《紅樓夢》整本書閱讀專題專測一

敘事結(jié)構(gòu)+環(huán)境描寫

基礎(chǔ)練

閱讀下面的文字，完成1?3題。

魯迅說：“總之自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”《紅樓夢》究

竟是如何在思想和寫法上進(jìn)行突破的，卻是一個(gè)①的解釋性命題。

《紅樓夢》用多重嵌套的手法慘淡經(jīng)營小說的大結(jié)構(gòu)。以②而又精巧自如的

序曲為弓I線，用悲劇主體故事之外的神話寓言，來隱括全書深廣的社會內(nèi)容。全書有三重結(jié)構(gòu)：

“石—玉——石”的象征結(jié)構(gòu)，“政治與愛情”的寫實(shí)結(jié)構(gòu)，“預(yù)言與應(yīng)驗(yàn)”的讖緯結(jié)構(gòu)。

全書跌宕起伏，有時(shí)好像飛流直下，有時(shí)又如細(xì)水涓涓；忽而巨浪排空，奔騰澎湃，忽而清淺

見底，游魚可數(shù)；或成漩渦，或成潛流,形成無比復(fù)雜而廣闊的局面。

立體性的情節(jié)結(jié)構(gòu)與復(fù)合性的主題意蘊(yùn)共同構(gòu)建了一個(gè)③的藝術(shù)世界。時(shí)至

今日，國逸小逸―《紅樓夢》、面展ft工持續(xù)丕斷的創(chuàng)作"導(dǎo)致工貍時(shí)的一“紅學(xué)現(xiàn)象”—2―廣大中華

兒女對紅樓世界的理解得以體現(xiàn)。—“紅學(xué)”研究依然長盛不衰。

1.請?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。（3分）

2.簡要分析文中畫橫線部分的句式特點(diǎn)及其表達(dá)效果。（3分）

答：______________________________________________________________________________

3.文中畫波浪線的句子有語病，請進(jìn)行修改，使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢。可少量增刪詞語，不得

改變原意。（3分）

答：______________________________________________________________________________

L（示例）①見仁見智②撲朔迷離③深不可測

解析第①處，此處是指對于《紅樓夢》究竟是如何在思想和寫法上進(jìn)行突破的這一問題，每

個(gè)人的見解是不同的，可填“見仁見智”。見仁見智：對于同一個(gè)問題各人有各人的見解。第

②處，此處是說《紅樓夢》以錯綜復(fù)雜的序曲作為引線，可填“撲朔迷離”。撲朔迷離：形容

事物錯綜復(fù)雜，難于辨別。第③處，此處的修飾對象為藝術(shù)世界，《紅樓夢》的情節(jié)結(jié)構(gòu)與

復(fù)合性的主題讓人們很難琢磨透它的藝術(shù)世界，可填“深不可測”。深不可測：深得無法測量。

比喻對事物的情況捉摸不透。

2.①運(yùn)用整句（對偶），句式整齊，富有氣勢。②長短句相結(jié)合，富于變化，節(jié)奏感強(qiáng)。③突

出《紅樓夢》跌宕起伏的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

解析“有時(shí)好像飛流直下”“有時(shí)又如細(xì)水涓滑”，“忽而巨浪排空，奔騰澎湃”“忽而清

淺見底，游魚可數(shù)”，“或成漩渦”“或成潛流”三組句子句式比較整齊，運(yùn)用了整句的形式，

使句子富有氣勢。

“有時(shí)好像飛流直下，有時(shí)又如細(xì)水涓涓”“忽而巨浪排空”“忽而清淺見底”為長句，“奔

騰澎湃”“游魚可數(shù)”“或成漩渦”“或成潛流”為短句，長短句的結(jié)合，使行文富有變化，

增強(qiáng)了節(jié)奏感。

畫橫線部分將有的情節(jié)比作“飛流直下”，有的情節(jié)比作“細(xì)水涓涓”，有的情節(jié)比作“巨浪

排空，奔騰澎湃”，有的情節(jié)比作“清淺見底，游魚可數(shù)”，有的情節(jié)比作“漩渦”，有的情

節(jié)比作“潛流”，從而突出了《紅樓夢》跌宕起伏的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

3.（示例）圍繞小說《紅樓夢》而展開的持續(xù)不斷的創(chuàng)作，形成了獨(dú)特的“紅學(xué)現(xiàn)象”，體現(xiàn)

了廣大中華兒女對紅樓世界的理解。

解析畫波浪線的句子有三處語病：一是成分殘缺，“圍繞小說《紅樓夢》而展開了持續(xù)不斷

的創(chuàng)作，導(dǎo)致了獨(dú)特的‘紅學(xué)現(xiàn)象'”中，與“導(dǎo)致”搭配的主語應(yīng)是“創(chuàng)作”，所以應(yīng)將“了”

改為“的"；二是搭配不當(dāng)，“導(dǎo)致”和“現(xiàn)象”搭配不當(dāng)，應(yīng)將“導(dǎo)致”改為“形成”；三

是偷換主語，“廣大中華兒女對紅樓世界的理解得以體現(xiàn)”的主語為“廣大中華兒女”，根據(jù)

主語具體一致原則，應(yīng)該沿用前一句的主語，改為“體現(xiàn)了廣大中華兒女對紅樓世界的理解”。

閱讀下面的文字，完成4?5題。

《紅樓夢》中的建筑不是孤立存在的，而是《紅樓夢》整體藝術(shù)形象的有機(jī)組成部分。古

人認(rèn)為完美的園林景觀應(yīng)該①,《紅樓夢》中大觀園的設(shè)計(jì)就非常

注重這一點(diǎn)：在蓊郁的花草樹木和激胞水光的映襯下，幽徑曲水，錯落有致，樓臺亭閣掩映于

茂林修竹之中，極盡清幽曠達(dá)之妙。院落和山石花木交相輝映，極富自然情趣。

同時(shí)，大觀園中每一處院落的建筑格調(diào)，②o如賈寶玉所住

的“怡紅院”，院中種植芭蕉和海棠，芭蕉為綠，海棠為紅，于是賈寶玉便為其取名為“紅香

綠玉”，整體意境顏色艷麗，暗香浮動，與寶玉的性情相符；③,“幾

竿竹子隱著一道曲欄，比別處更覺幽靜”，自然情趣隱含其中，與黛玉率真的性格相合。可以

說，大觀園中的院落與其中所住人物已經(jīng)融為一體了。

4.請?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處

不超過15個(gè)字。（6分）

5.“稻香村”是《紅樓夢》中大觀園里的一處建筑，后來成為李紈的居所。閱讀下面的文字，

分析“稻香村”是如何體現(xiàn)院落與其中所住人物融為一體的。（4分）

（1）這李紈雖青春喪偶，居家處膏粱錦繡之中，竟如槁木死灰一般，一概無見無聞，惟知

侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針前誦讀而已。（節(jié)選自《紅樓夢》第四回）

（2）一面走，一面說，倏爾青山斜阻。轉(zhuǎn)過山懷中，隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻，墻頭皆

用稻莖掩護(hù)。有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般。里面數(shù)楹茅屋。外面卻是桑、榆、槿、柘，各

色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬。籬外山坡之下，有一土井，旁有桔樟轆鏟之屬。下面

分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際。（節(jié)選自《紅樓夢》第十七回）

答：.

