CHAPTERV第八章光學(xué)特性攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭是人的視覺器官的延伸，與人眼的功能及其相似，其主要構(gòu)件是聚焦成像的玻璃透鏡。光學(xué)鏡頭及其附件的功能不僅僅是聚焦成像，同時(shí)也是一種藝術(shù)造型手段。光學(xué)鏡頭的特性由焦距、視場(chǎng)角、光圈組成，它們都對(duì)畫面造型有著巨大的影響。所以對(duì)光學(xué)鏡頭的理解只是簡單的技術(shù)概念是不夠的，在畫面的藝術(shù)表現(xiàn)上，光學(xué)鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)潛能有待我們繼續(xù)發(fā)掘。對(duì)攝影機(jī)拍攝而言，鏡頭按類型分：有定焦距鏡頭、變焦距鏡頭。按功能分：有長焦距鏡頭、短焦距鏡頭、中焦距鏡頭之分。按效果分：有變形鏡頭、非變形鏡頭；現(xiàn)代電影電視技術(shù)的發(fā)展，使得攝影機(jī)鏡頭的技術(shù)尺寸不同，規(guī)格系統(tǒng)不同，成像質(zhì)量差異巨大，各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)完全不一樣。重要的是我們要充分了解各種各樣的鏡頭的性能，

了解使用鏡頭的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，保證自己使用鏡頭技術(shù)性能的穩(wěn)定性。我們常見的光學(xué)鏡頭有德國生產(chǎn)的卡爾·蔡司（CarlZeiss）、萊卡（Leica）；美國生產(chǎn)的潘納維申（Panavision）；日本生產(chǎn)的佳能（Canon）、富士（Fujifilm）等品牌。第一節(jié)

鏡頭的光學(xué)特性

鏡頭的光學(xué)特性是指它的光學(xué)結(jié)構(gòu)所形成的物理特性，包括焦距、視場(chǎng)角及光圈等幾個(gè)方面。攝影機(jī)的鏡頭也就是所謂光學(xué)鏡頭，是攝影機(jī)的重要部件，一般是由一個(gè)透鏡組與相應(yīng)的金屬部件組合而成的。鏡頭的基本作用是把被攝物體成像于攝影機(jī)內(nèi)的感光元器件上。任何一種光學(xué)鏡頭都可以由這三種光學(xué)特性的技術(shù)參數(shù)來表示和區(qū)分。對(duì)影視攝影人員來說，鏡頭焦距、視角和光圈對(duì)畫面拍攝都會(huì)產(chǎn)生影響，它的技術(shù)性能及組配關(guān)系直接決定了影視攝影所能達(dá)到的技術(shù)可能性和藝術(shù)可行性。一、焦距攝影機(jī)的鏡頭可以看作一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡，光線穿過凸透鏡會(huì)匯聚成一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就是焦點(diǎn)（focus），從透鏡中心到焦點(diǎn)之間的距離叫焦距（focallength），單位是毫米（mm），一般用f表示，如果某一鏡頭標(biāo)有f=50或者f=50mm，則表示該鏡頭焦距是50毫米。所謂透鏡原理，就是當(dāng)物體與透鏡中心的距離（物距）大于2倍焦距時(shí)，它可以在相對(duì)方向上成倒立的實(shí)像。所謂實(shí)像也就是清晰的像，它是相對(duì)模糊的虛像而言，而且，在我們拍攝實(shí)踐中還會(huì)發(fā)現(xiàn)，呈清晰實(shí)像不僅是在一個(gè)點(diǎn)上，而是在一定的物距范圍中，都可以呈清晰實(shí)像。于是，我們就把這個(gè)能夠呈清晰實(shí)像的物距范圍，稱作景深。在景深范圍之內(nèi)，景物都是清晰的，是實(shí)像；而在景深范圍之外，景物則都是模糊的，是虛像。所以我們?cè)谂臄z過程中，需要經(jīng)常為達(dá)到呈清晰實(shí)像而調(diào)整焦距，這個(gè)尋找清晰實(shí)像范圍，也就是尋找景深的過程，我們稱之為聚焦。焦距是衡量光學(xué)鏡頭物理性能的重要技術(shù)參數(shù)之一。相機(jī)一般配備有3-4倍的變焦距鏡頭。電視攝像機(jī)一般配備一個(gè)變焦倍數(shù)為10-15倍的變焦距鏡頭。電影機(jī)一般使用定焦距鏡頭比較多。鏡頭焦距的長短與被攝對(duì)象在攝影機(jī)感光元器件上的成像面積成正比。如果在同一物距上對(duì)同一被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝，焦距越長，成像面積越大，放大倍率越高；反之，焦距越短，成像面積越小，放大倍率越低。通常，我們把焦距與像平面對(duì)角線相近的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。不同畫幅尺寸的照相機(jī)、電影攝影機(jī)和電視攝像機(jī)，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值不同。