1、小件商品的拍攝 商品拍 攝 20分 選擇商品商品選擇與網店類型一致，三種不同材質1 圖片數量命名 1. 每件商品有5張圖片，上傳到文件服務器 2. 文件命名規范，能區分不同商品與主輔 圖 2 清晰度清晰度圖片清晰不能模糊有重影（一張圖片清晰不能模糊有重影（一張1 1分）分）5 色彩色彩 圖片明亮鮮艷但不能失真，主輔圖應保持一圖片明亮鮮艷但不能失真，主輔圖應保持一 致（一張致（一張0.50.5分）分） 3 角度與構圖角度與構圖 能完整體現商品的外觀，主次面清楚，布局能完整體現商品的外觀，主次面清楚，布局 合理，構圖新穎，但商品不能變形（一合理，構圖新穎，但商品不能變形（一 張張0.50.5分）分

2、） 3 畫面畫面 背景干凈不能穿幫，商品上無明顯雜質（一背景干凈不能穿幫，商品上無明顯雜質（一 張張0.50.5分）分） 3 拍攝創意有創意效果，通過輔助手段展示效果特點3 總分20 以下商品圖片如何？ 總結以上商品圖片的失敗之處： 朦朧，細節不清晰； 曝光不足，光線灰暗（曝光過度也不可取）； 商品主次不分； 藍色背景干擾，不注重細節； 色差大，誤導消費者； 背景與商品價值嚴重不符； 商品擺放過于密集； 背景雜亂； 小商品拍攝概述 認識三星PL20相機 三腳架的使用方法 反光板 構圖 打光 不同材質的常用拍攝手法 直方圖與曝光 微距拍攝 認識三星PL20 1.熟讀使用說明書 拍攝模式(Mode

3、) 程序和程序和DIS防抖模式比較常用防抖模式比較常用 選擇程序模式擁有數碼變焦能力,會獲得最好的圖片細節,但 拍攝難度大. DIS具有比較好的防抖能力,在無法駕馭該相機時,我推薦使用 該模式,盡管可能會都是少量的圖片細節. 注意:使用DIS模式時,不具有很多功能,如數碼變焦和連拍等 識別小圖標 光圈 快門速度 感光度 景深 光圈:簡單說就是瞬間進入底片或CCD的光線的多少。 光圈也稱F值，F值越大，光圈越小；F值越小，光圈 越大。 快門速度:我想你問的應該是快門速度，簡單說就是讓 光線照射底片或CCD的時間長短。 感光度:即常說的ISO，簡單說就是底片或CCD對光線 的敏感程度，數值越高，就

4、越容易成像，但素質也越 差。 景深:簡單說就是成像時能夠保持清晰的那段范圍。一 般說，光圈越小，景深就越大，光圈越大，景深就越 淺。 小光圈用于拍攝遠、深的物品，大光圈用于近距離的拍攝。 大光圈，光線進入多，快門要快；小光圈進去光線少，可以延長快門時間而增加曝光量。 商品越大，F值就應該越大，按快門時間越長。 白平衡：讓物品在白色或其他光學環境下應該呈現的原來顏色。 手動白平衡調節方式：找一個白色參照物，如白紙-類的東西，只要用相機鏡頭對著它就可以進行白平衡調 整了。 ? 測光選項 曝光補償EV 環境較暗，光線不足時，要適當增加曝光量，進行曝光補償。環境較亮時，光線攝入過多，需適當減小曝 光量

5、。 在實際拍攝中，白色成分多的物體需要適當增加一定的EV值，黑色成分多的物體需要適當減少EV值。 為了使商品光鮮亮麗我們一般在拍攝時增加1的EV值，但是，根據不同的物體需要做調整 三角架的使用方法 作用 拍攝光線暗及天體時需進行長時間曝光。 使用微距鏡頭拍攝景深淺的花卉等物。 腳架能穩定相機進行精細構圖、比手持更準確。 使用鏡身較重的超遠鏡頭拍攝時，支持重量，穩固機身和鏡頭。 拍攝靜物時，為保證拍攝精確對焦 自拍時，可保證合適的高度和角度 如何正確使用 拉出腳管時要讓腳架垂直，從粗的拉起。 如需升高腳架時，優先使用較粗的腳管，而不是中軸。 腳管全部拉出后，先將最前面的一支著地，充分拉開到位，重

