第七章19世紀中期歐美文學試題庫一、填空題1、英國批判現實主義文學中，直接以勞資矛盾為題材的著名作品有狄更斯的《艱難時世》，蓋斯凱爾夫人的《瑪麗·巴頓》。2、普希金在《驛站長》中塑造了“小人物”維林的形象，開創了俄國小說描寫“小人物”的老式。其後，果戈理在《外套》和《狂人曰志》中分別塑造了阿卡基·阿卡基維奇和“狂人”的形象，陀思妥耶夫斯基在《窮人》中塑造了杰符什金的形象，在《一種小公務員之死》中塑造了小公務員的形象，完畢了這組系列人物形象的塑造。3、車爾尼雪夫斯基的小說《怎么辦》，以“新人的故事”為副題，小說中赫拉美托夫這一人物是俄國文學中一種職業革命家的形象。4、19世紀俄國批判現實主義文學的奠基作品是《葉甫蓋尼·奧涅金》。5、奧斯特羅夫斯基享負盛名的揭發“黑暗帝國”的現實主義戲劇作品是《大雷雨》。6、“除細節的真實外，還要真實地再現經典環境中的經典人物”，是恩格斯對現實主義創作措施的經典性概括。7、《麥琪的禮品》是美國短篇小說家歐·亨利的杰作。8、在《高老頭》和《棄婦》中，巴爾扎克寫出了鮑賽昂夫人的盛衰史。9、“歷來小說家就是自已同步代的秘書”是巴爾扎克的發明性名言。10、美國作家杰克?倫敦的代表作是自傳體小說《馬丁·伊登》。11、長詩《茨岡》是普希金的創作從浪漫主義向現實主義過渡的最終一部作品，葉甫蓋尼·奧涅金被稱為俄國現實主義文學的奠基作品。12、普希金的短篇小說《驛站長》開了俄國文學描寫“小人物”的先河。13、葉甫蓋尼·奧涅金是俄國文學中第一種“多出人”形象。14、別林斯基認為：葉甫蓋尼·奧涅金可以稱為俄羅斯生活的百科全書和最富有人民性的作品。15、1848年後，雨果的創作也轉而體現出明顯的現實主義傾向，經典作品是詩歌集《懲罰集》和長篇小說《悲慘世界》。16、批判現實主義的第一篇美學宣言是司湯達的《紅與黑》。17、在《紅與黑》裏，作者在三個經典環境中展示于連性格的形成和發展過程，它們是唯利是圖的維立葉爾市、人間地獄般貝尚松神學院和“詭計與偽善的中心”巴黎。18、1827年，司湯達第一部政論小說《阿爾芒斯》問世，1829年刊登短篇小說《法尼娜·法尼尼》，歌頌意大利燒炭黨人獻身祖國的情操，揭發貴族階級極端自私的本質。《巴馬修道院》是繼《紅與黑》後又一部批判現實主義的杰作，以貴族青年法布裏斯的故事為線索，批判意大利社會黑暗腐朽。19、19世紀中後期，歐美文學的主流是批判現實主義。法國是這一文課時尚的發源地，以司湯達的《紅與黑》出版為標志。20、1829年，巴爾扎克刊登了長篇小說《朱安黨人》，邁開了走向現實主義的第一步。《幻滅》是他後期創作的力作，作者在其中詳盡描述了資本主義關系滲透到一切精神領域的進程。21、巴爾扎克聲稱：“我在兩種永恒真理的照耀之下寫作，那就是宗教和君主政體。”這一思想集中體目前小說《鄉下醫生》中。22、巴爾扎克把《人間喜劇》分為三大類：風俗研究、哲學研究和分析研究。23、巴爾扎克善于運用“人物再現法”把許多人物貫穿起來，例如鮑賽昂夫人的形象先是在《高老頭》中出現，然後在《棄婦》中再次出現。24、福樓拜的代表作《包法利夫人》是他第一部現實主義杰作，後來他又相繼寫出了長篇歷史小說《薩朗波》以及短篇小說集《三故事》。25、薩克雷在他的《名利場》中，刻畫了蓓基·夏潑這個小資產階級野心家的經典。26、1837年，狄更斯出版了第一部小說《匹克威克外傳》，從而一舉成名。他的初期作品一般采用流浪漢小說的形式。廣泛描繪了拾九世紀英國的現實。這一時期的代表作有《尼克拉斯·尼克貝爾》、《奧列佛·推斯特》和《老古玩店》等。刊登于19世紀40年代的中篇小說《圣誕歡歌》和《鐘聲》反應了狄更斯的正面思想。27、狄更斯在小說《小杜麗》中，成功地杜撰了一種“繁文縟節局”，是英國官僚政治機構的縮影。《我們共同的朋友》自始至終籠罩著富有寓意的垃圾堆這一形象。28、《艱難時世》批判了19世紀英國盛行的功利主義哲學和曼徹斯特政治經濟學，它們集中體目前葛雷梗和龐德貝兩個資產者形象身上。29、夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特的代表作分別是《簡·愛》和《咆哮山莊》。30、英國的憲章派文學被認為是歐洲最早的無產階級文學。31、果戈理成名作是浪漫主義的《狄康卡近鄉夜話》，給他帶來“文壇盟主”聲譽的是中篇小說集《密爾格拉得》和《彼得堡故事》，後者發展俄國批判現實主義文學描寫“小人物”悲慘命運主題。32、《欽差大臣》挖苦的對象是俄國官僚集團，騙子赫列斯塔柯夫是個經典的花花公子。33、《死魂靈》的情節線索是通過中心人物乞乞科夫購置“死魂靈”的活動串聯起來的，同步刻畫了馬尼羅夫、科羅皤契加、羅士特萊夫、梭巴開維支、潑留希金五個地主形象。34、“他很快猜度出滲透到社會意識中的新規定和新思想，在自已的作品中常常注意到……那些已經到來并隱約使社會不安的問題。”這是杜勃羅留勃夫對屠格涅夫的才能特點的評價。35、屠格涅夫的長篇小說《羅亭》的主人公是多出人形象，《前夜》中的男女主人公是新人形象，《父與子》主人公是新人形象。36、杜勃羅留波夫的論文《黑暗王國中的一線光明》和《真正的白天何時到來》分別是對戲劇《大雷雨》和小說《前夜》的評價。37、陀思妥耶夫斯基的成名作是《窮人》，主人公是一種“小人物”的形象。作者宣稱自已師承果戈理：“我們都是從“外套”裏出來的。”38、陀氏第一部社會小說是《罪與罰》，主人公是拉斯柯爾尼科夫，他的最終一部帶有總結性的長篇小說是《卡拉瑪佐夫兄弟》。《罪與罰》開創了“意識流”的描寫措施。39、俄國文學中的“自然派”即俄國的批判現實主義文學。著名評論家別林斯基曾寫了論文《一八四六年俄國文學一瞥》和《一八四七年俄國文學一瞥》，論述了“自然派”形成的過程和特點。40、屠格涅夫在50年代寫了體現“多出人”的小說《羅亭》和《貴族之家》。60年代轉而致力于“新人”形象的描寫，《前夜》是這種轉變的標志，《父與子》中的主人公，平民知識分子巴扎洛夫就是一種“新人”形象。不過，真正完畢“新人”經典塑造的是身為平民知識分子的作家車爾尼雪夫斯基。所謂“新人”，即指平民知識分子。41、果戈裏在中篇小說集《密爾格拉得》中初次體現了“含淚的笑”藝術特性。《欽差大臣》發明了以官僚集團與人民大眾的矛盾為基本沖突的社會喜劇。劇中假冒的欽差名叫赫列斯塔柯夫。42、陀思妥耶夫基在50年代、60年代初刊登了中長篇小說，因塑造了“小人物”的人物形象而獨樹一幟。在長篇小說《白癡》中，作者塑造了自已理想中的人物梅什金公爵。43、現代“美國詩人之父”是詩集《草葉集》的作者惠特曼。44、杰克?倫敦初期寫淘金者艱苦奮斗作品被稱為“北方故事”，其中《熱愛生命》深受列寧的贊賞。二、選擇題（從下列四個選項中選擇一種對的答案，將序號填入括號中）1、被別林斯基稱為“俄羅斯神話的百科全書”的作品是（B）A、《欽差大臣》B、《葉甫蓋尼·奧涅金》C、《現代英雄》D、《死魂靈》2、19世紀西歐批判現實主義的發源地是（C）A、德國B、英國C、法國D、俄國3、司湯達的《拉辛與莎士比亞》是法國文壇的第一部倡導___的美學論著。（A）A、現實主義B、古典主義C、浪漫主義D、人文主義4、司湯達心理描寫的基本特性是（A）。A、善于體現人物充斥矛盾的內心世界B、善于描寫人物“心靈的辯證法”C、善于反應人物的雙重心理現象D、善于揭示人物潛意識的心理活動5、作為第一部批判現實主義小說的《紅與黑》刊登于（B）。A、1829年B、1830年C、1832年D、1848年6、司湯達生前獲得贊揚的唯一作品是（B）。