比如，135照相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值為f=50mm，而16mm電影攝影機(jī)把f=25mm作為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，35mm電影攝影機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭值是40mm，2/3inchCCD電視攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值為f=17.5mm。焦距值大于畫幅對(duì)角線尺寸的攝影鏡頭為長焦距鏡頭（也稱遠(yuǎn)攝鏡頭），焦距值小于畫幅對(duì)角線尺寸的攝影鏡頭稱為短焦距鏡頭（也稱廣角鏡頭）。根據(jù)上面的圖所示，我們還可以看到，透鏡中心與像平面所構(gòu)成的夾角稱為視角或視場(chǎng)角。視角與被攝對(duì)象在畫面中的成像面積成反比。視角與視野成正比。視角越大，被攝對(duì)象成像越小，視野越大；視角越小，被攝對(duì)象成像越大，視野越小。另外，視角與焦距成反比，焦距越長，視角越窄；焦距越短，視角越大。通常，我們把45°的視角，稱為標(biāo)準(zhǔn)視角；24°-60°的視角稱為人眼視角；視角＞60°稱為廣角鏡頭；視角＜24°稱為窄角鏡頭，也叫長焦鏡頭。光圈系數(shù)與相對(duì)孔徑鏡頭的相對(duì)孔徑是表示鏡頭接納光線的多少。相對(duì)孔徑是決定鏡頭透光能力的重要因素。我們大家在照相機(jī)或?qū)I(yè)的攝像機(jī)鏡頭上經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的標(biāo)記f/1.4f/2f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/22f/32f/44等等，這是什么意思呢？這就是我們攝影機(jī)的光圈系數(shù)，光圈所表現(xiàn)和決定的照度也是影響攝影機(jī)物理性能的重要因素。我們仔細(xì)觀看攝像機(jī)或照相機(jī)的鏡頭，會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭內(nèi)部都有一個(gè)通光孔，像人眼的瞳孔一樣，這個(gè)通光孔是可以收縮和擴(kuò)大的，我們可以對(duì)它進(jìn)行調(diào)節(jié)，使它縮小或者擴(kuò)大，當(dāng)然在我們使其處于自動(dòng)狀態(tài)時(shí)它可以自動(dòng)根據(jù)光線強(qiáng)弱進(jìn)行擴(kuò)大和收縮。當(dāng)它處于一個(gè)合適的大小時(shí)，我們把它此時(shí)的直徑叫做有效光孔直徑（D）。有效光孔直徑（D）越大，通光量就越大；有效光孔直徑（D）越小，通光量越小。這就是說，有效光孔直徑影響鏡頭的通光量，而鏡頭的通光量不僅受直徑的影響，還受焦距的影響，即焦距越大，通光量越?。唤咕嘣叫?，通光量越大?？梢姡ü饬亢凸饪字睆匠烧?，而和焦距成反比。

我們調(diào)整光圈的主要目的是希望根據(jù)不同的拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光線情況調(diào)整曝光量，也就是實(shí)現(xiàn)曝光控制。實(shí)現(xiàn)曝光控制有2個(gè)途徑，自動(dòng)曝光控制和手動(dòng)曝光控制。常用的攝像機(jī)都設(shè)有自動(dòng)光圈和手動(dòng)光圈。自動(dòng)光圈可以通過鏡頭內(nèi)的測(cè)光系統(tǒng)，根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的平均亮度值，光圈或大或小，進(jìn)行自動(dòng)曝光控制。自動(dòng)曝光控制優(yōu)點(diǎn)很多。在被攝景物照度比較均勻，明暗反差不大的情況下，通?？梢允褂米詣?dòng)光圈。然而，自動(dòng)光圈在照度不均勻時(shí)，往往要根據(jù)環(huán)境的兩級(jí)照度來調(diào)整光圈。在相當(dāng)一部分的節(jié)目的鏡頭中，自動(dòng)光圈又往往造成不良效果，例如，我們?cè)谂臄z某一景物時(shí)，一位穿淺色衣服的人物進(jìn)入畫面時(shí)，由于此人物的亮度在畫面中最強(qiáng)，自動(dòng)光圈馬上根據(jù)他的亮度來調(diào)節(jié)光圈（縮小），這一縮小反映在鏡頭上的效果，就是突然一暗，好像環(huán)境暗下來，影響鏡頭畫面的效果。此外，所有技術(shù)性鏡頭，在推、拉、搖、移等拍攝過程中，都會(huì)遇到景物平均亮度不一的情況，由此而產(chǎn)生的光圈自動(dòng)變化而使畫面忽明忽暗。在這種情況下，就最好用手動(dòng)光圈不斷調(diào)整，或者固定在一個(gè)適中的光圈位置上，以保持光線的一致。另外，在光比偏大的情況下，例如，在樓房的走廊上，拍攝一個(gè)面對(duì)攝像機(jī)的人物，人物的背后是一扇玻璃窗，人臉和背景之間的光比非常大，如果沒有人工光做輔助照明，還用自動(dòng)光圈拍攝，在很亮的背景下，人臉幾乎暗得沒有層次，這時(shí)，我們就必須使用手動(dòng)光圈來控制曝光。四、覆膜我們知道攝影用的攝影鏡頭都是由若干片透鏡經(jīng)過粘合而成的。起初的鏡頭只是簡單的粘合，但那時(shí)鏡頭的成像質(zhì)量不高。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人們對(duì)鏡頭的要求也越來越高，為了提高影像質(zhì)量，減少各鏡頭之間介質(zhì)表面的不必要的雜亂的反光，在鏡頭玻璃表面涂有一層藍(lán)色或黃色的鍍膜，叫覆膜。