1、 面對戰爭，你的心情是怎樣的呢？面對戰爭，你的心情是怎樣的呢？ 那么，在讀了卡爾維諾的那么，在讀了卡爾維諾的牲畜林牲畜林之后，你又有什么感受呢？之后，你又有什么感受呢？ 沉重、憤怒、悲傷、無奈沉重、憤怒、悲傷、無奈輕松、幽默、搞笑、詫異輕松、幽默、搞笑、詫異 序幕序幕開端開端發展發展高潮高潮結局結局朱阿的朱阿的“花大姐花大姐”落在村中，被搶落在村中，被搶走。走。朱阿屢次舉槍，屢次猶豫朱阿屢次舉槍，屢次猶豫朱阿開槍射擊朱阿開槍射擊德國兵與野貓同歸于盡德國兵與野貓同歸于盡德軍掃蕩，鄉親避難德軍掃蕩，鄉親避難情節梳理情節梳理 你能用文中的語句告訴我這個故事發你能用文中的語句告訴我這個故事發生的背景嗎

2、？生的背景嗎？ “在那掃蕩的日子里在那掃蕩的日子里”“”“逃難的時候逃難的時候” “德國鬼子德國鬼子” “最偉大的游擊隊員最偉大的游擊隊員” 這些都暗示了小說的背景：這些都暗示了小說的背景：意大利人民反抗德國入侵。意大利人民反抗德國入侵。 （一）沉重的戰爭主題，作者是怎樣讓他輕松化呢？1 1、大家心目中的英雄？、大家心目中的英雄？ 2 2、那么，、那么，牲畜林牲畜林里的里的“英雄英雄”呢呢？ 3 3、請在文中找出有關他的描寫、請在文中找出有關他的描寫： 橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。烏江的項羽都以凜然之姿立于歷史

3、長河之中。自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：一、輕松與形象一、輕松與形象（集中描寫）（集中描寫）“朱阿朱阿德伊德伊菲奇是個矮胖子，菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠綠色圓錐形氈帽，上色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶面插著根野雞毛，身著一件帶黃黃色大圓點的襯衣，外罩色大圓點的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點的一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點的紅紅圍巾系圍巾系住了打滿住了打滿藍藍色補丁的褲子。色補丁的褲子。” 這是英雄嗎？這是英雄嗎？絕對不是絕對不是這顯然是一個馬戲這顯然是一個馬戲

4、團的小丑，高大的英雄形團的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。象被徹底顛覆了。 注意：注意：小說里還有另一個關鍵人物，他小說里還有另一個關鍵人物，他是誰？是誰？“農民模樣的德國兵農民模樣的德國兵” 集中描寫“短短的制服短短的制服遮不住那遮不住那長胳膊、長脖子，長胳膊、長脖子，他的他的腿也很長，腿也很長，拿著一桿像拿著一桿像他一樣高的破槍。他一樣高的破槍。他邊他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張帽下，一張豬樣的黃臉豬樣的黃臉東張東張西望。西望。” （分散描寫） 貪婪、愚蠢貪婪、愚蠢德國軍服帶有濃重的德國軍服帶有濃重的歐洲古典風格，歐洲古典風格，再加上德國人高大的身材，應該

5、是再加上德國人高大的身材，應該是很威很威武的。武的。 b b花大姐花大姐小豬小豬(小羊小羊火雞火雞家兔家兔母雞母雞野貓野貓德國兵德國兵 英雄和敵人都成了英雄和敵人都成了小丑，小丑，戰爭的嚴肅與戰爭的嚴肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。殘酷全都消解在嬉笑之中。消解在作者對文學形象的刻畫中。 二、輕松與結構二、輕松與結構再來關注一下小說的再來關注一下小說的情節。情節。朱阿每次舉起槍朱阿每次舉起槍準備射擊時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，準備射擊時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數數總共數數總共有幾次？有幾次？ 五次阻止五次阻止五次延遲為什么沒有給人重復的五次延遲為什么沒有給人重復的感覺？感覺？阻止人阻止人阻

