1園林概論1.1園林的概念本章內容：1.2園林的發展歷程1.3中國古典園林發展概述1.4中國近現代園林1.5外國造園發展概述1.6西方現代園林簡介1.7中西方園林藝術比較本章內容：1.8園林內涵與外延的拓展1.9園林設計師的職責與情懷1.中西方園林簡史本章重點：2.中西方園林藝術比較園林內涵與外延的拓展本章難點：Part-1

園林的概念園林的概念Part-1

“廣義的園林，系泛指居住區、工礦區、機關、學校、休療養區等專用園林綠地及廣場、街道、公園、兒童公園、體育公園、動物園、植物園等公共使用的園林綠地而言。狹義的園林，則僅指公共園林而言。園林一方面是現實生活的環境，所以要滿足物質生活上的功能要求，另一方面，又是反映意識形態、精神面貌的藝術，具有一定的藝術性，是滿足勞動人民精神生活的需要，并具有無產階級的意識形態。園林是由地形、地貌和水體，建筑構筑物和道路，植物和動物素材，根據功能要求、經濟技術條件和藝術布局等方面綜合組成的統一體。單純作為生產用的果園、苗圃、林地，或單純作為防護用的林帶，就不能稱為園林。”——孫筱祥《園林藝術及園林設計》（1986年）園林的概念Part-1

“在一定地域用工程技術和藝術手段，通過改造地形（或進一步筑山、疊石、理水）、種植樹木花果、營造建筑和布置園路等途徑創造而成的優美的自然環境和游憩境域。園林包括庭園、宅園、小游園、花園、公園、植物園、動物園等；隨著科學的發展還包括森林公園、風景名勝區、自然保護區或國家公園的游覽區及休養勝地。”——汪菊淵《中國大百科全書?建筑?園林?城市規劃卷》（1993）1.1園林的概念Part-1

“園林一詞始見于西晉。在歷史上，因時間、內容和形式的不同曾用過不同的名稱，如囿、獵苑、苑、宮苑、園、園池、庭園、宅園、別業等。現代園林包括庭院、宅園、小游園、公園、附屬綠地、生產防護綠地等各種城市綠地。隨著園林學科的發展，其外延擴大到風景名勝區、自然保護區的游覽區以及文化遺址保護綠地、旅游度假休閑、休養勝地等范圍。從物質形態來看，山（地形）、水、植物（生物）和建筑是園林組成的四大要素。園林不是對相關要素進行簡單的疊加，而是對它們進行有機整合之后創造出的藝術整體。”——《園林基本術語標準》（2002年）園林的發展歷程Part-2

園林的發展歷程Part-2

人類在與自然的長期斗爭中，人與自然的關系變化分為四個不同階段，園林的發展亦相應分為四個時期：萌芽時期：人類進行了簡單農作物的種植，房前屋后出現果園蔬囿，在客觀上形成了園林的雛形，開始了園林的萌芽時期。形成時期：這個時期的園林一般均有一定的界限，利用改造天然地形地貌，結合植物栽培，建筑布置和禽鳥畜養，形成一個較完善的游憩環境。它們有3個共同特點：一是直接為少數統治者所有；二是封閉的內向型的；三是追求視覺效果和精神享受為主。園林的發展歷程Part-2

發展時期：這一時期的園林比上一時期的園林在內容和性質上均有發展變化，具體表現為：一是確立了現代園林的理論體系并以此為指導進行了實踐，興建園林不僅為了獲取景觀方面的價值和精神方面的陶冶，同時兼顧環境效益及社會效益；二是園林規劃與設計已擺脫私有的局限性，轉向開放的外向型。多元化興盛時期：這一時期的園林具有不同以往的特點和變化：一是私有園林已不占主導地位，區域性的公共園林和綠化保護帶建設成為每個國家和城市的重點，并確立了城市生態系統的概念；二是園林藝術已成為環境藝術的一個主要組成部分，它不僅需要多學科、多專業的聯合協作，公眾參與也是一個重要方面；三是注重科學的、量化的、有針對性和預測性的系統化的園林設計，并建立了相應的方法學、技術學、及直觀體系。中國古典園林發展概述Part-3

中國古典園林的類型Part-3

中國古典園林可分別按照園林基址選擇和開發方式以及園林的隸屬關系來進行分類：①按照園林基址的選擇和開發方式的不同，中國古典園林可分為人工山水園和天然山水園兩大類型蘇州網師園人工山水園天然山水園北京頤和園圖片來源：作者自攝圖片來源：/dcbbs/d22_35694.html中國古典園林的類型Part-3

②按照園林的隸屬關系，中國古典園林可分為皇家園林、私家園林、寺觀園林三大類型；皇家園林——利用其建筑形象和總體布局以顯示皇家氣派和皇權的至尊。承德避暑山莊鳥瞰圖圓明三園平面圖圖片來源：/subview/2476/5824630.htm?fr=aladdin圖片來源：http:///MyLemmaShow.aspx?zh=zh-tw&lid=71856中國古典園林的類型Part-3

私家園林——民間的貴族、官僚、縉紳所私有，是供園主人日常游憩、交友、會客、宴樂、讀書的場所。寺觀園林——佛寺和道觀的附屬園林，也包括寺觀內部庭院和外圍地段的園林化環境。私家園林——揚州個園寺觀園林——九華山百歲宮圖片來源：作者自攝中國古典園林的發展演變Part-3

