林教頭風(fēng)雪山神廟

施耐庵林教頭風(fēng)雪山神廟

施耐庵第1課時(shí)1.通過(guò)任務(wù)一，分析《林教頭風(fēng)雪山神廟》中情節(jié)安排的作用，梳理情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)2.通過(guò)任務(wù)二，分析《林教頭風(fēng)雪山神廟》中人物形象的性格特點(diǎn)及意義1.簡(jiǎn)要梳理《林教頭風(fēng)雪山神廟》的故事情節(jié)，劃分段落層次。序幕：_____________________開(kāi)端：____________________________發(fā)展：________________________高潮結(jié)局：__________________________滄州遇舊知（第1段）仇敵密謀害林沖（第2—5段）接管草料場(chǎng)（第6—9段）山神廟復(fù)仇（第10—12段）2.《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，林沖起初為什么能夠一忍再忍？他到最后又為何不忍了？（1）①自身性格。林沖的性格中有軟弱、委曲求全的一面。②出身地位。他本身就是統(tǒng)治階級(jí)中的一員，有良好的家境和地位，不愿意為“小事”犧牲幸福，反抗所依存的社會(huì)。③世俗環(huán)境。他生活在城市和官場(chǎng)中，受不敢得罪上官和權(quán)貴的習(xí)氣影響。④思想局限。他對(duì)社會(huì)的罪惡本質(zhì)認(rèn)識(shí)不清，思想幼稚，耽于幻想。（2）俗話說(shuō)：忍無(wú)可忍，無(wú)須再忍。最后，林沖再也忍不下去了。林沖從東岳廟忍到山神廟，由教頭忍成罪囚，想茍安卻還是不能，黑暗勢(shì)力繼續(xù)緊逼，要置他于死地。他走投無(wú)路，也更清醒地認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)的黑暗，終于怒火噴發(fā)，與所依存的社會(huì)徹底決裂，毅然走上暴力抗?fàn)幍牡缆?。明結(jié)構(gòu)發(fā)展（草料場(chǎng)）——雪——心存幻想，隨遇而安前奏（酒店）——酒——委曲求全，逆來(lái)順受高潮（古廟）——火——徹底絕望，忍無(wú)可忍任務(wù)一分析情節(jié)安排的作用，梳理情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)1.（分析情節(jié)安排的作用）課文開(kāi)頭寫(xiě)了林沖與開(kāi)茶酒店的李小二的相見(jiàn)，有什么用意？一方面表現(xiàn)了林沖扶危濟(jì)困、軟弱、一心為別人著想的思想性格特征。析重點(diǎn)①作者補(bǔ)充交代了林沖在東京時(shí)曾救助李小二。這一簡(jiǎn)短的補(bǔ)敘，表現(xiàn)了林沖扶危濟(jì)困的性格特征。②從林沖與李小二的對(duì)話中，可以看出林沖雖有冤情，卻無(wú)可奈何，這說(shuō)明林沖此時(shí)的思想性格還沒(méi)有完全擺脫忍辱負(fù)重、聽(tīng)天由命的軟弱的一面。③林沖對(duì)李小二說(shuō)：“我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻兩個(gè)?！边@淡淡的一句話，表明林沖身在危難之中仍一心為別人著想的高貴品質(zhì)。另一方面也為下文情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊。李小二的茶酒店不光招待了林沖，后來(lái)還接待了管營(yíng)、差撥和東京高太尉差來(lái)的陸謙，這就引出了下文一連串的故事。2.（分析情節(jié)安排的作用）林沖看見(jiàn)一所古廟，頂禮道：“神明庇祐！改日來(lái)燒紙錢(qián)?！贝颂幟鑼?xiě)在情節(jié)安排、人物刻畫(huà)和主題凸顯上有什么作用？①這為下文草廳倒塌后林沖來(lái)廟中投宿埋下伏筆，同時(shí)也表現(xiàn)了林沖孤苦無(wú)依的狀態(tài)。