1、    淺談紫砂壺的裝飾技巧    劉惠萍摘 要：在泥色裝飾中，還有其他的手法運(yùn)用，主要有絞泥、調(diào)砂、鋪砂等。絞泥是源于唐代瓷器絞胎手法的紫砂新工藝，唐代絞胎工藝是用白褐兩種色調(diào)的瓷土相間揉合在一起，然后拉坯成型，胎上即具有白褐相間的類似木紋的紋理。關(guān)鍵詞：紫砂；裝飾；鑲嵌；線條1 前言紫砂作為優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)中的瑰寶，以其獨(dú)特的生產(chǎn)工藝、鮮明的地區(qū)風(fēng)格、濃郁的民族特色蜚聲海內(nèi)外，深受人們的喜愛。宜興紫砂藝術(shù)是反映時代風(fēng)尚的產(chǎn)物，時代的審美取向，是宜興紫砂長盛不衰的生命所在。在器物造型上，能夠起到美化器物的部分是自體裝飾，它包括線條裝飾、泥色裝飾、絞泥裝飾、

2、印版紋裝飾等。2 紫砂的裝飾技巧2.1 線條裝飾線條裝飾在我國陶器上的使用可謂源遠(yuǎn)流長，以二維的平面形態(tài)組成，如折線、曲線、直線、點(diǎn)線來適應(yīng)造型的變化。紫砂壺的線條裝飾，是茶壺造型不可分割的一部分，代表性的立體線條有燈草線、子母線、云肩線、凹凸線以及花瓣紋、菱紋和云水紋。線紋的運(yùn)用，既是一種裝飾的藝術(shù)手段，又起到確保成型時粘接處及邊緣部分的應(yīng)力，增加了它本身的實用功能。尤其是在筋囊器和光貨茶壺上表現(xiàn)的明顯，線、紋應(yīng)用于器口、器底、和器足，可以增強(qiáng)壺體的牢固，造型的韻律和節(jié)奏。有時，是一種以瑜掩瑕的藝術(shù)手段，有時是為了使方形器形的突出部分“匿角藏鋒”。裝飾線多種多樣，如皮帶線、凹線、圓線、膳肚線

3、、碗口線、弄堂線、腹線、方線、側(cè)角線、隱線等。2.2 泥色裝飾泥色裝飾也是諸多裝飾手法中的一種，紫砂原礦泥具有豐富的色澤，在朱、紫、米黃三種基色下，還有深淺、濃淡的多種變化，泥色的運(yùn)用，使紫砂陶的裝飾有了豐富的色彩。這種泥色裝飾多用于花貨茶壺，在仿生的自然類型壺體上，選用近似自然的泥色來塑造，著名藝人吳云根就喜歡用雙色泥表達(dá)主題，較多地用竹為題，竹節(jié)為壺身，挺拔剛勁，輔以幾片小竹葉，舒展有姿，色調(diào)和諧，相互呼應(yīng)。朱可心的“彩蝶壺”，壺體紫色，壺嘴的卷葉和壺把的藤條是墨綠色，壺摘手上停歇著一只仿生的蝴蝶，栩栩如生。這種壺的造型規(guī)則是“源于自然，而高于自然”，造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著

4、意于風(fēng)格瀟灑。集合各方面綜合表明，紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動，構(gòu)圖簡潔，而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強(qiáng)其藝術(shù)效果。在泥色裝飾中，還有其他的手法運(yùn)用，主要有絞泥、調(diào)砂、鋪砂等。絞泥是源于唐代瓷器絞胎手法的紫砂新工藝，唐代絞胎工藝是用白褐兩種色調(diào)的瓷土相間揉合在一起，然后拉坯成型，胎上即具有白褐相間的類似木紋的紋理。絞胎瓷器中的瓷枕的制法，是把制好的絞泥坯，切成薄片，然后黏合成型。陰干后將器角修圓，在背面挖一個圓孔，最后施釉裝入窯燒成。2.3 絞泥裝飾絞泥裝飾的關(guān)鍵是泥色協(xié)調(diào)、對應(yīng)準(zhǔn)確的配備。事先要對將要取得的色彩效果有一個預(yù)想，配制適當(dāng)?shù)哪嗌謱羽ず?，扭曲變化。這種裝飾的特點(diǎn)是寓藻飾于自然中，用質(zhì)樸的泥色變化起到浮雕、雕塑完全不同的視覺效果，把握潤澤、平滑的感覺。絞泥的制作自然、貼切。調(diào)砂裝飾的工藝步驟是在捶泥時，往已經(jīng)變成的熟泥中調(diào)入極少量的生泥沙，最后打身筒。在紫泥中調(diào)入紅泥或者綠泥，燒成后，在紫褐色的壺胎中會顯現(xiàn)或紅或黃的不同色調(diào)。2.4 印板裝飾印板裝飾，也就是現(xiàn)在的印紋裝飾，是先在模板上刻好設(shè)計的紋樣圖案，然后用泥片再壓印于模板，模板的印紋是凹下的，壓出來的泥片紋印是凸出的。曼生壺中的“半月瓦當(dāng)壺”，和徐祖純做的“綠四方回瓶紋”就是印版裝飾的成功之作。3 結(jié)語隨著對生活品質(zhì)的不懈追求，人們越來越注重作品的內(nèi)涵，紫砂壺在繼