4.（示例）①與周圍的環(huán)境渾然一體②都滲透著主人的個(gè)性特征③再如林黛玉所住的“瀟

湘館”

解析第①處，由后文“院落和山石花木交相輝映，極富自然情趣”可知，此處是說園林景觀

和周圍環(huán)境的緊密融合，融合得很好。故可填“與周圍的環(huán)境渾然一體”之類的內(nèi)容。第②處，

前文句子的主語是“建筑格調(diào)”，由后文“如賈寶玉所住的‘怡紅院'……與寶玉的性情相

符”“與黛玉率真的性格相合”可知，此處是說院落的建筑格調(diào)和其中所住主人的性情相符，

故可填“都滲透著主人的個(gè)性特征”之類的內(nèi)容。第③處，由橫線前面的分號可知，此處對應(yīng)

前文”如賈寶玉所住的‘怡紅院'"；再由后文“與黛玉率真的性格相合”可知，此處應(yīng)介紹

林黛玉在大觀園中的住所的名稱，呼應(yīng)前文，故可填“再如林黛玉所住的‘瀟湘館'”之類的

內(nèi)容。

5.①“稻香村”建筑風(fēng)格恬淡寧靜、簡陋質(zhì)樸；②與李紈貞靜淡泊、樸素清雅的性情相合。

解析答題時(shí)，既要答出“稻香村”的建筑風(fēng)格，又要指出其中所住人物李紈的性格特點(diǎn)，注

意要從二者的相似之處回答。

由“竟如槁木死灰一般，一概無見無聞，惟知侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針的誦讀而已”可知，

李紈貞靜淡泊、樸素清雅，一生清苦與寂寞。由“隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻……下面分畦列

畝，佳蔬菜花，漫然無際”可知，“稻香村”有的只是泥墻茅屋，樹條籬笆，土井菜地，完全

跳脫出了賈府的富貴氣象，一派鄉(xiāng)野氣息，沒有任何富麗裝飾，建筑風(fēng)格恬淡寧靜、簡陋質(zhì)樸，

與李紈樸素清雅的性情相合。其中“有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般”是點(diǎn)明李紈也是青春正

茂，結(jié)合前文“青春喪偶”和此處稻香村的清素之景，更添人物的清冷寂寞、貞靜淡泊。

提升練

閱讀下面的文字，完成1?5題。

文本一：

正說著，有人來回說：“興隆街的大爺來了，老爺叫二爺出去會。”寶玉聽了，便知是賈

雨村來了，心中好不自在。襲人忙去拿衣服。寶玉一面蹬著靴子，一面抱怨道：“有老爺和他

坐著就罷了，回回定要見我。”史湘云一邊搖著扇子，笑道：“自然你能會賓接客，老爺才叫

你出去呢。”寶玉道：“那里是老爺，都是他自己要請我去見的。”湘云笑道：“主雅客來勤，

自然你有些警他的好處，他才只要會你。”寶玉道：“罷，罷，我也不敢稱雅，俗中又俗的一

個(gè)俗人，并不愿同這些人往來。”

湘云笑道：”還是這個(gè)情性不改。如今大了，你就不愿讀書去考舉人進(jìn)士的，也該常常的

會會這些為官做宰的人們，談?wù)勚v講些仕途經(jīng)濟(jì)的學(xué)問，也好將來應(yīng)酬世務(wù)，日后也有個(gè)朋友。

沒見你成年家只在我們隊(duì)里攪些什么！”寶玉聽了道：“姑娘請別的姊妹屋里坐坐，我這里仔

細(xì)污了你知經(jīng)濟(jì)學(xué)問的。”襲人道：“云姑娘快別說這話。上回也是寶姑娘也說過一回，他也

不管人臉上過得去過不去，他就咳了一聲，拿起腳來走了。這里寶姑娘的話也沒說完，見他走

了，登時(shí)羞得臉通紅，說又不是，不說又不是。幸而是寶姑娘，那栗是林姑娘，不知又鬧到怎

么樣，哭的怎么樣呢。提起這個(gè)話來，真真的寶姑娘叫人敬重，自己訕了一會子去了。我倒過

不去，只當(dāng)他惱了。誰知過后還是照舊一樣，真真有涵養(yǎng)，心地寬大。誰知這一個(gè)反倒同他生

分了。那林姑娘見你賭氣不理他，你得賠多少不是呢！”寶玉道：“林姑娘從來說過這些混帳

話不曾？若他也說過這些混帳話，我早和他生分了。”襲人和湘云都點(diǎn)頭笑道：“這原是混帳

話。”

原來林黛玉知道史湘云在這里，寶玉又趕來，一定說麒麟的原故。因此心下忖度著，近日

寶玉弄來的外傳野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合，或有鴛鴦，或有鳳凰，或玉環(huán)金琬I,

或鰥帕鸞絳，皆由小物而遂終身。今忽見寶玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘云也做出那些

風(fēng)流佳事來。因而悄悄走來，見機(jī)行事，以察二人之意。不想剛走來，正聽見史湘云說經(jīng)濟(jì)一

事，寶玉又說，林妹妹不說這樣混帳話，若說這話，我也和他生分了。

林黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又嘆。所喜者，果然自己眼力不錯，素日認(rèn)他是個(gè)

知己，果然是個(gè)知己。所驚者，他在人前一片私心稱揚(yáng)于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆

者，你既為我之知己，自然我亦可為你之知己矣；既你我為知己，則又何必有金玉之論哉；既

有金玉之論，亦該你我有之，則又何必來一寶釵哉！所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，

無人為我主張。況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云氣弱血虧，恐致勞怯之癥。你我雖

為知己，但恐自不能久待；你縱為我知己，奈我薄命何！想到此間，不禁滾下淚來。待進(jìn)去相

見，自覺無味，便一面拭淚，一面抽身回去了。

這里寶玉忙忙的穿了衣裳出來，忽見林黛玉在前面慢慢的走著，似有拭淚之狀，便忙趕上

來，笑道：“妹妹往那里去？怎么又哭了？又是誰得罪了你？”林黛玉回頭見是寶玉，便勉強(qiáng)

笑道：“好好的，我何曾哭了。”寶玉笑道：“你瞧瞧，眼睛上的淚珠兒未干，還撒謊呢。”

一面說，一面禁不住抬起手來替他拭淚。林黛玉忙向后退了幾步，說道：“你又要死了！作什

么這么動手動腳的！”寶玉笑道：”說話忘了情，不覺的動了手，也就顧不的死活。”林黛玉

道：“你死了倒不值什么，只是丟下了什么金，又是什么麒麟，可怎么樣呢？”一句話又把寶

玉說急了，趕上來問道：“你還說這話，到底是咒我還是氣我呢？”林黛玉見問，方想起前日

的事來，遂自悔自己又說造次了，忙笑道：“你別著急，我原說錯了。這有什么的，筋都暴起

來，急的一臉汗。”一面說，一面禁不住近前伸手替他拭面上的汗。

寶玉瞅了半天，方說道“你放心”三個(gè)字。林黛玉聽了，怔了半天，方說道：“我有什么

不放心的？我不明白這話，你倒說說怎么放心不放心？”寶玉嘆了一口氣，問道：“你果不明

白這話？難道我素日在你身上的心都用錯了？連你的意思若體貼不著，就難怪你天天為我生氣

了。”林黛玉道：“果然我不明白放心不放心的話。”寶玉點(diǎn)頭嘆道：“好妹妹，你別哄我。

果然不明白這話，不但我素日之意白用了，且連你素日待我之意也都辜負(fù)了。你皆因總是不放

心的原故，才弄了一身病。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日。”

