第二章西方建筑藝術擷英本講內容任務2.1：歐洲古建文化的搖籃任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑任務2.3：歐洲中世紀的教堂任務2.4：意大利的文藝復興建筑任務2.5:法國的古典主義杰作任務2.6：浪漫的巴洛克與洛可可風格本章概述

西方建筑藝術的精華主要集中在歐洲，不僅創造了不朽的西方古典建筑藝術，而且還遺留了一批優秀的建筑范例。通過回顧和欣賞這些建筑藝術成就，可以使我們既增長了建筑藝術的知識，還可以使我們獲得豐富的藝術美感。歐洲的歷史最早可以上溯到公元前3000年的愛琴文化，經過希臘、羅馬的古典輝煌時期為西方建筑藝術奠定了基礎。公元395年羅馬帝國分裂，公元476年西羅馬帝國滅亡，但東羅馬帝國（拜占庭帝國）卻得到了很好的發展，它的興盛期從公元395年一直延續到1453年。這是一個重要的發展階段，建筑上融合了東、西方的傳統，建造了許多宮殿、城堡和教堂，像著名的圣索菲亞大教堂（532~537年）就是很典型的代表。10世紀的俄羅斯在吸收了拜占庭建筑風格的基礎上發展了本民族傳統，形成了自己特有的建筑風格。莫斯科的華西里教堂（1560年）、克里姆林宮（15~16世紀）以及彼得堡冬宮（1755~1762年）都是比較有代表性的實例。在10~11世紀的歐洲各國，形成了所謂的羅馬風建筑，也稱之為羅曼建筑。這種建筑風格經常以連續的券廊圍繞建筑，在其檐口上還常常密布著連續的小券裝飾，使原本厚重的建筑表面變得輕巧了本章概述許多。11世紀末12世紀初，法國形成了新的哥特式建筑風格，后來在12~15世紀時發展成為歐洲最大的建筑體系。它運用新的結構方法把尖券和框架有機的結合起來，解決了大跨度拱券的技術難題，也減輕了建筑物的自重。15~17世紀，歐洲興起了文藝復興運動，在建筑上表現為古典風格的復活，將古典建筑發展到了一個新的水平，在建筑類型、建筑藝術、建筑技術等方面都取得了杰出的成就。克里姆林宮圣索菲亞大教堂任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

古希臘是歐洲文化的搖籃，它的歷史最早可上溯到公元前3000年到公元前1200年之間的克里特-邁錫尼文化，因發生地在愛琴海周邊，故也稱之為愛琴文化。愛琴文化在歷史上曾有過高度繁榮的時期，特別是在公元前2000年左右，與希臘本土、小亞細亞、埃及都有過貿易往來與文化上的交流，創造了杰出的建筑藝術成就。希臘古典建筑是古代世界最精美的建筑體系，是建筑與藝術結合的典范。希臘在古代不是一個國家的名稱，而是古希臘民族沿愛琴海周邊所聚集的地區的總稱，它包括現在的本土希臘半島、還包括整個愛琴海區域及北面的馬其頓和色雷斯、亞平寧半島和小亞細亞等地的許多城邦制國家。希臘古典文化是古代世界歷史上光輝燦爛的一頁，是西方古典文化的先驅，是歐洲文化的種子，它的影響范圍不僅包括黑海、地中海附近地區，它的文化還通過伊朗高原和帕米爾高原傳向東方。希臘的宗教觀念與埃及有很大的不同，雖然希臘也是信奉多神教，反映對自然力量的崇拜，但希臘的神是幻想的人，是永生不死的超人，而不是殘酷無情的主宰。希臘的神表現有超人的能力和智慧，他們成任務2.1：歐洲古典文化的搖籃了各行各業的保護神，所以在希臘各地廟宇盛行——它不僅是宗教的場所，也是建筑群和公共活動的的中心。它既是一個城邦繁榮的標志，同時也表現了希臘建筑藝術的卓越成就。希臘古典建筑藝術的成就可以在以下三個方面得到體現：

2.1.1創造了三種古典柱式；它們是：多立克柱式（剛健有力）、艾奧尼克柱式（婀娜多姿）、科林斯柱式（富麗堂皇），體現了不同的藝術風格。與此同時，它還創造了男像柱和女像柱，作為多立克與艾奧尼克柱式的變體，更豐富了建筑藝術的手法。古典柱式都是用石材制作的，柱子一般可以分段拼接，也有少數是用整條石塊雕刻而成。古典柱式已成了古典建筑造型構圖的基礎，影響久盛不衰。

2.1.2視差校正；希臘古典建筑在造型藝術上的一個重要特點是——在重要建筑上考慮了視差校正的問題。特別體現在柱式的設計上，例如柱子有側腳，周圍柱廊上的一圈檐柱都微微向建筑中心傾斜，造成視覺上的穩定感，同時也加強了建筑的剛性。柱子本身都做有微微向上收起的曲線，增強了柱子的飽滿與彈性感。柱子的檐部與柱下的基座都做成有一點微微向上的彎曲，糾正了視覺上重力在中部下垂的印象。正面的山花微微有點向前傾斜，這樣可以便于人們觀察時能夠取得更好的視角，盡量減少對原有建筑造型比例的誤差。所有這些都是科學技術與藝任務2.1：歐洲古典文化的搖籃術結合的成就，它表明了古希臘人不受束縛的創造思想，把高度的數學精準性與適應人的直觀美感有機地結合起來。

2.1.3裝飾技藝；希臘的雕刻與裝飾是建筑的重要組成部分，在檐部的山花、屋頂、柱頭、柱身、柱礎、門窗和線腳等處都有豐富的雕飾。同時，在建筑的外表上還常常涂有各種艷麗的色彩，使希臘的建筑藝術更為華美絢麗。