6、心才穩。 把云臺頂部的快裝板通過螺絲固定到相機的底部，把快裝板裝到云臺的槽孔。 拍攝時在三腳架上懸掛重物（如沙袋、攝影包等）或直接用一只手按住腳架。 有的腳架帶有水平儀，盡可能放的水平 反光板 白色反光板：由于它的反光性能不是很強所以其效果顯得柔和而自然。需要 稍微加一點光時，經常使用這種反光板對陰影部位的細節進行補光。競賽中 可以用A4紙替代 銀色反光板：由于銀色反光板比較明亮且光滑如鏡。它能產生更為明亮的光。 銀色反光板也是最常用的一種反光板。 金色反光板：與銀色反光板一樣反射光，但是與冷調的銀色反光板相反，它 產生的光線色調較暖。 黑色反光板：這種反光板是與眾不同的，因為它并不是反光板。

7、而是“減光 板”。競賽中可以用黑色商品或者皮包來替代。 常見構圖 圖像構圖組成 陪體 背景 前景 留白 常見構圖 三角構圖 對稱式構圖 其他構圖 虛實對比 放射狀構圖 中心構圖 三角構圖 三角構圖三角構圖：三角構圖是一種最基本的構圖方法，也是一種結構穩定，具有左右 平衡和上下平衡的的構圖方式，三角構圖因為構圖的形式，因此具有明確的指向 性。 三角構圖的花朵，使得畫面穩定 帆船的帆構成了三角構圖 對稱式構圖 對稱式構圖是指拍攝的內容正中的垂直線或者水平線堆成的構圖，上下左右對等 或大致對等，是畫面布局彭亨，結構規矩。具有平衡、穩定的特點。對稱構圖多 用于古建筑或者器皿。 利用鏡子的人物對稱構圖

8、堆成構圖 拍攝的圖 片具有一 種趣味 古建筑 中的對 稱構圖 三分法構圖 在攝影上，三分法是最長使用的方法之一，即橫豎夠有兩條線與邊平行，將畫 面分為九塊和四個交點。 將主體放在分割線上 將 主 體 放 在 焦 點 上 其他構圖法 虛實對比：虛是指焦點不實，模糊的影像，實指的是清晰地影像，用景深控制虛 實，達到凸顯主體的目的 焦距:24mm 光圈:f/2.2 ISO感光度:100 曝光時間:1/500 放射構圖 放射線構圖的方法一般是通過向上下左右的伸展來變現出被拍攝主體的舒展。需 要拍攝者的細細觀察。 中心構圖 顧名思義，中心構圖就是將被拍攝的主體放在整個畫面的中央。 商品構圖應注意的細節

9、擺放角度 商品外型的二次設計 加入適當的陪體 適當進行商品組合 擺放的疏密與序列感 表里一致蘊含的商品價值 商品的擺放 （1）商品擺放的角度 ： 因為人類的視覺習慣是視點朝下，所以這個角度看東西讓我們的眼皮感到最輕松。 商品的擺放 （2）商品外形的二次設計： 在拍攝時充分運用想象力，來二次設計核美化商品的外部線條，使之呈現出一種 獨特的設計感和美感。 商品的擺放 （3）紅花還需綠葉配 ： 在拍攝商品照片時開始加入個人的感情，以此來營造出一種身臨其境的購物氛圍。 商品的擺放 （4）商品組合產生的韻味： 要在一堆花花綠綠的物體之間，讓買家一眼就能發現我們想要表達的主題 。 商品的擺放 （5）擺放的