林黛玉聽了這話，如轟雷掣電，細(xì)細(xì)思之，竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切，竟有萬句

言語，滿心要說，只是半個(gè)字也不能吐，卻怔怔的望著他。此時(shí)寶玉心中也有萬句言語，不知

從那一句上說起，卻也怔怔的望著黛玉。兩個(gè)人怔了半天，林黛玉只咳了一聲，兩眼不覺滾下

淚來，回身便要走。寶玉忙上前拉住，說道：“好妹妹，且略站住，我說一句話再走。”林黛

玉一面拭淚，一面將手推開，說道：“有什么可說的，你的話我早知道了！”口里說著，卻頭

也不回竟去了。（節(jié)選自《紅樓夢》第三十二回）

文本二：

后人有《西江月》二詞，批寶玉極恰，其詞日：

無故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚

頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負(fù)好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古

今不肖無雙。寄言紈挎與膏粱：英效此兒形狀！（節(jié)選自《紅樓夢》第三回）

1.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.文本一從賈雨村要見賈寶玉寫起，為引出湘云對寶玉、襲人對黛、釵二人的點(diǎn)評，并最終

以寶玉之口展示寶、黛二人的感情真摯。

B.文本一的語言描寫與人物形象極為契合，如向來溫和的寶玉居然對湘云發(fā)火，還下逐客令，

可見寶玉骨子里也有公子哥的驕矜之氣。

C.文本一先寫寶玉“禁不住抬起手來替他拭淚”，后寫黛玉“禁不住近前伸手替他拭面上的

汗”，這兩處細(xì)節(jié)描寫生動傳神并相映成趣。

D.文本一寫寶、黛心有萬句言語，卻只是“怔征的望著”對方。雖是無言，卻勝千言。與“執(zhí)

手相看淚眼，竟無語凝噎”有異曲同工之妙。

2.文本二中的兩首《西江月》是賈寶玉叛逆性格的寫照，請談?wù)剬氂竦倪@種性格特點(diǎn)在文本

一中體現(xiàn)在哪些方面。（6分）

答：______________________________________________________________________________

3.小說敘事角度可以分為“全知視角”和“有限視角”。“有限視角”指通過小說中的人物

的視角觀察事物，用第一人稱“我”去敘述事件。文本一也使用了“有限視角”進(jìn)行敘事。請

簡要說明文本一“有限視角”的使用及其效果。（6分）

答：.

4.《紅樓夢》全書中安排了多個(gè)線索人物，請根據(jù)提示，從下面所列人物中選擇一個(gè)填到相

應(yīng)的橫線上。（3分）

劉姥姥冷子興賈雨村空空道人

（1）從第一回到第一百二十回，串起人間世事的線索人物是o

（2）三次進(jìn)入賈府，見證賈府盛衰變遷的線索人物是。

（3）混跡古董行、熟諳榮寧二府家族人物關(guān)系的線索人物是。

5.《紅樓夢》的結(jié)尾，寶玉和賈蘭科考得中，賈政被赦復(fù)官，衰敗的賈府“家道復(fù)興”；寶

玉中舉后出家，在雪天中拜別賈政，“留下白茫茫大地真干凈”。請談?wù)勀銓@組情節(jié)的看法。

（4分）

答：______________________________________________________________________________

1.B[“可見寶玉骨子里也有公子哥的驕矜之氣”錯。寶玉對湘云發(fā)火，并不是使性子，是

因?yàn)閷氂裾J(rèn)為這不是一般的言語不和，而是人生態(tài)度和追求的勢不兩立，矛頭指向的不僅僅是

史湘云，還是封建科舉和封建官場制度。]

2.①厭惡世俗事務(wù)。不熱心于應(yīng)酬為官為宰的人，不熱衷于讀書和科舉高中，把關(guān)于仕途經(jīng)

濟(jì)的話視為“混帳話”，排斥說“混帳話”的人。

②行事不拘禮法。在人前熱誠頌揚(yáng)黛玉，毫不避諱；黛玉落淚時(shí)，他情之所至，伸手就要去替

黛玉拭淚。

3.（1）“有限視角”的使用：林黛玉從窗外聽見寶玉因說“經(jīng)濟(jì)”一事差點(diǎn)與湘云翻臉時(shí)，內(nèi)

心百味雜陳。這段故事使用“有限視角”進(jìn)行敘事。

⑵效果：①有利于表現(xiàn)林黛玉的心情。第一人稱的運(yùn)用，使得作為觀察主體的林黛玉可以自

由地表白心跡。②增強(qiáng)真實(shí)性。因?yàn)槭橇主煊褡园祝虼烁鼮榭尚拧＂圩匀坏赝苿庸适虑楣?jié)的

發(fā)展。

4.（1）賈雨村（2）劉姥姥（3）冷子興

解析第⑴空應(yīng)填賈雨村。在整部作品中，賈雨村是一個(gè)串起人物事件的人間世事的線索人

物。從小說開頭，賈雨村通過冷子興了解榮國府，賈家眾人整體亮相；到后來賈雨村做了黛玉

老師，間接與賈府有了聯(lián)系；再到后來賈雨村受賈府的照顧重新升官，在賈府?dāng)÷鋾r(shí)又落井下

石，他見證了賈家的興衰變遷。

第⑵空應(yīng)填劉姥姥。劉姥姥一進(jìn)賈府的目的，就是“乞食”和“朝扣富兒門”，她想著從豪

門貴族賈府借到一些衣食，暫時(shí)幫助一家人度過最艱難的寒冬。此時(shí)的賈府還算興盛。第二次

進(jìn)賈府是元春封妃之后，此時(shí)的賈府因?yàn)樵悍忮俅沃胤祹p峰，劉姥姥也因此得以進(jìn)入大

觀園參與賈母設(shè)的家宴，得以窺見貴族豪奢的一面。第三次進(jìn)賈府是為了搭救巧姐兒，此時(shí)賈

家敗落。她三進(jìn)賈府，是見證賈府盛衰變遷的線索人物。

第⑶空應(yīng)填冷子興。他是周瑞的女婿，熟諳榮寧二府家族人物關(guān)系，是都城中的古董商，和

賈雨村是好朋友。他對賈雨村介紹榮國府，使賈家眾人在他口中整體亮相。

5.①“家道復(fù)興”與“中舉出家”“雪天拜別”（這組情節(jié)）體現(xiàn)了中和之美。

②在賈府衰敗，寶玉出家的悲劇中，增添了“家道復(fù)興”的大團(tuán)圓因素，調(diào)節(jié)了人們過于悲傷

的感情。

③體現(xiàn)了剛?cè)嵯酀?jì)的中和之美，“家道復(fù)興”的喜劇和“出家”的悲劇相互制約、滲透、融合，

豐富了小說的表現(xiàn)面和力度。

④這樣的結(jié)局不十分強(qiáng)調(diào)對立和斗爭，強(qiáng)調(diào)調(diào)和矛盾，有利于維護(hù)舊制度（或“科考”“中