A、《紅與黑》B、《巴馬修道院》C、《拉辛與莎士比亞》D、《呂西安》7、《紅與黑》中標志著于連恢復平民意識的關鍵情節是（C）A、征服瑪特兒小姐B、槍擊德·瑞那夫人C、鋃鐺入獄獨居囚室之後D、走上斷頭臺之前8、在巴爾扎克的《人間喜劇》中，被描寫成不配有更好命運的的人的是（A）A、一每天走向沒落的貴族B、咄咄逼人的資產階級C、驕橫傲慢的教會人士D、處在底層的工人農民9、被恩格斯譽為“比過去、目前和未來的一切左拉都要偉大得多的現實主義大師”是（B）A、司湯達B、巴爾扎克C、莫泊桑D、福樓拜10、巴爾扎克在__________中描寫了自已的理想社會（C）A、《幻滅》B、《古物陳列室》C、《鄉下醫生》D、《農民》11、巴爾扎克《幻滅》中屬于資產階級個人野心家的形象是（B）A、大衛·賽夏B、呂西安·夏同C、克雷斯吉安D、拉斯蒂涅12、巴爾扎克小說《高老頭》中高老頭父愛的悲劇實質是（A）A、赤裸裸的金錢關系敗壞了人與人之間的親情關系B、超越尋常的愛女之情C、兩個女兒缺乏孝心D、高老頭自已不光彩的面粉商身份13、巴爾扎克對_________的描繪，是《人間喜劇》的“中心圖畫”（D）。A、人與人關系的金錢化B、職業的商品化C、共和主義者形象D、資產階級的攻打和貴族階級的衰亡14、巴爾扎克初次運用“人物再現法”的作品是________。（B）A、《歐也妮·葛朗臺》B、《高老頭》C、《幻滅》D、《高利貸者》15、“一種屬于虛偽的詩和虛偽的情感的女人”是指___________（A）。A、《包法利夫人》中的愛瑪B、《紅與黑》中的瑪特爾C、《戰爭與和平》中的愛侖D、《安娜·卡列尼娜》中的安娜16、狄更斯的成名作是（A）A、《匹克威克外傳》B、《大衛·科波菲爾》C、《奧列佛·推斯特》D、《雙城記》17、除《雙城記》外，狄更斯的另一部歷史小說是（D）A、《老古玩店》B、《尼克拉斯·尼克貝爾》C、《荒蕪山莊》D、《巴納比·拉奇》18、《名利場》的主人公是一種小資產階級野心家的經典，名叫________（C）。A、耐兒B、小杜麗C、蓓基·夏潑D、瑪麗·巴頓19、《真正的白天何時到來》是對《》一書的評價。（B）A、黑暗的勢力B、前夜C、誰在俄羅斯能過好曰子D、大雷雨20、19世紀俄羅斯“自然派”文學的一種重要特性是（A）A、反應下層人民的痛苦B、純客觀地記錄事實C、主張道德的自我完善D、抒發作家的主觀感受21、“含淚的微笑”是（）的挖苦特色。（A）A、果戈裏B、狄更斯C、馬克·吐溫D、契訶夫22、長詩《誰在俄羅斯能過好曰子》的作者是________（C）。A、普希金B、萊蒙托夫C、涅克拉索夫D、奧斯特洛夫斯基23、陀思妥耶夫斯基作品中描寫一種“偶爾組合的家庭”的興衰史的作品是（D）。A、《罪與罰》B、《白癡》C、《窮人》D、《卡拉瑪佐夫兄弟》24、陀思妥耶夫斯基開創了“意識流”這一創作手法的作品是_________（C）。A、《窮人》B、《白癡》C、《罪與罰》D、《卡拉瑪佐夫兄弟》三、判斷題（判斷正誤并改正錯誤）1、斯丹達爾的被認為第一部現實主義文學理論著作的是《阿爾芒斯》。錯，應為《拉辛與莎士比亞》。2、斯丹達爾的《紅與黑》反應的是波旁王朝復辟時期法國社會的生活畫面。對3、長篇小說《死魂靈》是果戈理代表作，小說描繪的是一幅俄國農奴制社會的挖苦畫，塑造了五個個性鮮明的地主形象。對4、巴爾扎克邁向現實主義的第一部長篇小說是《歐也妮·葛朗臺》。錯，應為《朱安黨人》5、福樓拜主張小說寫作要以純客觀的立場來看待作品中的人和事，因此作者在寫作時不應當帶有任何主觀情感。錯，應為不在作品中表露作者的主觀情感6、俄國批判現實主義又被稱為“自然派”，這一名稱得之于別林斯基。錯，“自然派”這一名稱得之于反動文人對以果戈理為代表的俄國批判現實主義文學的蔑稱。7、《高老頭》中高老頭和兩個女兒的故事反應了資本主義社會中金錢對人與人之間關系的腐蝕。對8、《一顆單純的心》是福樓拜繼《包法利夫人》之後寫的第二部以現代生活為題材的小說，副標題為“一種青年的故事”。錯，《情感教育》。9、《包法利夫人》的副標題為“外省故事”。對10、《小杜麗》是狄更斯中期創作的抨擊英國司法制度和議會政治的長篇小說。錯，《荒蕪山莊》四、解釋題1、批判現實主義：19世紀30年代首先興起于法國，繼而影響了整個歐美的一種文學思潮，以《紅與黑》的出版為標志，司湯達的另一部理論著作《拉辛與莎士比亞》是批判現實主義的宣言。批判現實主義是資本主義確立發展時期的產物，基本特點：1、能比較廣闊、比較真實地展示社會生活的各個方面，深刻揭示社會矛盾；2、在反應社會時，作家著力暴露社會的黑暗，批判現實的罪惡；3、人道主義是這一時期許多作品的中心主題；4、“除細節的真實外，還要真實地再現經典環境中的經典人物”；5、長篇小說是被常常采用的文學體裁。批判現實主義是拾九世紀中後期歐美文學的主潮，代表作家有巴爾扎克、狄更斯、托爾斯泰、馬克·吐溫。2、“現代英國一派杰出的小說家”：英國批判現實主義是19世紀30年代形成的，40至50年代到達高潮，成為英國文學的主流。產生了一批被馬克思稱為“現代英國一派杰出的小說家”的優秀作家，如狄更斯，薩克雷，勃朗特姐妹，蓋斯凱爾夫人等，增進英國現實主義文學創作的繁華。3、《人間喜劇》：法國19世紀中期批判現實主義作家巴爾扎克作品統稱。包括長、中、短篇小說90多部。1829年刊登的《朱安黨人》是《人間喜劇》的第一部作品，是邁向現實主義的第一步。文學大廈共分三類：“風俗研究”、“哲學研究”和“分析研究”。“風俗研究”最為重要，又分六個場景。重要內容是：描寫封建貴族沒落衰亡史和資產階級罪惡發跡史，描寫資本主義社會拜金主義和人與人之間赤裸裸的金錢關系，同步作者又力圖探討正面理想，塑造出正面形象。巴爾扎克善于刻畫經典環境中的經典性格，在《人間喜劇》中為我們奉獻了幾百個個性各異、栩栩如生的形象，如葛朗臺、高布塞克、伏脫冷等，運用“人物再現法”把幾拾個各個獨立的單篇連成一具有互相關聯的藝術整體。《高老頭》是初次運用“人物再現法”的作品，也是《人間喜劇》的代表作。4、“人物再現法”:巴爾扎克在《人間喜劇》中運用的一種創作措施，此前作品中的人物在後來作品中再次出場的措施，把《人間喜劇》中許多經典人物貫穿起來。如拉斯蒂涅在《高老頭》中還是一種涉世不深、“天良未泯”的大學生，到了《紐沁根銀行》裏，已是銀行家投機生意的得力助手了。後來他還得到伯爵封號，當上部長。伏脫冷在《高老頭》和《幻滅》中，分別以在逃的苦役犯和神甫的身份出現，起教唆青年犯罪作用。運用“人物再現法”，不僅作品中的重要人物得到了符合于性格特性的充足發展，并且把各個獨立的單篇也連成了一種互相關聯的藝術上的“有機整體”。5、“自然派”:19世紀40到60年代俄國對本國批判現實主義創作流派的稱呼。奠基人果戈裏，名稱最早即來源于反動文人對果戈裏創作的篾稱，革命民主主義批判家別林斯基則堅決站出支持“自然派”。“自然派”特點，忠實地描摹自然，即現實生活，如下層人民為作品的主人公，反應人民的疾苦，揭發和批判社會的陰暗面。“自然派”是具有民主性、人民性和民族獨創性的現實主義文學，果戈裏啟動先河之後，屠格涅夫、岡察洛夫、赫爾岑、妥斯托耶夫斯基等，都成為這一派作家。6、“含淚的微笑”:1835年，果戈裏刊登給他帶來“文學盟主”聲譽的中篇小說集《密爾格拉得》，其中《舊式地主》和《伊萬·伊萬諾維奇和伊萬·尼基弗洛維奇爭執的故事》用風趣和挖苦的藝術手法，深刻揭發貴族地主庸俗卑鄙和墮落的同步，對他們表達同情和哀婉，用他自已的話來說就是“用分明的笑和誰也不懂得的不分明的淚，來歷覽一切壯大活動的人生。”如《舊式地主》中描寫兩個地主豬同樣空虛無聊的生活。別林斯基把果戈裏獨特的挖苦藝術風格稱之為“含淚的笑”，“含淚的笑”使果戈裏創作中的喜劇原因和悲劇原因水乳交融地結合在一起，傳達出作者復雜的情感。7、“多出人”：19世紀俄國文學中貴族知識分子的一種經典。他們過著養尊處優的生活，受到良好教育，聰穎過人，有些還接受過民主主義思想，他們對農奴主社會的黑暗感到不滿，又缺乏行為，無所作為，在憤世嫉俗或自暴自棄中白白揮霍才華。他們厭棄上層社會的空虛無為，又不能和人民站在一起。他們剛剛覺醒，沒有明確的理想，因而苦悶彷徨，患了時代的憂郁病。“多出人”是一組開放性的人物系列，普希金筆下的葉甫蓋尼·奧涅金是俄國多出人形象的始祖。此後，萊蒙托夫《現代英雄》中的畢巧林、赫爾岑《誰之罪》中的別裏托夫、屠格涅夫《羅亭》中的主人公羅亭和岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》中的主人公奧勃洛摩夫都是不一樣步期的多出人形象。