中國古典園林有3000多年漫長的發展歷程，根據歷史年代和園林產生發展的過程可分為五個時期：1.生長期：即園林產生和成長的幼年期，約在殷、周、秦、漢代。此時期園林主要以建筑為主，代表作品是：上林苑、建章宮等。生長期代表性園林中國古典園林的發展演變Part-3

2.轉折期：魏晉南北朝時期，國家處于分裂狀態，諸家爭鳴、思想活躍，寺觀園林也開始興盛起來，奠定了中國風景式園林大發展的基礎。代表作品：銅雀園、芳林苑。3.全盛期：隋唐時期，園林的發展也相應地進入盛年期。作為一個園林體系，它所具有的風格特征已經基本形成。代表作品：興慶宮、華清宮、西苑等。轉折期代表園林——芳林苑全盛期代表園林——華清宮中國古典園林的發展演變Part-3

4.成熟前期：兩宋到清初時期時期，園林的發展亦由盛年期而升華為富于創造進取精神的完全成熟的境地。代表作品：拙政園、壽山艮岳等等。5.成熟后期：清中葉到清末時期，園林的發展一方面表現了中國古典園林的輝煌成就；另一方面則暴露出某些衰頹的傾向，已多少喪失前一時期的積極、創新精神。代表作品：圓明園、頤和園等等、西苑等。成熟前期代表園林——拙政園成熟后期代表園林——頤和園圖片來源：作者自攝圖片來源：/dcbbs/d22_35694.html中國古典園林的特征Part-3

中國古典園林作為一個獨立的園林體系，具有鮮明的個性特征。但它的各類型之間，又有著許多相同的共性。從這些個性和共性中可以概括出中國古典園林以下四個基本特征：

1.本于自然、高于自然；中國古典園林不是一般地利用或簡單地摹仿自然，而是有意識地加以改造。2.建筑美與自然美的融糅；中國古典園林中的建筑，力求把山、水、花木等其他造園要素有機地組織在一系列風景畫面之中，達到天人合一的境界。3.

詩畫的情趣；中國古典園林的創作，運用各個藝術門類之間的觸類旁通，融鑄詩畫藝術于園林藝術。4.意境的蘊涵；意境是創作者把自己的感情、理念熔鑄于客觀生活、景物之中，從而引發鑒賞者類似的情感激動和理念聯想。中國近現代園林Part-4

中國近代園林Part-4

中國近代園林的功能性質和對象開始發生變化：半殖民地半封建的舊中國，在歐洲資產階級民主思想的影響下，城市公園向公眾開放，具有一定公共園林的性質。近代園林性質上的這種變化，使我國園林從長期封建禁錮下解放出來，開始為大眾所享用，這是我國造園史上一個重大的進步。它的建立有助于改善城市衛生，美化市容，為市民提供了游憩、運動場所，有益于增進身心健康，起到調節城市生態平衡，以及防災避難等作用，如上海復興公園、黃浦公園等。上海復興公園平面圖上海復興公園上海復興公園噴水池現狀中國現代園林Part-4

一個多世紀以來，中國近現代風景園林的發展史，始終在追隨西方近現代風景園林的形式與風格，既缺乏理解西方現代風景園林內涵的社會文化背景，又未能將西方的理論和實踐與本土的實際情況相結合，造成了中國現代風景園林發展差強人意的結果。歐陸風的盛行，尺度的迷失草坪熱的盛行，植物造景單調中國現代園林Part-4

軸線氣勢的追求，使廣場使用率低下與城市形象脫離的巨型雕塑過多的追求構圖形式，尺度偏離追求植物的藝術構圖，缺乏生態意識中國現代園林Part-4

近年來，中國各地也留下了眾多的優秀作品：1.江陰中山公園景觀設計秉承“環境共生＋有機秩序”理念，充分挖掘場地文脈，并利用現代景觀處理手法，“釋古而不復古”，創造了一個具有深厚歷史文化底蘊、濃郁民族風情、豐富商業旅游資源的現代城市開放空間。（筑原設計機構）江陰學政衙署遺址暨中山公園中國現代園林Part-4

2.延中綠地的設計理念即以“藍”與“綠”貫穿始終，劃分為七個相對獨立的園子，既各具特色，又相互呼應，并由空中步行橋連接成一個有機整體。以其起伏的地形、濃密的林木灌叢、開朗的草坪、誘人的瀑布小溪，形成一個立體的生態景觀。上海延安中路綠地中國現代園林Part-4

3.在金雞湖公共開放空間設計中，采用了一系列文化元素的對應、生態敏感地區的設計、公園與廣場的特色設計等。新建的2個片區——城市廣場與湖濱大道，位于一處混合用地的邊緣帶上，為蘇州市的民眾創造了一個大型尺度的公共聚會空間。（EDAW）蘇州金雞湖景區中國現代園林Part-4

4.中山岐江公園：追求時間的美，工業的美，野草的美、落差錯愕的美。珍惜足下的文化，平常的文化，曾經被忽視而將逝去的文化。（土人景觀）中山歧江公園外國造園發展概述Part-5