舉”“家道復(fù)興”）的大團(tuán)圓結(jié)局，削弱了小說對封建大家族衰朽制度的批判力度，不利于引

發(fā)人們對封建制度的思考，體現(xiàn)了中和之美的局限性和保守性。

閱讀下面的文字，完成6?9題。

文本一：

如今且說寶玉打發(fā)了賈蕓去后，意思懶懶的歪在床上，似有朦朧之態(tài)。襲人便走上來，坐

在床沿上推他，說道：“怎么又要睡覺？悶的很，你出去逛逛不是？”一面說，一面拉了寶玉

起來。寶玉道：“可往那去呢？怪膩膩煩煩的。"襲人道：''你出去了就好了。只管這么菽蕤，

越發(fā)心里煩膩。”

寶玉無精打采的，只得依他。晃出了房門，在回廊上調(diào)弄了一回雀兒；出至院外，順著沁

芳溪看了一回金魚。只見那邊山坡上兩只小鹿箭也似的跑來，寶玉不解其意。正自納悶，只見

賈蘭在后面拿著一張小弓追了下來，一見寶玉在前面，便站住了，笑道：“二叔叔在家里呢，

我只當(dāng)出門去了。”寶玉道：“你又淘氣了。好好的射他作什么？”賈蘭笑道：”這會子不念

書，閑著作什么？所以演習(xí)演習(xí)騎射。”寶玉道：“把牙栽了，那時(shí)才不演呢。”

說著，順著腳一徑來至一個(gè)院門前，只見鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)產(chǎn)舉目望門上一看，只見

匾上寫著“瀟湘館”三字。寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無人聲。走至窗前，［甲］覺得一

縷華香從碧紗窗中暗暗透出。寶玉便將臉貼在紗窗上，往里看時(shí)，耳內(nèi)忽聽得細(xì)細(xì)的長嘆了一

聲道：“‘每日家情思睡昏昏。'”寶玉聽了，不覺心內(nèi)癢將起來，再看時(shí)，只見黛玉在床上

伸懶腰。寶玉在窗外笑道："為甚么‘每日家情思睡昏昏'？”一面說，一面掀簾子進(jìn)來了。

林黛玉自覺忘情，不覺紅了臉，拿袖子遮了臉，翻身向里裝睡著了。寶玉才走上來要扳他

的身子，只見黛玉的奶娘并兩個(gè)婆子卻跟了進(jìn)來說：“妹妹睡覺呢，等醒了再請來。”剛說著，

黛玉便翻身坐了起來，笑道：“誰睡覺呢。”那兩三個(gè)婆子見黛玉起來，便笑道：“我們只當(dāng)

姑娘睡著了。”說著，便叫紫鵑說：“姑娘醒了，進(jìn)來伺候。”一面說，一面都去了。

黛玉坐在床上，一面抬手整理鬟發(fā)，一面笑向?qū)氂竦溃骸叭思宜X，你進(jìn)來作什么？”寶

玉一歪身坐在椅子上，笑道：“你才說什么？”黛玉道：“我沒說什么。”寶玉笑道：“給你

個(gè)樨子吃！我都聽見了。"（節(jié)選自《紅樓夢》第二十六回）

【注鳳尾森森：比喻竹林茂盛。龍吟：常用以形容簫笛之類管樂器的聲音，這里比喻風(fēng)吹竹

林發(fā)出的聲響。脂硯齋對這八個(gè)字的批語是：“與后文'落葉蕭蕭，寒煙漠漠'一對，可傷可

嘆！”

文本二：

（寶玉和寶釵成親之后，在寶釵的生日宴會上，寶玉想起了已經(jīng)去世的黛玉，內(nèi)心難受。）

且說寶玉一時(shí)傷心，走了出來，正無主意，只見襲人趕來，問是怎么了。寶玉道：“不怎

么，只是心里煩得慌。何不趁他們喝酒咱們兩個(gè)到珍大奶奶那里逛逛去。”襲人道：“珍大奶

奶在這里，去找誰？”寶玉道：“不找誰，瞧瞧他現(xiàn)在這里住的房屋怎么樣。”襲人只得跟著，

一面走，一面說。走到尤氏那邊，又一個(gè)小門兒半開半掩，寶玉也不進(jìn)去。只見看國門的兩個(gè)

婆子坐在門檻上說話兒。寶玉問道：“這小門開著么？”婆子道：“天天是不開的。今兒有人

出來說，今日預(yù)備老太太要用園里的果子，故開著門等著。“寶玉便慢慢的走到那邊，果見腰

門半開，寶玉便走了進(jìn)去。襲人忙拉住道：“不用去，園里不干凈，常沒有人去，不要撞見什

么。”寶玉仗著酒氣，說：“我不怕那些。”襲人苦苦的拉住不容他去。婆子們上來說道：“如

今這園子安靜的了。自從那日道士拿了妖去，我們摘花兒、打果子一個(gè)人常走的。二爺要去，

咱們都跟著，有這些人怕什么。”寶玉喜歡，襲人也不便相強(qiáng)，只得跟著。

寶至迷得.國親九呂見滿目凄遮2.那里花木枯莠,—JL有幾處亨第2.爰色久箜剝落1―控匹望見.

二叢修竹,倒還直盛2.寶玉一想,說：“我自病時(shí)出國住在后邊，一連幾個(gè)月不準(zhǔn)我到這里，

瞬息荒涼。你看獨(dú)有那幾桿翠竹菁蔥，這不是瀟湘館么！”襲人道：“你幾個(gè)月沒來，連方向

都忘了。咱們只管說話，不覺將怡紅院走過了。”回過頭來用手指著道：“這才是瀟湘館呢。”

寶玉順著襲人的手一瞧，道：“可不是過了嗎！咱們回去瞧瞧。”襲人道：“天晚了，老太太

必是等著吃飯，該回去了。”寶玉不言，找著舊路，竟往前走。

［乙］你道寶玉雖離了大觀園將及一藜，豈遂忘了路徑？只因襲人恐他見了瀟湘館，想起黛

玉又栗傷心，所以用言混過。豈知寶玉只望里走，天又晚，恐招了邪氣，故寶玉問他，只說已

走過了，欲寶玉不去。不料寶玉的心惟在瀟湘館內(nèi)。襲人見他往前急走，只得趕上，見寶玉站

著，似有所見，如有所聞，便道：“你聽什么？”寶玉道：“瀟湘館倒有人住著么？”襲人道：

“大約沒有人罷。”寶玉道：“我明明聽見有人在內(nèi)啼哭，怎么沒有人！”襲人道：“你是疑

心。素常你到這里，常聽見林姑娘傷心，所以如今還是那樣。”寶玉不信，還要聽去。婆子們

趕上說道：“二爺快回去罷。天已晚了，別處我們還敢走走，只是這里路又隱僻，又聽得人說

這里林姑娘死后常聽見有哭聲，所以人都不敢走的。”寶玉襲人聽說，都吃了一驚。寶玉道：

“可不是。”說著，便滴下淚來，說：“林妹妹，林妹妹，好好兒的是我害了你了！［丙］你別

（yuan）我，只是父母作主，并不是我負(fù)心。”愈說愈痛，便大哭起來。（節(jié)選自《紅樓

夢》第一。八回）

6.下列語句中加點(diǎn)詞語的解釋、加點(diǎn)字的注音、填寫在橫線上的漢字，全都正確的一項(xiàng)是（3

分）（）

［甲］覺得一縷也香，從碧紗窗中暗暗透出

［乙］你道寶玉雖離了大觀園將及一裁

［丙］你別（yuan）我

A.“幽”是“濃郁”的意思；“載”讀作“z%”；橫線上應(yīng)填“怨”