2.1.4希臘—雅典衛城（古建實例）；希臘古典建筑中最杰出的代表是雅典衛城，它并不是國王的城堡，而是希臘古典時期的宗教圣地，同時它也是雅典國家強盛的紀念碑。早在古典時期以前，衛城一直是雅典的軍事、政治和宗教的中心。在反波斯侵略的戰爭中，衛城全部被毀，戰爭勝利后再重建，從公元前448年到公元前406年，前后歷時約40年。到17世紀時土耳其人統治了希臘，曾把帕提農神廟用作彈藥倉庫。1687年，當雅典城在遭到威尼斯軍隊的襲擊時，彈藥庫發生了大爆炸，一代名作就此被毀壞。雖然雅典衛城的輝煌不復存在，但它的偉大成就已被現代學者列為世界建筑藝術之最，也是廣大建筑工作者心目中向往的圣地。任務2.1：歐洲古典文化的搖籃雅典衛城山總平面圖任務2.1：歐洲古典文化的搖籃雅典衛城山復原模型任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

雅典衛城遺址建造在現在的雅典市中心西南的衛城山上，它是一個自然形成的陡峭的石灰巖小山岡，海拔150米。山頂相對較平整，東邊較高，西部較低，山頂平臺東西長300米，南北最寬處130米，呈不規則形態平面。山上的建筑物呈相對松散的布局分布在平臺的四周，只在西面較低處開鑿有一條上、下山的通道，地形險要、易守難攻。

雅典衛城—也稱為雅典的“阿克羅波利斯”，希臘語原意為“高處的城市”或“高丘上的城邦”，距今已有3000年的歷史，是祭祀雅典守護神雅典娜的圣地。建筑群建設的總負責人是雕刻家菲狄亞斯，著名建筑師伊克提諾和卡利克拉特也參與了建設。雅典衛城現存的建筑遺址有四處：1.帕提農神廟；2.伊瑞克提翁神廟；3.勝利女神神廟（亦稱奈基神廟）；4.衛城山門。衛城建筑的設計：既充分利用了自然平臺的地形條件，又充分考慮到山下遠眺觀賞的藝術效果，還與雅典城的人文活動—祭祀雅典娜女神的儀典密切相關。雅典衛城是希臘古典時期最杰出的作品，它無可爭議的達到了古希臘社會在圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻藝術設計上的最高水平，是希臘、同時也是全人類共同擁有的寶貴的歷史文化遺產和精神財富。

任務2.1：歐洲古典文化的搖籃雅典衛城全貌山門.勝利女神廟帕提農神廟伊瑞克提翁神廟任務2.1：歐洲古典文化的搖籃2.1.5帕提農神廟；它是雅典衛城的主題建筑，也是唯一體量最大的建筑。神廟始建于公元前447年，到公元前438年建成，而全部雕刻完成于公元前432年。建筑師是卡利克拉特和伊克提諾，雕刻家是著名的菲狄亞斯。帕提農神廟不僅是宗教的圣地，而且是雅典的國家財庫和檔案館，它象征著雅典在“希波戰爭”中所取得的勝利。帕提農神廟平面采用了回廊柱式的布局，平面為長方形，東西向長69.54米，南北向寬30.89米，東西向各8根柱子，南北向各17根柱子，采用多立克柱式，高度10.4米。東西山墻高19米，其立面高與寬的比值接近希臘人喜愛的“黃金分割比”，難怪它讓人覺得優美無比。任務2.1：歐洲古典文化的搖籃帕提農神廟手繪平面圖任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

帕特農神廟特別講究“視覺矯正”的運用，使本來是直線的部分略呈曲線或內傾，因而看起來更有彈力、更覺生動。這種視覺矯正以前在多利亞柱式中就已經注意到了，比如柱身的減殺就是如此。在帕特農神廟中，這種矯正發揮到了無微不至的地步。據研究，這類矯正多達10處之多；比如神廟四邊基石的直線就略作矯正，中央比兩端略高些，看起來反而更接近直線，避免了純粹直線所帶來的生硬和呆板。相應地，檐部也作了細微的調整，山墻也不是絕對垂直，而是略微內傾，以免站在地面的觀察者有立墻外傾之感，裝飾浮雕與雕像則向外傾斜，以方便觀眾欣賞。在柱子的排列上，也并非全都垂直并列，東西兩面各8根柱子中，只有中央兩根真正垂直于地面，其余都向中央略微傾斜，邊角的柱子與鄰近的柱子之間的距離比中央兩柱子之間的距離要小，柱身也更加粗壯（底徑為1.944米，而不是其它柱子的1.905米）。如此種種，不一而足。所以時至今日，人們仍能從飽經滄桑的神廟中看出精微矯正的痕跡和出神入化的效果，這真是文明的奇跡。

任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

在裝飾方面，本來前廳外圍的柱子都是多利亞式的，但檐壁卻不用三隴板與間板，而是用一條愛奧尼亞式的裝飾帶，以浮雕表現雅典人民慶祝大雅典娜節的盛況。這條浮雕帶從門廊延伸到南北兩面墻上，繞行一周，連為一體，總長160米，人物超過500個。它第一次在神廟主要浮雕上直接表現雅典公民群眾和現實社會活動，其構思之大膽也是空前的，反映了雅典民主政治在希波戰爭后的進一步發展。在東、西兩面的山墻上各有一組浮雕，東側山墻上鐫刻著智慧女神雅典娜從萬神之王宙斯頭里誕生的生動圖案；而西側山墻上則雕繪著雅典娜與海神波塞冬爭當雅典守護神的場面。

帕特農神廟在古典建筑藝術中之所以成為典范，不僅僅在于它的建筑風格，更重要的是其雕刻藝術。雅典娜巨像現已絲毫無存，依據古人的描述；它實為木質胎體，用黃金和象牙鑲嵌表面，大概肌膚用象牙，衣冠武器則貼以黃金。此類貴重的雕像通常都是小型的，而雅典把它做成12米高的龐然大物，顯示了雅典財富的充盈和國力的強盛。帕特農神廟是希臘全盛時期建筑與雕刻的主要代表，有“希臘國寶”之稱，它是古希臘人智慧的表現，也是人類藝術寶庫中一顆璀璨的明珠。