鏡頭覆膜能夠減少光線損失，提高鏡頭的納光能力，消除眩光，加大畫面反差，提高影像的清晰度。早期的鏡頭覆膜是單層單色鍍膜，膜層是藍(lán)色的，對(duì)彩色的再現(xiàn)有一定的影響。現(xiàn)代高質(zhì)量的攝影鏡頭都采用多層鍍膜，增加黃色鍍膜層，這樣不僅平衡了畫面色彩，減少了紫外線的影響，而且提高了色彩飽和度和表現(xiàn)能力。從畫面效果來看，鍍膜的鏡頭和未鍍膜的鏡頭的主要區(qū)別在于畫面的強(qiáng)光部分：鍍膜的鏡頭所拍攝的畫面強(qiáng)光部分有層次，清晰度高。而未鍍膜的鏡頭所拍攝的畫面強(qiáng)光部分白茫茫一片，畫面沒有層次和質(zhì)感，出現(xiàn)曝光過度和產(chǎn)生光滲現(xiàn)象。高質(zhì)量的有鍍膜的鏡頭固然有用，但有時(shí)為了表現(xiàn)內(nèi)容的需要，那些質(zhì)量較差的無鍍膜的鏡頭同樣有用，如獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的電影《拯救大兵瑞恩》里有多處使用無鍍膜的鏡頭拍攝。該片攝影師凱明斯吉為了追求紀(jì)實(shí)效果，讓影片看上去像一幫隨軍登陸的戰(zhàn)地?cái)z影師拍攝的，特意與PANAVISION公司訂做了一些去掉鍍膜保護(hù)層的大光孔鏡頭，以便與40年代的攝影鏡頭相仿。去掉了鍍膜保護(hù)層，光線進(jìn)入鏡頭后四處反射，于是反差和色彩變得很糟，影像看上去霧蒙蒙的，反而有一種“舊”的感覺，使影片看上去更像資料片了。《拯救大兵瑞恩》羅丹1984年拍攝的國產(chǎn)經(jīng)典老電影《寒夜》在創(chuàng)作中也是有意選用老式的未覆膜鏡頭拍攝，這是一部描寫解放前舊社會(huì)小職員的悲慘命運(yùn)的影片，色彩暗淡，不夠清晰的影像更能表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代的意味。對(duì)攝影師來說更多的是關(guān)心銀幕上的視覺效果，能拍攝出攝影師需要的影像的鏡頭就是好鏡頭。充分了解鏡頭的性能，真實(shí)的記錄影像，是攝影師創(chuàng)作的需要。同樣的運(yùn)用攝影的某些屬性，改變物象的某些形態(tài)，創(chuàng)作出物體的各種不同的表象，甚至夸張變形，使影像失去常態(tài)，也是攝影師對(duì)光學(xué)鏡頭性能的更高運(yùn)用。《寒夜》第二節(jié)

不同焦距鏡頭的特點(diǎn)與應(yīng)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是參照人眼視場(chǎng)角確定的，它在視覺感受方面跟人眼視覺感受相差無幾，因此它所傳遞的影像情況與客觀實(shí)際最為接近。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的這一物理特性，使它具有了客觀、真實(shí)的表現(xiàn)特點(diǎn)，給人以紀(jì)實(shí)性的視覺效果，所以在實(shí)際的拍攝中，它的使用頻率是較高的。但是，從另外的角度看，由于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的畫面效果與人眼視覺效果十分相似，故用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的畫面效果又是很普通的視覺效果，會(huì)顯得“平淡”，它很難像廣角鏡頭一樣表現(xiàn)寬廣的畫面效果，也不易表現(xiàn)長焦鏡頭的細(xì)致效果，戲劇性不強(qiáng)。隨著對(duì)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭了解的深入，人們又會(huì)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭表現(xiàn)廣角鏡頭的“勢(shì)”，長焦鏡頭所能表現(xiàn)的“神”，所以標(biāo)準(zhǔn)鏡頭使用有很廣泛。更是因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)鏡頭所表現(xiàn)視覺效果的自然與親近感。在電影拍攝過程中，一般的場(chǎng)景導(dǎo)演多是隨心所欲的而使用廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭及長焦鏡頭進(jìn)行拍攝，然后在這些鏡頭之間進(jìn)行恰到的剪輯。在很多電影或電視中，常常用廣角鏡頭拍攝確定的場(chǎng)景，然后用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝人物交流，再用長焦鏡頭拍攝特寫畫面。這是一種被實(shí)踐證明最常用的做法，會(huì)大大的提高拍攝的效率。一、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭當(dāng)導(dǎo)演需要展示身處環(huán)境中的演員時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。導(dǎo)演所創(chuàng)造的場(chǎng)景既兼顧了空間或房間與演員，又不會(huì)過分強(qiáng)調(diào)兩者之中的某一個(gè)。