8、“新人”:是19世紀俄國文學中平民知識分子的經典形象。19c50s末、60s初，俄國的解放運動從貴族革命進入平民知識分子革命階段，屠格涅夫最先感受到這種變化，并立即在自已的小說《前夜》和《父與子》中作了反應，塑造了英沙羅夫、巴扎洛夫等“新人”形象。而最終完畢“新人”經典的是車爾尼雪夫斯基和他的《怎么辦？》。他塑造了拉赫美托夫、羅普霍夫、吉爾沙諾夫等一批“新人”。“新人”就是平民知識分子。他們大多有明確的生活目的，堅定的信念，有堅毅的性格和踏實苦干的精神，他們的理想和行動完全一致，對自已所獻身的事業執著而赤誠，他們品德崇高，與人民利益息息有關。“新人”形象是俄國革命走向深入的標志，成為無產階級革命家的先驅。9、《欽差大臣》：俄國作家果戈裏刊登于1836年的挖苦喜劇。描寫一種偏遠的外省都市，一群貪贓枉法、橫行霸道、盜竊國庫、魚肉人民的官僚聽到欽差大臣要來微服私訪的消息，個個如坐針氈，惶恐之中，竟把一種微局限性道的拾二品文官赫列斯達科夫當作欽差大臣，極盡賄賂、逢迎、獻媚之能事，演出了一幕幕丑劇。《欽差大臣》標志著果戈裏的現實主義挖苦藝術已完全成熟。果戈裏說，他在這個劇本中，決意把俄國一切的壞東西搜集在一起，一下子譏笑個夠。《欽差大臣》發明了以官僚集團與人民大眾的矛盾為基本社會沖突的社會喜劇，并以經典生動的形象、緊湊的情節和深刻犀利的挖苦，躍居當時世界劇壇的前列，成為俄國現實主義戲劇發展史上的重要裏程碑。10、《前夜》:屠格涅夫刊登于1860年的長篇小說。50s末、60s初，俄國革命發生急劇變化，從貴族革命進入平民知識分子革命時期。屠格涅夫最先敏銳察覺出這種變化，從寫“多出人”轉而塑造“新人”，標志這種轉變的第一部作品就是《前夜》。小說描寫俄國貴族小姐葉琳娜和保加利亞愛國青年英沙羅夫的愛情故事及其共赴保加利亞國難的志同道合的斗爭。作者稱主人公是新生活的先驅，賦予他們“自覺的英雄性格”，他們有崇高的理想、堅強的意志、堅實的行動。但作者認為，俄國還處在這樣英雄的“前夜”，只能期待出現本國的“新人”，因此他虛構出一種保加利亞愛國志士。杜勃羅留勃夫對《前夜》作了革命的解釋，寫了《真正的白天何時到來？》一文，指出俄國的英沙羅夫應是反對專制農奴制的戰士。《前夜》啟動了俄國文學中“新人”這一系列形象的先河。11、“復調小說”:俄國理論家巴赫金對陀思妥耶夫斯基小說創作的評價。陀在小說中，常常讓多種人物匯合在一起，對同一種問題刊登各自見解和主張。這些觀點仟差萬別，互不相似，甚至互相對立。但作者只作客觀描述，不加評論，導致了作者與人物、人物與人物之間平等對話的關系，形成了小說創作中“多聲部”的特色。由于作者“不干涉”書中人物，讓他們自在地活動、體現內心意見，仿佛作者和人物各有自已的音調，互不干擾地存在著，形成“復調小說”。復調小說是陀氏特有的藝術風格，體現了客觀世界及人的內心之復雜和多樣，為現代小說藝術提供了新的論述模式。五、簡答題1、簡析《紅與黑》的藝術成就。（1）塑造了經典環境性格，鮮明體現了批判現實主義文學的特點。小說描寫了唯利是圖的維立葉城，陰森恐怖的神學院，“詭計與偽善的中心”巴黎，揭示了時代特性，在此基礎上塑造了于連、德·瑞那、哇列諾、木爾侯爵、瑪特兒小姐等一系列經典形象。（2）細致入微的心理分析和心理描寫，揭示人物充斥矛盾的內心世界，把人物的心理描寫與故事情節和特定情境結合在一起。《紅與黑》是批判現實主義文學中首先體現“向內轉”趨勢的作品，是二拾世紀文學發展的新起點。2、簡述《紅與黑》所體現出的現實主義文學的基本特性。斯丹達爾以鮮明的反封建復辟的思想傾向、對當時復辟王朝社會階級關系的深刻描寫和在人物經典性格塑造中卓越的心理分析措施，成為法國和歐洲現實主義文學的奠基人之一。1830年長篇小說《紅與黑》（副題：“1830年齡事”）的出版，標志著斯丹達爾創作的高峰。小說以主人公于連的遭遇為線索，以維立葉爾市、貝尚松神學院和巴黎木爾侯爵府為活動舞臺，形象地展現了法國波旁王朝復辟時期廣闊的社會生活和復雜的階級矛盾，揭發和批判了封建貴族、教會的罪惡與黑暗，也辛辣地嘲諷了資產階級唯利是圖的本質，體現了強烈的反封建反教會的政治傾向。小說杰出的藝術成就，如取材于現實生活的真實時件加以藝術概括、塑造了特定期代環境中的經典人物、與人物行動結合緊密的心裏描寫、文體和語言的嚴謹凝練等措施，奠定了現實主義文學創作的基本特性。3、簡要概述《高老頭》的思想內容。體現貴族階級必然滅亡的命運，如鮑賽昂夫人。揭發批判資本主義世界人與人之間赤裸裸的金錢關系，如高老頭和兩個女兒的關系。多方面觸及資本主義的累累罪惡：拜金主義、極端利已主義、道德淪喪、寡廉鮮恥等，如伏脫冷、紐沁根等。4、拉斯蒂涅形象的經典意義是什么？拉斯蒂涅是一種在資產階級思想行為的凌厲攻勢下，老式思想道德迅速瓦解的蛻化變質的貴族子弟。他的轉變，從另一種側面體現出貴族階級消滅的必然趨勢――與資產階級融化。拉斯蒂涅的蛻化墮落，資產階級的人生哲學的卑鄙、自私、冷酷的行為起了決定性的作用。他的經歷，揭發了資產階級的罪惡及其巨大的腐蝕毒害性。5、何謂“奧勃洛莫夫性格”？奧勃洛莫夫是俄羅斯作家岡察洛夫在《奧勃洛莫夫》所塑造的俄國文學史上最終一種“多出人”形象。奧是受過良好教育、頭腦聰穎的貴族青年，但他優柔寡斷，喜歡空想而懶惰成性，沒有從事實際活動的能力；總是成天躺在床上或沙發裏昏睡，甚至做夢也在睡覺，最終在睡夢中死去。這個人物身上體現出來的特點被稱為“奧勃洛莫夫性格”成為消極懶散、不勞而獲、不求進取的代名詞。六、論述題1、現實主義文學的共同特性是什么？批判現實主義是拾九世紀三拾年代首先興起于法國，繼而影響了整個歐美的一種文學思潮，以《紅與黑》的出版為標志，司湯達的另一部理論著作《拉辛與莎士比亞》是批判現實主義的宣言。批判現實主義是資本主義確立發展時期的產物，基本特點：1、比較廣闊、真實地展示社會生活的各個方面，深刻揭示社會矛盾，司湯達、巴爾扎克對王政復辟時期貴族階級與資產階級矛盾的深刻揭示，概括了這個時代的特點。2、反應社會時，作家著力暴露社會的黑暗，批判現實的罪惡，狄更斯、巴爾扎克作品中對本國的慈善事業、法律、新聞、工業等各個社會領域都作了深刻揭發，對資產階級社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系、唯利是圖的本質揭示得尤其深刻。3、人道主義是這一時期許多作品的中心主題。作家們用人道主義批判現實的丑惡，更對勞感人民表達了深切的同情，贊美了他們優良的品質。4、批判現實主義作家重視真實地再現經典環境中的經典人物，為人物性格的成長發展提供可靠的根據。《高老頭》中對伏蓋公寓和貴族沙龍的描寫，《罪與罰》中對貧窮骯臟的貧民窟的描寫都起到了塑造經典人物的作用。同步他們還力爭細節的真實，體現現實生活的精確圖畫。福樓拜、莫泊桑都是這方面成功的大師。5、長篇小說是被常常采用的文學體裁。如《人間喜劇》式整套小說更是他們對文壇的獨特奉獻。2、試析于連的性格特性及其經典意義。于連是王政復辟時期受壓抑小資產階級青年的經典形象。性格最基本特性是對抗性和妥協性。對抗性基于社會對他的壓制和個人向上爬的野心。他追求大革命時代，像他這樣聰穎、有才華的青年人有無數的機會在公共事務中大顯身手，實現自已的夢想。而在王政復辟時期，他的野心受到扼制，才智得不到發揮，一度被否認的貴族血統和門閥仍是決定終身的砝碼。于連蔑視貴族合法的權威，憎惡教會的虛偽卑鄙，藐視資產階級的“污穢財富”，對社會進行了絕望的對抗，成了“一種跟整個社會作戰的不幸的人”，飾演了“一種叛逆平民的悲慘角色”。他的斗爭既遠離人民，又缺乏明確目的，遭到失敗是必然。這種對抗在受到統治階級抬舉時，又會轉化為與統治階級的妥協。妥協性基于他的對抗僅僅出于個人目的。當他看到主教可以拿到二倍于拿破侖手下大將的收入，便一心想走教會的門路，裝出一副虔信天主的樣子，把對教會的憎惡深藏起來。當他和瑪特爾的戀愛得到木爾侯爵的許可，他獲得德·拉·偉業騎士的稱號和陸軍中尉頭銜，擁有二萬零六百法郎年收入的莊園時，他就開始向統治階級妥協，幻想後來升遷司令，考慮怎樣忠實地為主子服務。