任務2.1：歐洲古典文化的搖籃帕提農-圣殿復原圖雅典娜雕像任務2.1：歐洲古典文化的搖籃2.1.6伊瑞克提翁神廟；伊瑞克提翁神廟位于帕提農神廟正北面，建于公元前421年～前405年之間，內部有一尊雅典娜的木雕像。傳說這里是雅典娜女神和海神波塞冬為爭做雅典城保護神而斗智的地方，本為放置八圣徒遺骨的石殿，是雅典衛城建筑中愛奧尼亞樣式的典型代表。伊瑞克提翁神廟是培里克里斯（著名政治家）制訂的重建衛城山計劃中最后完成的重要建筑，建在衛城山北面高低不平的高地上，神廟因其形體復雜和精致完美而著名。伊瑞克提翁神廟共有三個神殿，分別供奉主神宙斯、海神波塞冬、鐵匠之神赫菲斯托斯，由兩條別具特色的柱廊相連。它的東立面由6根愛奧尼亞柱構成入口柱廊，西部地基低，西立面在4.8米高的墻上設置柱廊。西部的入口柱廊虛實相映。南立面的西端突出一個小型柱廊（虛廳），用女性雕像作為承重柱，是這座神廟最引人注目的地方，在古典建筑中也是罕見的。女神雕像正面朝南，在白色大理石墻面的襯托下，格外清晰悅目、婀娜動人。神廟中的雅典娜女神木雕像是所有雅典娜雕像的藍本，神廟名稱的由來說法不一；一說是為紀念傳說中的雅典王厄瑞克西阿斯，一說是紀念希臘英雄厄瑞克蘇尼阿斯。因神廟屢遭戰亂兵毀，已遠失原貌，廟內文物也散失殆盡。

任務2.1：歐洲古典文化的搖籃伊瑞克提翁神廟神廟復原圖神廟西立面神廟東立面神廟女神柱任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

特別值得一提的是：建筑師皮忒歐斯在南面所采用的虛廳形式與大面實體墻的組合，使伊瑞克提翁神廟在體量小的情況下與帕提農神廟取得了一種非對稱的呼應關系。虛廳用6根大理石雕刻而成的少女像柱（艾奧尼克柱式的變體）代替石柱頂起石頂，充分體現了建筑師的智慧，她們長裙束胸，輕盈飄逸，頭頂千斤，亭亭玉立。由于石頂的份量很重，而6位少女為了頂起沉重的石頂，頸部必須設計得足夠粗，但是這將影響其美觀。于是建筑師給每位少女頸后保留了一縷濃厚的秀發，再在頭頂加上花籃狀裝飾，非常巧妙成功地解決了結構要求與建筑美學上的難題，因而舉世馳名，而這也是古希臘建筑廟宇設計中難得一見的孤例。

任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

勝利女神神廟（又稱奈基神廟、或無翼勝利女神廟）；勝利女神是巨人帕拉斯與冥河斯提克斯的女兒，她作為智慧女神雅典娜和主神宙斯的象征，在藝術作品中表現為他們用手牽領著的小人兒，她手持棕櫚枝或花環，在比賽勝利者頭上展翅翱翔。一如雅典娜是希臘神話中的智慧、技藝與戰爭女神一樣，勝利女神不僅司職戰爭的勝利，也司職其它賽事的勝利。勝利女神廟建于公元前449~前421年，采用愛奧尼亞柱式，臺基長8.15米、寬5.38米、高度約11米。建筑位于衛城山門南翼旁，體量不大、造型輕巧，前后柱廊的楣墻雕飾精美，是座具有艾奧尼亞柱式的優美神殿。任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

勝利女神是勝利的象征。傳說在古希臘時期，雅典城邦經常受到外族的侵略，人民為了抵抗敵人的入侵，他們希望每一次都有勝利女神的庇護使勝利永駐。所以他們就砍下了勝利女神的雙翅，讓她不遠走高飛，永遠和雅典人民一起并肩作戰取得勝利。這也就是它被稱為無翼勝利女神廟的由來。勝利女神任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

雅典衛城的山門譯名為普羅彼拉伊阿，建于公元前437～432年，建筑師是穆尼西克里（Mnesicles）。山門位于衛城西端陡坡上，是衛城的唯一出入口。山門建筑為了因地制宜，布局成不對稱形式，正面高18米，側面高13米。主體建筑外部為多立克柱式，當中一跨特別大，凈寬3.85米，突出了大門。屋頂由于地面傾斜分兩段處理，以使前后兩個立面造型一致。內部采用愛奧尼克柱式，裝飾華麗，整體外觀簡潔樸素、莊重大方。任務2.1：歐洲古典文化的搖籃衛城山山門復原想象圖任務2.1：歐洲古典文化的搖籃2.1.7公共建筑；希臘古典建筑中除了住宅、廟宇之類以外，在公共建筑與紀念性建筑方面也有所發展，如露天劇場、運動場、體育館、議事廳、商場、圖書館、音樂紀念亭、風塔等，都取得了很高的成就。其中露天劇場的形制是現代同類型建筑的先驅，像埃比道拉斯劇場是希臘露天劇場中最著名的一個，它是希臘古典后期建筑藝術的最大成就之一。埃比道拉斯劇場是古希臘著名建筑師阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯的杰作，坐落于伯羅奔尼撒半島東北部埃比道拉斯古城的一座山坡上，始建于公元前350左右，劇場中心的舞臺直徑達20.4米，歌壇前的34排大理石座位依地勢建在環形山坡上，次第升高，直徑達113米。上下分為兩個坐席區，每個區間還有許多垂直的過道作為上下的通路。整個劇場像一把展開的巨大折扇，全場能容納1.5萬余名觀眾。劇場除了其宏大的場面外，也以其極佳的聲效而聞名于世，舞臺上的聲音能傳到劇場60米開外的每一個角落。1988年聯合國教科文組織將埃比道拉斯古跡作為全球歷史文化遺產列入了《世界歷史文化遺產名錄》。

