也就是第一集之第十九場戲提前， 提到第一場， 雖然第一場不是主角粉墨

2、 登場， 但配角的不倫演繹，反倒讓觀眾心理產(chǎn)生對于主角閨密的期盼。那么第二場，鏡頭切到陳靜辦公室。 。最后一場，陳靜找到卓夢道歉，卓夢不屑一顧。另，可以安排第二集的最后一場，白宏責(zé)怪妻子，路遇車禍，雙目失明。于此，第一、二、三集的順序就需 調(diào)整，這個(gè)調(diào)整不大。調(diào)整是為了戲劇性、故事性，為了迎合觀眾。但是這種調(diào)整意義似乎 不夠積極，閨密的含金量仍未凸現(xiàn)。保證商業(yè)成功的劇本亦為一種結(jié)構(gòu)性過強(qiáng)、過分復(fù)雜、人物設(shè)置過多的感官刺激。 閨 密一劇整個(gè)結(jié)構(gòu)似乎沒有往前推進(jìn)的良好趨勢， 我們也看不到明顯的起伏和變化。例，從 第五集第一場戲白宏提出離婚， 到第十集才有了一個(gè)假離婚證的結(jié)果， 劇情略顯拖沓， 注水

3、 現(xiàn)象較為嚴(yán)重，基本無有令人折服的、讓人茶思飯想的、或者具有持久感染力的劇情。如， 第一集到第四集中三位女主角個(gè)人故事的結(jié)構(gòu)性不足，看上去只是對生活片段的呆板刻畫， 將表相逼真誤認(rèn)為是生活真實(shí)， 沒有啟迪， 沒有深化。 還有就是一集至十七集基本找不到一 個(gè)戲骨，也就是足以撐起整個(gè)大情節(jié)的有故事、有巧妙遞進(jìn)、 耐人尋味的敘事結(jié)構(gòu)，以及主 情節(jié)與次情節(jié)之間的關(guān)系和發(fā)展。第十八集至二十三集仍然是揪心著白宏的眼疾，眼疾好， 閨密就好。無論如何閱畢本劇，總覺得并非純閨密題材，其主題內(nèi)容太平，太素，太空洞。結(jié)構(gòu)是對人物生活故事一系列事件的選擇， 這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的 序列，以激發(fā)特定而具

4、體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀。二、疑慮： 一直有疑慮，為什么白宏在妻子陳靜跟桌夢道歉這件事上那么耿耿入懷，竟然跑到 妻子的辦公室肆意指責(zé)， 白宏深愛自己的妻子，平素基本是妻管炎，而且按正常思路，大學(xué)教師誰都會關(guān)注自己的職稱， 傻子才不關(guān)注呢。 如果說畫家有不同尋常人的行為方式， 都是 特立獨(dú)行的話， 那么在劇中我們所了解的白宏其現(xiàn)實(shí)生活狀況卻是思維正常、 舉止言談非常 得體， 那么跟學(xué)生道歉這樣的事，應(yīng)該不至于讓白宏大動肝火。故而這場戲或許有點(diǎn)過，有 些突兀，有些不通常理。由一個(gè)道歉而引出的一場車禍， 這場車禍顯然是刻意的戲劇沖突， 而刻意的戲劇沖突會 使觀眾憶起以往的許多劇目中的熟

5、悉的情節(jié)，顯然此劇的車禍沖突其手法太慣常，太平實(shí)， 太簡單，缺乏創(chuàng)意， 缺乏新鮮感。似乎是沒有白宏的車禍，我們所要表現(xiàn)的閨密情結(jié)就出不 來。我在想，我們能不能不以車禍來拉開閨密的序幕，或許可以找到更好的創(chuàng)意、更妥貼的方式來完成制造閨密的種種劇情元素，我們或許可以做的更好更真實(shí)更完善更無可挑剔呢！ 比如白宏沒有遇到車禍， 只是開始與妻子陳靜冷戰(zhàn)， 而冷戰(zhàn)分居是現(xiàn)代人慣用的顯示婚姻危 機(jī)的信號標(biāo)示。 再比如， 白宏與妻子的冷戰(zhàn)， 是由于閨密的介入， 閨密的挑撥離間導(dǎo)致婚姻 的危機(jī)等等吧。 畢竟， 觀眾需要在輕松的氛圍中看現(xiàn)代白領(lǐng)女性題材。 畢竟， 故事性是基石， 人物命運(yùn)是核心， 沖突是動脈， 真