外國古典園林概述Part-5

1.古埃及造園埃及氣候干旱，處于沙漠地區的人們重視水和綠蔭。公元前3500年就出現了有實用意義的樹木園、葡萄園、蔬菜園。庭園一般呈矩形，繞以高垣，中庭植樹及水池，后院有蔬菜園或葡萄園。同時古埃及人相信現世成就之物在來世也能享用，所以陵園、神廟也成了非常重要的園林形式，園林建筑以規則、對稱式布局為主。古埃及園林派科瑪拉平面圖古埃及神廟外國古典園林概述Part-5

2.古巴比倫的“懸園”巴比倫城位于幼發拉底河中游，土地肥沃，森林植被茂密，園林以自然風格為主，以狩獵為主的森林獵苑是其園林的最初形式。公元前7世紀的“懸園”被列為世界七大奇跡之一。它由一座金字塔形的數層露臺構成。頂上有殿宇、樹叢和花園，山邊層層種植花草樹木，并用人工將水引上山，作成人工溪流和瀑布，遠觀有將庭園置于空中之感。巴比倫懸園想象圖外國古典園林概述Part-5

3.古希臘造園希臘人把果蔬園進一步建成裝飾性庭園，植以花木栽培，發展為住宅內規則、方整、柱廊園形式。大多數園的中間部分設祭壇或神廟的建筑，還創造了各式水景。古代希臘是歐洲文明的發源地，體育運動的發展和民主思想的活躍，促使希臘造出了運動場、運動場邊寬大的林陰走道和路邊塑立哲學家頭像的“哲學家小徑”以及圣林（神廟四周的樹林）等公共園地。帶列柱中庭的住宅平面圖外國古典園林概述Part-5

4.古羅馬的造園古羅馬別墅園林常以房圍之，設庭于其中，呈幾何形狀，利用雨水水道為噴水、流泉，以花壇、剪飾、迷陣或盆栽植物及大理石制作的雕像裝飾之。其大多數選擇山麓、海岸自然風光優美之地，建以華麗建筑，植以奇樹珍卉。德爾斐古希臘神廟哈德良離宮古羅馬造園Part-5

墻體勞倫提努姆別墅復原圖古羅馬造園Part-5

墻體勞倫提努姆別墅復原圖外國古典園林概述Part-5

4.古羅馬造園別墅園林規模較大，林木濃郁，有規整的道路、場地、刈剪的樹叢、精美的雕像、噴泉，都與建筑融為一體。古羅馬造園要素——刈剪成幾何形態的樹叢外國古典園林概述Part-5

5.波斯的天堂園波斯庭園典型特征是把平面布置成方形“田”字。用縱橫軸線分作四區，十字林陰路交叉處設中心水池，以象征天堂。在西亞高原冬冷夏熱、大部分地區干燥少雨的情況下，水是庭院的生命，更是伊斯蘭教造園的靈魂。費因園波斯“四庭園大道”中的宮殿建筑圖片來源：外國古典園林概述Part-5

6.西班牙阿爾罕布拉宮公元14世紀前后興造的阿爾罕布拉宮（Alhambra），經營百年，由大小六個庭院和七個廳堂組成，以“獅庭”和“石榴院”最為精美。阿爾罕布拉宮平面圖阿爾罕布拉宮遠景西班牙阿爾罕布拉宮Part-5

墻體獅庭西班牙阿爾罕布拉宮Part-5

墻體石榴院圖片來源：外國古典園林概述Part-5

7.古印度的造園概況構成古印度庭園的主要元素是水，水居首位，而水常被貯放在水池中，具有裝飾、沐浴、灌溉三種用途。除水池之外，涼亭在庭園中也是不可缺少的，它與水池一樣，兼有裝飾與實用的功能，作為庭園植物的綠陰樹也倍受重視，而不用花草造園。其中泰姬陵是印度伊斯蘭建筑和庭院的典型代表。印度泰姬?瑪哈爾陵現狀外國古典園林概述Part-5

8.中世紀歐洲的庭園在中世紀西歐的造園中，通常有兩種庭園：一種是裝飾性庭院——回廊式中庭，另一種是為了栽培果樹、蔬菜或藥草的實用性庭園。中世紀前期西歐的造園是以意大利為中心的修道院庭園，后期西歐的造園是以法國和英國為中心的城堡式庭園。中世紀圣保羅巴西利卡回廊中庭蓋爾龍城（城堡式庭園）文藝復興時期意大利造園Part-5

14世紀開始的文藝復興運動始于意大利佛羅倫薩，15世紀后半期擴大到歐洲其他國家，16世紀達到高潮。意大利文藝復興初期別墅花園格局細節文藝復興初期的佛羅倫薩是當時意大利經濟最發達的一個城市。新興的資產階級推崇古希臘人的燦爛古典文化藝術，追求古羅馬貴族豪華的生活和莊園別墅的營建。16世紀文藝復興以羅馬為中心，這一時期代表作品有波波利園、瑪丹別墅、蘭臺莊園。文藝復興時期意大利造園Part-5