任務2.1：歐洲古典文化的搖籃埃比道拉斯劇場鳥瞰圖任務2.1：歐洲古典文化的搖籃任務2.1：歐洲古典文化的搖籃

雅典的列雪格拉得音樂紀念亭是紀念類建筑的代表作之一，這種建筑是古希臘供陳列體育或歌唱比賽所獲獎品的獨立的紀念性建筑物，因此也稱為“雅典得獎紀念碑”。從公元前4世紀起，這類紀念性建筑開始興起，這是僅留存的一座。這座亭是公元前335—334年間，雅典富商列雪格拉得為了紀念由他扶植起來的合唱隊在酒神節比賽中獲得勝利而建造的。亭子基部是2.9米見方、高4.77米基座，基座上立著高6.5米的實心圓形亭子，亭子四周有6根科林斯式倚柱。頂部是由一塊完整大理石雕成的圓穹頂，安放獎品，檐壁有浮雕，刻著酒神狄奧尼索斯(巴庫斯)海上遇盜,把海盜變成海豚的故事。亭子的構圖特色體現了一個法則：即基座和亭

任務2.1：歐洲古典文化的搖籃子各有完整的臺和檐部，各部分形成對比，基座的簡潔厚重與亭子的華麗輕巧形成的對比產生穩定與優美感。它是古希臘建筑中較早使用科林斯柱式的建（構）筑物。此外，小亞細亞的抹蘇魯姆王陵、和以弗所（現位于土耳其）的第二獵神廟都曾被列為世界奇跡。前者建于公元前353年左右，后者建于公元前356年左右，雖然實物早已不存，但從歷史記載中可以推測它們的規模與造型都十分壯觀。古代的希臘人是多才多藝的，他們在古典時期創造了光輝燦爛的文化，為后世遺留下了非常寶貴的精神財富，也為建筑藝術建立了不朽的豐碑。古希臘文明是特定歷史條件下的產物，這個時代已是一去不復返了。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑

羅馬帝國—是古代世界最強大的帝國，版圖地跨歐、亞、非三洲,并將地中海納為了自己的內海。自從奧古斯都大帝在公元前30年建立帝國以后，先后繁榮了四個世紀。帝國末期，由于社會內部矛盾重重，統一的大帝國終于在公元395年分裂了。公元前27年，元老院授予蓋烏斯·屋大維“奧古斯都”稱號，羅馬共和國由此進入帝國時代。安敦尼王朝的皇帝圖拉真在位時（公元98年—公元117年），羅馬帝國達到極盛時期，經濟空前繁榮，版圖也達到最大：西起西班牙、不列顛，東到幼發拉底河上游，南至非洲北部，北達萊茵河與多瑙河一帶，整個地中海成為了帝國的內海，全盛時期包括蠻族領域控制了大約590萬平方公里的土地。五賢帝時代后羅馬開始衰落，然而在伊利里亞諸帝的統治過后又重新復興，公元395年，狄奧多西一世將帝國分給兩個兒子，從此羅馬帝國一分為二，實行永久分治。公元476年，西羅馬帝國在階級矛盾和內憂外患下滅亡；公元1453年，奧斯曼帝國蘇丹穆罕默德二世率軍攻破君士坦丁堡，東羅馬帝國（亦稱拜占庭帝國）滅亡。西羅馬帝國滅亡后，歐洲進入了近一千年的中世紀（公元476年—公元1453年）。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑古羅馬指從公元前9世紀初在意大利半島（即亞平寧半島）中部興起的文明，公元前509年羅馬建立了共和國，逐步征服了意大利半島。公元前3世紀至前2世紀，羅馬為爭奪地中海霸權，掠奪資源與奴隸，同地中海西部強國迦太基進行了三次戰爭，史稱布匿戰爭。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑羅馬帝國時期的城市建設與建筑活動，在歷史上留下了光輝的一頁，在繼承了古希臘文明的基礎上，無論在規模上、技術上與藝術上都取得了偉大的成就。今天，在昔日羅馬帝國范圍內所留下的無數建筑遺跡中，我們仍可以看到它們無不具有強大帝國的印記，這是一部活生生的歷史教科書。2.2.1羅馬城；號稱為“永恒之城”和“世界首都”的羅馬，在帝國時期是政治、經濟、文化和軍事中心。為了對外擴張與統治的需要，從羅馬向四面八方建設了許多寬闊的道路，因此、自古以來就有“條條大路通羅馬”的美譽。古羅馬城是自然發展形成的城市，初期缺乏規劃，平面很不規則，總體布局上沒有多大特色。但中心區和個體建筑卻有杰出的成就，而且市政工程相當完善。城市最早的中心在帕拉丁山，面積約300X300米，地形向西北傾斜。山頂有天然的蓄水池供應全城用水，山谷中有一條小河自然的形成了城市的排水渠，經臺伯河而入海。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑后來羅馬城就逐漸靠近臺伯河兩岸發展起來。羅馬城在帝國時期發展很快，人口達到150萬~200萬，比共和國時期增加了十倍。這是當時世界上最大的城市，而城市用地只增加了一倍，因而用地緊張凸顯、交通問題也隨之而來。后經凱撒及其繼承者奧古斯都大帝的多次修整和擴建，才使得羅馬城的擁堵狀況有所改善。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑公元330年，經過長時期建設和擴大，羅馬城已達到了很大的規模；全城共有13座城門，有11條輸水道，道路四通八達。雖總體布局缺乏規劃，但公共建筑與廣場建設還是頗負盛名的。2.2.2廣場；羅馬的廣場和希臘的廣場大抵相同，是一個廣闊開敞的空間，以作市民公共聚會之用，也是政治活動的中心，同時兼有宗教、法律、商業的性質。廣場四周有各種建筑圍繞，如法庭、神廟、回廊、凱旋門、紀功柱、檔案館等。這種類型的廣場，早在共和國時期已很盛行，到了帝國時期更大大的加以發展，特別是帝國的皇帝都要為自己建造一個這樣的廣場，逐漸也就使得其公共性慢慢趨于了紀念性。這個時期比較著名的有奧古斯都廣場和圖拉真廣場等。圖拉真廣場建于公元107~112年，是為了紀念圖拉真大帝遠征羅馬尼亞獲勝而建。兩所巨大的圖書館、兩座宏偉的大會堂、至今還聳立在廢墟上的圖拉真紀功柱和一排排雕像構成了當時全城最壯麗的景觀。廣場的型制參照了東方君主國建筑的特點，不僅軸線對稱，而且作多層縱深布局。在將近300米的深度里，布置了幾進建筑物，室任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑內室外的空間交替，空間的縱橫、大小、開闔、明暗交替，雕刻和建筑物的交替等等，有意識地利用這一系列的交替醞釀建筑藝術高潮的到來。同時還使用了一些令人感到意外的手法，在運動中展開和深入，通過采用一連串空間的縱橫、大小、開閉的變化以及相應的藝術處理，反映了企圖用建筑造就神秘感來神化皇帝的思想。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑廣場旁邊是著名的圖拉真紀功柱（公元106~113年），由18塊希臘產的大理石砌成高30米的中空圓柱，柱子底徑3.7米，加上基座及上部雕像總高43米，柱中有弧形樓梯可上至柱頂。柱子表面雕刻著達齊亞戰爭場面的宏大畫卷，雕刻精美，氣勢恢弘，僅各種人物就有2500多個。浮雕按故事情節敘述，長達190米的畫卷由下右旋往上繞柱23周，全部畫面是圖拉真率領軍隊征服達西亞的戰爭。因為記載的事件是按照實際戰場上的情景刻畫的，因此這座紀功柱不僅是件藝術品，還是一斷古羅馬歷史的真實文獻。該柱由大馬士革（敘利亞）建筑師阿波羅多拉(ApollodorusofDamascus)建造。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑構思立意浮雕局部任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑羅馬市中心的廣場建筑群在中世紀時，由于戰爭的破壞和天主教排除異端的影響，使市中心的廣場建筑群化為一片廢墟，圖拉真廣場也不例外，但今天仍能從這些遺跡中看到它昔日的英姿。古羅馬廣場群復原圖任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑2.2.3凱旋門；羅馬帝國時期最重要的紀念性建筑之一就是凱旋門，一般都是為了表彰皇帝的戰功而建造的，位置都在城市的中心地段。羅馬市中心有三個著名的凱旋門，分別是：泰塔斯凱旋門（亦稱提圖斯凱旋門）、塞佛拉斯凱旋門、君士坦丁凱旋門。