②武藝超群的堂堂英雄，被人陷害，淪為囚犯，掙扎在疾風(fēng)暴雪之中，孤身一人，無(wú)依無(wú)靠，只好在現(xiàn)實(shí)世界之外尋求山神的庇護(hù)。③作者借此揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的不公平和丑惡。3.（理清情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)）小說(shuō)在林沖怒殺三人的情節(jié)安排上有什么特點(diǎn)？為什么偏要把陸謙放到最后？（1）情節(jié)安排詳略得當(dāng)，層次分明。殺差撥、富安是略寫(xiě)，殺陸謙是詳寫(xiě)。（2）差撥是本地人，容易跑掉，而富安又比陸謙跑得早，所以要先對(duì)差撥動(dòng)手，再追殺富安。（3）陸謙忘恩負(fù)義，賣友求榮，最是可惡。林沖殺陸謙時(shí)先審后殺，既有助于補(bǔ)充故事情節(jié)，又通過(guò)對(duì)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作的描寫(xiě)，展現(xiàn)了林沖的復(fù)仇心理。（4）這樣的安排既符合邏輯，又揭示了林沖光明磊落的性格特征。4.［情境］《祝?！酚玫箶⑹址▉?lái)設(shè)置懸念，采用主人公自我回憶的方式進(jìn)行非連續(xù)性敘述，有利于選擇表現(xiàn)祥林嫂悲劇命運(yùn)的典型事件，從而串聯(lián)起典型人物的人生故事，表現(xiàn)人物的種種變化，使故事情節(jié)緊湊而連貫，增強(qiáng)可讀性，更好地突出主旨。同樣是小說(shuō)，本文卻采用了明暗線交織式結(jié)構(gòu)。［問(wèn)題］（分析情節(jié)安排的作用）小說(shuō)采用明暗線交織的敘述手法，有什么好處？本文的情節(jié)完整集中，連貫性強(qiáng)，過(guò)程曲折跌宕，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，故事本身具有較強(qiáng)的可讀性，所以作者直接采用“開(kāi)端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”這種連續(xù)性的敘述方式，在連續(xù)曲折的情節(jié)變化中塑造人物形象。又因?yàn)槊骶€故事的發(fā)展離不開(kāi)暗線故事的推動(dòng)，同時(shí)還要體現(xiàn)情節(jié)的主次、詳略、輕重、緩急，使敘述顯得主次有別、張弛有度，所以，作者采用明線和暗線相交織的方式組織全文。明線是林沖由忍辱負(fù)重到奮起反抗的性格轉(zhuǎn)變，暗線是陸謙等人實(shí)施陷害林沖的詭計(jì)。好處：①明線故事的發(fā)展（林沖最終走向奮起反抗的結(jié)局）得益于暗線故事的推動(dòng)。②暗線的出現(xiàn)有利于凸顯社會(huì)環(huán)境的黑暗，側(cè)面說(shuō)明了“官逼民反”的必然性。③兩個(gè)故事，一明一暗，明是主體，暗是客體，使故事敘述更緊湊，不蔓不枝。如果沒(méi)有“酒館密謀”，林沖就會(huì)安心服役，等待來(lái)日返回京城，故事情節(jié)就不會(huì)沿著反抗的方向發(fā)展。如果沒(méi)有“火燒草場(chǎng)”的推動(dòng)，林沖也不會(huì)怒殺陸謙等人；如果不怒殺陸謙等人，林沖也就不會(huì)上梁山。所以，為表現(xiàn)林沖由逆來(lái)順受、委曲求全到奮起反抗的性格變化，必須要有某種惡勢(shì)力的推動(dòng)，而這種惡勢(shì)力的推動(dòng)又恰恰能揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，從而表現(xiàn)封建社會(huì)里被壓迫者走上反抗道路的必然性。任務(wù)二分析小說(shuō)人物形象的性格特點(diǎn)及意義1.（分析人物的性格特點(diǎn)）林沖是八十萬(wàn)禁軍教頭，他的思想觀念、為人行事和一般的草莽英雄有很大的差異。請(qǐng)總結(jié)林沖的性格特點(diǎn)。