冀美版（2024）初中美術(shù)七年級下冊《超越空間》課文知識點歸納矛盾空間矛盾空間的定義與特點定義：矛盾空間是一種在平面上表現(xiàn)三維空間時出現(xiàn)的矛盾性空間形式，它利用人的視覺錯覺，使畫面呈現(xiàn)出非現(xiàn)實、不合理的空間效果，只存在于二維平面中，在現(xiàn)實生活里無法真實構(gòu)建。特點視覺沖突性：矛盾空間打破了人們對常規(guī)空間的認(rèn)知，將不同視點、不同空間邏輯的元素組合在一起，從而在畫面中制造出強烈的視覺沖突，吸引觀者的注意力。錯覺性：通過特殊的圖形構(gòu)造和表現(xiàn)手法，引導(dǎo)觀者的視覺產(chǎn)生錯誤判斷，讓人們在看似合理與不合理之間產(chǎn)生困惑，增加了畫面的趣味性和吸引力。非現(xiàn)實性：矛盾空間所呈現(xiàn)的場景和空間關(guān)系違背了現(xiàn)實世界的物理規(guī)律和空間法則，是藝術(shù)家創(chuàng)造出的假想空間，充滿奇幻色彩。矛盾空間的構(gòu)成方法1.共用面原理：將兩個或多個不同視點的立體形，以一個共用面緊密聯(lián)系在一起。這個共用面在不同的空間視角下，同時屬于不同的立體形態(tài)，使多種空間知覺并存于同一畫面，形態(tài)關(guān)系也隨之靈活轉(zhuǎn)化。示例：如埃舍爾的部分作品，其中的建筑結(jié)構(gòu)可能會出現(xiàn)一個平面既是某一面墻，又同時是另一個方向建筑的地板或天花板的情況，通過共用面的巧妙運用，模糊了空間的界限，創(chuàng)造出奇特的空間感受。1.交錯式幻象圖原理：在現(xiàn)實中，任何形體都占據(jù)明確、固定的空間位置。但在平面圖形創(chuàng)作里，可以對形體的空間位置進行錯位處理，讓原本處于后面的圖形部分又出現(xiàn)在前面，形成彼此交錯的圖形效果，打破常規(guī)的前后空間順序。示例：一些創(chuàng)意圖形中，幾個幾何形體相互穿插交錯，它們的空間位置關(guān)系混亂，觀眾難以確定哪個形體在前，哪個在后，從而產(chǎn)生獨特的視覺體驗。1.利用“不可能圖形”原理：“不可能圖形”是矛盾空間構(gòu)成的重要元素，例如“不可能三角形”（彭羅斯三角）。這類圖形利用人眼在觀察形體時，無法瞬間全面接受形體各個部分刺激，存在視覺過程轉(zhuǎn)移的現(xiàn)象，將形體的各個面逐步轉(zhuǎn)變方向，使得在平面上看似合理的圖形，在現(xiàn)實三維空間中無法真正構(gòu)建。示例：以“不可能三角形”為原型創(chuàng)作的美術(shù)作品，三角形的三條邊看似首尾相連，符合正常三角形的外形輪廓，但仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，其三條邊的空間位置關(guān)系在現(xiàn)實中是相互矛盾的，無法成立。矛盾空間在藝術(shù)作品中的應(yīng)用與效果增加畫面趣味性：矛盾空間獨特的非現(xiàn)實空間效果，能夠極大地激發(fā)觀眾的好奇心和探索欲，使觀眾在欣賞作品時不斷發(fā)現(xiàn)新的視覺驚喜，增加了作品的趣味性和耐看性。引發(fā)思考：這種違背現(xiàn)實空間邏輯的表現(xiàn)形式，促使觀眾跳出常規(guī)思維模式，對空間、現(xiàn)實與想象的關(guān)系進行深入思考，拓展思維邊界。突出藝術(shù)風(fēng)格：在一些現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計作品中，矛盾空間常被用來展現(xiàn)獨特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)意理念，幫助藝術(shù)家或設(shè)計師傳達特定的情感、觀念或主題，使作品具有強烈的個性和辨識度。視錯覺視錯覺的概念視錯覺是指人們觀察物體時，由于物體受到形、光、色的干擾，加上人們的生理、心理原因而誤認(rèn)物象，產(chǎn)生與實際不符的判斷性的視覺誤差。在繪畫中，藝術(shù)家常常巧妙利用視錯覺來創(chuàng)造獨特的空間效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。常見的視錯覺類型及在繪畫中的應(yīng)用1.大小視錯覺概念：同一物體，由于周圍環(huán)境或?qū)Ρ纫蛩氐挠绊懀瑫谷藗兏杏X其大小發(fā)生變化。在繪畫中的應(yīng)用：在描繪室內(nèi)場景時，畫家可以通過將近處的物品畫得相對較大，遠處的物品畫得相對較小，利用大小視錯覺來強化畫面的空間縱深感，讓觀眾更清晰地感受到空間的遠近層次。