6、止原因阻止原因第一回合第一回合第二回合第二回合第三回合第三回合第四回合第四回合第五回合第五回合第六回合第六回合朱阿朱阿怕遇害的是怕遇害的是“花大姐花大姐”兩個小孩兩個小孩豬死了，什么都沒了豬死了，什么都沒了白胡子牧羊人白胡子牧羊人千萬別打死我的羊千萬別打死我的羊年輕的戴紅頭年輕的戴紅頭巾的胖姑娘巾的胖姑娘打死了打死了我就割斷我就割斷你的脖子你的脖子梳辮子滿臉雀梳辮子滿臉雀斑的小姑娘斑的小姑娘別打死我的兔子，反正別打死我的兔子，反正德國人已經把它拿走了德國人已經把它拿走了最窮的老太最窮的老太婆吉魯米娜婆吉魯米娜那是我在世界上唯一的財那是我在世界上唯一的財產產那我就更傷心了那我就更傷心了1 1、“

7、天哪！如果我想打死德國兵，遇難天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是的卻是花大姐花大姐，怎么辦？，怎么辦？” 在朱阿的第一次射擊中，作者采用了在朱阿的第一次射擊中，作者采用了什么描寫方法什么描寫方法?用較多筆墨直接描寫用較多筆墨直接描寫4 4、“朱阿，朱阿，”她說，她說，“你聽我說，如果你打死德國你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子。子。” 自古自古“美女愛英雄美女愛英雄” ，盡管這個姑娘有點胖，但這也，盡管這個姑娘有點胖，但這也讓年紀不輕，還沒結婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結果，讓年紀不輕，還沒結婚的朱阿

8、臉紅的像猴屁股似的。結果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉動起來。手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉動起來。”打死鬼子，娶個姑娘；打死鬼子，娶個姑娘；打死火雞，小命玩完打死火雞，小命玩完。6 6、“朱阿，德國人拿走了我的雞，那朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產，這已經夠使我是我在世界上唯一的財產，這已經夠使我傷心的了。現在要是你把雞再打死，那我傷心的了。現在要是你把雞再打死，那我就更傷心了。就更傷心了。” 這次，朱阿面對的是這次，朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。母雞。朱阿終于要朱阿終于要射擊射擊了了, , 這次是躲在他臨時堆砌這次是躲在他臨時堆

9、砌的掩體后面。現在他可以毫無顧忌地的掩體后面。現在他可以毫無顧忌地開槍開槍了了, , 就就算把那沒毛的母雞算把那沒毛的母雞打死打死, , 也沒什么關系。也沒什么關系。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運中去到死亡的命運中去, , 從而安排了一只人們再也不從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。可能見到比它更老、更瘦的雞。 陳子良原創 為了保持小說的線性結構，作者常常為了保持小說的線性結構，作者常常故意故意“延遲延遲”小說的進展。作者會竭力給故小說的進展。作者會竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙，又不使讀事、人物、心理的進展設置障

10、礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環扣一環，實現小說的結構張力。戲中，一環扣一環，實現小說的結構張力。 延遲延遲是民間故事和影視劇作品中經是民間故事和影視劇作品中經常采用的手法，比如去尋寶或者救人常采用的手法，比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是的英雄，前面幾個（或者幾次）總是不能成功。（如不采用不能成功。（如不采用延遲延遲這種手法，這種手法，僅僅一次一次就成功，那便會使作品顯得過就成功，那便會使作品顯得過于簡單容易了。）于簡單容易了。）3 3、文中有哪六次延遲？、文中有哪六次延遲？探究：探究：這樣的這樣的“延遲延遲”

11、對表現對表現主題主題有什有什么作用么作用? ? 朱阿朱阿不是英雄不是英雄, , 而而是一個穿針引線的人物是一個穿針引線的人物, , 就像在馬戲表演中就像在馬戲表演中, , 小丑銜接起節目與節目。是小丑銜接起節目與節目。是朱阿把一個德國兵間接引到朱阿把一個德國兵間接引到“牲畜林牲畜林”中來的中來的( (直接把他引來的是母牛直接把他引來的是母牛“花大姐花大姐”, ,） 也是朱也是朱阿的拙劣射術阿的拙劣射術, , 使得各種牲畜有與德國兵使得各種牲畜有與德國兵輪番接輪番接觸觸的機會，并最終使德國兵在樹林的野貓和懸崖的機會，并最終使德國兵在樹林的野貓和懸崖面前面前喪生。喪生。“延遲延遲”使得原本緊張激烈