①安分守己，忍辱負(fù)重，隨遇而安。他明知高太尉“生事陷害”，自己才吃了官司，臉上被刺字且發(fā)配到滄州，但和李小二說(shuō)到這件事時(shí)，他并不氣憤、痛恨，甚至認(rèn)為是自己冒犯了高太尉才受了官司。而后管營(yíng)派林沖看守草料場(chǎng)，林沖是心有疑慮的，但還是聽(tīng)從了安排，而且做了長(zhǎng)久打算。他看到草料場(chǎng)里自己將要棲身的草屋四下里崩壞了時(shí)，還想“喚個(gè)泥水匠來(lái)修理”，這說(shuō)明林沖的心中復(fù)仇的念頭更淡薄了，委曲求全的思想又占了上風(fēng)。②正直善良，俠肝義膽；同時(shí)又剛猛激烈，疾惡如仇。林沖在東京時(shí)曾“看顧”過(guò)李小二，在滄州服刑，還“把些銀兩”給李小二“做本錢(qián)”，這表現(xiàn)了林沖心地善良、行事仗義的性格特點(diǎn)。但是，林沖聽(tīng)到李小二的報(bào)信，并確知“東京來(lái)的尷尬人”就是陸謙時(shí)，馬上意識(shí)到“那潑賤賊”是要“來(lái)這里害我”，故心中充滿了復(fù)仇的怒火，帶著刀在街上尋了幾天，想手刃陸謙。這充分體現(xiàn)了林沖性格中剛烈的一面。在山神廟林沖手刃仇敵時(shí)的一聲怒吼，驚破敵膽，威猛之中迸發(fā)出他性格中反抗黑暗、崇尚正義的本質(zhì)。③細(xì)心、縝密也是林沖性格的一個(gè)重要方面。他看守草料場(chǎng)，小心謹(jǐn)慎，去打酒前，“將火炭蓋了……把草廳門(mén)拽上……把兩扇草場(chǎng)門(mén)反拽上鎖了”；做事又很細(xì)致，草廳被雪壓倒后，他又“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來(lái)”而細(xì)心察看；山神廟手刃仇敵時(shí)，他“輕輕把石頭掇開(kāi)，挺著花槍，左手拽開(kāi)廟門(mén)”，出其不意，占據(jù)主動(dòng)，這些都表現(xiàn)了他細(xì)心、縝密的性格特點(diǎn)。林沖與劫富濟(jì)貧的綠林好漢是有很大差異的，八十萬(wàn)禁軍教頭的地位和安定的生活使他具有忍辱負(fù)重、安分守己的性格特點(diǎn)。面對(duì)高太尉一次次的迫害，他幾經(jīng)猶豫、彷徨，最終才走上反抗統(tǒng)治者的道路。2.（把握人物思想性格的變化）林沖由幻想安度刑期到奮起反抗斗爭(zhēng)，這個(gè)思想性格的轉(zhuǎn)變是怎樣完成的？①草料場(chǎng)起火后，林沖在山神廟里聽(tīng)到了陸虞候等人的對(duì)話，知道了高俅指使他人謀害自己的真相，這時(shí)，他才清醒地認(rèn)識(shí)到，高俅一伙留給他的只有一條死路。②這殘酷的現(xiàn)實(shí)促使他覺(jué)醒，讓他認(rèn)清了反動(dòng)統(tǒng)治者的猙獰面目，幻想也因此徹底破滅了。與其坐以待斃，不如奮起反抗。于是，林沖毅然殺死了仇人，投奔梁山，走上了反抗統(tǒng)治者的道路。3.［情境］魯迅小說(shuō)《狂人日記》中有幾處描述：①“我翻開(kāi)歷史一查，這歷史沒(méi)有年代，歪歪斜斜的每葉上都寫(xiě)著‘仁義道德’幾個(gè)字。我橫豎睡不著，仔細(xì)看了半夜，才從字縫里看出字來(lái)，滿本都寫(xiě)著兩個(gè)字是‘吃人’！”②狂人“踹”了古久先生的陳年流水簿子。③“救救孩子”的呼喊。作者塑造“狂人”這一典型形象的典型意義何在？顯然作品通過(guò)“狂人”的形象，尖銳地揭示了家族制度和封建禮教的“吃人”本質(zhì)，表現(xiàn)了作者對(duì)以家族制度和封建禮教為主體內(nèi)涵的中國(guó)封建文化的反抗，也表現(xiàn)了作者深刻的人道主義意識(shí)。作者以徹底的“革命民主主義”的立場(chǎng)對(duì)中國(guó)的文化進(jìn)行了深刻的反思，同時(shí)對(duì)中國(guó)的甚至是人類的前途表達(dá)了深深的憂憤。［問(wèn)題］（理解人物形象的意義）學(xué)習(xí)本文后，聯(lián)系《水滸傳》的其他部分，思考作者塑造林沖這一形象有什么典型意義。