在《辛德勒的名單》的畫面里，我們既能看到演員的表情，同時(shí)也非常清楚地看到他們所處的房間。為了讓這個(gè)鏡頭更加有趣，導(dǎo)演從低角度機(jī)位開始拍攝，轉(zhuǎn)動(dòng)攝影機(jī)跟拍演員。當(dāng)演員暫時(shí)站住時(shí)，攝影機(jī)也停住，接著攝影機(jī)往前推，直至演員走到最終位置。只需要一個(gè)搖攝和短推軌，我們就有效地得到了三個(gè)有趣的構(gòu)圖。在《黑天鵝》的最后一個(gè)畫面中，運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭展示大量的視覺信息。焦點(diǎn)在前景的娜塔麗·波特曼，背景的填充一直延伸至遠(yuǎn)處，因此我們能夠知道房間的大小、房間里有多少人以及鋼琴的存在。廣角鏡頭無法讓我們看清楚空間中的演員，長焦鏡頭會(huì)切掉太多的房間部分。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在這個(gè)范例中讓觀眾可以看到演員和她的表情，同時(shí)又知曉場(chǎng)景的規(guī)模。二、長焦鏡頭長焦鏡頭又叫窄角鏡頭，是相對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭區(qū)段說的，一般指視角小于30°以下，焦距值50mm以上（相對(duì)于電視攝像機(jī)）。對(duì)于長焦鏡頭的概念，沒有準(zhǔn)確的數(shù)字，大致焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長的鏡頭都叫長焦鏡頭。1、長焦鏡頭的成像特點(diǎn)1）畫面包容的景物范圍小，物體成像的面積較大由于長焦鏡頭視角比較窄，場(chǎng)景中的背景、前景和陪體都被切出框架以外，只有被攝主體的細(xì)部呈現(xiàn)在框架中。這一方面，淡化了鏡頭的環(huán)境特征和方位感，另一方面又使觀眾的注意力大部集中在被攝主體上。在《天堂電影院》中，大量的小景深畫面突出強(qiáng)調(diào)了一次次被剪掉的膠片，為結(jié)尾處老年托托看著老放映員給留下的膠片，淚流滿面做好鋪墊。（2）景深范圍小，聚焦難畫面中只有較短的的縱向范圍能成實(shí)像，主體的前景和背景容易虛化。在《別讓我走》里，一個(gè)相對(duì)長的長焦鏡頭對(duì)準(zhǔn)了畫面中的情侶，然后一個(gè)更長的長焦鏡頭對(duì)準(zhǔn)了采訪者。當(dāng)攝影機(jī)切回到情侶時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)稍稍移動(dòng)了，但這次使用了比前兩個(gè)鏡頭焦段還長的長焦鏡頭，因此我們會(huì)更直接地注視著演員。在場(chǎng)景張力提升的同時(shí)，這有助于我們更直接地注視演員的眼睛。在這個(gè)時(shí)刻切換到焦段更長的長焦鏡頭，令背景虛化，與演員所處的空間相比，焦點(diǎn)更為強(qiáng)烈地落在演員身上。焦距越長，視角越小，景深越小。長焦鏡頭的特點(diǎn)則正是焦距長，視角小，所以它的景深小。利用長焦鏡頭景深范圍小的特點(diǎn)，可以在眾多的人物群體中，把所謂的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)主要人物，利用主要人物身后的人群虛化而模糊的效果，來突出人群之中的主要人物；

我們來看一下下面的列表：25mm焦距視角45°景深從3米至于11米50mm焦距視角24°景深從5米至于8米100mm焦距視角10°景深從10至于10.5米

（3）長焦鏡頭畸變小，透視弱長焦鏡頭不像廣角鏡頭容易產(chǎn)生曲像畸變現(xiàn)象，因此，能夠較為準(zhǔn)確、客觀地還原出物體的水平線條和垂直線條。這一點(diǎn)，對(duì)于廣角鏡頭，特別是視角在100°以上的廣角鏡頭來說是很難實(shí)現(xiàn)的。（4)拍攝范圍小，易抖動(dòng)由于長焦鏡頭視角窄、景深小，畫面中呈現(xiàn)的景物范圍受到前后景深范圍、左右視場(chǎng)角的限制，只有一小部分景物可以被拍攝下來，因此不宜準(zhǔn)確捕捉運(yùn)動(dòng)中的被攝體，并且鏡頭略微的晃動(dòng)，對(duì)畫面的影響都很大，拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)應(yīng)多加注意。（5)現(xiàn)實(shí)的縱向空間被壓縮長焦距鏡頭壓縮了縱深方向的景物，畫面的縱深感和空間感減弱，使得鏡頭前縱深方向上的景物與景物之間的距離減小，多層次景物有遠(yuǎn)近相聚、前后重疊在一起的感覺。在《拯救大兵瑞恩》開場(chǎng)畫面中，安靜的音樂襯托著靜靜的鏡頭使用方法，在一個(gè)復(fù)雜的點(diǎn)線面場(chǎng)面調(diào)度后，一組長焦距的固定畫面，延續(xù)著強(qiáng)調(diào)著戰(zhàn)爭死亡人數(shù)的眾多。通過長焦距鏡頭壓縮處于縱深空間上的十字架墓碑，讓觀眾感受到的是密不通風(fēng)的數(shù)量。（6)長焦距鏡頭對(duì)于橫向運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)感表現(xiàn)力加強(qiáng)和對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)力減弱長焦距鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)，具有“加速”的效果。