12、的使得原本緊張激烈的情節節奏舒情節節奏舒緩下來，緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，戰爭的演，戰爭的陰影陰影被更有生命力的被更有生命力的和諧和諧自然擠到一自然擠到一邊。邊。 文文藝藝評評論論家家和和部部長長波蘭 格羅津斯卡 “你看斯普羅塔新創作的小說怎么樣？你看斯普羅塔新創作的小說怎么樣？”部長問道。部長問道。 評論家回答說：評論家回答說：“部長，我認為他創作的小說是部長，我認為他創作的小說是好的。好的。” 部長搖了搖頭。部長搖了搖頭。 “我是說，從某種意義上講是好的。我是說，從某種意義上講是好的。”評論家趕評論家趕忙更正。忙更正。 部長搖頭。部長搖

13、頭。 “我說的我說的從某種意義上講從某種意義上講，是針對咖啡館里，是針對咖啡館里那些為數很少的庸俗的知識分子。那些為數很少的庸俗的知識分子。” 部長搖頭。部長搖頭。 “確切地說，就是針對那些沒有鑒別力的人。剛確切地說，就是針對那些沒有鑒別力的人。剛才我沒表達清楚。才我沒表達清楚。” 部長搖頭。部長搖頭。 “總的來說，部長先生，這是一部壞小說。總的來說，部長先生，這是一部壞小說。” 部長又搖頭。部長又搖頭。“當然，也不能全部否定。當然，也不能全部否定。” 部長搖搖頭說：部長搖搖頭說： 拓展閱讀拓展閱讀 小說中多次使用了小說中多次使用了延遲延遲手法，這樣做手法，這樣做有什么作用？有什么作用？1）.

14、層層推進線形結構小說的發展，制造了小層層推進線形結構小說的發展，制造了小說閱讀的波瀾。說閱讀的波瀾。2）.給人物足夠時間和空間表演，從而展現人給人物足夠時間和空間表演，從而展現人物性格、心理，揭示小說主題等；物性格、心理，揭示小說主題等； “作者往往故意作者往往故意延遲延遲小說的發展。用小說的發展。用反復、重復敘事反復、重復敘事等手法，盡量拉開我們等手法，盡量拉開我們與與終點終點的距離。的距離。 曹文軒曹文軒小說門小說門 這篇小說采用的是層層推進的線性結構，為了保持這種線性結構，作者往往故意延遲小說的發展（總評）。（分析）部長的頻頻搖頭是作者給小說設置的障礙，在評論家一次次對這一個動作的誤讀中

15、延遲了小說的進展，而非常有意思的是恰恰是這一次次的延遲使評論家得以有機會表演，從而揭示人物見風使舵、搖擺不定的性格，也揭示了官僚主義對人性的戕害這一主題。 為什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母雞，而為什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母雞，而打敗德國兵的卻是一只野貓？打敗德國兵的卻是一只野貓？ 合作探討：合作探討：讓邪惡與邪惡同歸于盡讓邪惡與邪惡同歸于盡魯迅魯迅曾經說過，曾經說過，“悲劇將人生的有價悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。撕破給人看。” 為什么要這樣輕松的表現戰爭？輕，是對生活中無法躲避的沉重表現出輕，是對生活中無法

16、躲避的沉重表現出來的一種苦澀的認可。來的一種苦澀的認可。文學是一文學是一種存在的功能，追求輕松是對生活沉重感的反種存在的功能，追求輕松是對生活沉重感的反應。應。” ” 用文學的用文學的輕松輕松對抗生活的對抗生活的沉重沉重 五次延遲為什么沒有給人重復的五次延遲為什么沒有給人重復的感覺？感覺？ 被德國兵抓住的家畜各有特色；懇求的人物各不相同，說話的語氣也不一樣；被懇求后朱阿的猶豫和顫抖也各具特色。 對于朱阿的猶豫和顫抖，第一次是用較多筆墨直接描寫。第二次是比喻(借喻)，第三次則使用夸張的修辭。朱阿當然不可能不知道扳機在何處，但夸張的手法則把他的尷尬(他也想瞄準,但是心有余力不足)寫得更鮮活。下面的

17、一只火雞更有趣，它自始至終都沒有被德國兵抓住。來給火雞求情的姑娘也很有趣，半帶利誘半帶威脅地對朱阿說話，使得朱阿羞得滿面通紅，手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉動起來。把獵槍這樣兇惡的意象比做生活味極濃的烤肉的鐵叉，這也是作家想像力豐富的表現。接下來出場的是一只兔子，聽到響聲不但不跑，反而趴在地上不動，被抓住之后吱吱亂叫、左右扭動(與小豬的拼命掙扎又不同，一詞之異，體現出作家用詞的準確性)，使德國兵不得不高舉手臂，跳來跳去。并且，這一段只寫了朱阿被懇求，至于懇求之后的表情，則省略了。這大概也是為了避免重復的考慮。農民農民朱阿朱阿花大姐花大姐小豬小豬(兩個小孩兩個小孩)小羊小羊（牧羊人）（牧羊人