觀點(diǎn)一：林沖思想轉(zhuǎn)變的過(guò)程就是統(tǒng)治階級(jí)分化瓦解的過(guò)程，它從一個(gè)側(cè)面反映了農(nóng)民革命的產(chǎn)生、發(fā)展及其壯大的聲勢(shì)。林沖不是一個(gè)農(nóng)民，他是從統(tǒng)治階級(jí)中分化出來(lái)的，造反上山，終于成了農(nóng)民起義隊(duì)伍中的骨干。統(tǒng)治階級(jí)的分化，是封建統(tǒng)治黑暗腐朽的結(jié)果，是社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)激烈的表現(xiàn)。從林沖的思想轉(zhuǎn)變中，我們看到封建統(tǒng)治的分化瓦解和農(nóng)民起義的發(fā)展壯大是緊密聯(lián)系在一起的。對(duì)于全面地展現(xiàn)農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的面貌來(lái)說(shuō)，林沖的形象有著別的英雄人物所沒(méi)有的典型意義。觀點(diǎn)二：林沖的生活道路揭示了封建社會(huì)“官逼民反”和“逼上梁山”的現(xiàn)象。從林沖這一人物身上，我們可以看到加害于他的封建統(tǒng)治階級(jí)的殘酷和狠毒。八十萬(wàn)禁軍教頭林沖安分守己、屈辱茍安，最后竟被逼得走投無(wú)路，有家難回，有國(guó)難投，一切生存的希望都徹底破滅，只能憤然而起。至于廣大生活在水深火熱之中的人民群眾，他們所遭受的迫害，他們所承受的痛苦就可想而知了。因此，只有奮起反抗、進(jìn)行斗爭(zhēng)才是唯一的出路。這就是林沖這一藝術(shù)形象的社會(huì)典型意義。觀點(diǎn)三：林沖的遭遇讓我們看到了封建統(tǒng)治階級(jí)的陰險(xiǎn)和卑鄙。林沖本來(lái)是京城八十萬(wàn)禁軍的教頭，有一定的社會(huì)地位，過(guò)著比較富裕安定的生活，這也決定了他的妥協(xié)性和軟弱性，這使他滿足于現(xiàn)狀，缺少反抗精神。像林沖這樣的人尚且不能保障生命安全，無(wú)法維持安定生活，那么，廣大勞動(dòng)人民生活之痛苦，當(dāng)時(shí)社會(huì)之黑暗、朝政之腐敗就可想而知了。4.（分析次要人物的形象及作用）有人說(shuō)，沒(méi)有李小二這個(gè)次要人物，林沖的命運(yùn)就要發(fā)生改變。你認(rèn)為故事中的李小二有什么作用？李小二的特點(diǎn)：社會(huì)底層的小人物，飽受生活的摧殘，但他有判斷是非善惡的標(biāo)準(zhǔn)，同情林沖，更把林沖昔日對(duì)自己的恩情深記在心。他要報(bào)恩，卻不想連累自己。他雖然卑微，但很有識(shí)見(jiàn)。他本性善良，生活卻將他磨練得精明。作用：①?gòu)娜宋镄蜗笊现v，側(cè)面烘托出了林沖的善良與俠義之心。李小二作為社會(huì)的底層人物，正是在林沖的幫教之下才走上正途，體現(xiàn)了小說(shuō)中次要人物對(duì)主要人次的襯托作用。②從環(huán)境氛圍上講，作者直接用動(dòng)作描寫(xiě)與語(yǔ)言描寫(xiě)表現(xiàn)陸謙與管營(yíng)、差撥等人的密謀，同時(shí)也通過(guò)李小二的警覺(jué)與偷聽(tīng)側(cè)面表現(xiàn)了這場(chǎng)密謀的詭秘。③從情節(jié)結(jié)構(gòu)上講，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，更好地糅合明線與暗線。即為情節(jié)的發(fā)展起到了過(guò)河架橋、鏈接情節(jié)的作用，從而有效補(bǔ)充情節(jié)，使小說(shuō)的邏輯和情理得以完整、合理。假如沒(méi)有李小二這個(gè)人物，如何能夠使林沖識(shí)破陸謙等人的險(xiǎn)惡用心，如何能夠放大林沖身上重情重義的人性光輝，又如何能把情節(jié)如此和諧地連接到一起，將林沖合理地送上梁山英雄路？④從敘事視角來(lái)看，采用李小二的視角敘述陸謙等人的密謀過(guò)程，使小說(shuō)敘事視角靈活變換，又符合常理；同時(shí)，轉(zhuǎn)換敘述視角也能使情節(jié)發(fā)展得到“緩沖”，從而讓敘事節(jié)奏張弛有度。⑤從表達(dá)效果上講，作者借助李小二交代陸謙等人的陰謀，有利于設(shè)置懸念，強(qiáng)化讀者對(duì)林沖生命安全的擔(dān)憂，形成閱讀的緊張感，調(diào)動(dòng)讀者的閱讀興趣。林教頭風(fēng)雪山神廟