10、疏密與序列感： 采用有序列感和疏密相間的擺放，使畫面顯得飽滿、豐富，而又不失節奏感和韻律感。 商品的擺放 （6）表里一致蘊含的商品價值： 買家更關注于商品的內在和細節， 因此適當地展示商品的內部構造細節圖是消除顧客擔憂的重要手段。 攝影用光技巧 l1、光的性質 l2、光位分析 l3、影調 l4、利用直方圖曝光 2.2 光的性質 硬光 l能使物體產生明顯陰 影的光線。 l直射光源：陽光、閃 光燈、聚光燈 l陰影濃郁、反差強烈 、影調明朗 l表現剛強、堅毅、爽 朗等題材 柔光 l不產生明顯陰影的光 線 l擴散柔光、反射柔光 等 l反差較弱、影調柔和 、層次豐富 l表現細節、溫柔、典 雅等題材 光的

11、性質 冷色光 色環中藍、綠 一邊的色相稱 冷色，它使人 們聯想到海洋、 藍天、冰雪、 月夜等 暖色光 色環中紅、橙一 邊的色相稱暖色， 能帶給人溫馨、 和諧、溫暖的感 覺。這是出于人 們的心理和感情 聯想。 冷色 光 藍色的天空下，偏藍色的冰川給人 極度嚴寒的感覺，同時也多了一份 寧靜 暖色調的家裝給人溫馨、輕 松地感覺 光位置分析 前側光 順光 側光 逆光 側逆光 頂光 底光 平光 光源位置 照射角度 順光 光源在相機同側，光線方向與鏡頭方向一致光源在相機同側，光線方向與鏡頭方向一致,受光面基本沒有陰影，受光面基本沒有陰影， 色調比較明朗，明暗反差較弱色調比較明朗，明暗反差較弱 側光 即從相

12、機左側或者右側投射出來的光線，被拍攝的物體一面受光，而另即從相機左側或者右側投射出來的光線，被拍攝的物體一面受光，而另 一面處在陰影當中，有利于表現起伏狀態。一面處在陰影當中，有利于表現起伏狀態。 逆光 光線從被拍攝物體背面射向相機，被拍攝的物體大部分處在了陰影中，層光線從被拍攝物體背面射向相機，被拍攝的物體大部分處在了陰影中，層 次感、立體感比較弱，但是可以比較好的勾勒物體的輪廓，通常用來拍攝次感、立體感比較弱，但是可以比較好的勾勒物體的輪廓，通常用來拍攝 物體的剪影，在物體的剪影，在拍攝逆光人像時應進行補光拍攝逆光人像時應進行補光 逆光人像充滿陽光的味道 底光 底光通常會使畫面變得非常怪異

13、，甚至令人恐怖，很多人稱底光為鬼光底光通常會使畫面變得非常怪異，甚至令人恐怖，很多人稱底光為鬼光 就是這個原因就是這個原因,在現在商業攝影中在現在商業攝影中側光、頂光和底光能夠在物體上投射出深側光、頂光和底光能夠在物體上投射出深 而長的影子，從而制造出立體感。而長的影子，從而制造出立體感。 底光也可以拍攝出與眾不同的味道 不同材質的常用拍攝手法 不同的物體對光線的反映是不同的。當光 線照射到物體上時，有的吸收光線，有的反射 光線，有的可以讓光線穿透其本身，根據這種 特性即根據商品（即被攝體）對光線的不 同要求分為： 一、吸光物體拍攝 二、反光物體拍攝 三、透明物體拍攝 一、吸光物體拍攝一、吸光

14、物體拍攝 1、主要有： 木制品、紡織品、 纖維制品、食品及大 部分塑料制品等。 表面粗糙，可以直接 觀察到結構、紋理； 在光線投射下會形成 完整的明暗層次。 高光部顯示光源 顏色 明亮部顯示物體 本身的顏色和光源顏色 對其的影響 亮、暗部交界最 能顯示物體的表面紋理 和質感 暗部幾乎沒什么 顯示 由此可見，在吸光體 攝影中，質感的表現至 關重要。而布光又是對 表現質感起著非常關鍵 的作用。 2、 特點： 3、布光和拍攝技法： (1)根據商品表面質感狀態的粗細程度，確定用 光光質。對吸光體布光較為靈活多樣，一般采用側 光照明最能反映被攝體的質感和 形態。 按嚴格的區分，吸光體又可分為： 表面粗糙