泰塔斯凱旋門：建于公元81年，是泰塔斯皇帝為表彰自己的戰功而建造的，位于從羅姆努廣場到大斗獸場的路上。它的比例造型優美，外輪廓接近正方形，總高約14.5米，中間有一個大拱券，跨度為5.35米。它的進深很厚，基座有力，女兒墻也很厚實，所以顯得穩重莊嚴。正、背面各用了4根華麗的混合柱式裝飾，墻面白色用大理石。檐壁上刻著凱旋時向神靈獻祭的場面，券面外刻著飛翔的勝利神，門洞內側刻著凱旋儀式；一邊刻的是泰塔斯皇帝坐在馬車上，另一邊刻的是攻陷耶路撒冷的殘跡，雕刻把羅馬皇帝的勝利“永恒”地記載下來。泰塔斯凱旋門的造型成了后來許多凱旋門的榜樣，巴黎星形廣場上的巨大凱旋門就是以泰塔斯凱旋門為范本建造的。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑建于公元203年的塞弗拉斯凱旋門和建于公元312年的君士坦丁凱旋門，都是三券洞的造型，主洞高、大，側洞低、小，主次對比明顯，正面輪廓也是正方形，全部由白大理石建造。表面繼承了泰塔斯凱旋門的傳統手法，采用四根混合柱式，女兒墻很高，上面刻著國王征戰的功績。在墻身上布滿了浮雕，都是贊美皇帝、歌功頌德的內容，也反映了羅馬帝國后期追求華麗裝飾的時尚。泰塔斯凱旋門君士坦丁凱旋門任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑2.2.4角斗場；角斗場是羅馬人特有的一種競技娛樂性建筑，它用來表演最血腥、最野蠻的決斗，以滿足統治階級的感官刺激及權力支配欲的畸形表現。它的平面都是橢圓形的，因此也常稱之為圓形劇場。這種建筑在共和國時期就已經存在，到了帝國時期境內已非常普遍，其中以羅馬市中心東南的角斗場最為著名。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑羅馬角斗場也稱為大斗獸場，建于公元70~82年，原來只有三層，頂層部分是后來3世紀時加建的。從地面上看，它呈正圓形；俯瞰時，它是橢圓形的，它的長軸長188米，短軸長156米，圓周長約527米，圍墻高約57米，占地面積約2萬平方米。在斗獸場中心，有一個長軸86米、短軸54米的橢圓形角斗表演區，野獸之間或奴隸角斗士之間的搏殺就是在這里上演的。表演區外圍著層層看臺，看臺約有60排，分為五個區，最下面前排為貴賓（如元老、長官、祭司等）區，第二區是貴族區，第三區為富人區，第四區是普通公民區，最后一區則是給底層婦女使用，全部是站席，這座龐大的建筑可以容納近九萬人數的觀眾。大斗獸場的外墻共分為四層，前三層均有柱式裝飾，依次為多立克柱式、愛奧尼克柱式、科林斯柱式。每層都有券洞80個環繞斗獸場一周，在二、三層的券洞中原來都放置一尊雕像，增強了立面的裝飾性和奢華的氛圍。大斗獸場既反映了奴隸主階層的驕奢殘暴，也反映了羅馬帝國時期建筑技術與藝術的卓越成就。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑2.2.5萬神廟；萬神廟（Pantheon）位于羅馬圓形廣場的北部，由奧古斯都大帝的女婿及副手阿格里帕(阿古利巴)于公元前27年主持，在羅馬城內建造了這座—獻給“所有的神”的廟，因而得名“萬神廟”。它采用了穹頂覆蓋的集中式形制，在公元80年被大火焚毀，后由哈德良皇帝于120~124年重建，重建后的萬神廟是單一空間與集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。是古代建筑中最古老、最為宏大、保存近乎完美的，同時也是歷史上最具影響力的古羅馬建筑代表作之一。神廟的平面可分成兩部分：門廊及圓形神殿；門廊由三排柱子和柱后兩側的壁龕組成，柱子為科林斯柱式，后部壁龕里原安放著奧古斯都和阿古利巴的大雕像。圓形神殿平面直徑43.2米，墻厚6.2米，上部覆蓋著半圓形的穹窿頂，頂端距地面也是43.2米，中間有一個直徑8.9米的圓形天窗，是唯一的采光口。神殿的墻身和穹頂都是用混凝土澆筑的，為了減輕自身重量和配合內部裝飾的需要，在環形的墻體內挖出了7個壁龕和8個封閉垂直的半圓形空洞。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑2.2.6浴場；這是古羅馬時期最重要的公共建筑類型，它的功能要求與空間組織都極為復雜。早在共和國時期就已經有了浴場，里面除了有冷水浴、溫水浴、熱水浴和蒸氣浴等幾個主要大廳外，還有各種供休息娛樂的房間，如交誼室、音樂廳、圖書館和運動場等。因此，浴場的功能已不僅僅是洗浴，而是一個社會各階層人們聚集、交流、消遣的多功能場所。公元三世紀時，十字拱和拱券平衡體系的成熟，把古羅馬建筑又推進了一步，卡瑞卡拉浴場是其杰出代表作之一。