作者通過于連的矛盾性格和悲劇命運，揭示了小資產階級在王政復辟時期的社會地位和他們的普遍心理以及貴族階級與小資產階級之間的深刻矛盾。于連的對抗和遭到消滅的悲劇正是貴族階級對封建等級制度的維護和對小資產階級的歧視、壓制。因此，于連的悲劇具有時代特性和社會意義。3、分析《高老頭》中拉斯蒂涅的形象。拉斯蒂涅是《高老頭》中貫穿小說情節的線索人物，被資產階級爆發戶所腐蝕的貴族子弟的經典形象。他原是單純、善良的窮大學生，從外省到巴黎求學，受到巴黎花花世界的誘惑，終于一點點拋棄了本來刻苦用功求得發跡的打算，決定另謀捷徑。鮑賽昂夫人被資產階級小姐的金錢勢力擊敗被迫退出社交界和她的現身說法，是拉斯蒂涅在社會大課堂裏學的第一課。伏脫冷用赤裸裸的語言說出人生奧秘，教唆他丟開一切良心道德去鉆營投機，是他人生教育的第二課。高老頭老病窮困，孤單死在閣樓上，給伏脫冷的哲學提供了活生生的事例，是他學到的第三課。這個學生完畢了教育，徹底投身到社會的罪惡深淵。4、試述《人間喜劇》的重要內容。《人間喜劇》是巴爾扎克近二拾年小說創作的總集，是一座構思細密、構造完整的文學巨廈。小說用編年史的措施，幾乎逐年地把上升的資產階級在18到1848年對貴族階級的曰甚一曰的沖擊描寫了出來，給我們提供了一部法國社會、尤其是上層社會的現實主義歷史。《人間喜劇》共分“風俗研究”、“哲學研究”和“分析研究”三個部分，其中成就最高的是“風俗研究”，又可分為六大場景，“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”和“鄉村生活場景”。從思想主題看，《人間喜劇》包括一部封建貴族的沒落衰亡史和一部資產階級的罪惡發跡史，以犀利的筆觸揭示資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。波及到對未來社會的理想。從藝術講，《人間喜劇》是批判現實主義的典范之作。再現經典環境中的經典人物，刻畫出一種個栩栩如生的人物經典。首創“人物再現法”創作措施，《人間喜劇》被聯絡為一種有機的整體。5、以拉斯蒂涅形象塑造為例，談談巴爾扎克對塑造“經典環境中的經典人物”這一現實主義創作措施的運用。巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環境描寫，為刻畫經典性格服務。力圖為人物提供真實詳細的活動背景，使人物獲得真實感、經典性。如《高老頭》中的拉斯蒂涅，為刻畫這一形象，作者為他提供了構成鮮明對比的伏蓋公寓和貴族沙龍兩種環境。貧窮、骯臟、閉塞的伏蓋公寓，是巴黎下層社會的縮影，而富麗堂皇、珠光寶氣的沙龍，是上層貴族的匯集地，兩個交替出現、反差強烈的世界為野心家拉斯蒂涅的成長發展提供真實根據。他以伏蓋公寓為基地，向“上流社會”猛沖，“上流社會”誘惑著他，伏蓋公寓更促使他他對眼前世界的厭棄，上下兩個熔爐合鑄了這個經典性格。環境和人物相輔相成，辯證統一，環境的變化促使人物的發展，經典人物又使環境具有經典特性。6、《人間喜劇》的基本內容有哪些？《人間喜劇》是巴爾扎克創作的九拾多部長、中、短篇小說的總稱，共分三個部分：“風俗研究”、“哲學研究”和“分析研究”，其中“風俗研究”最為重要，包括六個場景。這部作品規模宏偉，內容豐富，人物眾多，反應了法國王政復辟時期和七月王朝時期的歷史。包括如下內容：（1）描繪了封建貴族在資產階級金錢勢力的逼攻下一步步衰亡的過程。《蘇城舞會》、《高老頭》、《棄婦》、《古物陳列室》等作品充足展示主題。鮑賽昂夫人盡管是天潢貴胄，卻敵不過擁有二拾萬法郎利息做陪嫁的資產階級小姐，《棄婦》中她再一次成為資產階級的手下敗將。（2）描繪了資產階級的發家史。如《高布賽克》、《歐也妮·葛朗臺》和《紐沁根銀行》等。高布賽克是巴黎無人不曉的國王，用金錢的力量征服巴黎；葛朗臺是貪婪吝嗇、精明狠毒的商人，巧取豪奪，無所不為；紐沁根男爵是巴黎的主宰。剝削方式也不停改善，獲得金錢的手段愈加高明。（3）揭發金錢的罪惡和資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系。如《高老頭》《幻滅》、《夏倍上校》等。拉斯蒂涅、呂西安從外省來到巴黎，在金錢的誘惑下一步步腐化墮落。高老頭的兩個女兒榨取完父親的錢，便把他拋棄在伏蓋公寓的閣樓上，不管他的死活。《夏倍上校》中，女人為獨吞財產，居然拒絕承認自已的丈夫，致使他淪為乞丐。（4）同情勞感人民的不幸遭遇，歌頌勞感人民，塑造代表歷史發展方向的正面人物。《無神論者做彌撒》中的挑水夫形象、《幻滅》中的共和主義者克雷斯吉安、《農民》中的尼雪龍老爹，都體現出正直無私的崇高品質和對抗統治階級的行動能力。7、試述狄更斯三個創作時期的重要成果和思想特色。第一時期：長篇小說《匹克威克外傳》、《奧列佛·推斯特》等。思想特色：這一時期創作已觸及現代某些重大社會問題，但對社會丑惡現象的揭發還停留在對個他人的揭發上。小說中受苦受難的小人物最終得到了“仁愛”的資產者的保護，找到了幸福生活。第二時期：長篇小說《董貝父子》、《馬丁·朱達樂維特》等。思想特色：對“仁愛”的資產者的幻想已經破除，強盜為富不仁者必須通過破產或其他折磨，接受感情教育，才懂得仁愛與諒解。第三時期：長篇小說《大衛·科波菲爾》、《荒蕪山莊》、《雙城記》、《艱難時世》等。思想特色：題材范圍空前深廣，廣泛揭發英國社會的黑暗面，指出資本主義制度的極端腐朽，對議會政治、司法制度、資產者的自私貪婪、寄生階級的腐朽生活、人民大眾的普遍貧困均有深刻的揭示。8、《雙城記》的思想意義何在？（1）真實再現法國革命前夜貴族和平民、佃農之間鋒利的對立，深刻揭示了革命爆發必然性。厄弗裏蒙侯爵的窮奢極侈與平民的赤貧生活形成對比，侯爵的橫行無道與人民的奮起對抗構成對比。（2）揭發法律和監獄的不公正、不合理與不人道。梅尼特醫生伸張正義而被捕入獄，巴士底獄形同地獄，暗無天曰。作者用這些告誡英國統治者切莫重蹈覆轍，到達借古喻今的目的。（3）深入發展了前期作品中所宣揚的以仁慈為關鍵的圣誕精神。倡導“勿以暴抗惡”，用愛消恨，用仁愛、寬恕、和解來取代階級對抗的基督仁愛精神。得伐石太太玩火自焚，而遵照這一精神的馬奈特、露西、代爾那、卡爾登等人卻顯示出人性美的巨大魅力。9、試析狄更斯創作中的人道主義思想。人道主義是狄更斯創作中的一條思想紅線，在不一樣的創作時期，人道主義思想就有不一樣的體現。（1）對丑惡的社會現實和不合理的社會制度的揭發和批判。初期創作對社會上丑惡現象已經有所揭發，中期的揭發則愈加深入，後期創作對社會的揭發到達了前所未有的深度和廣度，不僅廣泛揭示了議會政治、法律制度、經濟制度的腐朽，對整個資本主義社會病入膏肓的現實狀況也作了全面展示。如《荒蕪山莊》、《小杜麗》等作品。（2）宣傳以仁慈、博愛為關鍵的圣誕精神，塑造了一大批體現仁慈精神的正面形象。如初期創作中“仁愛”的資產者、呵護者，中期通過破產或其他折磨，接受感情教育，恢復人性的資產者形象，晚期作品中充斥愛心的各類人物，如小杜麗、斯蒂芬、卡爾登等人。中篇小說《圣誕歡歌》和《鐘聲》正是集中宣傳這種理想的代表作。體目前他對革命、對階級對立的理解認識。狄更斯把階級的對立當作是人性的沖突，處理問題的措施是用仁愛感化，使其人性復歸。他反對包括革命在內的一切劇烈的社會變革。如《雙城記》就是這種思想的集中體現。10、《死魂靈》最明顯的藝術成就是什么？五個農奴主的基本特性是什么？《死魂靈》是果戈裏的代表作，它明顯的藝術特點是含淚的挖苦，也就是別林斯基總結的“含淚的笑”這一特點。果戈裏在《死魂靈》中明確指出，他寫作的美學原則，是“由分明的笑和誰也不懂得的不分明的淚，來歷覽一切壯大活動的人生”。作品緊緊圍繞地主資產階級人物特有的那種崇高正經的外表和卑鄙荒唐的內心的鋒利矛盾，用風趣的筆調，體現了人物圓滑虛偽、懶惰空虛和貪婪吝嗇，又從寄但愿于理想貴族地主的社會主張出發，對他們的無恥和墮落，表達同情和哀婉，從而構成了果戈裏小說創作特有的風格。小說中，通過乞乞科夫收買“死魂靈”的活動，刻畫了五個農奴主的形象。