B.“幽”是“濃郁”的意思;“載”讀作“z歷”；橫線上應(yīng)填“恕”

C.“幽”是“清淡”的意思；“載”讀作“z歷”；橫線上應(yīng)填“怨”

D.“幽”是“清淡”的意思；“載”讀作“z宜i”；橫線上應(yīng)填“恕”

7.下列對選文相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.聽到賈蘭不念書便習(xí)武，寶玉頗為欣慰，囑咐他要小心。

B.因不想寶玉被婆子們勸走，裝睡的黛玉趕緊翻身坐起來。

C.寶玉擔(dān)心賈珍夫人的生活條件不好，因此特意去探望她。

D.襲人唯恐寶玉誤了吃飯使自己受責(zé)罵，因此勸寶玉回去。

8.兩篇選文都寫到了寶玉到瀟湘館，但一次是“順著腳”，一次是“找著舊路”，這兩處表

達(dá)的內(nèi)涵有什么不同？請根據(jù)情節(jié)簡要分析。（6分）

答：.

9.從脂硯齋的批語來看，曹雪芹曾用“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”描寫黛玉去世后寶玉進(jìn)入大觀

園見到的景色，這個(gè)描寫和選文二畫波浪線的句子相比，你更喜歡哪一個(gè)？請談?wù)勀愕睦斫?

至少說出兩條理由。（6分）

答：_______________________________________________________________________

6.C［幽香：淡雅的香氣。“幽”是“清淡”的意思。“載”作動詞時(shí)讀作“z證”，表示“年”

的意思讀作“Z%”，此處是指一年，應(yīng)讀作“zWi”。“怨”，埋怨，讀"yuan"；“恕”讀

"shu"o］

7.B［A項(xiàng)“寶玉頗為欣慰”錯。由原文“把牙栽了，那時(shí)才不演呢”可知，寶玉是不贊成

賈蘭習(xí)武的。C項(xiàng)“擔(dān)心賈珍夫人的生活條件不好，因此特意去探望她”錯。結(jié)合“且說寶玉

一時(shí)傷心，走了出來，正無主意”可知，寶玉是因?yàn)樗寄铟煊癫懦鰜恚酵Z珍夫人是因襲人

問，沒有具體理由而找的借口。D項(xiàng)"襲人唯恐寶玉誤了吃飯使自己受責(zé)罵”錯。結(jié)合“襲人

忙拉住道：‘不用去，園里不干凈，常沒有人去，不要撞見什么。’……襲人恐他見了瀟湘館，

想起黛玉又要傷心，所以用言混過。豈知寶玉只望里走，天又晚，恐招了邪氣，故寶玉問他，

只說已走過了，欲寶玉不去”可知，襲人是擔(dān)心寶玉，怕寶玉傷心才多次勸說。］

8.“順著腳”說明寶玉心系黛玉，經(jīng)常到瀟湘館來，對此處很熟悉，因此無意之中就來到這

里。

“找著舊路”說明寶玉對大觀園有點(diǎn)生疏，但仍心念著黛玉，刻意找尋去瀟湘館的路徑。

9.（示例一）更喜歡“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”。首先，兩處相比，這八個(gè)字對仗工整、簡潔而

又有表現(xiàn)力。“蕭蕭”寫聽覺，“漠漠”寫視覺，枯葉落地有聲，寒煙隨風(fēng)迷茫，描寫出衰敗

荒蕪的景象，烘托了人物悲涼的心情。其次，這八個(gè)字與“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”形成呼應(yīng)。

二者在結(jié)構(gòu)上一致，在內(nèi)容上都寫到視覺與聽覺；寶玉前次所見為樂景，后來所見為哀景，表

達(dá)出前后兩處人物命運(yùn)與心境的巨大差異。

（示例二）更喜歡選文二中畫波浪線的句子。首先，“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”只寫了凄涼之景,

而選文二中畫波浪線的句子在寫滿目凄涼之外，還突出了寶玉對那一叢茂盛的修竹的關(guān)注，體

現(xiàn)了他對黛玉的惦記。其次，“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”以衰敗的景象襯托哀情；而此處“一叢

修竹”的“茂盛”則以尚有生機(jī)的景象襯托哀情，景與情對比強(qiáng)烈，更顯其哀。

拓展練

閱讀下面的文字，完成1?5題。

材料一：

魯迅先生曾說：“《紅樓夢》的要點(diǎn)在敢于如實(shí)描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完

