1、古典園林調研水繪園目錄1 簡介2 園林背景1.歷史背景2.文化背景3.園林特點三、江南文人園背景四、冒襄修繕水繪園五、分析1.疊山理水，堆石疊山2.石橋橫跨六、與現代環境融合一簡介：水繪園，地處南通如皋東北隅。始建于明朝萬歷年間。原是邑人冒一貫的制業，歷四世至明末清初冒辟疆時始臻完善。是園以水為貴、倒影為佳，既秀且雅；而其以園言志，以園為憶、并融詩、文、琴、棋、書、畫、博古，曲藝等于一園的特色，是一座饒有書卷氣的“江南文人園”。二背景1.歷史背景：當時的明王朝已成潰亂之勢，東北在清兵的鐵蹄之下，川陜湖廣是“流寇”馳騁的戰場，而江浙一帶的士大夫依然過著宴安鴆毒、驕奢淫逸的生活。秦淮河畔，妓家所居

2、的河房開宴沿賓，樽酒不空，歌姬的翡翠鴛鴦與書生的烏巾紫裘相交錯，文采風流，盛于一時。2.文化背景：明至清初階段封建文化沿襲宋的傳統，文學藝術走向成熟。自由放逸、各出心裁的寫意畫再次輝煌。繪畫理論與造園藝術呼應發展。園林藝術出現兩個變化。一是除了以往的全景縮移、模擬自然山水景物之外，還出現了以山水局部來象征山水整體的更為深化的寫意創作手法。二是如同繪畫的題款一樣，景題、匾額、對聯在園林中也普遍使用，意境信息的穿達得以直接借助文字、語言而大大增加了信息量。園林意境的蘊藏更為深遠，園林藝術比以往更密切地融合了詩文、繪畫的趣味，從而賦予園林本身以更濃郁的詩情畫意。3.園林特點：1. 元、明、清初是中古

3、古典園林成熟期的第二階段。2. 文人園涵蓋了民間的造園活動，并影響到皇家園林，寫意山水園形成。文人園林達到藝術成就的高峰。3. 精湛的疊山技藝、造園普遍使用疊石假山。建筑技巧，疊山技巧，植物配置技巧，形成積極一面。三、江南文人園背景1.經濟發達，文化水平提高，文人輩出2.江南氣候溫和濕潤，花木生長繁盛。3.民間建筑技藝精湛，盛產優質石料。四、冒襄修繕水繪園。清順治初歸冒起宗，冒家歷來人才輩出，以冒襄（辟疆）為最，他與方以智、陳貞慧、侯方域并稱“明末四公子”。冒氏與阮大鋮不合，攜董小婉隱居水繪園，邀四方名士以書、畫、詩、戲、酒為娛，風流文采，映照一時。冒辟疆將舊園重整，賦予思想，精心增飾，在園中

4、構筑“妙隱香林”，“壹默齋”，“ 枕煙亭”，“寒碧堂”，“洗缽池”，“小語溪”，“鶴嶼”，“ 小三吾”，“波煙玉亭”，“湘中閣”，“澀浪坡”，“鏡閣”， “碧落廬”等十余處佳境。清初名士陳維崧在水繪園記中寫道 “繪者，會也，南北東西皆水繪其中，林巒葩卉坱圠掩映，若繪畫然。” 明朝滅亡后，冒辟疆心灰意冷，于是把水繪園改名為水繪庵，決心隱居不仕。當時名士錢搛益、吳偉業、王士禎、孔尚任、陳維崧等紛紛前來如皋相聚，在園中詩文唱和。時人說：士之渡江而北，渡河而南者，無不以如皋為歸。水繪園盛極一時。王周臣作冒辟疆五壽序時如此描述水繪園及其主人的生活：“樹木掩映，亭榭參差，曲水環流，山亭獨立，嘗于其中高會名

5、流，開樽張樂。”這樣的園林生活，分明就是一個文人“市隱”的享樂窩。5、 分析1、疊山理水，堆石疊山是園以水為貴，倒影為佳。水池一般都瀕臨著假山，合于“山脈之通按其水境，水道之達理其山形”的畫理。江南古典園林遵循自然之道，地形之勢，理山疊水手法多變。適宜地形，彰顯內涵。1） 疊山造石作為一門造園藝術，在園林造景中非常重要。類似于自然山岳以其豐富的外貌和廣博的內涵而成為大地景觀的最重要的一部分。 水繪園運用疊石手法為石壁。既無皺與渦，而石洞較大洞的邊緣多做尖角。且有不少自壁面挑出的石塊，或上翹，或下垂，奇矯凌亂。2） 集中用水分散用水 園中以洗缽池為中心，池水四方分流，把園分為數塊。再加上水中洲，

6、在其回環的水道上，疏疏落落地建有一堂、一房、一齋、一廬、二閣、三亭剩下來的就全是水景了，這正好點出了地處長江三角洲水網平原上的造園特色。 冒辟疆營造的水繪園不設垣墉，環以碧水，園中憑借水流于地面，自然地形成了一幅幽美的畫圖。這里，有畫堤的兩岸夾鏡，涪溪的窈窕，香林的妙隱，似鏡浮的茅亭，洗缽池的空明和嶼地的不羈，水中倒映著冬季的“碧落”，早春的“寒碧”，夏日的“懸露 ”，爽秋的“潑煙玉”，更有那遲疑的澀浪坡和怡淡的枕煙亭。石橋橫跨信步入園，但見石橋橫跨清渠修然，竹木扶疏，有土坡障景，這里遍栽翠竹，竹影浯溪，名“妙隱香林”。園中既然是自然的水道，那么就有些地方是互不通連的，當年園主人在這里挖土相通，名小浯溪，就近推積，遍栽翠竹，形成障景，使之竹影浯溪，名“妙隱香林”，富有禪意。經過這樣的處理，客觀上形成了三道通道，一自小浯溪南東近古剎中禪寺，可覓隱玉齋遺蹤，一自小浯溪北東近寒碧堂