影視鑒賞第四章

美洲地區(qū)影視藝術(shù)鑒賞導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

美洲地區(qū)影視發(fā)展綜述01導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視第一部分

美國影視藝術(shù)概述一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國電影

20世紀(jì)初，鮑特嘗試了電影的創(chuàng)新拍攝技法，他的作品《一個美國消防隊(duì)員的生活》和《火車大劫案》吸收了梅里愛等人的電影拍攝技巧，引入了連續(xù)性剪輯等多種電影手法。他的作品《火車大劫案》又被視為第一部西部片。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國電影

大衛(wèi)·格里菲斯是美國電影史上的重要人物，在1915年拍攝的影片《一個國家的誕生》中，他將一場戲分成多個鏡頭，極大地擴(kuò)展了分鏡頭與剪輯的作用。他在1916年創(chuàng)作的《黨同伐異》中，突破性地創(chuàng)造了“最后一分鐘營救”的剪輯手法。這兩部影片在電影史上被視為經(jīng)典之作，大衛(wèi)·格里菲斯也被蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派代表人物庫里肖夫稱為“單槍匹馬創(chuàng)造蒙太奇”的人。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國電影

“一戰(zhàn)”前后，美國調(diào)整了早期僅放映短片的做法，故事片創(chuàng)作與放映異軍突起。1910年代，洛杉磯地區(qū)開始成為美國的重要電影生產(chǎn)中心。獨(dú)立公司很快進(jìn)行了擴(kuò)張，形成了一種制片廠制度，為美國的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展打下了基礎(chǔ)。好萊塢是洛杉磯郊區(qū)的一個小地方，一年四季都能受到良好的陽光照射，擁有著各式各樣的地形地貌。很多影視公司在這里建起了攝影棚，這里逐漸成為了美國電影制作的中心。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國電影

20世紀(jì)20年代，美國形成了環(huán)球、聯(lián)美、華納兄弟、二十世紀(jì)福克斯、哥倫比亞、米高梅、雷電華、派拉蒙八大電影公司百花齊放的格局。完備的商業(yè)化現(xiàn)代電影工業(yè)體系也建立起來。最終，好萊塢成為整個美國電影產(chǎn)業(yè)的代名詞。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國電影

1927年華納兄弟推出了世界上第一部有聲電影《爵士歌王》。1928年《紐約之光》的成功放映標(biāo)志著電影正式進(jìn)入了有聲時代。聲音的出現(xiàn)使得歌舞片、恐怖片、科幻片、西部片、傳奇冒險片、愛情片等各類型電影有了更多的觀眾，從而得以大量產(chǎn)生。這一時期產(chǎn)生了大量優(yōu)質(zhì)的影片，也產(chǎn)生了有史以來最有魅力的明星。電影公司發(fā)現(xiàn)明星對票房的巨大影響后，決定實(shí)施明星制，為演員量身定做劇本，使演員定型化。一、第二次世界大戰(zhàn)前的美國電影

1935年第一部彩色電影《浮華世界》誕生，標(biāo)志一個新的電影時代的到來。二戰(zhàn)期間，歐洲許多著名導(dǎo)演來到好萊塢拍片，間接促進(jìn)了美國電影行業(yè)的繁榮。例如由英國來美的導(dǎo)演希區(qū)柯克拍攝了《蝴蝶夢》《后窗》《西北偏北》等，法國導(dǎo)演讓·雷諾阿移居美國后拍攝了《大澤之水》《吾土吾民》等。二、第二次世界大戰(zhàn)后的美國電影

1967年阿瑟·佩恩導(dǎo)演的《邦妮和克萊德》在國際影壇上引起轟動，《邦妮和克萊德》通過長鏡頭展示了暴力血腥的畫面，帶來了極強(qiáng)的感官刺激。阿瑟·佩恩的《小巨人》顛覆了傳統(tǒng)西部片的敘事模式，反思了白人屠殺印第安人的殖民歷史。邁克·尼科爾斯的作品帶動了以沒有對白、以流行歌曲為背景、快速蒙太奇剪輯為特色的電影創(chuàng)作潮流。二、第二次世界大戰(zhàn)后的美國電影