卡瑞卡拉浴場—始建于公元211~217年，位于羅馬城的南面，它的規模極其龐大，浴場總體尺寸575×363米，中央是可供1600人同時沐浴的主體建筑，周圍是花園，最外一圈設置有商店，運動場，演講廳以及與輸水道相連的蓄水槽等。主體建筑為一228×115.82米的對稱建筑物，內設有冷、溫、熱水浴三個部分，每個浴室之外都有更衣室等輔助性用房，室內裝飾華麗，并設有許多凹室與壁龕；結構是梁柱與拱券的組合體，并能按不同的要求選用不同的形式。在此建筑的功能與結構的配合堪稱完美，并創造了動人的空間序列。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑2.2.7宮殿；羅馬城內的帕拉丁山是羅馬歷代帝王宮殿的所在地，這組宮殿建筑群建于公元3年至公元212年。首先由奧古斯都大帝開始，之后的許多皇帝都有興建與擴建，其中以道密先擴建的一組宮殿最為出色；它的平面中軸對稱，行政辦公、花園及生活部分都有明確劃分。宮殿正面是一排云石柱廊，進去就是大殿，一邊是家廟、另一邊是法庭，大殿后有廊院、宴會廳、水池、噴泉等。可惜這組建筑早已被毀，而遺跡尚能辨認。右圖為宮殿建筑群里的—薩頓神廟遺跡：僅剩下幾根立柱孤獨的聳立在地面上，顯得滿目蒼夷。薩頓神廟遺跡任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑哈德良別墅(Hadrian‘sVilla)是古羅馬的大型皇家花園，它是帝國第14任皇帝哈德良為自己建造的一座人間伊甸園。哈德良別墅是一座規模宏大的行宮，其規模雖不及中國的圓明園，但它在久遠的古羅馬文明中獨樹一幟，一直是后世意大利花園風格的典范，可以稱得上是羅馬的“萬園之園”了。從復原的哈德良別墅平面圖看到：建筑物的大氣、優雅、精致，一片心形的美麗建筑群，鑲嵌在豐潤的古提伯城上，像耀眼的明珠，令這里熠熠生輝。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑哈德良離宮復原圖任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑此外，在南歐巴爾干半島西北部的斯普利特市（現屬克羅地亞境內）海邊，戴克利先皇帝（公元284~305年）曾于公元300年建造了一所宮殿，稱為戴克利先宮。總平面為長方形，長213米，寬174米，它距離當時羅馬帝國達爾馬提亞省省會城市薩隆納（Salona）僅4公里，是戴克利先退位后養老的寢宮。