并且鏡頭焦距越長，拍攝距離越近，其“加速”效果越明顯。在《我的父親母親》中，表現(xiàn)招娣追趕先生的馬車時(shí)，導(dǎo)演和攝影師選擇長焦距鏡頭表現(xiàn)招娣的焦急心情，加強(qiáng)了奔跑的效果。長焦距鏡頭在表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)時(shí)，具有“減速”的效果。長焦距鏡頭壓縮了空間，減弱了透視，在表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)，就具有了“減速”的效果。并且鏡頭焦距越長，拍攝距離越遠(yuǎn)，其減速的效果越明顯。在《畢業(yè)生》結(jié)尾，本杰明開車去往愛人結(jié)婚的教堂，汽車出問題，棄車奔跑。導(dǎo)演為了表現(xiàn)主人公心急如焚的心情，故意使用長焦距鏡頭縱向調(diào)度，讓主人公的奔跑減弱，使得觀眾的心理都能感受到技術(shù)手段對(duì)于藝術(shù)表達(dá)的影響。觀眾希望主人公快跑，但導(dǎo)演讓他“跑不動(dòng)”，用畫面講故事的境界一下子由技術(shù)的層面（焦距的合理使用）提升到藝術(shù)的表現(xiàn)中（觀眾的感受時(shí)間）。2、長焦鏡頭的表現(xiàn)作用1）適合拍攝不便于接近的事物長焦鏡頭有一種將遠(yuǎn)處的主體向觀眾推近的感覺，就好像用望遠(yuǎn)鏡去觀察遠(yuǎn)處的人物或景物，因此，方便我們拍攝難于接近卻又需要細(xì)致表現(xiàn)的事物。在拍攝實(shí)踐中，攝像人員常常遇到被攝對(duì)象由于客觀障礙不能接近，或者被攝對(duì)象不肯、不便于接近，這時(shí)，就可以采用長焦鏡頭遠(yuǎn)距離偷拍，從而獲得真實(shí)自然的效果。另外，拍攝遠(yuǎn)處的事物，又追求細(xì)致表現(xiàn)，只有主體成像面積最大的長焦鏡頭方能擔(dān)此重任。（2）鏡頭具有特指性由于長焦鏡頭視角窄小，景深范圍小，不僅陪體被切出框架之外，而且前景、背景也被虛化，只有較小的范圍內(nèi)的景物能成清晰像。因此，畫面信息量小，意義集中，指意性強(qiáng)，具有特指性，容易集中觀眾注意力，表意準(zhǔn)確。（3）適合于拍攝虛焦點(diǎn)和變焦點(diǎn)畫面由于長焦鏡頭景深范圍小，所以稍稍轉(zhuǎn)動(dòng)聚焦環(huán)，就可以使畫面由實(shí)變虛或由虛變實(shí)。先虛后實(shí)的畫面，主體由朦朧柔和而逐漸清晰，有欲揚(yáng)先抑，朦朧中漸顯“廬山真面目”的藝術(shù)效果。先虛后實(shí)的畫面可以做轉(zhuǎn)場(chǎng)后段落的第一個(gè)鏡頭，使轉(zhuǎn)場(chǎng)產(chǎn)生自然、流暢的效果。先實(shí)后虛的畫面，主體由清晰而逐漸進(jìn)入朦朧狀態(tài)，有飄然隱去、含蓄深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。先實(shí)后虛的畫面，可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)前段落的最后一個(gè)鏡頭，也同樣可以使轉(zhuǎn)場(chǎng)產(chǎn)生自然流暢的效果。另外還可以通過調(diào)整焦點(diǎn)，利用兩個(gè)以上主體相互之間的“虛焦點(diǎn)”和“清晰點(diǎn)”的轉(zhuǎn)換，使觀眾的視覺注意中心從人物甲轉(zhuǎn)到人物乙。在《辛特勒名單》中，有大量經(jīng)典焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換技巧的運(yùn)用。4）透視感弱，便于呈現(xiàn)擁擠稠密。壓縮縱向空間是長焦距鏡頭的一個(gè)重要造型功能。在視覺上，不同遠(yuǎn)近的景物好像有被擠壓、重疊在一起的感覺。利用這個(gè)特點(diǎn)拍攝群體形象可以使原來在縱深上稀疏的群體變得稠密、擁擠而飽滿。在《英雄》結(jié)尾處，秦軍士兵保護(hù)秦王這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演也是選擇長焦距鏡頭壓縮空間，讓觀眾感受到密密麻麻的秦軍，營造一種壓迫感。（5）善于表現(xiàn)橫向動(dòng)感。長焦鏡頭取景范圍較小，在畫面中，橫向運(yùn)動(dòng)的人物很快就可以橫穿過畫框而出畫，人物從中通過時(shí)，在畫面上位移的時(shí)間十分短暫，使觀眾覺得人物的運(yùn)動(dòng)速度很快。（6）縱向動(dòng)感表現(xiàn)力差。對(duì)于迎著攝像機(jī)而來，或者背對(duì)攝像機(jī)而去的運(yùn)動(dòng)物體，動(dòng)感和速度效果會(huì)被削弱。主要原因是，長焦鏡頭壓縮了景物的縱向空間，一段漫長的道路被擠壓在一起，位移的幅度被弱化，因此，觀眾感到主體運(yùn)動(dòng)緩慢。當(dāng)然，有時(shí)我們?cè)诒憩F(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，也可能正是需要這種造型效果，所以，它也不失為一種新的造型手段。