施耐庵第2課時(shí)1.通過(guò)任務(wù)一，學(xué)習(xí)、把握《林教頭風(fēng)雪山神廟》中作者刻畫(huà)人物的方法2.通過(guò)任務(wù)二，賞析《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的環(huán)境描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)和場(chǎng)面描寫(xiě)3.通過(guò)任務(wù)三，賞析《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的物象描寫(xiě)及其作用任務(wù)一學(xué)習(xí)、把握作者刻畫(huà)人物的方法［情境］相傳施耐庵在大宅里坐館教學(xué)時(shí)，經(jīng)常教學(xué)生畫(huà)畫(huà)。他要求嚴(yán)格，每次只教一幅人物畫(huà)，直到學(xué)生畫(huà)好后再教另外一幅。他前后教學(xué)生畫(huà)了108幅。這些畫(huà)里的人物面孔都不一樣，個(gè)個(gè)人物動(dòng)作不同，神態(tài)各異，個(gè)性有別。他刻畫(huà)的這108個(gè)人物形象，據(jù)說(shuō)就是《水滸傳》里的108將?！端疂G傳》在人物刻畫(huà)上取得了杰出的成就。［問(wèn)題］（學(xué)習(xí)作者刻畫(huà)人物的方法）通過(guò)學(xué)習(xí)《林教頭風(fēng)雪山神廟》，說(shuō)說(shuō)作者是用哪些手法刻畫(huà)人物的。①作者不是孤立地刻畫(huà)人物形象，而是把人物放在一定的社會(huì)環(huán)境之中進(jìn)行刻畫(huà)。②作者不是靜止地刻畫(huà)人物形象，而是把人物放在尖銳的矛盾沖突中，表現(xiàn)人物性格的發(fā)展。③作者不是籠統(tǒng)地表現(xiàn)人物性格，而是通過(guò)一些有代表性的動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。這樣不但寫(xiě)出了人物的階級(jí)特點(diǎn)、個(gè)性特征，而且寫(xiě)出了人物所處的社會(huì)環(huán)境。作者把林沖這一人物置于與以高俅為首的統(tǒng)治者之間的矛盾和自身思想的矛盾的交織中來(lái)刻畫(huà)，鮮明地突出了“官逼民反”這一主題。比如林沖在風(fēng)雪之夜出門(mén)沽酒時(shí)，作者生動(dòng)地描寫(xiě)了他一系列動(dòng)作：“把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來(lái)，把草廳門(mén)拽上；出到大門(mén)首，把兩扇草場(chǎng)門(mén)反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行?！边@里用“挑”“蓋”“戴”“拿”“拽”等一系列動(dòng)詞，細(xì)膩地表現(xiàn)了林沖謹(jǐn)慎小心、安分守己、唯恐出事的心理狀態(tài)。最后林沖殺敵報(bào)仇，對(duì)陸謙那“潑賊”“奸賊”的怒罵，“我自來(lái)又和你無(wú)甚么冤仇，你如何這等害我！正是‘殺人可恕，情理難容’！”“我與你自幼相交，今日倒來(lái)害我！”這義正詞嚴(yán)的怒斥，以及“劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來(lái)，便去陸謙臉上閣著”“把陸謙上身衣服扯開(kāi)，把尖刀向心窩里只一剜”等一系列動(dòng)作描寫(xiě)，生動(dòng)地表現(xiàn)了林沖覺(jué)醒后對(duì)助紂為虐、兇殘狠毒的陸虞候的極大憤怒。