18、）火雞火雞（胖姑娘）（胖姑娘）家兔家兔（小女孩）（小女孩）母雞母雞（吉魯米娜）（吉魯米娜）野貓野貓它和德國兵在它和德國兵在廝打中一起掉廝打中一起掉下了石崖下了石崖 德國兵德國兵小說的容器小說的容器思考：思考：“牲畜林牲畜林”有什么特點，作者為什有什么特點，作者為什么選它來講述戰爭？么選它來講述戰爭？生氣勃勃，祥和，充滿自然的生命力。生氣勃勃，祥和，充滿自然的生命力。明確：林子內外是兩個截然不同的世界，林明確：林子內外是兩個截然不同的世界，林子就像諾亞方舟，林子內寧靜安詳，生機勃子就像諾亞方舟，林子內寧靜安詳，生機勃勃，沒有血腥，沒有恐懼，是戰爭的避難所。勃，沒有血腥，沒有恐懼，是戰爭的避難所。

19、文中將文中將“牲畜林牲畜林”比作比作“諾亞方諾亞方舟舟”，有什么，有什么象征意義象征意義？ 圣經圣經里有這么一則故事：里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創世之舉，決定用洪水淹自己的創世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的沒大地，唯一幸免的是善良的諾諾亞一家。亞一家。上帝吩咐他們建造一艘上帝吩咐他們建造一艘巨大的巨大的方舟，方舟，把所有的動物，無把所有的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對，帶上方舟。爬的，都雌雄配對，帶上方舟。 “諾亞方舟諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正拒絕任何罪惡，它承載

20、著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。 牲畜林是戰爭的避難所，牲畜林是戰爭的避難所，也象征著善良、正義和希望。也象征著善良、正義和希望。小說題旨小說題旨 牲畜林牲畜林是反法西斯戰爭的題材，面是反法西斯戰爭的題材，面對戰爭，小說沒有把它寫成為一個悲劇，而對戰爭，小說沒有把它寫成為一個悲劇，而是選擇了牲畜林這一意象來結構全篇，牲畜是選擇了牲畜林這一意象來結構全篇，牲畜林就是一面帕修斯的盾牌，可以從中看見真林就是一面帕修斯的盾牌，可以從中看見真實的世界，但又不受這個世界的危害，不會實的世界，但又不受這個世界的危害，不會因此而變得僵硬。面對戰爭，牲畜林是

21、一個因此而變得僵硬。面對戰爭，牲畜林是一個特殊的所在，仿佛與戰爭隔絕，樹林和牲畜特殊的所在，仿佛與戰爭隔絕，樹林和牲畜們仍然生機勃勃，沒有對戰爭的恐懼。正是們仍然生機勃勃，沒有對戰爭的恐懼。正是這最自然的生命力，給人以生活的希望，這這最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰爭這妖魔的基礎。這就是希望，則是殺死戰爭這妖魔的基礎。這就是小說主題的所在。小說主題的所在。 戰爭與生活戰爭與生活辯證的存在辯證的存在戰爭在繼續，生活也在繼續戰爭在繼續，生活也在繼續戰爭破壞生活，希望依舊存在戰爭破壞生活，希望依舊存在作者簡介：作者簡介：伊泰洛伊泰洛卡爾維諾卡爾維諾于于19231923年年1010

22、月月1515日生于古巴哈瓦那附近，日生于古巴哈瓦那附近，父親是園藝師，母親是植物父親是園藝師，母親是植物學 家 ， 自 幼 就 與 大 自 然學 家 ， 自 幼 就 與 大 自 然結下了不解之緣。為了使出生在異國他結下了不解之緣。為了使出生在異國他鄉的兒子不忘故土，母親特意給兒子取鄉的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為名為伊泰洛伊泰洛（“意大利意大利”的意思），以的意思），以寄托他們對故鄉的懷念。寄托他們對故鄉的懷念。1925年卡爾維年卡爾維諾全家移居到父親的故鄉圣萊莫。他不諾全家移居到父親的故鄉圣萊莫。他不僅從父母親那里學到很多自然科學知識，僅從父母親那里學到很多自然科學知識，熟知名目繁多的