植物蘭臺別墅平面、剖面圖Part-4

最下層臺地第三層臺地蘭臺別墅中軸疊層跌落的鏈式瀑布文藝復興時期意大利造園（蘭臺別墅）圖片來源：文藝復興時期意大利造園Part-5

意大利臺地園的成就最為突出。意大利臺地園特點：一般依山就勢開辟若干臺層，并由明顯的中軸線貫穿聯結，對稱布局。風景線的交點是局部的構圖中心，其主體常是噴泉、水池、運河、雕刻品或壁龕等建筑小品。理水技巧達到了很高的水平，以水為主題的景色成為意大利莊園的一大特色。艾斯塔別墅“百泉路”艾斯塔別墅“蛋形泉”艾斯塔別墅“水風琴泉”文藝復興時期意大利造園Part-5

列昂·巴普提斯特·阿爾伯蒂是意大利文藝復興時期著名的建筑師和建筑理論家，并且是歷史上制定園林設計原則的第一人。阿爾伯蒂的造園理論促成了意大利文藝復興時期造園思想基礎的形成：第一，意識到住宅和園林一起組成一個整體，以一種視覺組織的方法相互支持并相互強化；第二，發現這種新建立的整體可以具有一種明顯的意圖，如創造一種歡迎的氣氛；第三，由于園林在山地上的位置，在園里可以遠眺外部世界，而不受阻擋。以上這些認識在西方造園史上是極為重要的一步，因為這是幾個世紀以來，人們首次將造園技術上升到理性階段。17、18世紀法國造園Part-5

法國古典主義園林最主要的代表是孚—勒維貢府邸（Vaux-le-Vicomte）花園和凡爾賽宮園。凡爾賽宮苑規模宏大，總面積是當時巴黎市區的1/4，圍墻周長有45ｋｍ，中軸線長達3ｋｍ，體現著達到頂峰的絕對君權。總體布局采用明顯中軸線，道路、建筑、河渠都圍繞它展開，形成統一的整體。在主軸的左右兩側是稱為“小林園”的12個叢林小區，每個小區有著特殊的題材。凡爾賽宮平面圖17、18世紀法國造園Part-5

植物凡爾賽宮鳥瞰圖17、18世紀法國造園Part-5

植物凡爾賽宮中軸線圖片來源：17、18世紀法國造園Part-5

植物凡爾賽宮中軸鳥瞰凡爾賽宮第一道橫軸線17、18世紀法國造園Part-5

宮的南北兩個側翼，各有一大片圖案式花壇群，在南面的稱南壇園。臺下有柑桔園、樹木園。在北面的稱北壇園，有花壇群，有大型綠叢植壇的布置和理水設計。凡爾賽宮圖案式綠叢植壇圖片來源：17、18世紀法國造園Part-5

勒諾特式風格特點：法國古典主義園林，追求宏大壯麗的氣派。勒諾特組織植物題材構成風景線，并創造了各個風景線上的不同視景焦點，相互連貫成園景系統。這些不同的視景焦點可互相眺望延伸到無窮無盡，這種在叢林中辟出視景線的方法，而組成了豐富的園林景象。

在理水方面，勒諾特采用水池和河渠的方式，用大片的靜水使法國古典主義園林更加典雅。勒諾特園林形式的產生，揭開了西方園林發展史上的新紀元，使勒諾特園林風格也象意大利文藝復興時期的臺地園一樣，風行全歐洲。17、18世紀法國造園Part-5

植物賽西府邸園林凡爾賽宮小特里阿農園中的“愛之亭”17、18世紀法國造園Part-2

植物法國孚-勒－維貢府邸花園18、19世紀英國造園Part-5

18世紀英國出現了自然風景園：把直線條棄去不用，而代之以樹叢和圓滑的弧線苑路。除為了創造湖池等的需要而對地形有較大的變動外，通常都是隨著本來的地形而設計，水和樹常用以加強地形和地貌，并力求把園林處理得如同田野一般，把自然作為模型，這種自然風景園在英國風行一時，取代了古典主義的造園藝術，并使得歐洲大陸各國都曾受到影響。英國派特渥斯（Petworth）園林英國赫弗德園林圖畫式（寫意式）18、19世紀英國造園Part-5

中國寫意山水園林與當時歐洲人所習慣的規則式園林布局形成鮮明對比，使歐洲人發生了濃厚的興趣，十八世紀中葉以后，中國造園藝術被英國引進，在自然風景園的基礎上再加上一些中國式園林的片斷，使景色曲折有致，流水潺潺；或造一些中國式的小建筑物使園林更優雅、含蓄，更接近自然。英國丘園的中國塔英國別德爾夫?格蘭其的中國式廟宇俄羅斯的園林綠化Part-5

18世紀和19世紀初俄羅斯園林為規則式：有明顯的軸線，寬闊的綠化廣場和林陰道。主體建筑前氣勢雄偉的規則式露壇，噴泉群和水池水渠，或雕塑。18世紀后半葉，在民間形成了一種富有民族風味的俄羅斯風情園，盡量保持自然景觀，以俄羅斯建筑加強其風景的藝術效果。當時的造園大師們逐漸地把規則式園林改造成自然風景式或在大自然的基礎上重新創造了新的園林布局。俄羅斯圣彼得堡得哥夫的園林軸線美國園林Part-5