任務(wù)二賞析小說(shuō)環(huán)境描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)和場(chǎng)面描寫(xiě)1.［情境］魯迅小說(shuō)《藥》的開(kāi)頭有一段環(huán)境描寫(xiě)：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽(yáng)還沒(méi)有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光?！贝颂幍沫h(huán)境描寫(xiě)勾勒出黎明前最黑暗的時(shí)刻的突出特征——陰暗、凄清，還有幾分恐怖，從而渲染了夏瑜就義時(shí)沉寂而肅殺的氣氛。［問(wèn)題］（分析環(huán)境描寫(xiě)的作用）課文題為《林教頭風(fēng)雪山神廟》，分析作者是如何描寫(xiě)“風(fēng)雪”的，并說(shuō)說(shuō)這些描寫(xiě)有什么作用。（1）描寫(xiě)的方法：直接描寫(xiě)和間接描寫(xiě)。在課文中直接描寫(xiě)風(fēng)雪的地方有三處。①林沖初到草料場(chǎng)時(shí)，寫(xiě)風(fēng)雪初起?！罢菄?yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)”中，“紛紛揚(yáng)揚(yáng)”寫(xiě)雪花之大，“卷”寫(xiě)朔風(fēng)之烈，“一天”寫(xiě)范圍之廣。②林沖去市井沽酒時(shí)，寫(xiě)雪勢(shì)正大。“雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。”③沽酒返回時(shí)，又進(jìn)一步突出雪勢(shì)之大。“看那雪，到晚越下得緊了?！雹冖蹆商幍摹熬o”字，把一場(chǎng)越下越大的雪描寫(xiě)得非常清楚。用側(cè)面描寫(xiě)襯托風(fēng)雪的地方有以下幾處。①通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)襯托風(fēng)雪。如林沖看住處草屋時(shí)，只見(jiàn)“四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”。②通過(guò)人的動(dòng)作、感覺(jué)襯托風(fēng)雪。如寫(xiě)林沖在草屋內(nèi)“向了一回火，覺(jué)得身上寒冷”，是用人物的感覺(jué)暗寫(xiě)風(fēng)雪的。寫(xiě)林沖在山神廟里，“先取下氈笠子，把身上雪都抖了”，“上蓋白布衫”也“早有五分濕了”。林沖沽酒回到草料場(chǎng)，“那兩間草廳已被雪壓倒了”。雖寫(xiě)的是草屋，但給人的印象是風(fēng)很猛，雪很大。因?yàn)轱L(fēng)雪大，天氣冷，所以吃酒時(shí)，林沖“把被扯來(lái)蓋了半截下身”?？傊髡咴诿鑼?xiě)人物的動(dòng)作、感覺(jué)時(shí)，時(shí)時(shí)不忘“風(fēng)雪”二字。（2）風(fēng)雪描寫(xiě)的作用。課文中描寫(xiě)風(fēng)雪的句子雖然不多，但非常精彩，對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、渲染氣氛、烘托人物形象都起了很好的作用。①當(dāng)林沖懷著“不知何意”的惶惑取路投草料場(chǎng)，情節(jié)逐步向高潮發(fā)展時(shí)，風(fēng)雪也隨之而起。“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)?！彼凤L(fēng)卷著鵝毛似的大雪，低垂的濃云壓在頭頂上，天地茫茫，前途難卜。林沖來(lái)到草料場(chǎng)后，“仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”，難以安身。