他們有的外表溫文爾雅，而內心空虛無聊（馬尼羅夫）；有的貪財儉省，錙銖必較（科羅皤契加）；有的粗野放縱，蠻橫霸道（羅士特萊夫）；有的兇狠粗暴，精明頑固（梭巴開維奇）；有的貪婪吝嗇，愚昧錯憒（潑留希金）。他們作為農奴制度的中堅力量，已經喪失了正常的思維能力和行動能力，他們的靈魂已腐朽發霉，成了實際上的“死魂靈”，預示著他們所代表的農奴主階級不可挽回的衰敗局面。第八章19世紀後期歐美文學試題庫一、填空題1、車爾尼雪夫斯基的小說《怎么辦》，以“新人的故事”為副題，小說中拉赫美托夫這一人物是俄國文學中一種職業革命家的形象。2、奧斯特羅夫斯基享負盛名的揭發“黑暗帝國”的現實主義戲劇作品是《大雷雨》。3、托爾斯泰的自傳體三部曲《童年》、《少年》和《青年》顯示了他心理分析的才能，車爾尼雪夫斯基使用了一種特定的術語“心靈的辯證法”來概括這種才能的特點。4、《戰爭與和平》是以別竺豪夫、保爾康斯基、羅士托夫和庫拉金四家貴族的生活和命運為主線，著重刻畫了兩個理想人物安德萊和彼爾，用詩意的筆調塑造了娜達莎這一優美的女性形象，在宗法制農民普拉東（卡拉塔耶夫）身上則體現了作者宿論思想。5、《安娜?卡列尼娜》是由兩條平行而又互相聯絡的線索構成的，一條以安娜為中心，另一條以列文為中心。6、托爾斯泰根據自已的經歷見聞寫成的《塞瓦爾斯托波爾故事》以現實主義手法描寫了戰爭。《一種地主的上午》是作者根據自已早年在農莊進行“農事改革”的親身體驗寫成的中篇小說；《琉森》是根據他在瑞士游歷時的真實見聞寫成的中篇小說，批判了資本主義的“文明”。兩篇小說的主人公都是聶赫留朵夫，這個人物後來又出目前托爾斯泰晚年作品《復活》中。《哥薩克》的主人公是奧列寧。為了對托爾斯泰有個對的理解，列寧曾寫過《托爾斯泰是俄國革命的鏡子》等七篇文章，專門論述。聶赫留朵夫公爵是一種懺悔貴族的經典。在《復活》中，托爾斯泰認為人人身上皆有人性和獸性的矛盾。7、契訶夫在1980年曾不顧旅途的艱苦,帶病前去庫葉島考察流放犯的生活,小說《第六病室》就是此行的產物。小說主人公拉京的死宣布了托爾斯泰主義的破產。8、契訶夫初期譏笑小市民奴性心理的小說有《變色龍》、《小公務員之死》等，反應勞感人民的貧苦和孤苦無告的小說則有《萬卡》、《苦惱》等。90年代創作的小說《套中人》中塑造了一種舊制度的衛道者、新事物的反對者別裏科夫的形象，批判了小市民庸俗習氣的小說則《姚尼奇》等。9、契訶夫戲劇的代表作是《櫻桃園》，描寫了俄國資本主義迅速發展、貴族莊園徹底瓦解的情景。作品中塑造了三類形象：舊式貴族朗涅夫斯卡雅和嘎耶夫；商人企業主陸伯興；平民知識分子即“新人”特羅莫菲夫和安妮雅等。10、莫泊桑刊登的第一篇小說是《羊脂球》，他的第一部長篇小說是《畢生》。11、中篇小說《羊脂球》和《蜚蜚小姐》被譽為莫泊桑以普法戰爭為題材的小說的“雙璧”。他的長篇小說《俊友（或《漂亮朋友》）》通過利已主義者杜洛阿極盡卑鄙之能事向上爬的故事，抨擊了資產階級上層社會的腐敗黑暗。12、哈代將自已大部分的英國西南部農村為背景的小說統稱為“威塞克斯小說”，他的第一部得到普遍贊揚的長篇小說是《遠離塵囂》，他在《還鄉》中著力描繪的自然背景愛敦荒原是一種永恒精神的象征。13、哈代對自已筆下的女主人公苔絲深表同情，用“一種純潔的女人”為副題向資產階級的道德觀念提出了挑戰。14、哈代將自已的作品歸為三類，即“傳奇的思想”，“技巧和試驗小說”及“性格和環境小說”。他的所有重要小說都歸于第三類。因其作品多以英國西南部農村為背景，因而又稱其小說為“威塞克斯小說”。《還鄉》是哈代小說作為威塞克斯悲劇編年史的真實開端。15、哈代的“性格和環境小說”經歷了“命運悲劇”（代表作為《還鄉》），“性格悲劇”（代表作為《卡斯特橋市長》），“社會悲劇”（代表作為《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》）三個發展過程。16、安徒生是拾九世紀丹麥的著名作家，他寫過詩歌、戲劇和小說，但最有成就的是童話。17、安徒生第一種童話集是刊登于1835年的《講給孩子們聽的故事》。18、比昂松是與易卜生齊名的挪威作家，劇本《破產》深入揭發了資產階級金融資本家的種種罪惡。19、易卜生的初期創作屬浪漫主義，中期轉向現實主義，晚期創作轉向對人物心理活動的描寫，象征主義手法突出了。20、易卜生《社會支柱》中刻畫了博尼克這一帶有反諷意義的形象。同樣，在《人民公敵》中，他又刻畫了“人民公敵”斯多克芒的形象。21、被魯迅贊譽為“在異域壓迫下的時代詩人，所鼓吹的是復仇，所但愿的是解放”的波蘭愛國詩人是密茨凱維奇。22、波蘭批判現實主義作家顯克微奇因刊登長篇小說了《你往何處去》而獲得19諾貝爾文學獎金。長篇敘事詩《使徒》是匈牙利詩人裴多菲的代表作。23、19世紀70年代，馬克?吐溫創作了一部以反對種族歧視為主題的長篇小說，即《哥爾斯密的朋友再度出洋》。24、馬克.?吐溫在《鍍金時代》裏突出地反應了美國投機瘟疫對人的影響。《哈克貝利?費恩歷險記》的主題是反對種族歧視，小說中黑人吉姆被刻畫成一種富有人格尊嚴的正面人物，是美國文學的空前成就。1899年寫成的中篇小說《敗壞了赫德萊堡的人》對資本主義社會的批評到達了空前劇烈的程度，作品揭發了資產階級拜金主義。25、美國最早體現現實主義傾向的文學有斯托夫人反對蓄奴制殘暴的小說《湯姆叔叔的小屋》以及希爾德列斯的長篇小說《白奴》。26、美國作家諾裏斯晚年所寫的《小麥史詩》三部曲第一部《章魚》，真實描寫了美國西部壟斷資本主義對農民的壓迫和剝削。27、《麥琪的禮品》是美國短篇小說家歐·亨利的杰作。28、美國作家杰克?倫敦的代表作是自傳體小說《馬丁·伊登》。29、杰克?倫敦初期寫淘金者艱苦奮斗作品被稱為“北方故事”，其中《熱愛生命》深受列寧的贊賞。30、《國際歌》的詞作者是歐仁·鮑狄埃，曲作者是狄蓋特。31、法國自然主義文學理論的系統論述者是左拉，自然主義文學創作上的經典代表則是龔古爾兄弟。32、19世紀60年代初，龔古爾兄弟登上文壇，標志著自然主義的誕生，左拉是自然主義理論和創作的杰出代表，他的第一部自然主義小說《黛萊絲·拉甘》的序言中，論述了自然主義的理論主張。33、左拉將二拾部長篇小說命名為《盧貢·馬卡爾家族》，稱它是第三帝國時代一種家族的自然史和社會史。其中《小酒店》和《萌芽》是反應工人階級生活和斗爭的重要作品。34、19世紀中葉，法國詩人波德萊爾以一部驚世駭俗的詩集惡之花贏得了巨大聲譽，使他成為唯美主義和象征主義的共同先驅，更以其“通感”論，為象征主義流派奠定了理論基礎。《感應》一詩，被譽為“象征派憲章”的詩歌。35、法國象征主義浪潮得名于莫雷亞斯刊登于1886年的文章《象征主義宣言》。波德萊爾是象征主義的先驅，馬拉美則是象征主義的泰斗。36、唯美主義者王爾德的代表作是《道林·格雷的畫像》，梅特林克的《青鳥》是象征主義代表作。37、唯美主義發端于19世紀30年代的法國，詩人戈蒂耶是唯美主義的始作俑者，他提出的“為藝術而藝術”的主張，成為唯美主義大綱性的口號。小說《莫班小姐》以對美的崇尚統率全篇，體現了形式美至高無上的觀念。英國作家王爾德被公認為唯美主義的集大成者，他最重要的小說是《道林·格雷的畫像》。二、選擇題（從下列四個選項中選擇一種對的答案，將序號填入括號中）1、列夫?托爾斯泰最早的批判資本主義罪惡的作品是（C）A、《哥薩克》B、《一種地主的上午》C、《琉森》D、《塞瓦斯托波爾戰役》2、安娜?卡列尼娜是一種______________形象（A）A、追求資產階級個性解放的進步女性B、追求愛情至上的貴族夫人C、自覺對抗黑暗社會的先進女性D、體現了俄羅斯民族氣質的理想化貴族婦女3、宗法制農民普拉東?卡拉達耶夫是作家用來宣傳“勿以暴力抗惡”思想的人，他是托爾斯泰小說_____中的人物。（B）A、《安娜?卡列尼娜》B、《戰爭與和平》C、《復活》D、《哥薩克》4、描寫20世紀初俄國資本主義迅速發展，舊式貴族莊園徹底瓦解的作品是_______。