美國第一個城市公園是1858年奧姆斯特德和沃克斯二人合作的著名美國紐約中央公園，設計者采取自然式總體布局，回游式環路和波狀小徑相結合的園路系統，有四條園路與城市街道立體交叉相連，使游人在園內散步、騎馬、駕車等活動與城市交通互不干擾，意圖為在城市中生活的居民提供一個具有濃厚田園風味的游憩場所。美國紐約中央公園總平面圖美國園林Part-5

植物圖片來源：美國紐約中央公園美國園林Part-5

植物圖片來源：美國紐約中央公園美國園林Part-5

1872年，美國國會通過了設立國家公園的法案，并建立了美國第一個國家公園——黃石國家公園（YellowstoneN.P.）。美國黃石國家公園日本造園Part-5

日本庭園深受中國文化的影響，把唐宋山水園和禪宗思想結合日本國土地理條件和風俗特點，形成了日本獨自的風格。日本庭園，以幽雅、古樸和清麗取勝，表現出日本民族所喜愛的纖巧，媚秀，以少勝多，小中見大的東方風情。日本民族所特有的山水庭的主題是在小塊庭地上表現一幅自然風景的全景圖，是自然風景模型的縮小，極富詩意和哲味，是象征主義的寫意。日本園林日本造園Part-5

日本庭園形式，大致可分為下列幾種：1）筑山庭又稱山水庭或筑山泉水庭，主要有山和池，即利用地勢高差或以人工筑山引入水流，加工成逼真的山水風景。另一種抽象的形式，稱做枯山庭。在狹小的庭園內，將大山大水凝縮，用白砂表現海洋、瀑布或溪流，是內涵抽象美的表現。2）

平庭即在平坦的地面上筑園，主要是再現某種原野的風致。其中可分許多種：芝庭—以草皮為主；苔庭——以青苔為主；水庭——以池泉為主；石庭——以砂為主；砂庭——不同于石庭，有時伴以苔、水、石作庭；林木庭——根據庭園的不同要求配置各種樹木。Part-4

真行草筑山庭日本造園日本園林Part-5

植物圖片來源：/s/blog_a168ae320100xshn.html日本龍安寺枯山水Part-4

真行草平庭日本造園日本造園Part-5

3）.茶庭四周用竹籬圍起來，有庭門和小徑，通到茶室，以飛石、洗手缽為觀賞的主要部分，設置石燈籠，以濃蔭樹作背景，主要表現自然的片斷和茶道的精神。日本園林茶庭日本園林Part-5

植物圖片來源：/s/blog_a5e6832f0101n43z.html日本茶庭西方現代園林簡介Part-6

西方現代園林的產生Part-6

18世紀中葉，出現了為城市居民服務的開放型園林。19世紀中期，在英國拉斯金、莫里斯等人一同發起了“工藝美術運動”，在設計上反對華而不實的設計，在裝飾上推崇自然主義和東方藝術。其引發的現代主義浪潮使西方現代園林形成一種有別于傳統園林風格。這個時期的作品有魯濱遜設計的Gravetye宅邸入口花園（1885，杰基爾設計的MunsteadWood花園（1897）等。Gravetye宅邸入口花園MunsteadWood花園西方現代園林的產生Part-6

新藝術運動希望通過裝飾的手段來創造出一種新的設計風格，主要表現在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。它是現代主義之前有益的探索和準備，同時預示著現代主義時代的到來。這個時期的一些作品有西班牙建筑師高迪的巴塞羅那居爾公園和德國貝倫斯的作品。巴塞羅那居爾公園建筑、圍墻、雕塑和地形完美結合絢麗的馬賽克裝飾墻西方現代園林的產生Part-6

貝倫斯在達姆斯塔特的住宅和花園平面圖貝倫斯園林中石墻、白漆欄桿和入口貝倫斯的作品西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

西方現代園林設計從20世紀早期萌發到當代的成熟，大體走過了20世紀前半葉的開拓實驗、中葉的深入探索及現代形式與風格的成形、后半葉的成熟及多元化趨勢，逐漸形成了融功能、空間組織及形式創新為一體的現代設計風格。下列幾位是西方現代園林設計的代表人物：唐納德（ChristopherTunnard1910—1979，英國）設計思想與風格：功能的、移情的和藝術的。他認為功能是現代主義景觀最基本的考慮。移情方面來源于唐納德對于日本園林的理解，他提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林精神所在的設計手法。在藝術方面，他提倡在園林設計中，處理形態、平面、色彩、材料等方面應盡量運用現代藝術的手段。西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

1935年，唐納德為建筑師謝梅耶夫設計了名為“本特刊樹林”（BentleyWood）的住宅花園，完美地體現了他提出的設計理論。他的其他一些作品還有位于Chertsey的St.Ann’sHill的住宅花園等。“本特刊樹林”景觀矩形鋪裝露臺周邊景觀St.Ann’sHill的住宅花園平面圖Part-6

植物木格景框與亨利?摩爾抽象雕塑西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

植物西方現代園林的代表人物及其理論透過建筑上白色混凝土構架形成的框景透過建筑上白色混凝土構架形成的框景唐納德作品——St.Ann’sHill的住宅花園的平面圖及景觀西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

