《紅樓夢(mèng)》整本書閱讀專題專測(cè)一

敘事結(jié)構(gòu)+環(huán)境描寫

基礎(chǔ)練

閱讀下面的文字，完成1?3題。

魯迅說(shuō)：“總之自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”《紅樓夢(mèng)》究

竟是如何在思想和寫法上進(jìn)行突破的，卻是一個(gè)①的解釋性命題。

《紅樓夢(mèng)》用多重嵌套的手法慘淡經(jīng)營(yíng)小說(shuō)的大結(jié)構(gòu)。以②而又精巧自如的

序曲為弓I線，用悲劇主體故事之外的神話寓言，來(lái)隱括全書深廣的社會(huì)內(nèi)容。全書有三重結(jié)構(gòu)：

“石—玉——石”的象征結(jié)構(gòu)，“政治與愛(ài)情”的寫實(shí)結(jié)構(gòu)，“預(yù)言與應(yīng)驗(yàn)”的讖緯結(jié)構(gòu)。

全書跌宕起伏，有時(shí)好像飛流直下，有時(shí)又如細(xì)水涓涓；忽而巨浪排空，奔騰澎湃，忽而清淺

見(jiàn)底，游魚可數(shù)；或成漩渦，或成潛流,形成無(wú)比復(fù)雜而廣闊的局面。

立體性的情節(jié)結(jié)構(gòu)與復(fù)合性的主題意蘊(yùn)共同構(gòu)建了一個(gè)③的藝術(shù)世界。時(shí)至

今日，國(guó)逸小逸―《紅樓夢(mèng)》、面展ft工持續(xù)丕斷的創(chuàng)作"導(dǎo)致工貍時(shí)的一“紅學(xué)現(xiàn)象”—2―廣大中華

兒女對(duì)紅樓世界的理解得以體現(xiàn)。—“紅學(xué)”研究依然長(zhǎng)盛不衰。

1.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)。（3分）

2.簡(jiǎn)要分析文中畫橫線部分的句式特點(diǎn)及其表達(dá)效果。（3分）

答：______________________________________________________________________________

3.文中畫波浪線的句子有語(yǔ)病，請(qǐng)進(jìn)行修改，使語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確流暢。可少量增刪詞語(yǔ)，不得

改變?cè)狻＃?分）

答：______________________________________________________________________________

閱讀下面的文字，完成4?5題。

《紅樓夢(mèng)》中的建筑不是孤立存在的，而是《紅樓夢(mèng)》整體藝術(shù)形象的有機(jī)組成部分。古

人認(rèn)為完美的園林景觀應(yīng)該①,《紅樓夢(mèng)》中大觀園的設(shè)計(jì)就非常

注重這一點(diǎn)：在蓊郁的花草樹木和激能水光的映襯下，幽徑曲水，錯(cuò)落有致，樓臺(tái)亭閣掩映于

茂林修竹之中，極盡清幽曠達(dá)之妙。院落和山石花木交相輝映，極富自然情趣。

同時(shí)，大觀園中每一處院落的建筑格調(diào)，②.o如賈寶玉所住

的“怡紅院”，院中種植芭蕉和海棠，芭蕉為綠，海棠為紅，于是賈寶玉便為其取名為“紅香

綠玉”，整體意境顏色艷麗，暗香浮動(dòng)，與寶玉的性情相符；③,“幾

竿竹子隱著一道曲欄，比別處更覺(jué)幽靜”，自然情趣隱含其中，與黛玉率真的性格相合。可以

說(shuō)，大觀園中的院落與其中所住人物已經(jīng)融為一體了。

4.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處

不超過(guò)15個(gè)字。（6分）

5.“稻香村”是《紅樓夢(mèng)》中大觀園里的一處建筑，后來(lái)成為李紈的居所。閱讀下面的文字，

分析“稻香村”是如何體現(xiàn)院落與其中所住人物融為一體的。（4分）

（1）這李紈雖青春?jiǎn)逝迹蛹姨幐嗔诲\繡之中，竟如槁木死灰一般，一概無(wú)見(jiàn)無(wú)聞，惟知

侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針前誦讀而已。（節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第四回）

（2）一面走，一面說(shuō)，倏爾青山斜阻。轉(zhuǎn)過(guò)山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆

用稻莖掩護(hù)。有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般。里面數(shù)楹茅屋。外面卻是桑、榆、槿、柘，各

色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬。籬外山坡之下，有一土井，旁有桔樟轆靜之屬。下面

分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無(wú)際。（節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第十七回）

答：______________________________________________________________________________

提升練

閱讀下面的文字，完成1?5題。

文本一：

正說(shuō)著，有人來(lái)回說(shuō)：“興隆街的大爺來(lái)了，老爺叫二爺出去會(huì)。”寶玉聽(tīng)了，便知是賈

雨村來(lái)了，心中好不自在。襲人忙去拿衣服。寶玉一面蹬著靴子，一面抱怨道：“有老爺和他

坐著就罷了，回回定要見(jiàn)我。”史湘云一邊搖著扇子，笑道：“自然你能會(huì)賓接客，老爺才叫

你出去呢。”寶玉道：“那里是老爺，都是他自己要請(qǐng)我去見(jiàn)的。”湘云笑道：“主雅客來(lái)勤，

自然你有些警他的好處，他才只要會(huì)你。”寶玉道：“罷，罷，我也不敢稱雅，俗中又俗的一

個(gè)俗人，并不愿同這些人往來(lái)。”

湘云笑道：”還是這個(gè)情性不改。如今大了，你就不愿讀書去考舉人進(jìn)士的，也該常常的

會(huì)會(huì)這些為官做宰的人們，談?wù)勚v講些仕途經(jīng)濟(jì)的學(xué)問(wèn)，也好將來(lái)應(yīng)酬世務(wù)，日后也有個(gè)朋友。