②為了御寒，他出門(mén)沽酒，“踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)”踽踽獨(dú)行；“那雪正下得緊”，雪借風(fēng)勢(shì)，風(fēng)助雪威，天地昏暗，原野寂寥。也正因?yàn)槿绱?，林沖未因草廳被雪壓倒而被壓死；待沽酒回來(lái)，“仍舊迎著朔風(fēng)”，“看那雪，到晚越下得緊了”。因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，當(dāng)林沖回到草料場(chǎng)時(shí)，那兩間草廳已被雪壓倒，沒(méi)奈何他只得去古廟棲身，因此未被陸謙等人放火燒死；林沖山神廟，為了抵擋風(fēng)雪，掩上廟門(mén)后又將旁邊一塊大石頭“撥將過(guò)來(lái)靠了門(mén)”。陸謙等人放火燒草料場(chǎng)之后也來(lái)到山神廟避風(fēng)雪看火勢(shì)，因推不開(kāi)門(mén)便立在廟門(mén)外談話，由此形成冤家路窄，狹路相逢，隔門(mén)相對(duì)，一觸即發(fā)的緊張局面。③當(dāng)陸謙等人看著草料場(chǎng)的大火躊躇滿志時(shí)，林沖心中的怒火也像草料場(chǎng)的烈焰一樣升騰翻卷，終于他拽開(kāi)廟門(mén)，大喝一聲，手刃仇敵。朔風(fēng)呼嘯，大雪鋪地，火光沖天，天地間站立著一位英雄好漢。我們可以說(shuō)風(fēng)雪把情節(jié)推向高潮，風(fēng)雪渲染了蒼茫、雄渾的氣氛，風(fēng)雪映襯著悲壯的英雄人物形象?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》中的風(fēng)雪描寫(xiě)的確具有“神韻”，它體現(xiàn)了我國(guó)古代小說(shuō)中景物描寫(xiě)的藝術(shù)特色，亦如我國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意畫(huà)，寥寥數(shù)筆，仿佛是信手點(diǎn)染，卻意境深遠(yuǎn)，景中有情，并且留下大片天地讓讀者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)去聯(lián)想，去補(bǔ)充，去發(fā)揮。這是我們?cè)陂喿x中應(yīng)該認(rèn)真體會(huì)、反復(fù)咀嚼的地方。2.［情境］在《鴻門(mén)宴》劉邦獻(xiàn)禮的情節(jié)中，項(xiàng)羽與范增兩人的態(tài)度不同，一個(gè)安然收下“置之坐上”，一個(gè)則“置之地，拔劍撞而破之”。顯然這是細(xì)節(jié)描寫(xiě)，顯示出項(xiàng)羽幼稚，輕信他人，缺乏心計(jì)又自視不凡，而范增則顯得獨(dú)具見(jiàn)識(shí)卻急躁易怒。［問(wèn)題］（分析把握細(xì)節(jié)描寫(xiě)及作用）課文中有哪些細(xì)節(jié)描寫(xiě)？這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)有什么作用？①開(kāi)頭細(xì)致地描寫(xiě)了陸謙等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人，而且和林沖有關(guān)系。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)引出下文李小二向林沖報(bào)信、林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。②林沖在草料場(chǎng)的一系列行動(dòng)。這些都敘述得非常詳細(xì)，既表現(xiàn)了林沖安分守己、辦事謹(jǐn)慎的性格，又說(shuō)明草料場(chǎng)起火并非林沖疏忽所致，自然揭示出陸謙等人借刀殺人的陰謀，使情節(jié)的發(fā)展具有合理性。如要去沽酒來(lái)吃，離開(kāi)草料場(chǎng)時(shí)，“將火炭蓋了……把兩扇草場(chǎng)門(mén)反拽上鎖了”。