23、奇花異草以及樹林里各熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動物的習性，還經常隨父親去打獵垂種動物的習性，還經常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾后來的文學創作打上了深刻的維諾后來的文學創作打上了深刻的烙印，烙印，使他的作品始終富有使他的作品始終富有寓言式童話般的色寓言式童話般的色彩而別具一格。彩而別具一格。“二戰二戰”期間，在德國期間，在德國人占領的人占領的20個月的漫長時間里，卡爾個月的漫長時間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加當地游擊隊組織維諾與他弟弟積極參加當地游擊隊組織的抵抗運動，卡爾維諾的父母親曾因此的抵抗運動，卡爾維諾的父母親曾因此被德國

24、人羈押做人質。發表于被德國人羈押做人質。發表于1947年年的處女作的處女作蛛巢小徑蛛巢小徑就是一部以作者就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亞地區游擊隊活動自幼所熟悉的利古里亞地區游擊隊活動為歷史背景的為歷史背景的長篇小說，長篇小說，當時卡爾維諾當時卡爾維諾年僅年僅24歲。歲。 卡爾維諾的作品卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，手法高超，思想深邃，而且具有極為而且具有極為充沛的想象力，充沛的想象力，在形式上在形式上獨樹一幟，獨樹一幟，成為最難與別人混淆的作家成為最難與別人混淆的作家之一。不少批評家認為，若非之一。不少批評家認為，若非1985年他年他在應邀赴美國演講之前猝然去世（遺稿在應邀赴美國演講之

25、前猝然去世（遺稿未來千年文學備忘錄未來千年文學備忘錄，又稱，又稱美國美國講稿講稿，成為，成為20世紀小說理論的經典著世紀小說理論的經典著作 ，作 ， 至 今 仍 然 是 許 多 當 代 批 評 家至 今 仍 然 是 許 多 當 代 批 評 家的案頭寶典），的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學獎年的諾貝爾文學獎得主很可能就是他。得主很可能就是他。他的作品，不僅沒他的作品，不僅沒有因為他的去世而被遺忘，反而繼續煥有因為他的去世而被遺忘，反而繼續煥發出驚人的魅力、引發越來越高的熱度，發出驚人的魅力、引發越來越高的熱度，其代表作其代表作祖先三部曲祖先三部曲宇宙奇趣宇宙奇趣看不見的城市看不見的城市等，等

26、，擁有著越來越多擁有著越來越多的的譯本和青年讀者，譯本和青年讀者，也成為各國文學研也成為各國文學研究 者 和 批 評 家 不 斷究 者 和 批 評 家 不 斷 研 究 的 課 題 。研 究 的 課 題 。 有人說卡爾維諾是一位有人說卡爾維諾是一位“一只腳跨一只腳跨進幻想世界，另一只腳留在客觀現實之進幻想世界，另一只腳留在客觀現實之中中”的作家。他的小說，往往的作家。他的小說，往往故事性與故事性與寓言寓言性性兼備，寓深層的思考于奇妙的故事之兼備，寓深層的思考于奇妙的故事之中。中。伊泰洛伊泰洛卡爾維諾卡爾維諾于于19231923年年1010月月1515日生于古巴哈瓦那附近，日生于古巴哈瓦那附近，父

27、親是園藝師，母親是植物父親是園藝師，母親是植物學 家 ， 自 幼 就 與 大 自 然學 家 ， 自 幼 就 與 大 自 然結下了不解之緣結下了不解之緣。作品始終富有作品始終富有寓言式童寓言式童話般的色彩而別具一格。話般的色彩而別具一格。 有人說卡爾維諾是一位有人說卡爾維諾是一位“一只腳跨進幻想世一只腳跨進幻想世界，另一只腳留在客觀現實之中界，另一只腳留在客觀現實之中”的作家。他的的作家。他的小說，往往小說，往往故事性與寓言故事性與寓言性性兼備，寓深層的思考兼備，寓深層的思考于奇妙的故事之中。于奇妙的故事之中。課外拓展課外拓展 美麗人生美麗人生 一部超越常規的一部超越常規的黑色喜劇片黑色喜劇片，一服醫治戰，一服醫治戰爭創傷的爭創傷的最佳良藥最佳良藥，擁有溫暖的質感，擁有溫暖的質感，清新清新、達觀，