沒(méi)見(jiàn)你成年家只在我們隊(duì)里攪些什么！”寶玉聽(tīng)了道：“姑娘請(qǐng)別的姊妹屋里坐坐，我這里仔

細(xì)污了你知經(jīng)濟(jì)學(xué)問(wèn)的。”襲人道：“云姑娘快別說(shuō)這話。上回也是寶姑娘也說(shuō)過(guò)一回，他也

不管人臉上過(guò)得去過(guò)不去，他就咳了一聲，拿起腳來(lái)走了。這里寶姑娘的話也沒(méi)說(shuō)完，見(jiàn)他走

了，登時(shí)羞得臉通紅，說(shuō)又不是，不說(shuō)又不是。幸而是寶姑娘，那要是林姑娘，不知又鬧到怎

么樣，哭的怎么樣呢。提起這個(gè)話來(lái)，真真的寶姑娘叫人敬重，自己訕了一會(huì)子去了。我倒過(guò)

不去，只當(dāng)他惱了。誰(shuí)知過(guò)后還是照舊一樣，真真有涵養(yǎng)，心地寬大。誰(shuí)知這一個(gè)反倒同他生

分了。那林姑娘見(jiàn)你賭氣不理他，你得賠多少不是呢！”寶玉道：“林姑娘從來(lái)說(shuō)過(guò)這些混帳

話不曾？若他也說(shuō)過(guò)這些混帳話，我早和他生分了。”襲人和湘云都點(diǎn)頭笑道：“這原是混帳

話。”

原來(lái)林黛玉知道史湘云在這里，寶玉又趕來(lái)，一定說(shuō)麒麟的原故。因此心下忖度著，近日

寶玉弄來(lái)的外傳野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合，或有鴛鴦，或有鳳凰，或玉環(huán)金琬I,

或魚交帕鸞絳，皆由小物而遂終身。今忽見(jiàn)寶玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘云也做出那些

風(fēng)流佳事來(lái)。因而悄悄走來(lái)，見(jiàn)機(jī)行事，以察二人之意。不想剛走來(lái)，正聽(tīng)見(jiàn)史湘云說(shuō)經(jīng)濟(jì)一

事，寶玉又說(shuō)，林妹妹不說(shuō)這樣混帳話，若說(shuō)這話，我也和他生分了。

林黛玉聽(tīng)了這話，不覺(jué)又喜又驚，又悲又嘆。所喜者，果然自己眼力不錯(cuò)，素日認(rèn)他是個(gè)

知己，果然是個(gè)知己。所驚者，他在人前一片私心稱揚(yáng)于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆

者，你既為我之知己，自然我亦可為你之知己矣；既你我為知己，則又何必有金玉之論哉；既

有金玉之論，亦該你我有之，則又何必來(lái)一寶釵哉！所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，

無(wú)人為我主張。況近日每覺(jué)神思恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云氣弱血虧，恐致勞怯之癥。你我雖

為知己，但恐自不能久待；你縱為我知己，奈我薄命何！想到此間，不禁滾下淚來(lái)。待進(jìn)去相

見(jiàn)，自覺(jué)無(wú)味，便一面拭淚，一面抽身回去了。

這里寶玉忙忙的穿了衣裳出來(lái)，忽見(jiàn)林黛玉在前面慢慢的走著，似有拭淚之狀，便忙趕上

來(lái)，笑道：“妹妹往那里去？怎么又哭了？又是誰(shuí)得罪了你？”林黛玉回頭見(jiàn)是寶玉，便勉強(qiáng)

笑道：“好好的，我何曾哭了。”寶玉笑道：“你瞧瞧，眼睛上的淚珠兒未干，還撒謊呢。”

一面說(shuō)，一面禁不住抬起手來(lái)替他拭淚。林黛玉忙向后退了幾步，說(shuō)道：“你又要死了！作什

么這么動(dòng)手動(dòng)腳的！”寶玉笑道：”說(shuō)話忘了情，不覺(jué)的動(dòng)了手，也就顧不的死活。”林黛玉

道：“你死了倒不值什么，只是丟下了什么金，又是什么麒麟，可怎么樣呢？”一句話又把寶

玉說(shuō)急了，趕上來(lái)問(wèn)道：“你還說(shuō)這話，到底是咒我還是氣我呢？”林黛玉見(jiàn)問(wèn)，方想起前日

的事來(lái)，遂自悔自己又說(shuō)造次了，忙笑道：“你別著急，我原說(shuō)錯(cuò)了。這有什么的，筋都暴起

來(lái)，急的一臉汗。”一面說(shuō)，一面禁不住近前伸手替他拭面上的汗。

寶玉瞅了半天，方說(shuō)道“你放心”三個(gè)字。林黛玉聽(tīng)了，怔了半天，方說(shuō)道：“我有什么

不放心的？我不明白這話，你倒說(shuō)說(shuō)怎么放心不放心？”寶玉嘆了一口氣，問(wèn)道：“你果不明

白這話？難道我素日在你身上的心都用錯(cuò)了？連你的意思若體貼不著，就難怪你天天為我生氣

了。”林黛玉道：“果然我不明白放心不放心的話。”寶玉點(diǎn)頭嘆道：“好妹妹，你別哄我。

果然不明白這話，不但我素日之意白用了，且連你素日待我之意也都辜負(fù)了。你皆因總是不放

心的原故，才弄了一身病。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日。”