草廳被雪壓倒后，林沖“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來(lái)”，便“探半身入去摸”，發(fā)現(xiàn)“火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”，這才“把門(mén)拽上，鎖了”，到山神廟里去安身。③林沖在山神廟的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，為下文埋下伏筆，也為林沖殺仇敵提供行動(dòng)的理由。④關(guān)于刀槍武器不離身的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既符合林沖禁軍教頭的身份，表現(xiàn)他細(xì)心、謹(jǐn)慎的性格特點(diǎn)，又使故事情節(jié)天衣無(wú)縫。如“入得廟門(mén)，再把門(mén)掩上。旁邊止有一塊大石頭，撥將過(guò)來(lái)靠了門(mén)”，為下文陸謙等人“用手推門(mén)，卻被石頭靠住了”埋下伏筆，而陸謙等人只好站在廟外邊看火邊說(shuō)話，林沖在廟內(nèi)聽(tīng)得一清二楚，又為“逼”林沖奮起反抗，手刃仇敵提供了行動(dòng)的理由。林沖離開(kāi)天王堂、到市井買(mǎi)酒、奔山神廟安身時(shí)，都有其隨身攜帶尖刀、花槍的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，最后才有“挺著花槍”沖出門(mén)去殺死仇人的情節(jié)。⑤關(guān)于方向位置的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。這看似無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，卻至關(guān)重要，使情節(jié)發(fā)展入情入理。關(guān)于方向位置，文章交代得很清楚：滄州城東十五里有草料場(chǎng)，草料場(chǎng)東三二里有市井，草料場(chǎng)和市井中間有一座山神廟。林沖買(mǎi)酒、到山神廟，都是往東走。同一時(shí)間，陸虞候等人到草料場(chǎng)來(lái)放火陷害林沖是由草料場(chǎng)西面而來(lái)，這樣雙方就不可能在路上相遇。3.（賞析小說(shuō)場(chǎng)面描寫(xiě)）小說(shuō)最后林沖怒殺仇敵的場(chǎng)面描寫(xiě)非常精彩，這表現(xiàn)在哪些方面？①有序性。人物有序，動(dòng)作有序。人物有序，如差撥—富安—陸謙。動(dòng)作有序，如差撥是地方小官，功夫低，反應(yīng)也慢一些，所以還沒(méi)有跑，就最先被林沖一槍搠（“扎”的意思）倒，但他只是被扎傷了，爬起來(lái)后，又被林沖補(bǔ)了一刀。富安是高太尉的部下，整天游手好閑，武功不高但人機(jī)靈，所以林沖殺差撥時(shí)，富安立馬腳底抹油——跑，但跑不到十來(lái)步，也被林沖一槍搠倒〈這便是使槍的好處！〉。林沖殺差撥和富安，殺得干凈利落，而殺陸謙則有條不紊，動(dòng)作麻利有力。陸謙是整個(gè)事件的策劃者，是主謀，也是林沖的同鄉(xiāng)好友，所以林沖的突然出現(xiàn)，對(duì)陸謙的心理沖擊最大，作者寫(xiě)他“嚇得慌了手腳，②層次性。略寫(xiě)殺差撥和富安，詳寫(xiě)殺陸謙，暗合三人身份。正面描寫(xiě)與側(cè)面烘托相結(jié)合，體現(xiàn)了林沖高強(qiáng)的武藝和內(nèi)心的憤怒與仇恨。走不動(dòng)”，更符合人物的心理狀態(tài)。他是高太尉府中的虞候，是低級(jí)武職，因懂得察言觀色、討好上級(jí)而深受高太尉重用。林沖殺他的過(guò)程，更多是探尋被害真相的過(guò)程：劈胸一提—丟翻—踏住—取刀閣臉—喝道—罵道—扯開(kāi)衣服—一剜—手提心肝—割頭—挑在槍上。③血腥性。文中寫(xiě)林沖反擊前的冷靜，反擊時(shí)的迅猛和血腥，與之前的林沖判若兩人。殺陸謙是“生挖人心”，殺差撥是“生割人頭”，完事還把他們的頭當(dāng)作“貢品”，這個(gè)血腥程度再配上破舊的山神廟和風(fēng)雪