1.形狀視錯覺概念：物體的形狀在特定環(huán)境或觀察角度下，會給人造成與實際形狀不同的視覺感受。在繪畫中的應(yīng)用：例如在一些立體主義繪畫作品中，畫家會故意扭曲物體的正常形狀，利用形狀視錯覺打破傳統(tǒng)的物體形態(tài)認(rèn)知，創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)形式，表達對世界多元的理解和全新的視覺體驗。1.色彩視錯覺概念：色彩之間的相互作用、對比以及人對色彩的視覺感知特性，會導(dǎo)致人們對色彩的實際認(rèn)知產(chǎn)生偏差。在繪畫中的應(yīng)用：畫家可以運用色彩的冷暖對比來營造空間感，暖色調(diào)的物體看起來似乎離觀者更近，冷色調(diào)的物體則感覺相對較遠。通過巧妙調(diào)配色彩，利用色彩視錯覺增強畫面的空間層次和立體感。視錯覺對繪畫空間表現(xiàn)的作用增強空間真實感：合理運用視錯覺，能夠更準(zhǔn)確地模擬人眼在現(xiàn)實中觀察物體和空間時產(chǎn)生的視覺現(xiàn)象，使繪畫作品所呈現(xiàn)的空間更加符合人們?nèi)粘５囊曈X經(jīng)驗，從而增強空間的真實感。豐富空間層次：通過不同類型視錯覺的綜合運用，如大小、形狀、色彩視錯覺的相互配合，可以在畫面中創(chuàng)造出豐富多樣的空間層次，使觀眾仿佛置身于一個多維的空間之中。引導(dǎo)觀眾視線：利用視錯覺的特點，藝術(shù)家可以有目的地引導(dǎo)觀眾的視線在畫面中移動，將觀眾的注意力吸引到作品想要重點表達的區(qū)域或元素上，增強作品的表現(xiàn)力和信息傳達效果。超現(xiàn)實主義繪畫與空間超越超現(xiàn)實主義繪畫的理念強調(diào)潛意識與夢境：超現(xiàn)實主義繪畫深受弗洛伊德精神分析學(xué)說的影響，認(rèn)為人的潛意識和夢境中蘊含著豐富的、未被理性壓抑的真實情感和意象。藝術(shù)家試圖通過繪畫打破現(xiàn)實與夢幻的界限，將潛意識中的內(nèi)容呈現(xiàn)于畫面之上，展現(xiàn)一個超越現(xiàn)實的精神世界。追求絕對的真實：超現(xiàn)實主義畫家認(rèn)為現(xiàn)實世界是不真實和受束縛的，他們追求一種“超現(xiàn)實”的絕對真實，即超越日常經(jīng)驗和理性認(rèn)知的真實。通過將現(xiàn)實元素以非邏輯、荒誕的方式組合在一起，創(chuàng)造出一種全新的、能夠觸動人類深層精神的真實感。超現(xiàn)實主義繪畫中超越空間的表現(xiàn)手法1.物體的錯位與重組手法：將現(xiàn)實中不同時空、不同性質(zhì)的物體進行隨意的錯位放置和重新組合，打破物體原有的空間位置關(guān)系和邏輯聯(lián)系。示例：在一些超現(xiàn)實主義畫作中，可能會出現(xiàn)天空中漂浮著巨大的抽屜，或者人物身體的各個部分與日常物品奇怪拼接在一起的畫面，這種物體的錯位與重組創(chuàng)造出一種奇幻、陌生的空間場景，超越了人們對現(xiàn)實空間的常規(guī)認(rèn)知。1.變形與夸張手法：對物體的形狀、比例進行極度的變形和夸張?zhí)幚恚酝怀鑫矬w的某些特征或表達特定的情感和觀念，同時改變物體在空間中的視覺效果和存在感。示例：把正常的人體描繪得扭曲、拉長，使身體的某些部位變得巨大或極小，這種變形與夸張的手法不僅改變了物體本身的形態(tài)，也影響了整個畫面空間的結(jié)構(gòu)和氛圍，營造出一種超現(xiàn)實的空間感。1.創(chuàng)造夢幻般的場景手法：憑借豐富的想象力，構(gòu)建出在現(xiàn)實中不可能存在的場景，如懸浮的島嶼、顛倒的城市、奇異的光影效果等，這些場景充滿了夢幻色彩，完全脫離了現(xiàn)實空間的限制。示例：畫面中可能描繪出一片天空中布滿倒立的山脈，山脈間流淌著發(fā)光的河流，而河流中漂浮著各種奇異生物的場景，讓觀眾仿佛進入了一個神秘莫測的夢幻空間。超現(xiàn)實主義繪畫對空間表現(xiàn)的意義拓展空間表現(xiàn)的邊界：打破了傳統(tǒng)繪畫對現(xiàn)實空間的模仿和再現(xiàn)，為繪畫空間的表現(xiàn)開辟了全新的領(lǐng)域，使藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出無限可能的空間形式，極大地拓展了繪畫空間的邊界和表現(xiàn)力。激發(fā)觀眾的想象力：超現(xiàn)實主義繪畫中超越現(xiàn)實