2.托馬斯?丘奇（ThomasChurch1902—1998，美國）風格成就：是20世紀美國現代景觀設計的奠基人之一，能從古典主義和新古典主義的設計完全轉向現代園林形式和空間。開創了“加州花園”的設計風格。加州花園：20世紀40年代，在美國西海岸，私人花園盛行，是戶外生活的新方式。“加州花園”是一個藝術的、功能的和社會的構圖，具有本土的、時代性和人性化的特征。它使美國花園的歷史從對歐洲風格的復興和抄襲轉變為對美國社會、文化和地理的多樣性的開拓，這種風格的開創者就是托馬斯?丘奇。丘奇的“加州花園”的設計風格平息了規則式和自然式的斗爭，丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園。Part-6

植物西方現代園林的代表人物及其理論唐納花園平面圖西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

植物唐納花園實景圖片來源：Part-6

植物圖片來源：唐納花園實景西方現代園林的代表人物及其理論西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

1948年位于海濱的周末度假別墅庭院阿普托斯（Aptos）花園是托馬斯?丘奇的另一個代表作品。阿普托斯（Aptos）花園阿普托斯（Aptos）花園平面圖阿普托斯（Aptos）花園實景西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

丘奇的作品選錄丘奇設計的花園和游泳池丘奇設計的模仿自然池塘的游泳池西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

3.勞倫斯?海爾普林（LawrenceHalprin1916－，美國）風格成就：海爾普林是第二次世界大戰后美國景觀規劃設計最重要的理論家之一。他從音樂、舞蹈、建筑學及心理學、人類學等學科吸取了大量知識，融入園林設計。這也是他具有創造性、前瞻性和與眾不同的理論系統的原因。他早期的作品中有許多曲線的形式，后來又轉向運用直線、折線、矩形等形式語言。海爾普林最重要的作品是1960年為波特蘭大市設計的一組廣場和綠地。三個廣場是由愛悅廣場、柏蒂格羅夫公園、演講堂前庭廣場現稱為IraC.kellerFountain）組成，它由一系列改建成的人行林陰道來連接。在這個設計中充分展現了他對自然的獨特的理解。他依據對自然的體驗來進行設計，將人工化了的自然要素插入環境。西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

亞特蘭大市系列廣場和綠地平面位置圖西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

演講堂前庭廣場演講堂前庭廣場平面圖和剖面圖西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

愛悅廣場愛悅廣場鳥瞰圖西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

愛悅廣場象征自然等高線的不規則臺地和象征洛基山山脊線的休息廊圖片來源：/blog/static/4358342920117985843948/西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

在西雅圖高速公路公園（FreewayPark）設計中，海爾普林充分利用地形，再次利用巨大的塊狀混凝土構造物和噴水，創造了一個水流峽谷的印象阿普托斯（Aptos）花園西雅圖高速公路公園西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

海爾普林的其他一些著名作品還有羅斯福總統紀念園（TheFDRMemorial）。羅斯福紀念公園入口西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

羅斯福紀念公園入口西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

4.布雷?馬克斯（RobertoBurleMarx1909—1994，巴西）風格成就：是20世紀拉丁美洲最杰出的造園家之一。布雷?馬克斯將景觀視為藝術，將現代藝術在景觀中的運用發揮得淋漓盡致。他的形式語言大多來自于米羅和阿普的超現實主義，同時也受到立體主義的影響，在巴西的建筑、規劃、景觀規劃設計領域展開了一系列開拓性的探索。他創造了適合巴西的氣候特點和植物材料的園林風格。他的設計語言如曲線花床、馬賽克地面被廣為傳播，在全世界都有著重要的影響。西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

現代藝術博物館景觀曲線花床西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

柯帕卡帕那海濱大道馬賽克地面西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

布雷?馬克斯1948年設計的奧德特?芒太羅花園是他最重要的私人花園作品之一。奧德特?芒太羅花園奧德特?芒太羅花園平面圖奧德特?芒太羅花園實景西方現代園林的代表人物及其理論Part-6

布雷?馬克斯代表作品：巴西外交部環境大樓環境設計，1975年設計的副總統官邸庭園（ResidenceVicePresidentoftheRepublic）。布雷?馬克斯作品外交部大樓景觀設計平面圖副總統官邸庭院現代園林設計的多樣發展Part-6

生態主義與現代園林1969年，賓夕法尼亞大學教授麥克哈格出版了《設計結合自然》一書，提出了綜合性生態規劃思想。20世紀70年代以后，更多的園林設計師在設計中遵循生態的原則，生態主義成為當代園林設計中一個普遍的原則。比較著名的作品有美國華盛頓州Renton的水園，體現了自然系統的自組織和能動性。華盛頓州Renton的水園中的濕地圖華盛頓州Renton的水園平面圖現代園林設計的多樣發展Part-6

1970年，景觀設計師哈克在1906年的西雅圖煤氣廠8hm2的舊址上建設新的公園，和德國其他項目一起，均通過綜合的設計，將原有的工業廢棄環境改造成為一種良性發展的動態生態系統，不僅保留了歷史的記憶，而且恢復了生態環境，為地區更新與發展，提供了良好的生態基礎。西雅圖煤氣廠公園總平面圖現代園林設計的多樣發展Part-6