林黛玉聽(tīng)了這話，如轟雷掣電，細(xì)細(xì)思之，竟比自己肺腑中掏出來(lái)的還覺(jué)懇切，竟有萬(wàn)句

言語(yǔ)，滿心要說(shuō)，只是半個(gè)字也不能吐，卻怔怔的望著他。此時(shí)寶玉心中也有萬(wàn)句言語(yǔ)，不知

從那一句上說(shuō)起，卻也怔怔的望著黛玉。兩個(gè)人怔了半天，林黛玉只咳了一聲，兩眼不覺(jué)滾下

淚來(lái)，回身便要走。寶玉忙上前拉住，說(shuō)道：“好妹妹，且略站住，我說(shuō)一句話再走。”林黛

玉一面拭淚，一面將手推開(kāi)，說(shuō)道：“有什么可說(shuō)的，你的話我早知道了！”口里說(shuō)著，卻頭

也不回竟去了。（節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第三十二回）

文本二：

后人有《西江月》二詞，批寶玉極恰，其詞曰：

無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來(lái)草莽。潦倒不通世務(wù)，愚

頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂(lè)業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負(fù)好韶光，于國(guó)于家無(wú)望。天下無(wú)能第一，古

今不肖無(wú)雙。寄言紈挎與膏粱：莫效此兒形狀！（節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第三回）

1.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.文本一從賈雨村要見(jiàn)賈寶玉寫起，為引出湘云對(duì)寶玉、襲人對(duì)黛、釵二人的點(diǎn)評(píng)，并最終

以寶玉之口展示寶、黛二人的感情真摯。

B.文本一的語(yǔ)言描寫與人物形象極為契合，如向來(lái)溫和的寶玉居然對(duì)湘云發(fā)火，還下逐客令，

可見(jiàn)寶玉骨子里也有公子哥的驕矜之氣。

C.文本一先寫寶玉“禁不住抬起手來(lái)替他拭淚”，后寫黛玉“禁不住近前伸手替他拭面上的

汗”，這兩處細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)傳神并相映成趣。

D.文本一寫寶、黛心有萬(wàn)句言語(yǔ)，卻只是“怔征的望著”對(duì)方。雖是無(wú)言，卻勝千言。與“執(zhí)

手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”有異曲同工之妙。

2.文本二中的兩首《西江月》是賈寶玉叛逆性格的寫照，請(qǐng)談?wù)剬氂竦倪@種性格特點(diǎn)在文本

一中體現(xiàn)在哪些方面。（6分）

答：______________________________________________________________________________

3.小說(shuō)敘事角度可以分為“全知視角”和“有限視角”。“有限視角”指通過(guò)小說(shuō)中的人物

的視角觀察事物，用第一人稱“我”去敘述事件。文本一也使用了“有限視角”進(jìn)行敘事。請(qǐng)

簡(jiǎn)要說(shuō)明文本一“有限視角”的使用及其效果。（6分）

答：______________________________________________________________________________

4.《紅樓夢(mèng)》全書中安排了多個(gè)線索人物，請(qǐng)根據(jù)提示，從下面所列人物中選擇一個(gè)填到相

應(yīng)的橫線上。（3分）

劉姥姥冷子興賈雨村空空道人

（1）從第一回到第一百二十回，串起人間世事的線索人物是o

（2）三次進(jìn)入賈府，見(jiàn)證賈府盛衰變遷的線索人物是。

（3）混跡古董行、熟諳榮寧二府家族人物關(guān)系的線索人物是.o

5.《紅樓夢(mèng)》的結(jié)尾，寶玉和賈蘭科考得中，賈政被赦復(fù)官，衰敗的賈府“家道復(fù)興”；寶

玉中舉后出家，在雪天中拜別賈政，“留下白茫茫大地真干凈”。請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)這組情節(jié)的看法。

（4分）

答：______________________________________________________________________________

閱讀下面的文字，完成6?9題。

文本一：

如今且說(shuō)寶玉打發(fā)了賈蕓去后，意思懶懶的歪在床上，似有朦朧之態(tài)。襲人便走上來(lái)，坐

在床沿上推他，說(shuō)道：“怎么又要睡覺(jué)？悶的很，你出去逛逛不是？”一面說(shuō)，一面拉了寶玉

起來(lái)。寶玉道：“可往那去呢？怪膩膩煩煩的。"襲人道：''你出去了就好了。只管這么菽蕤，

越發(fā)心里煩膩。”

寶玉無(wú)精打采的，只得依他。晃出了房門，在回廊上調(diào)弄了一回雀兒；出至院外，順著沁

芳溪看了一回金魚。只見(jiàn)那邊山坡上兩只小鹿箭也似的跑來(lái)，寶玉不解其意。正自納悶，只見(jiàn)

賈蘭在后面拿著一張小弓追了下來(lái)，一見(jiàn)寶玉在前面，便站住了，笑道：“二叔叔在家里呢，

我只當(dāng)出門去了。”寶玉道：“你又淘氣了。好好的射他作什么？”賈蘭笑道：”這會(huì)子不念

書，閑著作什么？所以演習(xí)演習(xí)騎射。”寶玉道：“把牙栽了，那時(shí)才不演呢。”

說(shuō)著，順著腳一徑來(lái)至一個(gè)院門前，只見(jiàn)鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)產(chǎn)］。舉目望門上一看，只見(jiàn)

匾上寫著“瀟湘館”三字。寶玉信步走入，只見(jiàn)湘簾垂地，悄無(wú)人聲。走至窗前，［甲］覺(jué)得一

縷華香從碧紗窗中暗暗透出。寶玉便將臉貼在紗窗上，往里看時(shí)，耳內(nèi)忽聽(tīng)得細(xì)細(xì)的長(zhǎng)嘆了一

聲道：“‘每日家情思睡昏昏。'”寶玉聽(tīng)了，不覺(jué)心內(nèi)癢將起來(lái)，再看時(shí)，只見(jiàn)黛玉在床上

伸懶腰。寶玉在窗外笑道："為甚么‘每日家情思睡昏昏'？”一面說(shuō)，一面掀簾子進(jìn)來(lái)了。

林黛玉自覺(jué)忘情，不覺(jué)紅了臉，拿袖子遮了臉，翻身向里裝睡著了。寶玉才走上來(lái)要扳他

的身子，只見(jiàn)黛玉的奶娘并兩個(gè)婆子卻跟了進(jìn)來(lái)說(shuō)：“妹妹睡覺(jué)呢，等醒了再請(qǐng)來(lái)。”剛說(shuō)著，