宮殿總平面呈長方形，四面有高樓、碉樓，很像羅馬帝國時期的兵營。而宮殿內有十字形的干道將行宮分為四部分：陵墓、神廟、寢宮和行政機構。臨海的南面有精美的回廊，回廊長158米，寬7.2米，其中陳列著許多著名的藝術作品。此外，戴克利先陵墓、朱庇特廟、街道上的柱廊、克羅地亞早期的教堂、羅馬式的房屋、安的里亞·不溫納的大門以及尤拉·達馬提亞的建筑作品全都保存完好。戴克利先宮是斯普利特城最著名的歷史建筑之一，也是亞得里亞海岸線上最重要、保存最完整的歷史古跡之一，同時它還是地中海沿岸地區、歐洲乃至世界上保存最完整的古羅馬宮殿遺址，每年都有大批游客到此觀光游覽。任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑戴克利先行宮復原效果圖任務2.2：羅馬帝國的輝煌建筑任務2.3：歐洲中世紀的教堂教堂是歐洲建筑藝術的精粹，它往往成為一座城市的象征，也是一個國家文化藝術的反映。馬克思曾經說過：“中世紀的宇宙觀主要是神學的宇宙觀”，這時期的教堂自然得到特別有力的發展機會。教堂在歐洲遍布所有城市，它的造型變化多端、風格特征各異。歐洲中世紀前期的基督教堂多半都是屬于羅馬風的式樣，它是在羅馬古典建筑的基礎上把造型進行簡化，外部圍上柱廊，平面布置采用拉丁十字形，中殿較長，兩側廳較短，象征著基督殉難的十字架。十字形平面的長軸東西向，由較高的中廳和兩邊側廊組成，西端為主要入口，東端為圣堂。由于圣像膜拜之風日盛，而在東端逐漸增設了若干小祈禱室，平面形式漸趨復雜，在教堂的一側常附有修道院。羅馬風教堂的外觀比較沉重，朝西的正立面常冠有1~2個鐘樓，有時十字中心上亦有尖塔（穹頂）。而墻面處理則常利用檐口下的連續小券及入口處一層層凹進的同心圓線腳組成的券洞門以減少沉重感，這種層層退進的券門被稱為透視門。任務2.3：歐洲中世紀的教堂2.3.1比薩大教堂；羅馬風教堂比較典型的例子是意大利比薩大教堂，位于比薩市的奇跡廣場上，建筑包括主教堂（1063~1181年）、洗禮堂（1153~1265年）和鐘塔（1174~1265年，俗稱比薩斜塔）。排序為：洗禮堂在前（西側），教堂位于中間，鐘塔在最后（東側偏南）。三座建筑的外墻都是用白色與紅色相間的云石砌成，墻面上裝飾有同樣而層疊的半圓形連續券，形成統一的構圖。任務2.3：歐洲中世紀的教堂洗禮堂主教堂鐘塔比薩大教堂建筑群任務2.3：歐洲中世紀的教堂比薩大教堂始建于1063年，平面呈長方的拉丁十字形，長95米，縱向四排68根科林斯式圓柱，縱深的中堂與寬闊的耳堂相交處建一橢圓形拱頂，中堂用輕巧的列柱支撐著木架結構的屋頂。大教堂正立面高約32米，底層入口處有三扇大銅門，門上描繪有圣母和耶穌生平事跡的各種雕像。大門上方是幾層連列的券柱廊，以帶細長圓柱的精美拱券為標準，逐層堆疊為長方形、梯形和三角形，布滿整個大門正面。另外，值得注意的是講教壇旁邊天花板吊下的一盞青銅燈，它就是伽利略發現“鐘擺等時性”原理的那盞吊燈。特別值得一提的是鐘塔（比薩斜塔）；它高54.6米，圓經15.8米，塔的最大偏心距5.2米，最大斜度5.5度，在意大利是最出名的一座斜塔。因為它不僅高大秀美，而且還有與眾不同的特點：1.它是意大利獨一無二的圓塔；2.通體用白大理石建造；3.意大利物理學家伽利略曾把這座斜塔當作自由落體的試驗場地：他拿一大一小兩個鉛球從塔頂按自由落體拋下，結果兩球同時落地，一下子把傳統的觀念砸破，動搖了統治一千九百年之久的亞里士多德的權威。任務2.3：歐洲中世紀的教堂任務2.3：歐洲中世紀的教堂2.3.2哥特風格；歐洲中世紀后期的基督教堂大多采用哥特式風格，它和古典建筑形式完全不同，是建筑百花園地中一朵奇葩。哥特（又譯為“歌德”），原指代哥特人，屬西歐日耳曼部族，最早是文藝復興時期被用來區分中世紀時期(5~15世紀)的藝術風格，它的源由是來自于曾于公元3~5世紀侵略意大利并瓦解羅馬帝國的德國哥特族人，在15世紀時，意大利人有了振興古羅馬文化的念頭，因而掀起了燦爛的文藝復興運動，由于意大利人對于哥特族摧毀羅馬帝國的這段歷史情仇始終難以釋懷，因此為了把這段時期區分開來，他們便將中世紀時期的藝術風格稱呼為“哥特”，意為“野蠻”之意。盡管“哥特”這個詞多少有些負面的意味，但事實上，為數眾多的哥特式風格作品其藝術價值是非常高的。哥特式建筑起源于11世紀下半葉的法國，是13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格，在當時普遍被稱作“法國式”，

“哥德式”一詞則于文藝復興后期出現，帶有貶意。哥德式建筑的特點是：尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及花窗玻璃、肋狀拱頂、飛扶壁及束柱等。任務2.3：歐洲中世紀的教堂哥特式風格建筑仍然以城市的大教堂為主要載體迅速在歐洲各地蔓延開來，其中最富盛名的哥特式建筑有：俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院等。最早的哥特式教堂是法國的圣丹尼大教堂，它位于巴黎市北部法國第93省塞納-圣-丹尼省，它原本是一所修道院所屬的教堂，但自1966年始，它晉升為一所大主教教堂。自公元630年起，至公元1643年，一共有38位統治者被葬入圣丹尼這座法國皇家教堂，另有21位王后也陪葬在此，因此、我們也可以把圣丹尼大教堂稱為—法國最大的皇家陵園。圣丹尼大教堂任務2.3：歐洲中世紀的教堂飛扶壁玫瑰窗及束柱國王陵寢陵寢上的雕像任務2.3：歐洲中世紀的教堂