全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是'真'的人物。”據(jù)此創(chuàng)作

原則觀察，紅樓女子們構(gòu)成了一個(gè)真實(shí)的“美”的世界。其顯著特征有三：

其一，美是散落的，不追求集大成。《紅樓夢》中的女性之美是不偏不倚地散落在多數(shù)女

子，特別是少女、少婦身上的。每個(gè)年輕女子都擁有某種單向優(yōu)勢，卻沒有全能冠軍，是一種

各美其美、美美與共的態(tài)勢。

其二，美又是有分寸的、適度的，不追求絕倫超群。就像作者借石頭之口所宣告的，他書

中的女子沒有班姑、蔡女之類的女性樣板，而是各有一份智慧，一份善良，一份真性情，是古

往今來凡身心健康之女子人人擁有的普遍的基礎(chǔ)的美。

其三，紅樓女子的美，又是有個(gè)別性、互補(bǔ)性的。小才，微善，真性情。單以真性情而論，

可謂千姿百態(tài)，呈現(xiàn)出中國文化人所喜愛的種種文化人格。有些女子，在不同程度上以不同方

式展示著任情之美，而另一些女子則在不同程度上以不同方式展示著中和之美。少有重合，少

有雷同。

任情美的性格核心是較多地推重個(gè)性和自我。這種女子或活得灑脫，或心智銳敏，或性格

岡I〕烈，是古已有之的“不諂”“不趨”“不惕”的人文精神的自覺傳承與任意流淌。中和美的

性格核心是尊重自己、體恤他人。這種女子大都活得安詳，待人謙和，且品行堅(jiān)韌，是古已有

之的“不矜不伐”“不卑不亢”的人文精神的自覺傳承與清醒高揚(yáng)。

（摘編自劉敬圻《〈紅樓夢〉的女性觀與男性觀》）

材料二：

薛寶釵是一位“冷人”。曹雪芹寫寶釵的冷性格，最為精彩的是寫她有一種莫名的病癥，

需要服食一種名為“冷香丸”的藥。

從第七回制藥用藥的敘述中可以看出，寶釵的天性并非真冷，她從娘胎里帶出來的是熱毒。

她放不下世俗功名，總是勸寶玉走仕途經(jīng)濟(jì)之路，讓寶玉覺得她也入了國賊祿蠹之流，這正是

熱的表現(xiàn)。“好風(fēng)憑借力，送我上青云”，這分明也是熱毒。但她為人處事卻端莊大方，竭力

掩蓋自己內(nèi)心深處對榮華富貴的追求與迷戀，這樣就形成內(nèi)熱外冷的分裂，變得十分世故。“冷

香丸”的意義，是解熱毒的意義，也是治療內(nèi)外分裂的意義。

這種解釋雖能自圓其說，但近乎苛評。我倒很欣賞胡菊人先生的另一種見解。他的立場有

所不同，對寶釵有一種理解之同情。

他說：“這藥丸可非同小可，是全書大悲劇的象征。”薛寶釵是個(gè)才、德、貌三全的人物，

但她畢竟是個(gè)青春少女。她和林黛玉等少女一樣，有生命激情，有愛戀向往，但她接受了一套

儒家的道德規(guī)范，竭力掩蓋、壓抑自己的內(nèi)熱，以致用“冷香丸”來化解自己的內(nèi)熱。在封建

道德觀的威懾下，她竟然把自己的生命激情視為一種病，需要用藥治。林黛玉的悲劇固然是悲

劇，但她畢竟把自己的情感毫無掩飾地率性表露過、宣泄過，任自己的眼淚揮灑過、暢流過，

而薛寶釵則把一切真情感深深地壓在心底，然后裝出一副冷清的面孔去對付那個(gè)虛假的缺乏真

情真性的世界。她是真正的封建道德的點(diǎn)綴品、犧牲品，她的心性表面上是被冷香丸化解掉的，

實(shí)際上是被封建道德專制理念埋葬掉的。薛寶釵的悲劇是對青春熱情自我壓抑、自我消滅的悲

劇，是自己屈服于外部社會規(guī)范而犧牲自身心性的結(jié)果。這種自我壓抑、自我消滅的悲劇，是

更深刻的悲劇，所以胡菊人先生稱之為“大悲劇”。

以往的評“紅”者站在批判者的立場上，太過強(qiáng)調(diào)薛寶釵是封建關(guān)系的維護(hù)者，而忽視了

她是封建規(guī)范、封建理念的犧牲者。而胡菊人先生則站在同情者的立場上，發(fā)現(xiàn)寶釵是一個(gè)不

得不用冷香丸來冰凍青春熱情，又不得不帶著“冷人”面具去面對邪惡社會的人。

（摘編自劉再復(fù)《紅樓人三十種解讀》）

材料三：

薛寶釵多年來蒙冤最甚的便是說她“奸”。直到20世紀(jì)80年代還有人以此相責(zé)，其實(shí)這

種說法有可商榷之處。

比如，說她破壞寶黛愛情，覬覦寶二奶奶的位置，甚至還為此耍了陰謀——移禍黛玉。我

承認(rèn)，寶釵是有缺點(diǎn)的。但讀者如果不存先入之見，實(shí)事求是地分析此事的前因后果，則不難

發(fā)現(xiàn)，指斥其“奸”過于嚴(yán)苛。那日正值芒種，寶釵與鳳、紈、迎、探、惜等在園中玩耍，因

獨(dú)不見黛玉，故去瀟湘館找她。由于忽見寶玉進(jìn)去怕自己也去，“一則寶玉不便，二則黛玉嫌

疑”，她便抽身回來。這恰好證明她心地純正，不存妒忌之念。接著見一玉色蝴蝶，十分有趣，

遂追撲起來，又證明她當(dāng)時(shí)并無醋意與不快。這時(shí)聽見亭內(nèi)紅玉與墜兒說話，寶釵認(rèn)為“奸淫

狗盜”，固然反映了她的封建正統(tǒng)觀念，實(shí)不足取，但她裝著追尋黛玉，卻是彼時(shí)彼境合乎實(shí)

情之言。人們情急之下做出的反應(yīng)往往與當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事有關(guān)。寶釵當(dāng)時(shí)就是為找黛玉而來，

因此，說尋黛玉實(shí)在是最正常不過的。畢竟，處境窘急，脫口而出，情有可原。

比如，在金釧兒自殺的問題上，寶釵說她''縱然有這樣大氣，也不過是個(gè)糊涂人，也不為

可惜”，確實(shí)是無情到了冷酷的程度。但說她將自己兩套新衣拿來給金釧兒裝裹，是為了對照

貶損黛玉，實(shí)在有失偏頗。因?yàn)轺煊瘛八厝帐莻€(gè)有心的”之類的話是王夫人所說，且寶釵歷來

心胸寬大，從不計(jì)較瑣事，連庭院花木、房間布置、衣服首飾等都不大講究，所以在姨媽精神

上承受巨大壓力這一情境之下，她主動提出此議是十分自然的。她在寬慰王夫人時(shí)說的一席話，

除了表現(xiàn)其驚人的無情外，確實(shí)有討好巴結(jié)之嫌，但也僅僅是嫌疑而已。因?yàn)槿藗優(yōu)榱税参坑H

人、朋友，有時(shí)會說一些減輕其責(zé)任的話，這并不能完全代表她心中真實(shí)的判斷，只能說有討

好之嫌。斷言其“奸”，并無鐵證。

曹雪芹正是這樣以嚴(yán)重缺點(diǎn)、微妙處境和幾處嫌疑的模糊手法使寶釵形象復(fù)雜化，從而增

加了對人物釋讀與評價(jià)的多種可能性，拓寬了審美的藝術(shù)空間。（摘編自周思源《探秘集》）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.紅樓女子之美是各美其美，美得適度，體現(xiàn)了一些古已有之的人文精神。

B.紅樓女子的美是在不同程度上，以不同方式展示著的任情之美與中和之美。

C.材料二說曹雪芹設(shè)計(jì)出以“冷香丸”治療寶釵的“熱毒”，是一種精彩的寫法。

D.“冷香丸”對寶釵治療內(nèi)熱外冷的分裂性格有益，對寶釵扭曲真實(shí)心性又有害。

2.下列說法中，不能作為理由闡釋胡菊人先生認(rèn)為薛寶釵是大悲劇人物的一項(xiàng)是（3分）（）

A.內(nèi)熱外冷的分裂，使其世故。

B.只能用假面應(yīng)付虛假的世界。

C.把生命激情視為疾病。

D.不曾像黛玉那樣率性。

3.下列說法中，證明寶釵不“奸”的理由，與文意不符的一項(xiàng)是（3分）（）

A.去瀟湘館尋黛玉，因見寶玉進(jìn)去怕有不便，便沒有前往，可見她不存妒忌之念。

B.擔(dān)心紅玉與墜兒懷疑自己，便假裝是在追黛玉，這是情急之下的正常反應(yīng)。

C.認(rèn)為金釧兒死不足惜，是特定情境下的話語，目的是安慰人，而不是討好人。

D.提出拿自己的新衣給金釧兒裝裹，是為了給王夫人減壓，不是為了貶損黛玉。

4.材料三在論證上有哪些特點(diǎn)？請簡要說明。（4分）

答：.