黛玉便翻身坐了起來(lái)，笑道：“誰(shuí)睡覺(jué)呢。”那兩三個(gè)婆子見(jiàn)黛玉起來(lái)，便笑道：“我們只當(dāng)

姑娘睡著了。”說(shuō)著，便叫紫鵑說(shuō)：“姑娘醒了，進(jìn)來(lái)伺候。”一面說(shuō)，一面都去了。

黛玉坐在床上，一面抬手整理鬢發(fā)，一面笑向?qū)氂竦溃骸叭思宜X(jué)，你進(jìn)來(lái)作什么？”寶

玉一歪身坐在椅子上，笑道：“你才說(shuō)什么？”黛玉道：“我沒(méi)說(shuō)什么。”寶玉笑道：“給你

個(gè)樨子吃！我都聽(tīng)見(jiàn)了。"（節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第二十六回）

【注鳳尾森森：比喻竹林茂盛。龍吟：常用以形容簫笛之類管樂(lè)器的聲音，這里比喻風(fēng)吹竹

林發(fā)出的聲響。脂硯齋對(duì)這八個(gè)字的批語(yǔ)是：“與后文'落葉蕭蕭，寒煙漠漠'一對(duì)，可傷可

嘆！”

文本二：

（寶玉和寶釵成親之后，在寶釵的生日宴會(huì)上，寶玉想起了已經(jīng)去世的黛玉，內(nèi)心難受。）

且說(shuō)寶玉一時(shí)傷心，走了出來(lái)，正無(wú)主意，只見(jiàn)襲人趕來(lái)，問(wèn)是怎么了。寶玉道：“不怎

么，只是心里煩得慌。何不趁他們喝酒咱們兩個(gè)到珍大奶奶那里逛逛去。”襲人道：“珍大奶

奶在這里，去找誰(shuí)？”寶玉道：“不找誰(shuí)，瞧瞧他現(xiàn)在這里住的房屋怎么樣。”襲人只得跟著，

一面走，一面說(shuō)。走到尤氏那邊，又一個(gè)小門兒半開(kāi)半掩，寶玉也不進(jìn)去。只見(jiàn)看園門的兩個(gè)

婆子坐在門檻上說(shuō)話兒。寶玉問(wèn)道：“這小門開(kāi)著么？”婆子道：“天天是不開(kāi)的。今兒有人

出來(lái)說(shuō)，今日預(yù)備老太太栗用園里的果子，故開(kāi)著門等著。“寶玉便慢慢的走到那邊，果見(jiàn)腰

門半開(kāi)，寶玉便走了進(jìn)去。襲人忙拉住道：“不用去，園里不干凈，常沒(méi)有人去，不要撞見(jiàn)什

么。”寶玉仗著酒氣，說(shuō)：“我不怕那些。”襲人苦苦的拉住不容他去。婆子們上來(lái)說(shuō)道：“如

今這園子安靜的了。自從那日道士拿了妖去，我們摘花兒、打果子一個(gè)人常走的。二爺要去，

咱們都跟著，有這些人怕什么。”寶玉喜歡，襲人也不便相強(qiáng)，只得跟著。

寶玉進(jìn)彳曼國(guó)耒2盡見(jiàn)滿旦凄速，那些花木枯萎,更直幾處壹境，爰色久經(jīng)剝落，莖遠(yuǎn)望兄

二必修竹,.倒還茂盛2,寶玉一想,說(shuō)：“我自病時(shí)出園住在后邊，一連幾個(gè)月不準(zhǔn)我到這里，

瞬息荒涼。你看獨(dú)有那幾桿翠竹菁蔥，這不是瀟湘館么！”襲人道：“你幾個(gè)月沒(méi)來(lái)，連方向

都忘了。咱們只管說(shuō)話，不覺(jué)將怡紅院走過(guò)了。”回過(guò)頭來(lái)用手指著道：“這才是瀟湘館呢。”

寶玉順著襲人的手一瞧，道：“可不是過(guò)了嗎！咱們回去瞧瞧。”襲人道：“天晚了，老太太

必是等著吃飯，該回去了。”寶玉不言，找著舊路，竟往前走。

［乙］你道寶玉雖離了大觀園將及一尊，豈遂忘了路徑？只因襲人恐他見(jiàn)了瀟湘館，想起黛

玉又栗傷心，所以用言混過(guò)。豈知寶玉只望里走，天又晚，恐招了邪氣，故寶玉問(wèn)他，只說(shuō)已

走過(guò)了，欲寶玉不去。不料寶玉的心惟在瀟湘館內(nèi)。襲人見(jiàn)他往前急走，只得趕上，見(jiàn)寶玉站

著，似有所見(jiàn)，如有所聞，便道：“你聽(tīng)什么？”寶玉道：“瀟湘館倒有人住著么？”襲人道：

“大約沒(méi)有人罷。”寶玉道：“我明明聽(tīng)見(jiàn)有人在內(nèi)啼哭，怎么沒(méi)有人！”襲人道：“你是疑

心。素常你到這里，常聽(tīng)見(jiàn)林姑娘傷心，所以如今還是那樣。”寶玉不信，還要聽(tīng)去。婆子們

趕上說(shuō)道：“二爺快回去罷。天已晚了，別處我們還敢走走，只是這里路又隱僻，又聽(tīng)得人說(shuō)