20世紀(jì)70年代，類型片再次受到歡迎，這一時期無論是技術(shù)還是思想上都再度顯示了美國好萊塢電影的強(qiáng)大生命力。電影融合了現(xiàn)代派思想，數(shù)字電影打造完美的視覺效果迎合了當(dāng)時年輕人的心理。三、當(dāng)代好萊塢電影

20世紀(jì)80年代美國迎來了大片及數(shù)字化電影時代，一些跨國集團(tuán)收購了好萊塢主要公司并開始進(jìn)行重新改組。電影業(yè)形成了一條“高投入、高回報”的產(chǎn)業(yè)鏈，這是美國好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的主流經(jīng)營模式，這一產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營形式，為美國文化全球化傳播提供了幫助。電影的發(fā)展也與科技的進(jìn)步更加緊密地捆綁在一起，科技手段深度影響著電影的創(chuàng)作。三、當(dāng)代好萊塢電影

好萊塢還強(qiáng)化了“合作拍片”的策略，一大批優(yōu)質(zhì)的合拍片呈現(xiàn)在銀幕上。最近十余年，電影科技技術(shù)突飛猛進(jìn)，其中以3D電影《阿凡達(dá)》以及李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》最為典型，無論是潘多拉星球還是海面上美輪美奐的場景，都是電腦制作技術(shù)的產(chǎn)物，正是由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電影創(chuàng)作人員才能發(fā)揮最大的想象空間。四、美國電視業(yè)發(fā)展概況

美國是一個電視行業(yè)高度發(fā)達(dá)的國家，與電影業(yè)的發(fā)展相似，美國電視行業(yè)的發(fā)展也形成了成熟完備的產(chǎn)業(yè)體系。并且美國電視劇等產(chǎn)品的傳播力強(qiáng)，其動人的故事講述、符合觀眾藝術(shù)需求的敘事創(chuàng)作，使之在全球范圍內(nèi)擁有廣泛的受眾群體。美國全國性的無線電視網(wǎng)主要有三家，分別是全國廣播公司（NBC）、哥倫比亞廣播公司(CBS)以及美國廣播公司（ABC）。除此之外，還有像福克斯廣播公司等傳統(tǒng)電視公司。四、美國電視業(yè)發(fā)展概況

美國電視劇的發(fā)展可以追溯至1920年代，美國的第一部電視劇是1928年9月11日播出的《女王的信使》這是美國電視劇史上的第一部直播電視劇，也標(biāo)志了一個新的戲劇樣式的出現(xiàn)。直播電視劇的形式一直延續(xù)至1960年代初期。在此之后，采用多機(jī)拍攝的情景劇和用膠片拍攝的系列劇成為了觀眾最認(rèn)可的電視劇類型。四、美國電視業(yè)發(fā)展概況

1960年代開始，美國電視劇類型開始變得多元化，制作方不斷嘗試新的電視劇題材和表現(xiàn)手法，進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)上的突破與創(chuàng)新。與此同時，在主題表達(dá)上，部分電視劇開始關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)與歷史議題，例如種族、政治等社會話題。1980至1990年代美國電視劇的創(chuàng)作日益成熟，質(zhì)量也不斷提高。美國電視劇不僅受到了國內(nèi)觀眾的認(rèn)可，也在世界范圍內(nèi)收獲了諸多觀眾。美國電視劇成為了表征美國流行文化的重要符號。導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視第二部分

加拿大影視藝術(shù)概述一、電影

1938年英國紀(jì)錄片導(dǎo)演約翰·格里爾遜來到加拿大，他建議組建國家電影局,并經(jīng)加拿大議會立法批準(zhǔn)。于1939年5月成立了國家電影局。格里爾遜作為電影專員領(lǐng)導(dǎo)電影局工作，該局的宗旨是通過電影方面的有關(guān)活動“幫助居住在各地的加拿大人了解其他地區(qū)的同胞們的生活方式及其所面臨的問題”。一、電影