15、物 體、 表面光滑物 體、 質地蓬松物 體。 表面粗糙 如粗陶制品、麻制品、 部分食品。 采用側光照明可顯示其 表面質感。布光時，要仔 細調整側光的不同照明方 向和照射角度以求得最佳 效果。 可用稍硬的光質照明， 方向性明確，照射方位以 側光、側逆光為主，照射 角度宜低些，如表面十分 粗糙，可以用更硬的直射 光直接照明。 表面光滑物體 如部分塑料制品和 表面上過油漆的物體。 這部分物體一般都有 光澤，會反射少量定 向光線，所以宜用大 面積光源來照明。布 光時，要注意光源的 形狀。因為這類物體 的高光部分能將光源 的形狀反映出來。 質地蓬松物體 可用順光或偏向順 光的側光照明； 1、 如果為了表

16、現印在 其上面的圖案和色彩， 可以用順光或者偏向順 光的側光照明； 2、 如果為了表現這類 物體的質地和表面編織 結構，則可以在側光照 明的基礎上，用強于主 光的逆光進行輪廓照明， 使物體的輪廓處出現蓬 松之感。 反光物體拍攝反光物體拍攝 1、主要有： 銀器、電鍍制品和搪 瓷制品等。 表面光潔度高，對光線有 強烈的反射作用，同時又能 將拍攝臺周圍的物體映照在 其表面。 2、 特點： 3、布光和拍攝技法： （1）、采用大面積的柔 光照明； （2）、要消除周圍環境 對被攝體的干擾采用 “包圍法布光”。 （3）光斑的控制 三、透明物體拍三、透明物體拍 攝攝 1、主要有： 各種玻璃制品和部分塑料 器皿

17、以及盛放在器皿中的各 種液體。 3、 布光和拍攝技法： 宜采用透射光照明，透射光的 光位處在逆光位置與鏡頭方向成 對角； 在透射光的基礎上，再在被攝 體前側放置一柔光箱進行補光。 直方圖曝光 在數碼相機中，直方圖可以很好的看出處在明和暗的像素數在數碼相機中，直方圖可以很好的看出處在明和暗的像素數 量，對曝光的準確度能起到很好輔助作用量，對曝光的準確度能起到很好輔助作用 暗部暗部 亮部亮部 左圖暗部剪裁下，直方圖的左 邊出現了大量的像素，表示暗 部細節被記錄為全黑 右圖亮部剪裁下，直方圖的右邊 出現了大量的像素，表示亮部細 節被記錄為全白 右圖正常曝光， 直方圖連續的同 時亮部和暗部都 有延展

18、左圖曝光不足，畫 面顯得暗淡，甚至 損失暗部細節，直 方圖甚至會出現亮 度裁減，這種情況 下就需要進行曝光 補償 左圖為高調攝影，右圖為低（暗）調左圖為高調攝影，右圖為低（暗）調 攝影，雖然直方圖都集中在了暗部或攝影，雖然直方圖都集中在了暗部或 者亮部，但是直方圖都未出現亮度信者亮部，但是直方圖都未出現亮度信 息裁減的情況，而且都保留有良好的息裁減的情況，而且都保留有良好的 細節，所以不是過度曝光或曝光不足細節，所以不是過度曝光或曝光不足 微距功能與細節展示 微距拍攝是指拍攝出來的圖像大小比實物的原始尺寸要大的攝影方 式，一般兩者之間的比例都大于1：1，微距功能在拍攝拉鏈、針腳、洗 標、質感等商品細節方面有著巨大的優勢。 進行微距拍攝注意點： 1、微距攝影時，相機與被攝商品距離很近，如果想要突出商品的部分細 節，可以運用較大的光圈；如果想要將商品的整體細節表現得足夠清 晰，就要選擇較小的光圈。 2、拍攝時相機如有晃動的話就可能造成圖像模糊，所以通常情況下要選 擇較快的快門速度或者設法將相機固定在三腳架上。 3、當相機與被攝物體的距離較近時，相機本