這里林姑娘死后常聽(tīng)見(jiàn)有哭聲，所以人都不敢走的。”寶玉襲人聽(tīng)說(shuō)，都吃了一驚。寶玉道：

“可不是。”說(shuō)著，便滴下淚來(lái)，說(shuō)：“林妹妹，林妹妹，好好兒的是我害了你了！［丙］你別

（yuan）我，只是父母作主，并不是我負(fù)心。”愈說(shuō)愈痛，便大哭起來(lái)。（節(jié)選自《紅樓

夢(mèng)》第一。八回）

6.下列語(yǔ)句中加點(diǎn)詞語(yǔ)的解釋、加點(diǎn)字的注音、填寫在橫線上的漢字，全都正確的一項(xiàng)是（3

分）（）

［甲］覺(jué)得一縷畛香，從碧紗窗中暗暗透出

［乙］你道寶玉雖離了大觀園將及一款

［丙］你別（yuAn）我

A.“幽”是“濃郁”的意思；“載”讀作“zAi”；橫線上應(yīng)填“怨”

B.“幽”是“濃郁”的意思；“載”讀作“z歷”；橫線上應(yīng)填“恕”

C.“幽”是“清淡”的意思；“載”讀作。石”；橫線上應(yīng)填“怨”

D.“幽”是“清淡”的意思；“載”讀作“zAi”；橫線上應(yīng)填“恕”

7.下列對(duì)選文相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.聽(tīng)到賈蘭不念書便習(xí)武，寶玉頗為欣慰，囑咐他要小心。

B.因不想寶玉被婆子們勸走，裝睡的黛玉趕緊翻身坐起來(lái)。

C.寶玉擔(dān)心賈珍夫人的生活條件不好，因此特意去探望她。

D.襲人唯恐寶玉誤了吃飯使自己受責(zé)罵，因此勸寶玉回去。

8.兩篇選文都寫到了寶玉到瀟湘館，但一次是“順著腳”，一次是“找著舊路”，這兩處表

達(dá)的內(nèi)涵有什么不同？請(qǐng)根據(jù)情節(jié)簡(jiǎn)要分析。（6分）

答：.

9.從脂硯齋的批語(yǔ)來(lái)看，曹雪芹曾用“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”描寫黛玉去世后寶玉進(jìn)入大觀

園見(jiàn)到的景色，這個(gè)描寫和選文二畫波浪線的句子相比，你更喜歡哪一個(gè)？請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫?