1941年斯圖特·萊格拍攝的《丘吉爾之島》展現(xiàn)了保衛(wèi)英倫三島的戰(zhàn)斗，為加拿大首次贏得了奧斯卡最佳紀(jì)錄片。諾曼·麥克拉倫被譽(yù)為加拿大動畫教父，1952年的《鄰居》中對生活逼真的描寫和深刻內(nèi)涵的揭示使他榮獲了1952年奧斯卡最佳紀(jì)錄短片。這一時期加拿大還拍攝了一些具有國際影響力的影片，如《危險的時代》《來自地獄的冰冷聲音》《畜廄》《黃金城》等。一、電影

1980年代加拿大的魁北克省電影公司撥款投資影片，興建影院，并且設(shè)法與外國合作拍片。加拿大政府也為電影提供了大量的資助，實(shí)施減稅政策，幫助減少制作影片的費(fèi)用。加拿大分別于1976年、1977年創(chuàng)辦了多倫多電影節(jié)和蒙特利爾電影節(jié)，促進(jìn)各國電影事業(yè)的發(fā)展，二者的成功舉辦將加拿大電影推向了國際舞臺。二、電視

加拿大電視行業(yè)的發(fā)展可以追溯至1936年，這一年加拿大廣播公司（CBC）成立。加拿大電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以追溯至1960年代，這一時期加拿大開始制作本土電視劇，主要以肥皂劇、情景劇為主，但由于當(dāng)時電視網(wǎng)被美國電視節(jié)目所占據(jù)，留給加拿大電視劇的播出時間很少，因此當(dāng)時加拿大電視劇相較廣播劇而言水平較低。二、電視

1980年代加拿大電視產(chǎn)業(yè)逐步發(fā)展，更多的電視臺和制片公司涌現(xiàn)，這些電視臺為加拿大電視劇提供了更多的播放平臺，推動了電視劇產(chǎn)業(yè)的繁榮。1990年代，加拿大電視劇開始呈現(xiàn)出更多元化的創(chuàng)作態(tài)勢。21世紀(jì)初，加拿大加大文化經(jīng)費(fèi)的投入，設(shè)立加拿大電視劇基金，推動了電視劇產(chǎn)業(yè)繼續(xù)發(fā)展。二、電視高質(zhì)量的加拿大電視劇的主要特點(diǎn)是對道德問題的深刻反思，整體敘事結(jié)構(gòu)完整，結(jié)局引人入勝，具有正向的價值觀念導(dǎo)向。同時，加拿大電視劇還時常進(jìn)行創(chuàng)作上的突破與嘗試。加拿大電視劇的代表作有《布法羅的婚事》《神探默克多》《殺手十三》等。導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視第三部分