5.對薛寶釵這一人物形象的評價(jià)，歷來眾說紛紜。請綜合以上三則材料，分析造成對寶釵的

評價(jià)眾說紛紜的原因。（6分）

答.

1.B［B項(xiàng)以偏概全。材料一說“有些女子，在不同程度上以不同方式展示著任情之美，而

另一些女子則在不同程度上以不同方式展示著中和之美”。］

2.A［這是表現(xiàn)，不是原因。］

3.C［“而不是討好人”錯。材料三說“她在寬慰王夫人時(shí)說的一席話，除了表現(xiàn)其驚人的

無情外，確實(shí)有討好巴結(jié)之嫌，但也僅僅是嫌疑而已”。］

4.①材料三采用“總分總”結(jié)構(gòu)：開頭提出觀點(diǎn)，主體部分采用并列結(jié)構(gòu)進(jìn)行論證，最后總

結(jié)全文。②主體部分運(yùn)用例證法，論證了“有可商榷之處”這一觀點(diǎn)，進(jìn)而證明曹雪芹塑造寶

釵這一形象的復(fù)雜化特點(diǎn)與成功。③主體兩段都運(yùn)用讓步思維和轉(zhuǎn)折思維來證明論點(diǎn)，先承認(rèn)

對方觀點(diǎn)有道理，再轉(zhuǎn)而闡述觀點(diǎn)的不合理性，以退為進(jìn)，說理嚴(yán)密。④文章論證時(shí)有破有立，

既批駁了“指責(zé)寶釵‘奸’"這一不合理的觀點(diǎn)，又樹立起“寶釵性格是復(fù)雜的”“作者塑造

寶釵的成功性”的觀點(diǎn)。

5.①從創(chuàng)作原則看，《紅樓夢》是要塑造“'真’的人物"，人物形象不再單一、單薄。②

從讀者角度看，讀者選取的立場及對人物的評價(jià)是否先入為主，都會影響對寶釵的評價(jià)。③從

寫作手法看，《紅樓夢》運(yùn)用了嚴(yán)重缺點(diǎn)、微妙處境和幾處嫌疑的模糊手法，使寶釵形象復(fù)雜

化。

閱讀下面的文字，完成6?10題。

材料一：

小說情節(jié)的發(fā)展，常常如江河奔流，有時(shí)平緩，有時(shí)湍急。《紅樓夢》也是如此，故事往

往在平緩發(fā)展中突然緊張起來，其后又歸于平緩。

以第七回《送宮花賈璉戲熙鳳宴寧府寶玉會秦鐘》為例，這一回寫到了好幾個(gè)比較大的

情節(jié)單元：一是周瑞家的與寶釵閑聊，引出“冷香丸”的來由；二是周瑞家的從薛姨媽那里拿

到十二枝宮花，分別送到各姐妹處；三是鳳姐帶寶玉到尤氏處閑話，寶玉因此結(jié)識秦鐘，并約

定日后一起讀書。這三個(gè)情節(jié)單元的發(fā)展本來比較徐緩，但行文至此回最后部分，鳳姐準(zhǔn)備帶

寶玉回榮國府時(shí)，卻發(fā)生了令人意料不到的事情，書中寫道，“尤氏問：’派了誰送去？'媳

婦們回說：'外頭派了焦大，誰知焦大醉了，又罵呢。'"于是，故事在此處橫生波瀾，引入

了焦大這個(gè)人物，激起了讀者的閱讀興趣。從后面焦大的醉話中，讀者們又從側(cè)面了解到了寧

國府中一些不為人知的齷齪事，書中在此處寫焦大之言語道：“我要往祠堂里哭太爺去。那里

承望到如今生下這些畜牲來！”焦大所說的賈府丑事皆為禮教大防，若是他自說自話也就罷了，

作者在此處更添一筆，以寶玉和鳳姐的對答來了個(gè)火上澆油：寶玉在車上，見這般醉鬧倒也有

趣，因問鳳姐焦大說的是什么意思。鳳姐聽了，連忙立眉瞋目斷喝道：“少胡說！那是醉漢嘴

里混嘎，你是什么樣的人，不說沒聽見，還倒細(xì)問！”焦大說得言之鑿鑿，那自然是確有其事；

鳳姐反應(yīng)這么大，那說明她也是知道大致情況的。丑聞透過焦大之口說出，又被鳳姐的表現(xiàn)坐

實(shí)，這就像是在平緩的江河中橫生的巨浪，令情節(jié)驟然變得緊張起來。可是正當(dāng)此時(shí)，作者卻

不再就此事鋪衍，而是在第八回開頭，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到鳳姐回稟賈母秦鐘上家塾之事與尤氏請

大伙去看戲之事，閑閑幾筆，即令故事重歸平緩。從以上分析不難看出，從第七回到第八回，

情節(jié)發(fā)展呈現(xiàn)出“緩一急一緩”的變化規(guī)律，這也就是這部分所強(qiáng)調(diào)的情節(jié)緩急之節(jié)奏。

《紅樓夢》在詳略上也常常交替變化，形成一種規(guī)律性的敘事節(jié)奏。有的部分精雕細(xì)刻、

濃墨重彩，有的部分卻粗筆素描，微言大義，寥寥數(shù)筆。

如第三回《賈雨村費(fèi)緣復(fù)舊職林黛玉拋父進(jìn)京都》，從林黛玉進(jìn)入賈府時(shí)便開始借林黛

玉的眼睛，詳詳細(xì)細(xì)地描寫榮國府中的主要人物。未進(jìn)榮國府，便寫府前獅子、門口列坐的人、

出來迎接的人。進(jìn)入府中，從垂花門寫到游廊，再寫到穿堂、正房、廂房，其中擺設(shè)、裝飾面

面俱到。寫人物時(shí)，從賈母入筆，再到鳳姐、王夫人、李紈、元春、迎春、探春、惜春等，最

后更是詳寫寶玉，從形貌、語言、神態(tài)、動作，無一不至。到了這回結(jié)束時(shí)，作者卻輕輕一抹，

幾句話便轉(zhuǎn)到薛蟠：“姨表兄薛蟠，倚財(cái)仗勢，打死人命，現(xiàn)在應(yīng)天府案下審理。如今母舅王

子騰得了信息，故遣他家內(nèi)的人來告訴這邊，意欲喚取進(jìn)京之意。”至第四回《薄命女偏逢薄

命郎葫蘆僧亂判葫蘆案》開始，又轉(zhuǎn)到李紈，也是短短幾句，便交代了李紈和賈蘭的身世。

在經(jīng)歷了這兩段人物的素描之后，作者便借薛蟠這根線，展開了賈雨村斷案的一大段故事情節(jié)：

先寫雨村斷案的過程，門子如何使眼色，展示“護(hù)官符”，再交代案件的來龍去脈。事件中夾

雜著薛蟠、英蓮（即香菱）、馮淵等人的是非恩仇，也側(cè)面勾勒著雨村的多重人格，筆觸細(xì)膩生

動。但在此事結(jié)束后，便三兩筆帶過：“雨村斷了此案，急忙作書信二封，與賈政并京營節(jié)度

使王子騰，不過說'令甥之事已完，不必過慮’等語。此事皆由葫蘆廟內(nèi)之沙彌新門子所出，

雨村又恐他對人說出當(dāng)日貧賤時(shí)的事來，因此心中大不樂意，后來到底尋了個(gè)不是，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的充