至少說(shuō)出兩條理由。（6分）

答：_______________________________________________________________________

拓展練

閱讀下面的文字，完成1?5題。

材料一：

魯迅先生曾說(shuō)：“《紅樓夢(mèng)》的要點(diǎn)在敢于如實(shí)描寫，并無(wú)諱飾，和從前的小說(shuō)敘好人完

全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是'真'的人物。”據(jù)此創(chuàng)作

原則觀察，紅樓女子們構(gòu)成了一個(gè)真實(shí)的“美”的世界。其顯著特征有三：

其一，美是散落的，不追求集大成。《紅樓夢(mèng)》中的女性之美是不偏不倚地散落在多數(shù)女

子，特別是少女、少婦身上的。每個(gè)年輕女子都擁有某種單向優(yōu)勢(shì)，卻沒(méi)有全能冠軍，是一種

各美其美、美美與共的態(tài)勢(shì)。

其二，美又是有分寸的、適度的，不追求絕倫超群。就像作者借石頭之口所宣告的，他書

中的女子沒(méi)有班姑、蔡女之類的女性樣板，而是各有一份智慧，一份善良，一份真性情，是古

往今來(lái)凡身心健康之女子人人擁有的普遍的基礎(chǔ)的美。

其三，紅樓女子的美，又是有個(gè)別性、互補(bǔ)性的。小才，微善，真性情。單以真性情而論，

可謂千姿百態(tài)，呈現(xiàn)出中國(guó)文化人所喜愛(ài)的種種文化人格。有些女子，在不同程度上以不同方

式展示著任情之美，而另一些女子則在不同程度上以不同方式展示著中和之美。少有重合，少

有雷同。

任情美的性格核心是較多地推重個(gè)性和自我。這種女子或活得灑脫，或心智銳敏，或性格

岡I〕烈，是古已有之的“不諂”“不趨”“不惕”的人文精神的自覺(jué)傳承與任意流淌。中和美的

性格核心是尊重自己、體恤他人。這種女子大都活得安詳，待人謙和，且品行堅(jiān)韌，是古已有

之的“不矜不伐”“不卑不亢”的人文精神的自覺(jué)傳承與清醒高揚(yáng)。

（摘編自劉敬圻《〈紅樓夢(mèng)〉的女性觀與男性觀》）

材料二：

薛寶釵是一位“冷人”。曹雪芹寫寶釵的冷性格，最為精彩的是寫她有一種莫名的病癥，

需要服食一種名為“冷香丸”的藥。

從第七回制藥用藥的敘述中可以看出，寶釵的天性并非真冷，她從娘胎里帶出來(lái)的是熱毒。

她放不下世俗功名，總是勸寶玉走仕途經(jīng)濟(jì)之路，讓寶玉覺(jué)得她也入了國(guó)賊祿蠹之流，這正是

熱的表現(xiàn)。“好風(fēng)憑借力，送我上青云”，這分明也是熱毒。但她為人處事卻端莊大方，竭力

掩蓋自己內(nèi)心深處對(duì)榮華富貴的追求與迷戀，這樣就形成內(nèi)熱外冷的分裂，變得十分世故。“冷

香丸”的意義，是解熱毒的意義，也是治療內(nèi)外分裂的意義。

這種解釋雖能自圓其說(shuō)，但近乎苛評(píng)。我倒很欣賞胡菊人先生的另一種見(jiàn)解。他的立場(chǎng)有

所不同，對(duì)寶釵有一種理解之同情。

他說(shuō)：“這藥丸可非同小可，是全書大悲劇的象征。”薛寶釵是個(gè)才、德、貌三全的人物，

但她畢竟是個(gè)青春少女。她和林黛玉等少女一樣，有生命激情，有愛(ài)戀向往，但她接受了一套

儒家的道德規(guī)范，竭力掩蓋、壓抑自己的內(nèi)熱，以致用“冷香丸”來(lái)化解自己的內(nèi)熱。在封建

道德觀的威懾下，她竟然把自己的生命激情視為一種病，需栗用藥治。林黛玉的悲劇固然是悲

劇，但她畢竟把自己的情感毫無(wú)掩飾地率性表露過(guò)、宣泄過(guò)，任自己的眼淚揮灑過(guò)、暢流過(guò)，

而薛寶釵則把一切真情感深深地壓在心底，然后裝出一副冷清的面孔去對(duì)付那個(gè)虛假的缺乏真

情真性的世界o她是真正的封建道德的點(diǎn)綴品、犧牲品，她的心性表面上是被冷香丸化解掉的，

實(shí)際上是被封建道德專制理念埋葬掉的。薛寶釵的悲劇是對(duì)青春熱情自我壓抑、自我消滅的悲

劇，是自己屈服于外部社會(huì)規(guī)范而犧牲自身心性的結(jié)果。這種自我壓抑、自我消滅的悲劇，是

更深刻的悲劇，所以胡菊人先生稱之為“大悲劇”。

以往的評(píng)“紅”者站在批判者的立場(chǎng)上，太過(guò)強(qiáng)調(diào)薛寶釵是封建關(guān)系的維護(hù)者，而忽視了

她是封建規(guī)范、封建理念的犧牲者。而胡菊人先生則站在同情者的立場(chǎng)上，發(fā)現(xiàn)寶釵是一個(gè)不

得不用冷香丸來(lái)冰凍青春熱情，又不得不帶著“冷人”面具去面對(duì)邪惡社會(huì)的人。

（摘編自劉再?gòu)?fù)《紅樓人三十種解讀》）

材料三：

薛寶釵多年來(lái)蒙冤最甚的便是說(shuō)她“奸”。直到20世紀(jì)80年代還有人以此相責(zé)，其實(shí)這

種說(shuō)法有可商榷之處。

比如，說(shuō)她破壞寶黛愛(ài)情，覬覦寶二奶奶的位置，甚至還為此耍了陰謀——移禍黛玉。我

承認(rèn)，寶釵是有缺點(diǎn)的。但讀者如果不存先入之見(jiàn)，實(shí)事求是地分析此事的前因后果，則不難

發(fā)現(xiàn)，指斥其“奸”過(guò)于嚴(yán)苛。那日正值芒種，寶釵與鳳、紈、迎、探、惜等在園中玩耍，因

獨(dú)不見(jiàn)黛玉，故去瀟湘館找她。由于忽見(jiàn)寶玉進(jìn)去怕自己也去，“一則寶玉不便，二則黛玉嫌

疑”，她便抽身回來(lái)。這恰好證明她心地純正，不存妒忌之念。接著見(jiàn)一玉色蝴蝶，十分有趣，

遂追撲起來(lái)，又證明她當(dāng)時(shí)并無(wú)醋意與不快。這時(shí)聽(tīng)見(jiàn)亭內(nèi)紅玉與墜兒說(shuō)話，寶釵認(rèn)為“奸淫

狗盜”，固然反映了她的封建正統(tǒng)觀念，實(shí)不足取，但她裝著追尋黛玉，卻是彼時(shí)彼境合乎實(shí)

情之言。人們情急之下做出的反應(yīng)往往與當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事有關(guān)。寶釵當(dāng)時(shí)就是為找黛玉而來(lái)，

因此，說(shuō)尋黛玉實(shí)在是最正常不過(guò)的。畢竟，處境窘急，脫口而出，情有可原。

比如，在金釧兒自殺的問(wèn)題上，寶釵說(shuō)她''縱然有這樣大氣，也不過(guò)是個(gè)糊涂人，也不為

可惜”，確實(shí)是無(wú)情到了冷酷的程度。但說(shuō)她將自己兩套新衣拿來(lái)給金釧兒裝裹，是為了對(duì)照

貶損黛玉，實(shí)在有失偏頗。因?yàn)轺煊瘛八厝帐莻€(gè)有心的”之類的話是王夫人所說(shuō)，且寶釵歷來(lái)

心胸寬大，從不計(jì)較瑣事，連庭院花木、房間布置、衣服首飾等都不大講究，所以在姨媽精神

上承受巨大壓力這一情境之下，她主動(dòng)提出此議是十分自然的。她在寬慰王夫人時(shí)說(shuō)的一席話，

除了表現(xiàn)其驚人的無(wú)情外，確實(shí)有討好巴結(jié)之嫌，但也僅僅是嫌疑而已。因?yàn)槿藗優(yōu)榱税参坑H

人、朋友，有時(shí)會(huì)說(shuō)一些減輕其責(zé)任的話，這并不能完全代表她心中真實(shí)的判斷，只能說(shuō)有討

好之嫌。斷言其“奸”，并無(wú)鐵證。

曹雪芹正是這樣以嚴(yán)重缺點(diǎn)、微妙處境和幾處嫌疑的模糊手法使寶釵形象復(fù)雜化，從而增

加了對(duì)人物釋讀與評(píng)價(jià)的多種可能性，拓寬了審美的藝術(shù)空間。（摘編自周思源《探秘集》）

1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.紅樓女子之美是各美其美，美得適度，體現(xiàn)了一些古已有之的人文精神。