拉丁美洲影視藝術(shù)概述一、墨西哥電影概述墨西哥第一部無聲短片《唐·胡安·特諾里奧》誕生于1898年，早期的墨西哥電影帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，20世紀(jì)20年代左右是墨西哥無聲電影輝煌的時期。1927年世界電影開始進(jìn)入了有聲時代，語言的障礙加上近鄰美國電影的入侵，使得墨西哥電影陷入了困境。20世紀(jì)30年代受到墨西哥國內(nèi)革命影響，不同藝術(shù)門類都開始蓬勃發(fā)展，這種環(huán)境是形成“墨西哥電影黃金時代”的基礎(chǔ)。1948年墨西哥成立了“阿里爾”獎，1940年代還成立了電影總局，這些措施都促進(jìn)了墨西哥電影業(yè)的發(fā)展。一、墨西哥電影概述1950年代電視的傳入再加上電影工業(yè)常年被一些制片人、導(dǎo)演所壟斷，這使得墨西哥電影畸形發(fā)展，隨后政府實(shí)行了一系列政策來改善墨西哥電影的弊端。1970年代墨西哥影片年產(chǎn)量為60部左右，受到美國好萊塢電影的沖擊，墨西哥電影片商為了爭得上座率，拍攝的許多影片含有感官刺激鏡頭以吸引觀眾關(guān)注。一、墨西哥電影概述1990年代以來，隨著墨西哥政治形勢的穩(wěn)定，電影業(yè)又恢復(fù)了生機(jī)。雖然受到了金融危機(jī)的影響電影產(chǎn)量不高，但影片在藝術(shù)上達(dá)到了一個前所未有的高度，使墨西哥電影走出了80年代的衰落境況，開始走向了復(fù)興和繁榮。墨西哥是拉丁美洲最大的電影市場，電影創(chuàng)作堅持自己的風(fēng)格。不僅在拉丁美洲占有重要地位，在世界上也有很高的聲譽(yù)。二、墨西哥電視概述墨西哥是拉丁美洲地區(qū)首個開設(shè)電視頻道的國家，在1950年開設(shè)了XHTV-CanaI4電視頻道，墨西哥電視分為政府所有的電視集團(tuán)和由政府特許經(jīng)營的私營電視集團(tuán)。墨西哥電視劇的主要特點(diǎn)是以家庭倫理情節(jié)為主、電視劇多為長劇，劇集長度一般在50集以上。三、巴西電影概述

1898年巴西開始了本國的電影的發(fā)展之路，1906年出現(xiàn)了巴西第一部故事片《勒死人的匪徒》。從20世紀(jì)初到20世紀(jì)30年代，巴西電影類型多樣化，喜劇片、歌舞片、警匪片、風(fēng)光片紛呈銀幕，你方唱罷我登場，實(shí)現(xiàn)了巴西電影的迅速崛起，代表作品有《年輕寡婦》《礦工血》等影片。有聲電影的出現(xiàn)使得巴西影片進(jìn)入了衰落期，加之好萊塢電影大批量流入，使得巴西電影產(chǎn)量下降。三、巴西電影概述

第二次世界大戰(zhàn)好萊塢電影受到戰(zhàn)爭的影響，減少了出口量，巴西電影因此得到喘息之機(jī)，影片年產(chǎn)量開始明顯增加。這一時期出現(xiàn)了《強(qiáng)盜》《北風(fēng)》《里約四十度》等優(yōu)質(zhì)影片，使得巴西電影出現(xiàn)了曇花一現(xiàn)的繁榮。到了1960年代前后，好萊塢電影重新入侵巴西，大部分巴西電影也開始極力模仿好萊塢模式，巴西民族電影再次陷入癱瘓。三、巴西電影概述

1960年代一批年輕的電影工作者決心扭轉(zhuǎn)巴西電影殖民化的狀況，創(chuàng)造深深植根于巴西民族文化的巴西電影。1980年代巴西電影開始復(fù)蘇并走向國際舞臺，雖然因政治和金融危機(jī)的影響，電影產(chǎn)業(yè)受到過短暫的危機(jī)，但依然生產(chǎn)了一大批優(yōu)質(zhì)影片。這一時期巴西電影在國際電影節(jié)上頻頻獲獎，巴西電影再次贏得世界范圍內(nèi)的歡迎，最具代表性的是沃爾特·塞勒斯的《中央車站》。四、巴西電視劇概述

巴西第一家電視臺于1950年在圣保羅成立，同年，拉丁美洲第一部電視劇《你的生命屬于我》在巴西開播，巴西電視機(jī)構(gòu)的運(yùn)營采取國有與私營并存的模式。1995年，巴西政府鼓勵文藝創(chuàng)作，發(fā)布了《聲像法》推動影視行業(yè)煥發(fā)生機(jī)。截止2017年，巴西共有240多家電視臺，其中大型電視臺有7家。巴西電視劇以其長達(dá)數(shù)百集的獨(dú)特風(fēng)格而聞名，雖然劇集冗長，但不乏優(yōu)質(zhì)作品，巴西電視劇最大的特點(diǎn)是民族性和現(xiàn)實(shí)性突出，巴西電視劇的海外傳播效果較好，葡萄牙語國家的許多觀眾熱衷于觀看巴西電視劇。五、阿根廷電影概述