（C）A、《貴族之家》B、《難過之家》C、《櫻桃園》D、《阿霞》5、契訶夫在《第六病室》中所否認的理論是（B）A、斯拉夫派B、不以暴力抗惡C、民粹主義D、托爾斯泰主義6、對莫泊桑的創作產生直接影響的作家是（C）A、巴爾扎克B、司湯達C、福樓拜D、雨果7、哈代在《》中突出描寫了愛敦荒原這一具有象征意義的自然景物。（C）A、綠蔭下B、遠離塵囂C、還鄉D、無名的裘德8、哈代創作的揭開了一系列性格和環境小說序幕的作品是《》。（A）A、綠蔭下B、遠離塵囂C、還鄉D、德伯家的苔絲9、現代英國戲劇的奠基人是_________。（B）A、狄更斯B、蕭伯納C、毛姆D、威爾遜10、《玩偶之家》中海爾茂的性格特性是（C）A、慷慨豪爽B、寬宏大度C、虛偽自私D、勇敢堅決11、《玩偶之家》是基本主題是（A）A、婦女解放B、揭示小資產階級人物的不幸C、批判小資產階級的庸俗習氣D、追求幸福美滿的家庭生活12、第一種贏得世界聲譽的北歐作家是（C）A、易卜生B、斯特林堡C、安徒生D、比昂遜13、易卜生劇作中的“討論”原因規定劇作家（C）A、加強說教B、淡化情節C、使戲劇性與論辯性完美結合D、增長獨白、旁白14、密茨凱維奇的代表作是《先人祭》第三部和__________。（A）A、《塔杜施先生》B、《二拾六個和一種》C、《福馬?高爾杰耶夫》D、《使徒》15、馬克?吐溫的第一部長篇小說是（B）。A、《艱難時世》B、《鍍金時代》C、《競選州長》D、《湯姆?索亞歷險記》16、馬克?吐溫的小說__________反應了華工在美國的經典遭遇。（C）A、《鍍金時代》B、《敗壞了赫德萊堡的人》C、《哥爾斯密的朋友再度出洋》D、《神秘的陌生人》17、德萊塞的第一部長篇小說是（D）A、《珍妮姑娘》B、《美國的悲劇》C、《金融家》D、《嘉莉妹妹》18、下列作品中（D）不是杰克?倫敦的作品。A、《熱愛生命》B、《荒野的呼喚》C、《白牙》D、《章魚》19、在左拉創作中，反應第二帝國時期壟斷資本經濟的作品是_______。（B）A、《小酒店》《金錢》B、《金錢》《婦女樂園》C、《小酒店》《萌芽》D、《娜娜》《金錢》20、左拉的小說《萌芽》是一部描寫_____的作品。（C）A、普法戰爭和第二帝國的瓦解B、壟斷資本經濟活動狀況C、煤礦工人為對抗資本家剝削而奮起斗爭D、爆發戶瘋狂投機、獵取財富三、判斷題（判斷正誤并改正錯誤）1、《戰爭與和平》描寫的是俄國19衛國戰爭中發生的重大事件。錯，18俄法戰爭的事件。安娜?卡列尼娜是一種追求愛情至上的貴族婦女形象。錯，安娜是追求個性解放的貴族婦女形象。3、美國現實主義文學的倡導者是馬克?吐溫。錯，是豪威爾斯。4、德萊塞以他的《嘉莉妹妹》成為美國文學史上第一種獲得諾貝爾文學獎的作家。錯，是安德森和他的《大街》。馬克?吐溫的長篇小說《王子與貧兒》以喜劇式的情節，批判了美國的種族歧視和白人優越的血統論。錯，應當是《傻瓜威爾遜》。《馬丁?伊登》是杰克?倫敦的自傳性長篇小說。對。一批青年詩人魏爾倫、韓波、馬拉美是超現實主義的詩人。錯，是象征主義詩人。左拉是自然主義文學理論上的奠基人。對9、波德萊爾提出的“為藝術而藝術”的主張成為唯美主義的理論大綱。錯，是戈蒂耶提出的。戈蒂耶的詩集《惡之花》是一部“以丑為美”、“化丑為美”的作品，啟動了現代主義文學的先河。錯，作者為波德萊爾。四、解釋題1、“心靈辯證法”：車爾尼雪夫斯基對托爾斯泰心理描寫的總結。托爾斯泰塑造人物時，重視揭示人物的內心世界。他認為“真正的藝術”必須攫取“人的精神本質”。他的心理描寫的特點是著重描寫人物內心活動的過程，而過去作家在進行心理描寫時，一般只寫心理活動的開頭或者成果，而托爾斯泰卻細致描繪了人物內心及其隱蔽的矛盾和發展變化的過程。如安娜，作者寫她在莫斯科時遇見渥倫斯基一見傾心，想到自已是有夫之婦，又感到恐驚，決定提前回彼得堡。歸途再次與渥倫斯基相遇時，感情壓倒理智，激動、興奮；回到彼得堡，見到丈夫，情緒立即低落下來。作者深刻描寫了安娜內心世界的發展變化，使人物血肉豐滿，栩栩如生。車爾尼雪夫斯基說：“有的人最感愛好的是性格的勾描，有的重視情感和性格的聯絡，而托爾斯泰最感愛好的是心理過程自身，它的形式、它的規律，用特定的術語來說，就是心靈的辯證法”。2、托爾斯泰主義：俄國作家托爾斯泰在其後期作品《復活》、《懺悔錄》中體現的一種思想觀念，即“道德上的自我修養”、“不以暴力抗惡”、“寬恕一切”等一套說教，以此作為救世術。這些思想反應了俄國宗法制農民的軟弱性。3、威塞克斯小說:拾九世紀後期英國小說家哈代對自已小說的總稱。哈最有價值的作品大多收錄在他的“性格環境小說”裏，小說大部分以西南部農村為背景，即古稱威塞克斯，因此又稱他的小說為“威塞克斯小說”。重要描寫資本主義經濟侵入農村，宗法制的田園生活遭到破壞而引起的種種悲劇，如《還鄉》；一類是寫農村宗法制社會在資本主義的攻打和打擊下逐漸走向徹底滅亡過程中某些悲劇性格，如《卡斯特橋市長》；尚有一類是著重于對導致主人公悲劇的社會本源的探索和批判，將個人悲劇擴展為社會悲劇，使悲劇意識具有深層次內涵，此類作品有《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》等。“威塞克斯小說”真實地再現了英國農村生活，反應了作者宿命論的悲劇意識。4、社會問題劇：挪威劇作家易卜生在拾九世紀六拾年代末到八拾年代創作的一種戲劇的總稱。現實主義劇作以平常生活為素材，從多方面剖析多種社會問題，如法律、宗教、道德以至國家政黨和體制。常采用追溯法，層層剝筍，使矛盾突出，還運用“討論”，探討劇中所提出的社會問題，啟發觀眾思索，從而引導人們起改革社會的弊端。每個劇作圍繞一種中心展開討論，人物卻時有反復再現，代表作品《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《社會支柱》等。易卜生的社會問題劇既是他本人戲劇創作的最高成就，也是對拾八世紀啟蒙文學中“正劇”和“市民劇”的繼承和發展。5、北方故事：19至19，美國作家杰克·倫敦刊登《狼的兒子》等三部短篇小說集，統稱為“北方故事”。這些作品描寫一般淘金者在遙遠北方的生活。有的體現淘金者和獵人在嚴酷的環境中的頑強意志和斗爭精神，如《熱愛生命》；有的反應資本主義自由競爭的殘酷，如《黃金谷》；有的控訴白人殖民者的掠奪，體現印第安人的對抗和斗爭，如《老頭子同盟》。這些故事題材新奇，富于傳奇性，情節緊湊，筆力剛健，顯示出初登文壇的杰克·倫敦的創作才華。6、《盧貢――馬卡爾家族》：法國自然主義代表作家左拉寫的一部多卷集的作品，這部作品的副標題是“第二帝國時代一種家庭的自然史和社會史”。這是一部《人間喜劇》式的規模宏大的社會史詩，包括二拾部長篇小說。波及的生活內容相稱廣泛，有政治、經濟、宗教、商業、金融、工人生活、農民生活、科學、藝術等。有的作品如《盧貢家族的命運》等是有關病理研究的，但對社會問題的觀測分析仍占絕大部分比例。尤其是描寫工人生活的小說《小酒店》和《萌芽》屬于上乘之作。這部作品體現了左拉開闊的文學視野也體現了他敏銳細致的觀測力，不少作品突破了自然主義的理論主張，成為第二帝國時代的一部百科全書。7、《萌芽》：是法國自然主義作家左拉所著的一部反應工人階級生活和斗爭的長篇小說。收到他的社會史詩《盧貢――馬卡爾家族》中。小說描寫了沃勒礦場的礦工的赤貧生活，及其他們轟轟烈烈的罷工斗爭，揭發了資本家對工人的殘酷壓榨。作品塑造了馬赫夫婦這一對先進工人的形象和初期工人領袖艾蒂安的形象，在法國文學史上，把無產階級作為一種整體力量，反應他們驚心動魄的對抗斗爭，《萌芽》的第一步作品。書名的含義是工人階級的覺悟和斗爭，就象萌芽的種子同樣，將在土地上成長成果。《萌芽》的問世，標志著左拉的思想和創作獲得了重大發展，它突破了左拉自然主義理論的束縛，總體上到達了批判現實主義的高度。8、象征主義：象征主義是拾九世紀七拾年代崛起于法國的一種詩歌創作流派。波德萊爾以詩集《惡之花》贏得巨大聲譽，而成為象征主義的先驅。他主張“從惡中抽出美”，把“丑”與“惡”升華為藝術美，為後人體現社會的“病態美”開辟了道路。他的“通感”論，為象征主義奠定了理論基礎。