西雅圖煤氣廠公園大片改良土壤的草地現代園林設計的多樣發展Part-6

西雅圖煤氣廠公園實景西雅圖煤氣廠公園實景西雅圖煤氣廠公園實景西雅圖煤氣廠公園實景圖片來源：/htm/2012/0518/125435_3.html現代園林設計的多樣發展Part-6

2.大地藝術與現代園林藝術家們在曠野、荒漠中用自然材料直接作為表現藝術的手段，在形式上用簡潔的幾何形體，創作出巨大的超人尺度的藝術作品。眾多園林設計師借鑒大地藝術的手法，巧妙地利用各種材料與自然變化融合在一起，創造出豐富的景觀空間，使得園林設計的思想和手段更加豐富。史密森的大地藝術作品“螺旋形防波堤”德?瑪利亞的大地藝術作品“閃電的原野”現代園林設計的多樣發展Part-6

這一時期，大地藝術比較著名的作品有1991年竣工的西班牙巴塞羅那北站廣場。詹克斯的花園中的藝術化的地形設計也是大地藝術對景觀設計有重要影響的作品之一。巴塞羅那北廣場鳥瞰詹克斯的花園中波動的地形現代園林設計的多樣發展Part-6

3.“后現代主義”與現代園林后現代主義是現代主義的繼續與超越，后現代的設計應該是多元化的設計。歷史主義、復古主義、折衷主義、文脈主義、隱喻與象征、非聯系有序系統層、諷刺、詼諧都成了園林設計師可以接受的思想。1992年建成的巴黎雪鐵龍公園帶有明顯的后現代主義的一些特征。現代園林設計的多樣發展Part-6

雪鐵龍公園塔形構筑物雪鐵龍公園黑園景觀現代園林設計的多樣發展Part-6

4.“解構主義”與現代園林“解構主義”可以說是一種設計中的哲學思想，它采用歪曲、錯位、變形的手法，反對設計中的統一與和諧，反對形式、功能、結構、經濟彼此之間的有機聯系，產生一種特殊的不安感。解構主義的風格并沒有形成主流，但它豐富了景觀設計的表現力，巴黎的拉?維萊特公園是解構主義景觀設計的典型實例。現代園林設計的多樣發展Part-6

拉?維萊特公園中的點、線、面三層要素拉?維萊特公園模型現代園林設計的多樣發展Part-6

解構主義園林中形態各異的紅色構筑物現代園林設計的多樣發展Part-6

5.“極簡主義”與現代園林極簡主義追求抽象、簡化、幾何秩序。以極為單一簡潔的幾何形體或數個單一形體的連續重復構成作品，用較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，或是運用單純的幾何形體構成景觀要素和單元，形成簡潔有序的現代景觀，具有明顯的極簡主義特征的是美國景觀設計師彼得?沃克（PeterWalker）的作品。福特?沃斯市伯納特公園平面圖伯納特公園鳥瞰圖現代園林設計的多樣發展Part-6

伯納特公園入口雕塑墻現代園林設計的多樣發展Part-6

伯納特公園局部景觀帶狀水渠造型花壇現代園林設計的多樣發展Part-6

西方園林的發展脈絡，我們從“西方造園樣式發展系統圖”可以得到初步的了解，同時也可從中認識到西方園林的傳統西方造園發展形式系統圖中西方園林藝術比較Part-7

中西園林藝術的共通性Part-7

中西方園林藝術是世界園林文化的一部分，由于中西文化的結構形態，哲學基礎、思想觀念的不同而形成了不同的類型。比較研究中西園林藝術，能更好地把握園林藝術的共性、使它們互相取長補短，促使中西方園林藝術的交流和融合。中西園林藝術的共通性雖然風格類型不一樣，但中西園林藝術作為藝術的一個門類，具有世界園林藝術的共通性，具體表現在：1）

就園林藝術的主體而言園林是人設計的，反映了他們的人生態度，生活情趣和審美理想。2）就園林的構成要素而言雖然中西方園林藝術的風格迥異，但其構成無一例外都是利用了植物、山石、水體和建筑等構景要素，所不同的只是在具體的使用原則和使用方法上。3）

就園林藝術的階級性而言中西方園林自產生起，都是為特權階級服務的，或者歸他們所私有。中西園林藝術的差異性Part-7

2.中西園林藝術的差異性由于世界各民族之間存在著自然隔離、社會隔離和歷史心理隔離等，因此，各民族的園林藝術就形成了不同的藝術風格。1）哲學思想的差異儒、道、釋的自然觀決定了中國古典園林崇尚自然的特質，中國古典園林的寫意手法則是在禪宗和宋明理學的影響下得以發展和深化的，表現為寫意山水園的風格類型。西方園林以培根為代表的唯物主義經驗論和笛卡兒為代表的唯理論在一世紀產生了最廣泛的影響。他們認為藝術中最重要的是結構，要像數學一樣清晰、明確、合乎邏輯，反對藝術創作中的想象力，不承認自然是藝術創作的對象和源泉。這些哲學和美學觀點在法國古典主義園林中打上了鮮明的時代印記——對稱規整的幾何形狀、宏偉壯觀的畫面氣勢……中西園林藝術的差異性Part-7