發(fā)了他才罷。”作者沒在案件結(jié)束處作絲毫停留。可以看出，從“林黛玉進(jìn)賈府”到“葫蘆僧

判葫蘆案”，作者在篇幅上進(jìn)行了“詳—略—詳”的變換，產(chǎn)生了內(nèi)容詳略變化的節(jié)奏。（摘

編自高珊《論〈紅樓夢〉的敘事節(jié)奏》）

材料二：

首先，《紅樓夢》中時(shí)間性聲音的書寫成為快速結(jié)束情節(jié)事件的音符。《紅樓夢》中的時(shí)

間性聲音，主要表現(xiàn)為打更聲、鐘聲和更漏聲，這些聲音描寫對賈府眾人起到時(shí)間提示的作用。

“夜”視角下的鐘聲與更聲是夜晚活動的休止符。在《紅樓夢》中，夜晚的鐘聲與更聲往往是

提醒眾人注意休息的警示音，很多夜宴和夜鬧活動皆是由聽到更聲、鐘聲而終止的。如《聽曲

文寶玉悟禪機(jī)制燈謎賈政悲讖語》一回，在薛寶釵生日晚宴上，“聽了聽已是漏下四鼓，命

將食物撤去，賞散與眾人，隨起身道：'我們安歇罷。明日還是節(jié)下，該當(dāng)早起。明日晚間再

玩罷。'”又如《壽怡紅群芳開夜宴死金丹獨(dú)艷理親喪》一回寫道：”眾人因問幾更了，人

回：'二更以后了，鐘打過十一下了。'”隨后，黛玉與眾人便散去了。作者在文中運(yùn)用時(shí)間

性的聲音，如鐘聲和打更聲，來提醒時(shí)間的早晚，以便較為合理地結(jié)束事件。

其次，“一夜無話”的運(yùn)用。《紅樓夢》第九十二回，賈母命人過來告訴寶玉明日不用上

學(xué)。“寶玉認(rèn)真念了幾天書，巴不得頑這一天。又聽見薛姨媽過來，想著'寶姐姐自然也來'。

心里喜歡，便說：'快睡罷，明日早些起來。'于是一夜無話。”又如《王熙鳳致禍抱羞慚賈

太君禱天消禍患》一回，賈政得知王熙鳳放賬取利的事情，心中氣惱。書中描寫：“回到自己

房中，埋怨賈璉夫婦不知好歹，如今鬧出放賬取利的事情，大家不好。方見鳳姐所為，心里很

不受用。鳳姐現(xiàn)在病重，知他所有什物盡被抄搶一光，心內(nèi)郁結(jié)，一時(shí)未便埋怨，暫且隱忍不

言。一夜無話。”此處“一夜無話”具有兩層含義。其一，作者的創(chuàng)作層面角度。“話”是創(chuàng)

作書寫的意思，沿用了宋元說話藝術(shù)的傳統(tǒng)，“一夜無話”即不用詳細(xì)備述。其二，書中人物

的角度。“一夜無話”經(jīng)常用在人物情緒、情感較為活躍的場景，讀者往往期待情感激動的人

物會說些什么，但作者用“一夜無話”替代了大量的人物語音的描寫，而這種留白式的書寫給

予了讀者豐富的想象空間。”如果說它是空白，用《紅樓夢》的話來說，便是'無為有處有還

無‘；以'無話'獲得言有盡而意無窮的效果，是審美的擴(kuò)大與增添。無話，并不是無話可說，

而是有話不說。”同時(shí)，“一夜無話”也是對夜晚情節(jié)發(fā)展的省略，省略了人物之音的描寫，

具有加快敘事節(jié)奏的作用。

（摘編自張國棟《論聲音描寫在〈紅樓夢〉中的敘事功能》）

6.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.材料一從情節(jié)的緩急變化和內(nèi)容的詳略變化兩個(gè)方面論述了《紅樓夢》的敘事節(jié)奏，內(nèi)容

翔實(shí)，論證有力。

B.材料一以第七回《送宮花賈璉戲熙鳳宴寧府寶玉會秦鐘》到第八回為例，論述故事往往

在平緩發(fā)展中突然緊張，后又歸于平緩。

C.材料二指出，《紅樓夢》中的打更聲、鐘聲和更漏聲等用來提示讀者時(shí)間的聲音，成為快

速結(jié)束情節(jié)事件的音符。

D.材料二認(rèn)為要理解“一夜無話”的含義，需著眼于作者的創(chuàng)作與作品的人物兩個(gè)層面，既

要了解藝術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，也要讀懂文本。

7.根據(jù)材料二的內(nèi)容，下列說法正確的一項(xiàng)是（3分）（）

A.“夜”視角下的某些聲音是活動的休止符，能減緩節(jié)奏，“白天”視角下的聲音則會加快

節(jié)奏。

B.因?yàn)橐故录焖俸侠淼亟Y(jié)束需要依賴時(shí)間性聲音的書寫，所以書中出現(xiàn)了很多打更聲、

鐘聲和更漏聲。

C“一夜無話”的留白式書寫給予讀者豐富的想象空間，交代得過于具體則會沒有想象空間。

D.“無話”并不是無話可說，而是有話不說，與彈奏琵琶時(shí)“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果

類似。

8.下列句子中的加點(diǎn)語句與材料二“留白式的書寫”最接近的一項(xiàng)是（3分）（）

A.尤三姐自盡之后，尤老娘和二姐等俱不勝悲慟，柳湘蓮見尤三姐身亡，被道人數(shù)句冷言點(diǎn)

破，“竟自截發(fā)出家，跟隨瘋道人飄然而去，不知何往。駕且不卷”。

B.寶黛初見，寶玉摔了玉，黛玉因此自責(zé)哭泣，襲人前來安慰，黛玉問玉的來歷，襲人要拿

玉給黛玉看，黛玉忙制止。“大家又?jǐn)⒘艘换兀讲虐残！?/p>

C.雨村與門子商議如何斷案，門子建議判薛家出錢，或一千或五百給馮家作燒埋之費(fèi)。賈雨

村笑著說再斟酌斟酌。“二人計(jì)議，天色已晚，別無話說。”

D.賈瑞照“風(fēng)月鑒”，鏡中“兩個(gè)人走來，拿鐵鎖把他套住，拉了就走”，“賈瑞叫道：'讓

我拿了鏡子再走。'一只說了這句，就再不能說話了”。

9.《紅樓夢》第七十回寫道：“一語未了，只聽窗外竹子上一聲響，恰似窗屜子倒了一般，

眾人唬了一跳。丫鬟們出去瞧時(shí)，簾外丫鬟嚷道：'一個(gè)大蝴蝶風(fēng)箏掛在竹梢上了。'”請分

析這“一聲響”