（7）長焦鏡頭容易造成焦點(diǎn)不實(shí)和長焦搖晃的現(xiàn)象。由于長焦鏡頭景深范圍小，稍有疏忽就會(huì)產(chǎn)生主體焦點(diǎn)不實(shí)的問題，因此，要求攝像人員一方面密切注意尋像器中圖像的清晰度，準(zhǔn)確調(diào)整聚焦；另一方面，要注意被攝主體的運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，謹(jǐn)防被攝主體脫離景深。三、廣角鏡頭廣角鏡頭又稱為短焦鏡頭，是一種焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視場(chǎng)角大于人眼視場(chǎng)角的鏡頭。根據(jù)視場(chǎng)角，廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭。普通廣角鏡頭的視場(chǎng)角在50°-85°，超廣角的視場(chǎng)角在95°-118°，魚眼鏡頭的視場(chǎng)角可達(dá)到180°。1、廣角鏡頭的成像特點(diǎn)（1）視角寬敞鏡頭包容的景物范圍大，視野開闊，但每一個(gè)物體占據(jù)的畫幅面積比較小。廣角鏡頭適合于拍攝廣闊的空間和層次豐富的場(chǎng)景全貌、人物的活動(dòng)。廣闊的原野或者城市高大的建筑用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭只能拍攝場(chǎng)景的一部分，無法表現(xiàn)出景物的寬闊或高大。在這一點(diǎn)上，是長焦鏡頭所不具備的，也就是說廣角鏡頭與長焦鏡頭相比，在表現(xiàn)空間方面具有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力。在《這個(gè)殺手不太冷》中，展現(xiàn)環(huán)境的鏡頭，多用廣角鏡頭拍攝。（2）景深范圍大廣角鏡頭不僅能包容視域更寬的景物，而且能夠展現(xiàn)縱深方向上更深遠(yuǎn)的景物。也就是、在縱深方向上呈清晰實(shí)像的范圍大焦距越短，視角越大，景深越大。廣角鏡頭的特點(diǎn)則正是焦距小，視角大，所以它的景深大。在《英雄》結(jié)尾處中，殘劍飛雪打斗結(jié)束后，通過廣角鏡頭的表現(xiàn)，把最前端的劍和最遠(yuǎn)端的場(chǎng)景都表現(xiàn)的清清楚楚。。3）廣角鏡頭還有一個(gè)畫面線條曲像畸變的現(xiàn)象焦距很短，視角很大的廣角鏡頭，距離相對(duì)較近的拍攝，由于鏡頭曲像畸變的原因，透視效果強(qiáng)烈，線條容易發(fā)生傾斜、變形，具有某種夸張效果。攝像機(jī)離被攝主體距離越近，這種變形和夸張效果越明顯。超近距離拍攝人物時(shí)，臉部曲像變形，對(duì)人物有丑化的特殊效果，讓觀眾感到嘴臉的丑惡。在電影《尋槍》中，變現(xiàn)馬山丟槍后的狀態(tài)，攝影師選擇廣角鏡頭表現(xiàn)臉部的變形，更好的表現(xiàn)出丟槍后的馬山的精神狀態(tài)。張藝謀的電影《有話好好說》也是運(yùn)用大量廣角鏡頭的典范。1930年，愛森斯塔特在攝影采訪中率先使用35毫米小相機(jī)，并專門利用現(xiàn)場(chǎng)光抓拍新聞，他的作品具有強(qiáng)烈的客觀直擊性和新聞時(shí)效性，這一點(diǎn)使他的照片具有特殊的沖擊力和感染力，照片也頗受報(bào)刊編輯們的歡迎。4）透視效果強(qiáng)廣角鏡頭能強(qiáng)調(diào)前景和突出遠(yuǎn)近對(duì)比，這是廣角鏡頭應(yīng)用的一個(gè)重要特性。所謂強(qiáng)調(diào)前景和突出遠(yuǎn)近對(duì)比，是指廣角鏡頭能比其他鏡頭更加強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小的對(duì)比度。用廣角鏡頭拍出來的畫面，近的物體更大，遠(yuǎn)的物體更小，從而在視覺上拉開距離，在縱深方向上產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果。特別是用超短焦距拍攝，近大遠(yuǎn)小的效果更加顯著。5）肩扛或手持拍攝平穩(wěn)廣角鏡頭與長焦鏡頭相比較，廣角鏡頭在相同情況下，還具有穩(wěn)定畫面清晰度的作用。同樣的一個(gè)景別，用廣角鏡頭比用長焦鏡頭肩扛或手持拍攝畫面表現(xiàn)更穩(wěn)定。居美國，第二年成為《生活》雜志的專職攝影師。他一生都用小型相機(jī)進(jìn)行拍攝，在美國和世界各地風(fēng)塵仆仆地從事新聞攝影報(bào)道，一生共完成過一千八百余次的攝影報(bào)導(dǎo)，被后人譽(yù)為“新聞攝影之父”。2、廣角鏡頭的表現(xiàn)作用（1）有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物全景畫面在電視節(jié)目中占有重要的位置，如果利用長焦拍攝全景和遠(yuǎn)景畫面，不僅攝像機(jī)要退到一定遠(yuǎn)的距離之外，而且長焦距壓縮空間的特性使其所呈現(xiàn)的遠(yuǎn)景畫面缺少縱深感和空間感。廣角鏡頭視角寬、景深大，具有表現(xiàn)開闊空間和宏大場(chǎng)面的有利條件。用廣角鏡頭拍攝全景、遠(yuǎn)景景別時(shí)，容易獲得視野開闊、空間縱深感強(qiáng)的畫面效果。電影《英雄》中的廣角鏡頭對(duì)大場(chǎng)景的表現(xiàn)。