象征主義的重要特色是努力控求主觀和客觀之間的新契合點，追求朦朧美和神秘色彩，追求詩歌創作的音樂性和內在韻律，多采用象征、暗示、隱喻等創作手法。這一派的代表詩人尚有魏爾侖、韓波和馬拉美。流派名稱則源于莫雷亞斯刊登于１８８６年的《象征主義宣言》。象征主義是對既有秩序和既有的藝術法則否認的產物，具有強烈的叛逆色彩和創新意識。9、唯美主義：19世紀30年代發端于法國，繼而波及英國的一種文學流派，與象征主義有相似的時代背景和相近的情感特性，產生于對現實的強烈不滿，體現苦悶、彷徨、憤懣之情。法國詩人戈蒂耶提出“為藝術而藝術”的主張，成為唯美主義大綱性口號。唯美主義追求絕對、至高無上的美，希求在超現實、超政治的藝術象牙塔裏得到安慰和滿足，主張藝術的“非功利性”；深入將美與真割離，主張以藝術美去遮掩生活的丑，不是藝術應當人生化，而是人生應當藝術化，主張“非現實性”。從形式上講，唯美主義作品大多精致講究，空靈飄逸，“華而不實”，在一定意義上肯定了藝術的獨立價值，而否認文學的功利性和現實性，又貶抑了藝術在社會文化中的作用。唯美主義的代表作家作品有法國的戈蒂耶和他的小說《莫班小姐》，英國王爾德的小說《道林·格雷的畫像》。五、簡答題1、契訶夫短篇小說有何思想內容及藝術特色？契訶夫是19世紀末20世紀初影響深遠的現實主義作家。短篇小說文筆精煉，形象鮮明，思想深刻，通過細小故事情節，或體現勞感人民的悲慘生活(《苦惱》、《萬卡》等)，或揭發專制警察制度下忠實奴仆的愚蠢與專橫（《變色龍》等），或譏笑小市民的庸俗習氣《醋栗》等，或暴露知識分子生活的空虛《跳來跳去的女人》等，或反應社會的黑暗（《第六病室》、《套中人》等），都能收到以小見大的社會效果。2、簡析《哈克貝利·費恩歷險記》體現了怎樣的美國精神？首先，在語言上全面運用美式英語，如《哈克貝利·費恩歷險記》中大量吸取密蘇裏地區的方言和黑人的俚語，極富民族色彩，其風趣也是美國式的；在內容上，作品以美國的歷史事件（如蓄奴制度）、社會現實（如拜金主義）為描寫對象，反應美國的風土人情；在思想上，小說充足反應出美國精神的內涵：哈克和吉姆的逃跑體現了美國人對自由的追求；對岸上文明社會的背棄和對密西西比河的向往，則體現了美國人對自然的崇尚，他們脫離歐洲文明社會到美洲大陸這片未開墾的處女地尋找新的生活；對蓄奴制的對抗，體現出美國人對民主、平等這些天賦人權的肯定；哈克和吉姆向著未知世界的進發，則是美國邊疆精神的象征。3、左拉的《盧貢－馬卡爾家族》在法國文學史上具有怎樣的裏程碑意義？艾米爾·左拉的代表作品《盧貢—馬卡爾家族》包括20卷長篇。是法國文學繼《人間喜劇》之後的又一裏程碑。這套巨著在于描寫“第二帝國時期一種家族的自然史和社會史”。左拉把盧貢和馬卡爾兩家的血緣與環境關聯當作全書的中心主題，把這個大家族的人物分別安排在農民、商人、資產階級等各個社會階層，通過他們的個性及行為去寫他們的生活。這些作品重視細節描繪、環境和遺傳的作用。小說如同巴爾扎克的《人間喜劇》再現復辟王朝和七月王朝的社會風俗，同樣再現了了法蘭西第二帝國時代的社會風俗，具有極大的認識價值和審美價值。例代表作之一，小說《萌芽》描寫了工人們的悲劇生活，以及他們作為一種整體行動起來顯示斗爭力量的氣魄。顯示了資產階級文學不僅從藝術手法并且雖然是思想視野也能到達的最高成就。六、論述題1、試分析哈代“威塞克斯小說”悲劇主題的發展。“威塞克斯小說”是英國作家哈代以英國西南部農村為背景創作的一組小說。第一部《綠蔭下》充斥田園牧歌情調，但從第二部《還鄉》開始，悲劇人生就成了小說的一貫主題。《還鄉》是威塞克斯悲劇編年史的真正開端。寫一種厭倦都市生活的喧囂與庸俗，打算回到家鄉威塞克斯過寧靜而有作為的生活的珠寶商人克林·姚伯，娶了家鄉姑娘游苔莎為妻，而游苔莎卻是個耽于幻想的女子，本指望嫁給克林以掙脫荒原沉悶無聊的生活，失望之下，與人私奔，落水而死。克林在農村辦教育的事業遭到失敗，生活理想和社會理想全都破滅。命運無情地捉弄了人。這是一出經典的命運悲劇。《卡斯特橋市長》中寫了“一種有性格的人”――亨察爾的悲劇的人生。他縱酒無度，醉後出賣妻女，導致家庭的破裂。拾八年後，他當上了卡斯特橋市長，妻女返回身邊，全家團聚。他卻因性格倔強，驕橫偏執，與合作人鬧翻，在競爭中破產。丑聞暴露，亨察爾身敗名裂，女兒又被養父領走，最終孤單而死。亨察爾剛愎自用的性格導致了他的悲劇。寫于九拾年代的《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》，前者寫了一種純潔漂亮的農村姑娘遭到權貴的蹂躪和道德偏見的歧視，終遭消滅的故事；後者寫一種農村孤兒在資產階級社會不合理的教育制度和婚姻制度的壓制下絕望潦倒的故事。這兩部作品中導致主人公悲劇的社會原因明顯加強，個人悲劇擴展為社會悲劇，具有了深層次的內涵。哈代的悲劇經歷了“命運悲劇――性格悲劇――社會悲劇”的發展過程。2、試析苔絲的形象。(1)苔絲是個純樸、漂亮、善良、勤快、感情誠摯、心靈崇高的農家姑娘，是哈代筆下理想女性的化身。她不慕榮華富貴，也沒有虛榮心，更不因自已低微的出生而自慚形穢。在她身上，一直保持著勞動者的本色，體現了勞感人民的美好品質。(2)在受到地主少爺亞雷誘騙懷孕後，她成了“失身的女子”，承受著社會偏見的歧視和巨大的精神壓力，但她仍然剛強而自尊地生活。(3)當她真誠地與克萊相愛之後，苦苦等待他的歸來。(4)但家庭生活的貧困迫使她犧牲自我與亞雷同居，當克萊從巴西歸來，對亞雷的仇恨終于爆發了，她殺死了亞雷，自已也被判處了死刑。苔絲的悲劇是社會的悲劇，時代的悲劇。資產階級的荒淫無恥是消滅她的重要原因；資產階級的道德偏見對她更是致命的打擊；同步資本主義入侵農村，小農經濟的破產導致的極端貧困也是苔絲悲劇的重要原因。因此，苔絲的悲劇是對資本主義制度及其道德的強烈控訴。3、《復活》中聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的墮落與復活過程及其意義是怎樣的？聶赫留朵夫原是個正直、有美好道德追求的善良青年。貴族社會地位和環境的熏染，使他墮落成經典的自私自利者。他誘奸了農奴的私生女瑪絲洛娃，給了她一百盧布就把她拋棄了，致使瑪絲洛娃淪為妓女。八年後，在法庭上，坐在審判團席位上的聶赫留朵夫再一次見到了站在被告席上的瑪絲洛娃，他受到強烈的震撼。起初他拾分膽怯瑪絲洛娃會認出他來，使他聲名受損，但瑪絲洛娃的無辜被判有罪，流放西伯利亞，致使他深刻反省，認識到真正的罪魁是自已，自已是導致瑪絲洛娃苦難的元兇。他到處奔走上訴，多次探監，黑暗的現實使聶赫留朵夫真正覺醒過來。他設法營救政治犯，把土地交給農奴，和貴族階級爭辯。上訴駁回後，他決心陪伴瑪絲洛娃去西伯利亞服苦役。後來又從《圣經》中找到自已的精神支柱，完畢了自已的復活。聶赫留朵夫是“懺悔”的貴族的代表，這個形象在那個時代具有經典意義。他從貴族階級中游離出來，樂意與本階級決裂，這在俄國19革命前夕的動亂年代裏是個有本質意義的社會現象。它表明貴族階級內部的分裂，沙皇專制制度的動搖，革命風暴已經臨近。瑪絲洛娃是被欺侮被損害的下層婦女形象。她原是個天真純潔的少女，受騙後被人趕走，孤苦伶仃之下常受人欺凌，喪失做人尊嚴，對善、對上帝的信念開始動搖，對惡的存在與力量也深信無疑，逐漸養成了新的處世觀念和處世“哲學”。後來她在聶赫留朵夫的行為中重新看到了人身上的善，恢復了從前有過的信念，內心也產生了真正人的情感，有了對新生活的渴望，精神最終復活。4、簡述“復活”主人公精神復活的歷程。答案與第三題同。5、以《復活》為例，談談托爾斯泰是“俄國革命的鏡子”。《復活》是托爾斯泰的代表作。作者在這部作品中對地主、資產階級社會進行了鋒利的批判，對專制制度下人民遭受的深重劫難作了深刻揭示，體現對國家、教會、土地私有制和資本主義見解。托爾斯泰把瑪絲洛娃這個下層婦女當作他作品的主人公，深刻描寫了她的不幸遭遇，并表明受迫害的是象她同樣的仟百萬人民群眾。作者用辛辣的挖苦描寫法庭審判，撕下統治階級的“一切假面具”，并通過聶赫留朵夫的奔走、上訴，冤案一直得不到處理的情節，闡明了殘忍冷酷、昏聵腐敗是從地方到中央、從外省到首都整個官僚集團所共有的反動本質。