2）美學思想的差異畢達哥拉斯學派美學思想一直統治著歐洲達幾千年之久，她強調整一、秩序、均衡、對稱、推崇圓、正方形、直線……等。歐洲幾何圖案形式的園林風格正是在這種“唯理”美學思想的影響下形成的。中國古典園林深受繪畫、詩詞和文學的影響，可以說中國園林一直是循著繪畫詩歌的脈絡發展起來的。中國古代哲學“儒、道、佛”的重情義，尊崇自然、逃避現實和追求清凈無為的思想決定了中國造園“重情”的美學思想。3）審美情趣的差異中西方審美情趣的差異表現在“重人”和“重物”上。中國人偏于抒情，重在意境的創構，西方人偏于寫實，重在形式的塑造。在園林營造與鑒賞上，中國人偏于理想美的寄托，西方人偏于現實美的享受中西園林藝術的差異性Part-7

4）總體風格的差異中、西園林從形式上看其風格差異非常明顯。西方園林所體現的是人工美，呈現出一種幾何圖案形式，從現象上看西方造園主要是立足于用人工方法改變其自然狀態。中國園林則完全不同，既不求軸線對稱，也沒有任何規則可循，相反卻是山環水抱，曲折蜿蜒，即使人工建筑也盡量順應自然而參差錯落，力求與自然融合。凡爾賽宮綠叢植壇南京瞻園北部假山壇中西園林藝術的差異性Part-7

5）造園表現形式的差異中西園林藝術的不同呈現出不同的景觀形態。中西園林藝術的差異性Part-7

中國園林是獨立的，自成格局，與住宅建筑沒有邏輯上的主從關系，園林的布局是自然自由的。在西方幾何式園林里，起居功能的建筑處于花園的中心，統率著園林，迫使園林服從建筑的構圖原則，使花園“建筑化”，有明確的軸線和規整的幾何圖案式布局。中西園林中的植物在種類和應用方式上存在明顯差異。一般來說，中、西各式園林中植物的藝術表現方式有幾何式與自然式之分。拙政園自然式植物配置孚-勒維貢府邸刺繡花壇圖片來源：作者自攝圖片來源：中西園林藝術的交流與融合Part-7

正是園林藝術有著共性，才是促使中西方園林藝術和園林文化交流與融合的真正原因。中西園林藝術的交流，最早可追溯到盛唐時的絲綢之路，在17世紀末到18世紀初，曾參與繪制圓明園40景圖的法國畫家王致誠對中國園林的介紹，使歐洲人更為詳細準確地了解到中國園林的藝術風格。清代，在都城郊外修建了號稱萬園之園——圓明園，它是中西園林藝術的融合。中西園林文化的重建、發展，應是園林背后的文化意識、觀念的重建。首先應基于各自合理內核的一面，然后針對不足相互汲取對方有價值的一面。具體的說就中國文化而言，重視社會、道德的合理性，揚棄個體的軟弱性，汲取西方文化重視個體獨創性、科學性的合理內核，拋棄個體的封閉、隔絕性，只有這樣，中國園林創作才可能深入，才有可能在新的時期呈現出新的風采。 園林內涵與外延的拓展Part-8

傳統園林與現代園林Part-8

園林的內涵和外延隨著時代、社會和生活的發展，隨著相關學科的發展，不斷豐富和擴大著。 傳統園林與現代園林中國現代園林的健康發展，既要認真汲取西方現代風景園林發展的成功經驗，又要深入研究中國傳統園林文化和本土資源環境特征。拋棄傳統園林的歷史局限，把握傳統觀念的啟示意義，融入現代生活的環境需求，才是中國現代風景園林發展的正確方向。2.現代園林設計理念的多元化1）注重場地尊重場地、因地制宜，尋求與場地和周邊環境密切聯系、形成整體的設計理念，已成為現代園林景觀設計的基本原則。傳統園林與現代園林Part-8

2）注重空間注重空間結構和景觀格局的塑造，強調空間勝于實體的設計理念，針對視覺空間領域進行整體設計的方法，對我們來說顯得尤其重要。3）注重時效風景園林師應將運動中的花園作為自然持久的作品，注重園林景觀隨時間變化的效果，盡可能塑造出隨時間延續而可以更新的、穩定的園林景觀。4）注重地域景觀的再現園林景觀設計應針對大到一個區域、小到場地周圍的景觀類型和人文條件，營建具有當地特色的園林景觀類型和滿足當地人們活動需求的空間、場所。5）注重簡約“少即是多”，簡約并不是簡單，相反卻是對本質的深度挖掘和坦誠表現。高度概括的設計方法和惜墨如金的表現手段，是簡約設計理念的基本要求。傳統園林與現代園林Part-8

6）注重生態風景園林師必須十分注重生態理念在園林景觀設計中的運用，要明確荒地、廢墟、滲水、再生、節能、廢物利用等是構成園林景觀生態設計理念的關鍵詞匯。7）注重自然風景園林師對自然的認識、理解的程度，如何處理自然與人工的關系，是其設計理念的重要組成部分。8）注重科學風景園林師應充分研究和了解各個學科特征，運用現代科技手段，進行科學的設計。9）強調個性注重個性的設計理念，強調個人對園林景觀內涵與本質的獨特認識，以及由之產生的個性化的設計表現手法。大園林理論的思考Part-8