6、實(shí)是有意味的藝術(shù)， 鏡頭運(yùn)用是影像資料傳神并引人入勝 的堡壘。白宏提出離婚， 這是另一個(gè)疑慮， 白宏是因?yàn)樯類圩约旱钠拮樱?怕耽誤妻子的前途或者 是怕耽誤妻子的幸福提出離婚， 這種看似高尚、看似無私的行為， 好像不是十分打動人，編 劇者的刻意顯而易見， 讓離婚成為沖突， 讓刻意的沖突導(dǎo)致閨密事實(shí)的成立， 這些在劇中顯 得重要的戲份， 其實(shí)只能使閨密一劇布設(shè)了更多虛晃的影子， 平常瑣碎， 觀眾自然對此慣常 的情節(jié)司空見慣，嗤之以鼻，或許不屑一顧。 總之， 白宏提出離婚的劇情不適合當(dāng)今社會的 男女對家庭、 愛情的思維和判斷， 白宏的方式只適宜八九十年代年輕人對于愛情家庭的處理 方式。不然， 我們或

7、許可以這樣創(chuàng)造一個(gè)對于陳靜和白宏婚姻戲份的布設(shè)： 如，由于夫妻之間 的矛盾沖突，分居已成定局，白宏提出分居， 而不是提出離婚，陳靜被這突如其來的事件震 驚、傷心。三、故事性：綜上所述，如果閨密按現(xiàn)有的故事情節(jié)排列組合意欲來成就一部前所未有、萬人空巷、 以絕對女性題材為主的優(yōu)秀電視劇顯然是不可能的。 因?yàn)槲业姆浅ｉ|密 不是一部以閨密 為主線的電視劇，而是以陳靜與白宏的愛情作為主線，其結(jié)構(gòu)是：眼疾 - 離婚 - 治療- 閨密- 痊愈- 非常閨密， 劇情至始至終圍繞白宏與陳靜的愛情的變化而變化， 閨密之間情 誼的發(fā)展亦是以這種變化而生變化的。我的非常閨密編劇者用了慣常的敘事模式，也就是愛情成為永恒的

8、主題， 而沒有設(shè) 置閨密成為主題、主線， 閱完劇本我所感受到的是沒有白宏就不存在閨密， 牽強(qiáng)的劇情，牽 強(qiáng)的人物關(guān)系，牽強(qiáng)的發(fā)展與結(jié)局。不妨，我們這樣改動：閨密是主情節(jié)，劇中的矛盾沖突 是閨密與閨密之間引起的，其結(jié)構(gòu)為：閨密 - 閨密與工作 - 閨密與老公 - 非常閨密。故 事的獨(dú)創(chuàng)性是內(nèi)容和形式的融合 - 獨(dú)具慧眼的主題選擇加上獨(dú)運(yùn)匠心的故事形態(tài)。 內(nèi)容（場 景、人物、思想）和形式（事件的選擇和編排）相輔相成、相得益彰而且相互影響。人類對故事的胃口是不可饜足的， 故事藝術(shù)已經(jīng)成為人們首要的靈感源泉， 因?yàn)楣适略?不斷地設(shè)法整治人生的混亂， 挖掘人生的真諦。 對故事的嗜好反映了人類對捕捉人生模

9、式的 深層的需求， 這不僅僅是一種純粹的知識實(shí)踐， 而且是一種非常個(gè)人化的、 非常情感化的體 驗(yàn)。對于觀眾而言， 將注意力集中在屏幕上， 來體驗(yàn)故事的意義以及隨著對故事見解而來的 強(qiáng)烈的、 有時(shí)候甚至是痛苦的情感刺激， 并且， 這種情感會隨著意義的加深而得到極度的滿 足。四：人物分析： 陳靜：眾所周知，而今我國就職于外企的白領(lǐng)，其工作程度和強(qiáng)度都非常大，業(yè)績 也需是非常的。在閨密一劇中，一直在提及陳靜若干年以來都非常忙，可她在忙什么， 在做些什么，閱完劇本， 心里似乎沒有較為明確的共鳴。 由此，建議將陳靜作為白領(lǐng)工作的 戲份加大， 白領(lǐng)工作內(nèi)容的技術(shù)含量要做到細(xì)致、 深刻， 影像畫面要具體到實(shí)處， 而不是鏡 頭一到陳靜的 office 都輕描淡寫地帶過，不具體談及白領(lǐng)的實(shí)際工作內(nèi)容。將白領(lǐng)在外企 具體的工作內(nèi)容具體地展現(xiàn)到劇中， 讓影像資料告訴那些不了解白領(lǐng)工作性質(zhì)的觀眾熟諳有 關(guān)白領(lǐng)的能力、肯干、智慧、才智、敬業(yè)等等。潘子晴：海歸，建議添加幾組潘子晴在國外的戲份，在國外的生活、工作和學(xué)習(xí)。 彤麗：彤麗是劇中人物設(shè)計(jì)較為成功的人物。其次，穆少卿戲份盡量減少，其岳父的戲份部