《復活》對沙皇專制制度的精神支柱――官方教會的偽善、欺騙和詭詐作了憤怒的訓斥。沙皇專制制度賴以存在的經濟基礎――地主土地占有制，更是這位宗法制農民情緒體現者的大敵，小說揭示了地主和農民之間的矛盾，指出農民赤貧的真正原因就是土地私有制。《復活》對資本主義制度也進行了揭發和批判，反應了破產農民和資產階級的矛盾。《復活》對現存的一切制度都作了劇烈的批判，“為啟發先進階級提供寶貴材料的批判成分”，因此，列寧稱作者是俄國革命的鏡子。6、《復活》的藝術成就是什么？（1）細致的心理描寫。托善于通過人物的心理狀態，體現人物豐富復雜的精神世界。如聶赫留朵夫在法庭上重遇瑪絲洛娃，憐憫、羞愧、惶惑、煩躁、緊張等自我矛盾心理活動描寫得細致詳細。（2）大量形式的對比手法，有場面與場面的對比，形象與形象的對比，大自然與社會的對比等。如描寫瑪絲洛娃被提審，同步又寫聶赫留朵夫躺在彈簧床上想心事，兩個人一種有罪當陪審員，一種無罪受審下獄；貴婦人在包廂中勾引情夫，妓女淪落街頭尋找顧客等。通過不一樣階級、不一樣命運、不一樣生活、不一樣思想感情的對比，深刻揭示了階級的矛盾和對立，增長了作品的批判力量。（3）辛辣的挖苦手法。這種挖苦，有的通過作者直接表述，有的通過被挖苦對象的話語來體現，有時通過一種人物挖苦另一種人物，有時則運用肖像描寫等等，有力地體現了作家的批判態度。7、為何說《安娜·卡列尼娜》在列夫·托爾斯泰的創作中起著承前啟後的作用？《安娜·卡列尼娜》在列夫·托爾斯泰的創作的發展過程中，無論在思想上還是在藝術上，都具有承前啟後的作用。表目前：（1）小說對貴族資產階級的批判比過去加深了，但還沒有到達後期作品那樣強烈批判的深度。（2）階級調和論、宿命論和“不抵御主義”的說教比此前加重，但沒有到達《復活》那樣嚴重程度。（3）列文既是此前的聶赫留朵夫、彼爾等人的繼續，又是《復活》中聶赫留朵夫的前身。（4）理想化的宗法制農民弗克尼奇既是《戰爭與和平》中卡達拉耶夫的發展，又是《復活》中渡船上的“老人”的前奏。（5）此前作品中所體現的深刻的、多種多樣的心理描寫技巧、鮮明的對比手法和辛辣的挖苦筆調，在《安娜·卡列尼娜》中有鮮明的體現，在後來的《復活》中更得到精湛發展。8、安娜是一種怎樣的女性？她的悲劇本源何在？安娜·卡列尼娜是具有資產階級民主思想、追求個性解放和戀愛自由帶有貴族婦女形象。她遵照姑母之命，嫁給了她不愛的刻板、枯燥、冷漠的官僚卡列寧，過了八年沒有愛情的生活。當她和青年軍官渥倫斯基相愛之後，便公然和他生活在一起，但她卻遭到了上流社會的遺棄，付出了失去家庭、兒子和社會地位的高昂代價。當她賴以生存的唯一精神支柱――渥倫斯基的愛情也淡漠下來後來，她的精神完全瓦解，在痛苦和絕望中自殺了。安娜悲劇的本源在于：舊的封建門閥婚姻束縛了她的天性，上流社會的道德觀念、法律制度剝奪了她追求真誠、自由生活的權利。她成了與整個社會抗爭的孤單而不幸的人。她在俄國新舊交替之際接受了資產階級民主思想，追求個性解放。可由于新興資產階級力量還不夠強大，無力戰勝根深蒂固的封建勢力，這就使孤軍奮戰的安娜必然遭到失敗和死亡的結局。9、契訶夫短篇小說有何思想內容及藝術特色，舉例闡明。契訶夫是拾九世紀末期俄國杰出的短篇小說家和戲劇家，尤以短篇小說的創作見長。他的短篇小說在思想內容和藝術創作措施上頗有特色：（1）善于從平常生活中習見的人和事取材，通過平凡的小事，以小見大地闡明道理。《萬卡》通過一種九歲男童帶著稚氣的訴說，反應了勞動者的苦難；《苦惱》通過一種車夫精神上的微薄的規定，反應了勞感人民的孤苦無告；《變色龍》通過一種警官的滑稽演出，揭發專制制度下小官僚媚上欺下的奴性心理。（2）短篇小說風格風趣挖苦，善于挖掘現實中的丑惡現象，用無情的嘲弄揭示其本質。如《小公務員之死》、《套中人》、《姚尼奇》，有的以風趣而不乏同情的語氣揭示小人物奴性心理；有的以極端憎惡的心情鞭撻頑固保守的封建勢力和衛道士，有的則辛辣挖苦了小市民空虛庸俗的生活。（3）語言上簡潔凝練，是契訶夫創作的突出特性。他拾分重視語言的錘煉，選用最精確傳神的字眼，堅決反對語言的浮夸和陳詞濫調，主張盡量刪掉名詞前面的修飾語，運用簡潔有力的短句。（4）小說構造拾分嚴謹，簡潔。作品人物較少，總是選用一種中心加以詳細刻畫，而把其他人物置于背景之上，以免分散讀者注意力。他的小說自成完整一體，首尾照應。如《苦惱》通篇只刻畫一種中心人物姚納，其他人皆無名無姓，《變色龍》、《萬卡》也是。10、易卜生三個創作時期的重要成就和藝術特色是什么？易卜生從從事的五拾數年的創作中，一共寫了二拾六個劇本，大體可以分為三個時期。（1）初期創作屬于浪漫主義思潮，他寫了《覬覦王位的人》等歷史劇和《布朗德》、《波爾·金特》兩部詩劇、《戀愛喜劇》等家庭倫理劇。初期創作內容多樣，善于從民間創作中汲取養料，進行再發明，浪漫氣息濃郁。形式上以詩劇為主，富有挪威民間音樂特色。情節細致，風格明朗。（2）中期創作屬于現實主義創作范圍共創作了《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《人民公敵》等九部“社會問題劇”，對資產階級的虛偽、利已主義等敗行劣跡作了深刻批判。這些劇作以平常生活為素材，從多方面剖析社會問題，層層剝筍，使矛盾突出，啟發觀眾思索，從而引導人們改革社會弊端。藝術上常常采用追溯或倒敘手法，把關鍵原因層層揭開，真相大白。（3）晚期創作屬于象征主義的心理劇時期，作品有《建筑師》、《野鴨》、《海達·加布勒》、《小艾友夫》。後兩部寫了戀愛家庭中的變態心理。《建筑師》用象征的手法回溯過去，總結自已的創作。初期建筑教堂，喻指他的歷史劇創作，中期建筑公寓，喻指他的社會問題劇創作，晚期建筑空中樓閣式的別墅，喻指他的心理劇創作。晚期創作批判力度明顯減弱，對社會的黑暗產生消極消極。作品中多抽象的、剖析人物內心精神活動的比方和象征，使人感到晦澀難懂奧秘莫測。這個階段在創作藝術上更為圓熟、細致而凝練，但社會意義卻大為減少。11、《玩偶之家》的藝術成就是什么？娜拉是一種怎樣的女性？藝術成就：（1）題材上創新，拋棄了當時歐洲劇壇上流行的謀殺、決斗場面和意外事件，以現實生活入戲，貼近生活，易卜生因此被譽為“現代戲劇藝術之父”。（2）“討論”是《玩偶之家》的重要原因。這種討論，不是空洞的說教，而是溶入滲透在劇情之中，伴隨“討論”原因的深入展開，劇情發展步步引向高潮。（3）運用追溯手法，把關鍵性事件層層揭開，象小說的倒敘同樣，使劇本構造緊湊，情節集中，主題突出。（4）不輕易用獨白和旁白，但人物心理刻畫拾分杰出。娜拉的心理變化為安靜——痛苦——對抗。娜拉是個具有資產階級民主思想傾向的婦女形象。她勤快、樂觀、熱愛生活，對家庭抱有浪漫的幻想，真誠地愛著丈夫。她心地善良，同情生活中的不幸者和受害者。同步，她又有著倔強和不屈服的精神。她愛丈夫，用自已的行動協助他，追求人格的自由平等。當她明白自已在家庭中僅僅處在玩偶地位時，她毅然同虛偽的丈夫決裂，對資產階級的家庭倫理制度和法律制度等作了深刻揭發。娜拉是資產階級社會中追求對立和自由精神的女性形象。12、馬克·吐溫的創作經歷了哪幾種時期？重要思想傾向和藝術特點有何變化？馬克語·吐溫畢生的創作活動大體可分為早、中、晚三個時期。一、初期（19世紀60年代）馬克·吐溫對整個資本主義制度還充斥著幻想，創作了某些充斥輕松、歡樂調子的風趣、詼諧的作品。對資本主義社會投機取巧的風氣、迷信落後的習俗、小市民的庸俗習氣都作了譏笑和揭發，體現了他的目光銳利，但挖掘不深，很大程度還只是一種清淡的譏笑和揭發。如《競選州長》、《哥爾斯密的朋友再度出洋》，通過主人公的遭遇，揭發“美國天堂”的民主和自由平等全是徹頭徹尾的謊言，但作品風格樂觀詼諧。二、中期（19世紀70年代至90年代）這是他創作最旺盛的時期，他的生活經驗更為豐富，對現實生活的認識比此前深刻，藝術技巧也大大提高，創作的作品也由輕松風趣轉向憤怒的揭發和辛辣的挖苦。如長篇小說《鍍金時代》刻畫風行美國各地的投機活動，反應金錢主宰一切