哥特式建筑富有創造性的結構體系使得教堂的高大形體成為可能，它應用了框架、尖券、骨架券、飛扶壁等多種結構形式，大大便利了各種平面形狀教堂屋頂的建造，而且也解決了拱券結構側向推力的影響。同時、教堂外觀上大量應用尖券和垂直線條，加上教堂內部空間又窄又高和二排細長的柱子，給人以一種崇高感。哥特式教堂的窗子（玫瑰窗）是最有表現力的部位，窗子面積很大，人們把圣經故事用彩色玻璃做成連環畫鑲在窗框上，被稱之為“不識字人的圣經”。光線透過彩色玻璃窗映射到教堂內部，呈現出五彩繽紛的光影效果，使教堂內部更增添了宗教的神奇氣氛。由于建筑技術的進步，教堂越造越高、越來越寬闊，有些教堂甚至可以容納上萬人活動，教堂的高度也達到了驚人的程度；如公元1377~1492年建造的德國烏爾姆教堂，門前一座巨大的塔樓高度達到161米（相當于53層樓的高度），由于它的石刻工藝精細、裝飾復雜，以致這座塔樓的頂部直到19世紀才最后完成，它是世界上遺留下來最高的教堂塔樓。任務2.3：歐洲中世紀的教堂教堂正立面內部大廳尖塔結構任務2.3：歐洲中世紀的教堂2.3.3巴黎圣母院；巴黎圣母院大教堂是一座位于法國巴黎市中心、西堤島上、塞納河畔的教堂建筑，也是天主教巴黎總教區的主教座堂。教堂始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·蘇利決定興建的，整座教堂在1345年全部建成，歷時180多年。教堂屬哥特式建筑形式，是法蘭西島地區眾多哥特式教堂群里面，非常具有關鍵代表意義的一座，同時、它也因法國文學家維克多·雨果的著名小說《巴黎圣母院》而蜚聲海內外。圣母院的主殿長130米，寬48米，可同時容納1萬人做禮拜，其中1500人在兩側的樓層上。平面布局左右對稱，四長排柱子把殿堂分成五部分，中央通廊部分有35米高，旁邊側通廊開間低而窄，再外面是一圈建在飛扶壁之間的小祈禱室。中央通廊平面呈拉丁十字形，據說是象征釘死耶穌的十字架。教堂正面在西側，前面有廣場，東端有以圣壇為中心的半圓形通廊。圣母院的正立面左右平均分為三段，上下也水平劃分為三部分，用兩條券帶作為聯系，下面一層券帶上是一排雕像共28個，刻的是任務2.3：歐洲中世紀的教堂歷代猶太國王的塑像。底層有三個入口，在門洞的正中都有一根方形的柱子，柱上有圣母或耶穌的雕像。大門的兩側層層收進，上部拱券均布滿了雕像，因此也被稱為“透視門”。在立面正中位置有一個大圓窗，又稱為“玫瑰窗”，象征著天堂，直徑有12.6米，圖案精美，是哥特式教堂的重要特征。在大圓窗前面還立有圣母像，她懷抱著年幼的耶穌，左右站著亞當和夏娃，背后大圓窗恰像是圣母的光環，寓意深刻。再上面一層券帶是裝飾性的，主要為了遮蔽后面的屋頂，并與兩側塔樓取得很好的比例尺度關系，使整個外觀和諧悅目，有規律有節奏。巴黎圣母院立面任務2.3：歐洲中世紀的教堂側立面圖背立面圖內部大廳玫瑰花窗任務2.3：歐洲中世紀的教堂2.3.4倫敦西敏寺教堂；又稱為威斯敏斯特大教堂，本義是西部大教堂的意思，由于教堂在倫敦城的西部，由此得名。它是英國中世紀最重要、最豪華的建筑；是歷代國王加冕登基、舉行婚禮慶典的地方，也是英國的王室陵墓所在地；這里還是一些著名政治家、科學家、軍事家、文學家的墓地，其中有丘吉爾、牛頓、達爾文、狄更斯、布朗寧等人的陵墓。耳堂南翼的“詩人角”就是著名詩人和作家墓祠的薈萃地。

西敏寺大教堂坐落在倫敦泰晤士河北岸，原是一座天主教本篤會（天主教的隱修院修會之一）的隱修院，始建于公元960年，1045年進行了擴建，1065年建成，1220年至1517年進行了重建。

西敏寺大教堂在1540年英王創建圣公會之后，就成為了圣公會教堂，它既非大教區的主教堂，也不是教區里的教堂，它實際上就是英國王室的專屬教堂。來自法蘭西諾曼底的威廉一世(征服者)，是首位在西敏寺教堂榮受加冕的國王，他的加冕典禮于1066年的圣誕日舉行。自此以后，共有40位皇帝的加冕禮都是在西敏寺教堂舉行的，任務2.3：歐洲中世紀的教堂包括伊麗莎白女王在內的英國歷朝歷代君王，除了愛德華五世和愛德華八世兩位外，無不是在西敏寺教堂加冕登基后登上王位的。即便百年之后，也都長眠于寺內。

現在的教堂為哥特式建筑風格，平面呈拉丁十字形，長軸東西向，主入口在西面，北面也有一個入口。西敏寺大教堂平面圖任務2.3：歐洲中世紀的教堂西敏寺教堂與泰晤士河任務2.3：歐洲中世紀的教堂西敏寺衛星照片正立面圖大殿內景牛頓墓祠任務2.3：歐洲中世紀的教堂2.3.5米蘭大教堂；米蘭大教堂是意大利著名的天主教堂，又稱杜莫主教堂、圣母降生大教堂，是歐洲中世紀最大的教堂，是世界五大教堂之一，規模居世界第二，可同時供4萬人舉行宗教活動。它始建于公元1386年，到公元1485年主體才完成，此后陸續有加建，1774年中央塔上的鍍金圣母瑪麗亞雕像就位。這座教堂全由白色大理石筑成，大廳寬達59米，長130米，中間拱頂最高45米。米蘭大教堂的特點在于它的外形；尖拱、壁柱、花窗欞，有135個尖塔，像濃密的塔林刺向天空，并且在每個塔尖上都有神的雕像，教堂的外部總共有2000多個雕像，甚為奇特。如果連內部雕像總共有6000多個雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂，也是世界上最大的哥特式建筑。因此教堂建筑顯得格外華麗熱鬧，具有世俗氣氛，拿破侖曾于1805年在米蘭大教堂舉行加冕儀式。

米蘭大教堂在宗教界的地位極其重要，著名的《米蘭赦令》就從這里頒布，使得基督教合法化，成為羅馬帝國的國教。米蘭大教堂不僅僅是一座教堂、一棟建筑，它也是世界建筑史和世界文明史上的一個奇跡。任務2.3：歐洲中世紀的教堂米蘭大教堂鳥瞰圖屋頂局部任務2.3：歐洲中世紀的教堂任務2.3：歐洲中世紀的教堂2.3.6科隆大教堂；科隆大教堂是位于德國科隆的一座天主教主教座堂，是科隆市的標志性建筑物。在所有教堂中，它的高度居德國第二（僅次于烏爾姆市的烏爾姆大教堂）、世界第三。論規模，它是歐洲北部最大的教堂，集宏偉與細膩于一身，它被譽為哥特式教堂建筑中最完美的典范。它始建于1248年，工程時斷時續，至1880年才由德皇威廉一世