廣角鏡頭呈現(xiàn)的畫面不僅視野開闊，直觀畫面造型有拉開鏡頭前景物之間距離的感覺。廣角鏡頭表現(xiàn)景物近大遠(yuǎn)小的梯度變化，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的深度效果，并且這種梯度變化速度大于人眼正常情況下對(duì)類似空間景物感知的梯度變化。因此，對(duì)一組同等距離上相同數(shù)量的物體，用廣角鏡頭表現(xiàn)時(shí)，從視覺上不僅覺得這短距離較長些，而且覺得物體之間的距離也較大些。（2）廣角鏡頭有利于展現(xiàn)主體及其所處環(huán)境的關(guān)系由于廣角鏡頭景深大，可以使鏡頭中縱深空間遠(yuǎn)近不同層次上的景物全部清晰的表現(xiàn)出來，因此，廣角鏡頭的信息量是最豐富的，它可以在表現(xiàn)主體人物的同時(shí)，交代人物所處的環(huán)境，使觀眾明了主體人物的身份，以及畫面的附加含義，這種信息量的豐富可以體現(xiàn)在廣角鏡頭畫面的寬廣度上（包容景物范圍大）也可以體現(xiàn)在畫面的縱深度上（景深范圍大）。如果攝像人員珍惜廣角鏡頭這一造型特點(diǎn)的話，他在經(jīng)營他的畫面時(shí)就不再把畫面看成是一個(gè)單層次意義的單一的畫面，而是充分利用鏡頭前的景物空間（前景、中景、背景）在畫面上呈現(xiàn)立體的、多層次的、多意義的造型效果。而長焦鏡頭只能表現(xiàn)出人物身后一個(gè)狹長的空間，人物所處環(huán)境特征不明顯，甚至于長焦鏡頭壓縮縱向空間的特性，人物與背景空間形成新的組合，使觀眾從畫面上無法判斷人物所處的實(shí)際位置。（3）有利于清晰穩(wěn)定的拍攝。廣角鏡頭成像清晰范圍大（景深范圍大），最近成像點(diǎn)很近，1-2米左右以外的景物均可以清晰成像，而最遠(yuǎn)的成像點(diǎn)可以視為無限，因而可以無須精心調(diào)整焦點(diǎn)，適合偷拍、搶拍。在情況緊急時(shí)省卻調(diào)焦點(diǎn)的麻煩，而且不必?fù)?dān)心焦點(diǎn)不實(shí)，圖像不清。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)混亂的情況下，有時(shí)甚至可以不看尋像器，按照所估計(jì)的方位直接拍攝，一般也能獲得較好的效果。（4）廣角鏡頭透視感強(qiáng)廣角鏡頭的透視感具有夸張的效果，畫面所包容的縱向空間中，遠(yuǎn)處的物體成像面積變小，顯得比實(shí)際距離更加遙遠(yuǎn)，而近處的物體成像面積大，甚至超過了人眼在現(xiàn)實(shí)空間中實(shí)際觀察的面積感和重量感。從而強(qiáng)調(diào)了畫面的深度空間。第三節(jié)

變焦距鏡頭變焦距鏡頭是相對(duì)于定焦距鏡頭而言的一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭。攝像機(jī)的變焦距鏡頭是由多組正、負(fù)透鏡組成，除固定鏡頭組外，尚有可移動(dòng)的鏡頭組。通過鏡筒的變焦環(huán)，移動(dòng)活動(dòng)鏡片組，改變物鏡鏡片之間的距離，可以連續(xù)變動(dòng)鏡頭的焦距。攝像機(jī)上所用的變焦鏡頭一般都是跨區(qū)變焦鏡頭，包括廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭三個(gè)部分，一個(gè)鏡頭可以替代三種鏡頭，并分別表現(xiàn)出這三種鏡頭的造型效果，同時(shí)還可以通過連續(xù)變化焦距使畫面景別出現(xiàn)由大到小或由小到大的變化，形成一種變焦距推拉鏡頭的效果。變焦距鏡頭具有長焦至廣角各種鏡頭的功能，給電影電視拍攝帶來極大的方便。利用攝像機(jī)和鏡頭焦距的改變，可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，形成一種變化合一的效果，產(chǎn)生一種人們生活中視覺經(jīng)驗(yàn)以外的更為流暢多變的畫面運(yùn)動(dòng)樣式。然而正像任何事物都有它的雙重性一樣，變焦距鏡頭在造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)也給電視攝像藝術(shù)的發(fā)展帶來了新的問題。在一些電視節(jié)目中無目的的推推拉拉隨處可見。有目的的推拉才是藝術(shù)表達(dá)的需要，不是為運(yùn)動(dòng)而推拉，而是為主題的表達(dá)需要在運(yùn)動(dòng)推拉鏡頭。

變焦距鏡頭給攝制人員的拍攝實(shí)踐帶來很多便利條件，同時(shí)給編導(dǎo)人員提供了更為充分地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的技術(shù)保障。1、一個(gè)變焦鏡頭可以代替一組不同焦距的定焦鏡頭。在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)的情況下完成推拉實(shí)現(xiàn)畫面景別的變化。在一個(gè)位置上即可拍到場(chǎng)面的全景和事物的特寫等。2、可以跨越復(fù)雜空間，完成機(jī)位移動(dòng)所不能完成或不易完成的畫面造型。3、可以形成定焦鏡頭所不能營造的畫面節(jié)奏。如使用電動(dòng)變焦可以使畫面景別變化平穩(wěn)而均勻；如使用手動(dòng)變焦，可以完成急拉或急推，產(chǎn)生一種新的畫面運(yùn)動(dòng)，形成新的畫面節(jié)奏。