阿根廷電影誕生的標(biāo)志是1908年的《槍決多雷戈》。早期阿根廷電影取得了一定的發(fā)展，與其他拉丁美洲國家一樣，1920年代的阿根廷也難逃被好萊塢入侵的命運(yùn)，本國電影陷入了嚴(yán)重的危機(jī)。1930年阿根廷出現(xiàn)有聲電影，一些優(yōu)秀的帶有阿根廷本民族特色的有聲電影橫空出世，但仍然無法遏制阿根廷電影的頹勢。五、阿根廷電影概述

20世紀(jì)三四十年代，阿根廷電影產(chǎn)量增加，創(chuàng)造了富有民族文化的電影樣式即探戈影片，電影創(chuàng)作進(jìn)入了一個短暫的黃金時代，歷史劇、情節(jié)劇、喜劇這些具有代表性的類型片紛紛呈現(xiàn)，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的導(dǎo)演和作品。五、阿根廷電影概述

1960年代出現(xiàn)了“阿根廷電影熱”優(yōu)秀的電影工作者開始回國并引進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，影片質(zhì)量有所提高。然而由于政治的因素，20世紀(jì)60年代中期“阿根廷新電影”便衰落了。進(jìn)入1980年代，阿根廷依然沒有擺脫困境，影院大量倒閉，嚴(yán)苛的審查制度引起了電影工作者的不滿。1983年阿根廷取消了審查，成立了國家電影局，對影片實(shí)施補(bǔ)貼，阿根廷民族電影事業(yè)開始復(fù)蘇。六、古巴和智利電影概述

古巴電影的發(fā)展比較其他拉丁美洲國家而言相對落后，早期的古巴電影出現(xiàn)了報道片、風(fēng)光片。1913年古巴第一部長故事片《曼努埃爾·加西亞》誕生，1937年古巴拍攝了第一部有聲故事片《赤蛇》，1930年代末，音樂片風(fēng)行一時，將古巴民間音樂和舞蹈完美地呈現(xiàn)出來。六、古巴和智利電影概述

從1959年古巴革命成功到1970年代初期，古巴電影開始崛起，首先是成立了古巴電影藝術(shù)與工業(yè)協(xié)會，隨后成立了一家電影資料館，創(chuàng)立了《古巴電影》雜志。由古巴電影藝術(shù)與工業(yè)協(xié)會管理影片的制作、發(fā)行、放映，這一時期一些優(yōu)秀的導(dǎo)演和作品不斷涌現(xiàn)，如《革命的故事》《古巴在跳舞》《低度開發(fā)的記憶》《第一次跨上大刀》等。六、古巴和智利電影概述

智利電影起步較晚，1910年出現(xiàn)了第一部故事片《曼努埃爾·羅德里格斯》。早期智利電影以拍攝展現(xiàn)社會風(fēng)貌的影片為主。1920年代，智利無聲電影迎來了繁榮期，代表作品有《海中呼喚》《輕騎兵之死》。1930年代由于美國金融危機(jī)的影響，波及了智利電影的發(fā)展，1931年拍攝了電影《巡邏隊(duì)》之后，智利電影便進(jìn)入了低潮期。六、古巴和智利電影概述

1960年代中期，智利電影開始緩慢復(fù)蘇，政府頒布了保護(hù)本民族電影的法令，創(chuàng)立了國家電影資料館，對智利電影的發(fā)展起到了推動作用，這一時期的影片多以新寫實(shí)主義風(fēng)格為主，代表作品有《三只悲傷的老虎》等。

1970年代初期智利政局動蕩，很多年輕的電影工作者流亡到海外，在國外展現(xiàn)了自己的電影才華。導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