B.紅樓女子的美是在不同程度上，以不同方式展示著的任情之美與中和之美。

C.材料二說(shuō)曹雪芹設(shè)計(jì)出以“冷香丸”治療寶釵的“熱毒”，是一種精彩的寫法。

D.“冷香丸”對(duì)寶釵治療內(nèi)熱外冷的分裂性格有益，對(duì)寶釵扭曲真實(shí)心性又有害。

2.下列說(shuō)法中，不能作為理由闡釋胡菊人先生認(rèn)為薛寶釵是大悲劇人物的一項(xiàng)是（3分）（）

A.內(nèi)熱外冷的分裂，使其世故。

B.只能用假面應(yīng)付虛假的世界。

C.把生命激情視為疾病。

D.不曾像黛玉那樣率性。

3.下列說(shuō)法中，證明寶釵不“奸”的理由，與文意不符的一項(xiàng)是（3分）（）

A.去瀟湘館尋黛玉，因見(jiàn)寶玉進(jìn)去怕有不便，便沒(méi)有前往，可見(jiàn)她不存妒忌之念。

B.擔(dān)心紅玉與墜兒懷疑自己，便假裝是在追黛玉，這是情急之下的正常反應(yīng)。

C.認(rèn)為金釧兒死不足惜，是特定情境下的話語(yǔ)，目的是安慰人，而不是討好人。

D.提出拿自己的新衣給金釧兒裝裹，是為了給王夫人減壓，不是為了貶損黛玉。

4.材料三在論證上有哪些特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（4分）

答：______________________________________________________________________________

5.對(duì)薛寶釵這一人物形象的評(píng)價(jià)，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜。請(qǐng)綜合以上三則材料，分析造成對(duì)寶釵的

評(píng)價(jià)眾說(shuō)紛紜的原因。（6分）

答：______________________________________________________________________________

閱讀下面的文字，完成6?10題。

材料一：

小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，常常如江河奔流，有時(shí)平緩，有時(shí)湍急。《紅樓夢(mèng)》也是如此，故事往

往在平緩發(fā)展中突然緊張起來(lái)，其后又歸于平緩。

以第七回《送宮花賈璉戲熙鳳宴寧府寶玉會(huì)秦鐘》為例，這一回寫到了好幾個(gè)比較大的

情節(jié)單元：一是周瑞家的與寶釵閑聊，引出“冷香丸”的來(lái)由；二是周瑞家的從薛姨媽那里拿

到十二枝宮花，分別送到各姐妹處；三是鳳姐帶寶玉到尤氏處閑話，寶玉因此結(jié)識(shí)秦鐘，并約

定日后一起讀書。這三個(gè)情節(jié)單元的發(fā)展本來(lái)比較徐緩，但行文至此回最后部分，鳳姐準(zhǔn)備帶

寶玉回榮國(guó)府時(shí)，卻發(fā)生了令人意料不到的事情，書中寫道，“尤氏問(wèn)：’派了誰(shuí)送去？'媳

婦們回說(shuō)：'外頭派了焦大，誰(shuí)知焦大醉了，又罵呢。'"于是，故事在此處橫生波瀾，引入

了焦大這個(gè)人物，激起了讀者的閱讀興趣。從后面焦大的醉話中，讀者們又從側(cè)面了解到了寧

國(guó)府中一些不為人知的齷齪事，書中在此處寫焦大之言語(yǔ)道：“我要往祠堂里哭太爺去。那里

承望到如今生下這些畜牲來(lái)！”焦大所說(shuō)的賈府丑事皆為禮教大防，若是他自說(shuō)自話也就罷了，

作者在此處更添一筆，以寶玉和鳳姐的對(duì)答來(lái)了個(gè)火上澆油：寶玉在車上，見(jiàn)這般醉鬧倒也有

趣，因問(wèn)鳳姐焦大說(shuō)的是什么意思。鳳姐聽(tīng)了，連忙立眉瞋目斷喝道：“少胡說(shuō)！那是醉漢嘴

里混嘎，你是什么樣的人，不說(shuō)沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，還倒細(xì)問(wèn)！”焦大說(shuō)得言之鑿鑿，那自然是確有其事；

鳳姐反應(yīng)這么大，那說(shuō)明她也是知道大致情況的。丑聞透過(guò)焦大之口說(shuō)出，又被鳳姐的表現(xiàn)坐

實(shí)，這就像是在平緩的江河中橫生的巨浪，令情節(jié)驟然變得緊張起來(lái)。可是正當(dāng)此時(shí)，作者卻

不再就此事鋪衍，而是在第八回開(kāi)頭，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到鳳姐回稟賈母秦鐘上家塾之事與尤氏請(qǐng)

大伙去看戲之事，閑閑幾筆，即令故事重歸平緩。從以上分析不難看出，從第七回到第八回，

情節(jié)發(fā)展呈現(xiàn)出“緩一急一緩”的變化規(guī)律，這也就是這部分所強(qiáng)調(diào)的情節(jié)緩急之節(jié)奏。

《紅樓夢(mèng)》在詳略上也常常交替變化，形成一種規(guī)律性的敘事節(jié)奏。有的部分精雕細(xì)刻、

濃墨重彩，有的部分卻粗筆素描，微言大義，寥寥數(shù)筆。

如第三回《賈雨村費(fèi)緣復(fù)舊職林黛玉拋父進(jìn)京都》，從林黛玉進(jìn)入賈府時(shí)便開(kāi)始借林黛

玉的眼睛，詳詳細(xì)細(xì)地描寫榮國(guó)府中的主要人物。未進(jìn)榮國(guó)府，便寫府前獅子、門口列坐的人、

出來(lái)迎接的人。進(jìn)入府中，從垂花門寫到游廊，再寫到穿堂、正房、廂房，其中擺設(shè)、裝飾面

面俱到。寫人物時(shí)，從賈母入筆，再到鳳姐、王夫人、李紈、元春、迎春、探春、惜春等，最

后更是詳寫寶玉，從形貌、語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作，無(wú)一不至。到了這回結(jié)束時(shí)，作者卻輕輕一抹，