4、在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的過程中變動(dòng)鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。機(jī)位運(yùn)動(dòng)和焦距變化的合一效果，產(chǎn)生一種人們視覺經(jīng)驗(yàn)以外的更為流暢多變的畫面運(yùn)動(dòng)樣式。一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)二、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)的不足和局限1、運(yùn)用變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭雖然畫面景別連續(xù)發(fā)生變化，有著一種接近或遠(yuǎn)離被攝主體的感覺，但實(shí)質(zhì)上它是通過鏡頭焦距的變化形成的視角變化，這種畫面效果不符合人眼觀看物體的視覺習(xí)慣，人們?cè)谏钪袥]有這種對(duì)應(yīng)的視覺感受。因此，從這方面講，它所表現(xiàn)出的畫面運(yùn)動(dòng)形式是不真實(shí)的。這種真實(shí)與否的標(biāo)準(zhǔn)不是畫面表現(xiàn)的內(nèi)容，而是畫面的表現(xiàn)形式是否符合人對(duì)物體的視覺規(guī)律。2、變焦距推拉鏡頭的畫面變化帶有某種強(qiáng)制性。它是通過技術(shù)手段強(qiáng)行在電視屏幕上呈現(xiàn)出的一種人們?cè)谏钪胁辉羞^的視覺印象，觀眾所面對(duì)的畫面形象是一個(gè)被技術(shù)手段加工過的形象，特別是這種推拉鏡頭的運(yùn)動(dòng)與畫面內(nèi)容相脫離時(shí)，畫面中更是露出一種技術(shù)表現(xiàn)的痕跡和人為表現(xiàn)的痕跡。五、變焦距鏡頭的畫面造型作用1、在固定的攝影地點(diǎn)上，可以由遠(yuǎn)景漸變?yōu)榻?，或反之變焦距鏡頭可以在攝像機(jī)位不動(dòng)的情況下，通過改變鏡頭的焦距推向被拍攝物體或從被拍攝物體拉出，由此來實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。因此可以在一個(gè)位置上拍到場(chǎng)面從全景到特寫的各個(gè)景別。2、利用變焦距鏡頭跟拍運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，可以保持畫面的相對(duì)穩(wěn)定3、利用變焦距鏡頭可以實(shí)現(xiàn)鏡頭內(nèi)部蒙太奇4、改變焦距鏡頭變焦的速度，可以產(chǎn)生新的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏EIGHT專題攝影攝影家尤金·史密斯六、變焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題1、慎用變焦距2、注意對(duì)動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向和運(yùn)動(dòng)的控制3、變焦距推拉的起停要果斷4、變焦距推拉景別不宜變化宜大不宜小第四節(jié)特殊功能附加鏡一、星光鏡（Stars）星光鏡也叫光芒鏡，鏡片上有規(guī)律的刻畫了很多條橫豎或斜的細(xì)紋。生活中的光源和較強(qiáng)點(diǎn)狀反射線，再通過細(xì)紋交叉點(diǎn)時(shí)，會(huì)因?yàn)榧?xì)紋的形狀，散發(fā)出不同的光芒。由于與星星的閃光接近，故稱星光鏡。二、偏振濾光鏡（Polarizer）偏振濾光鏡也稱偏光鏡，簡稱偏振鏡，主要作用是消除偏振光的影響。偏振光是一種只向某個(gè)方向傳輸?shù)墓饩€，一般產(chǎn)生于非金屬表面，如瓷器、玻璃、漆器、水面等的不規(guī)則反光，都屬于非常明顯的偏振光。偏振鏡能夠消除這些反光和炫光，而被攝對(duì)象的其余光線并不受太大影響。電視攝像中經(jīng)常會(huì)用到偏振濾光鏡，比如拍攝戴眼鏡的人時(shí)，有時(shí)會(huì)因?yàn)殓R片的反光而看不見眼睛；拍攝球形漆器，通常會(huì)形成比較明亮的反射光斑，影響畫面的效果；拍攝風(fēng)光時(shí)可以通過偏振濾光鏡調(diào)節(jié)天空的影調(diào)和色調(diào)，能夠加深天空的藍(lán)色，但又不影響畫面中其他景物的正常色調(diào)等等。事件中，實(shí)用偏振濾光鏡可以產(chǎn)生很多特殊效果，具體有：1、改變藍(lán)天的影調(diào)和色調(diào)2、模擬夜景效果3、改善廢金屬物體表面耀斑部位的影像清晰度、質(zhì)感和色彩飽和度4、改善透明物體內(nèi)部或后面之景物的影像清晰度和色彩飽和度5、一對(duì)偏振鏡可組成可調(diào)減光鏡三、柔光鏡(Softnet或Diffusers)三、柔光鏡(Softnet或Diffusers)柔光鏡又稱柔化鏡，柔和鏡，由透明玻璃做成，玻璃的表面被腐蝕得凹凸不平，當(dāng)光線經(jīng)過鏡片表面時(shí)就會(huì)被反射，從而使被攝物體的輪廓柔化、反差降低，產(chǎn)生一種“柔光”效果。柔光鏡最主要的作