清朝的繪畫藝術 清朝初期的繪畫 部分作品欣賞 石濤 詩畫冊 清 石濤 法名原濟 號大滌子 苦瓜和尚 為明宗室后裔 清兵入關后出家為僧 懷著國破家亡的心態 寄情書畫 并云游四方 反對董其昌 四王等的崇古與摹古的風氣 主張 師法自然 有 搜盡奇峰打草稿 的名言 又主張 縱使筆不筆 墨不墨 畫不畫 自有我在 在自我個性的表現上 也具有獨特的色彩 是空前的繪畫創造者 代表作有 詩畫冊 墨竹 詩意山水 等 清朝初期的繪畫 部分作品欣賞 朱耷 號雪個 八大山人等 為明朝皇族江寧獻王朱權的后裔 是第九世孫 十九歲時國破家亡 心情悲憤 便裝啞扮傻 在門上貼個大啞字 不與人語 二十三歲在奉新山出家為僧 由于長期積憂 遂患顛狂之疾 朱耷畫山水原學董其昌 明亡后變調 以山水寄情 意境蒼涼凄楚 筆墨沈郁含蓄 使人有 墨點無多淚點多 之感 作品有 秋林亭子圖 松谷山村圖 等 他的擬人化的魚鳥 空靈流動的構圖 簡約含蓄而充滿孤獨憂憤感情的筆墨 在藝術史上評價極高 例如 安晚帖 河上花圖 寫生冊 等 朱耷 荷花小鳥 清 清朝初期的繪畫 部分作品欣賞 王時敏 仿王維江山雪霽 清 惲壽平 牡丹 清 揚州八怪 關于揚州八怪在清代中期 在富商云集 人文薈萃的揚州 萃集一批很特殊以賣畫為生的文人畫家 人稱 揚州八怪 揚州八怪 并不專指某八個人 實際上是泛指代表揚州畫壇藝術個性鮮明 風格怪異的一批畫家 他們的共通特點是 師造化 抒個性 用我法 專寫意 重神似 端人品和博修養 主要畫家有金農 鄭燮 黃慎 李方膺 汪士慎 高翔 羅聘 華嵒 高鳳翰 閔貞 邊壽民等 清朝中期的繪畫 部分作品欣賞 郎世寧 百駿圖 清 郎世寧 意大利人 出生米蘭 清康熙五十四年 作為天主教耶穌會的修士來中國傳教 由于能畫并精通建筑學 即被聘為宮廷畫家 曾參與增修圓明園建筑工事 擅畫肖像 走獸 花果 翎毛 尤善畫馬 所作大多以西洋畫法突出明暗 略參中法 以寫實為工 頗得皇家青睞 代表作有 百駿圖 八駿圖 等 清朝中期的繪畫 部分作品欣賞 丁觀鵬 摹宋人漁樂圖 清 羅聘 山水花卉冊 清 清朝中期的繪畫 部分作品欣賞 金農 花果冊 清 黃慎 漁翁漁婦圖 清 清朝中期的繪畫 部分作品欣賞 鄭燮 墨竹橫幅 清 鄭燮 善畫蘭 竹 石 尤精墨竹 學徐渭 石濤和八大的畫法 擅長水墨寫意 鄭板橋特別強調要表現真性情 真意氣 他筆下的竹 往往就是自己思想和人品的化身 他的墨竹 往往挺勁弧直 具有一種弧傲 剛正 倔強不馴之氣 在藝朮手法上 鄭板橋主張意在筆先 用墨干淡并兼 筆法疲勁挺拔 布局疏密相間 以少勝多 具有清澈雅脫的意趣 清朝后期的繪畫 部分作品欣賞 吳昌碩 紅梅圖 清 吳昌碩 原名俊 字昌碩 別號缶廬 苦鐵 浙江安吉人 吳昌碩是晚清著名畫家 書法家 篆刻家 為 海派 中的代表 吳昌碩最擅長寫意花卉 受徐渭和八大影響最大 由于他書法篆刻功底深厚 他把書法 篆刻的行筆 運刀及章法 體勢融入繪畫 形成了富有金石味的獨特畫風 他常常用篆筆寫梅蘭 狂草作葡萄 所作花卉木石 布局新穎 喜取 之 字和 女 的格局 或作對角斜勢 虛實相生 主體突出 用色上似趙之謙 喜用濃麗對比的顏色 尤善用西洋紅 色