幾句話便轉(zhuǎn)到薛蟠：“姨表兄薛蟠，倚財(cái)仗勢(shì)，打死人命，現(xiàn)在應(yīng)天府案下審理。如今母舅王

子騰得了信息，故遣他家內(nèi)的人來(lái)告訴這邊，意欲喚取進(jìn)京之意。”至第四回《薄命女偏逢薄

命郎葫蘆僧亂判葫蘆案》開(kāi)始，又轉(zhuǎn)到李紈，也是短短幾句，便交代了李紈和賈蘭的身世。

在經(jīng)歷了這兩段人物的素描之后，作者便借薛蟠這根線，展開(kāi)了賈雨村斷案的一大段故事情節(jié)：

先寫雨村斷案的過(guò)程，門子如何使眼色，展示“護(hù)官符”，再交代案件的來(lái)龍去脈。事件中夾

雜著薛蟠、英蓮（即香菱）、馮淵等人的是非恩仇，也側(cè)面勾勒著雨村的多重人格，筆觸細(xì)膩生

動(dòng)。但在此事結(jié)束后，便三兩筆帶過(guò)：“雨村斷了此案，急忙作書信二封，與賈政并京營(yíng)節(jié)度

使王子騰，不過(guò)說(shuō)'令甥之事已完，不必過(guò)慮’等語(yǔ)。此事皆由葫蘆廟內(nèi)之沙彌新門子所出，

雨村又恐他對(duì)人說(shuō)出當(dāng)日貧賤時(shí)的事來(lái)，因此心中大不樂(lè)意，后來(lái)到底尋了個(gè)不是，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的充

發(fā)了他才罷。”作者沒(méi)在案件結(jié)束處作絲毫停留。可以看出，從“林黛玉進(jìn)賈府”到“葫蘆僧

判葫蘆案”，作者在篇幅上進(jìn)行了“詳一略一詳”的變換，產(chǎn)生了內(nèi)容詳略變化的節(jié)奏。（摘

編自高珊《論〈紅樓夢(mèng)〉的敘事節(jié)奏》）

材料二：

首先，《紅樓夢(mèng)》中時(shí)間性聲音的書寫成為快速結(jié)束情節(jié)事件的音符。《紅樓夢(mèng)》中的時(shí)

間性聲音，主要表現(xiàn)為打更聲、鐘聲和更漏聲，這些聲音描寫對(duì)賈府眾人起到時(shí)間提示的作用。

“夜”視角下的鐘聲與更聲是夜晚活動(dòng)的休止符。在《紅樓夢(mèng)》中，夜晚的鐘聲與更聲往往是

提醒眾人注意休息的警示音，很多夜宴和夜鬧活動(dòng)皆是由聽(tīng)到更聲、鐘聲而終止的。如《聽(tīng)曲

文寶玉悟禪機(jī)制燈謎賈政悲讖語(yǔ)》一回，在薛寶釵生日晚宴上，“聽(tīng)了聽(tīng)已是漏下四鼓，命

將食物撤去，賞散與眾人，隨起身道：'我們安歇罷。明日還是節(jié)下，該當(dāng)早起。明日晚間再

玩罷。'”又如《壽怡紅群芳開(kāi)夜宴死金丹獨(dú)艷理親喪》一回寫道：”眾人因問(wèn)幾更了，人

回：'二更以后了，鐘打過(guò)十一下了。'”隨后，黛玉與眾人便散去了。作者在文中運(yùn)用時(shí)間

性的聲音，如鐘聲和打更聲，來(lái)提醒時(shí)間的早晚，以便較為合理地結(jié)束事件。

其次，“一夜無(wú)話”的運(yùn)用。《紅樓夢(mèng)》第九十二回，賈母命人過(guò)來(lái)告訴寶玉明日不用上

學(xué)。“寶玉認(rèn)真念了幾天書，巴不得頑這一天。又聽(tīng)見(jiàn)薛姨媽過(guò)來(lái)，想著'寶姐姐自然也來(lái)'。

心里喜歡，便說(shuō)：'快睡罷，明日早些起來(lái)。'于是一夜無(wú)話。”又如《王熙鳳致禍抱羞慚賈

太君禱天消禍患》一回，賈政得知王熙鳳放賬取利的事情，心中氣惱。書中描寫：“回到自己

房中，埋怨賈璉夫婦不知好歹，如今鬧出放賬取利的事情，大家不好。方見(jiàn)鳳姐所為，心里很

不受用。鳳姐現(xiàn)在病重，知他所有什物盡被抄搶一光，心內(nèi)郁結(jié)，一時(shí)未便埋怨，暫且隱忍不

To一夜無(wú)話。”此處“一夜無(wú)話”具有兩層含義。其一，作者的創(chuàng)作層面角度。“話”是創(chuàng)

作書寫的意思，沿用了宋元說(shuō)話藝術(shù)的傳統(tǒng)，“一夜無(wú)話”即不用詳細(xì)備述。其二，書中人物

的角度。“一夜無(wú)話”經(jīng)常用在人物情緒、情感較為活躍的場(chǎng)景，讀者往往期待情感激動(dòng)的人

物會(huì)說(shuō)些什么，但作者用“一夜無(wú)話”替代