美洲地區(qū)電影鑒賞02導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《楚門的世界》鑒賞一、電影簡介英文名：《TheTrumanShow》出品時間：1998年國家：美國導(dǎo)演：彼得·威爾編劇：安德魯·尼科爾主演：金·凱瑞、勞拉·琳妮、諾亞·艾默里奇、娜塔莎·麥克艾霍恩、艾德·哈里斯發(fā)行公司：派拉蒙影業(yè)公司類型：劇情、科幻片長：103分鐘二、

分析讀解

（1）媒介商業(yè)化的虛擬生活

①媒體權(quán)利的膨脹

②商品化消費(fèi)二、

分析讀解

（2）受眾窺視欲望的揭露

“楚門秀”的觀眾是一群被大眾娛樂文化所操縱的、可悲的看客群體，他們作為這檔節(jié)目的忠實(shí)“粉絲”，對楚門的喜愛主要是出于娛樂的目的，這種娛樂是建立在

好奇心被異化后的偷窺欲望之上，是一種把自己的快樂建立在他人痛苦之上的道德缺失的行為。二、

分析讀解

（3）黑色幽默的敘事方式①以幽默對抗現(xiàn)實(shí)的荒誕

②細(xì)節(jié)凸顯黑色幽默三、

亮點(diǎn)說說

《楚門的世界》打破了我們對好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)和電影虛擬視聽的刻板印象。影片在贏得多項(xiàng)奧斯卡提名獎的同時，更收獲了觀眾良好的口碑，在好萊塢泛娛樂化的景觀世界里，彼得·威爾用冷靜客觀的視角對媒介的謊言進(jìn)行了揭露，并引領(lǐng)觀眾進(jìn)行反思。四、參考影片《美麗人生》[意](1997年)，導(dǎo)演羅伯托·貝尼尼

《搏擊俱樂部》[美](1999年)，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇《她》[美](2013年)，導(dǎo)演斯派克·瓊斯導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《朱諾》鑒賞一、電影簡介英文名：《Juno》出品時間：2007年國家：加拿大、美國導(dǎo)演：賈森·雷特曼編劇：迪亞波羅·科蒂主演：艾倫·佩吉、邁克爾·塞拉、詹妮弗·加納、杰森·貝特曼、艾莉森·珍妮、J.K.西蒙斯發(fā)行公司：20世紀(jì)福克斯電影公司類型：劇情、喜劇片長：162分鐘二、

分析讀解

（1）愛與寬容的主題表達(dá)，魅力女性形象的建構(gòu)

①簡單的敘事結(jié)構(gòu)，充滿愛與溫情的表達(dá)②魅力女性形象塑造二、

分析讀解（2）風(fēng)格化的視聽語言

①風(fēng)格化的畫面設(shè)計與剪輯

②旁白的運(yùn)用

③明朗的光線三、

亮點(diǎn)說說

《朱諾》這部影片最大的特點(diǎn)在于嘗試用俏皮清新的風(fēng)格展現(xiàn)沉重的社會話題，引發(fā)人們對未婚懷孕、女性獨(dú)立等問題的深入思考。導(dǎo)演在電影中堅持自己一貫的創(chuàng)作和拍攝風(fēng)格，使得《朱諾》的創(chuàng)作風(fēng)格清新脫俗，讓觀眾在平和輕松的氛圍下體會和感知生活中的苦辣酸甜。四、參考影片《怦然心動》[美](2010年)，導(dǎo)演羅伯·萊納《在云端》[美](2009年)，導(dǎo)演賈森·雷特曼《青少年》[美](2011年)，導(dǎo)演賈森·雷特曼導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《盜夢空間》鑒賞一、電影簡介英文名：《Inception》出品時間：2010年國家：美國、英國導(dǎo)演：克里斯托弗·諾蘭編劇：克里斯托弗·諾蘭主演：萊昂納多·迪卡普里奧、渡邊謙、約瑟夫·高登·萊維特、瑪麗昂·歌迪亞、艾倫·佩吉發(fā)行公司：華納兄弟影片公司類型：動作、科幻、心理片長：149分鐘二、

分析讀解

（1）“回家”的傳統(tǒng)主題

在影片中，主人公柯布的回家之路并不僅僅是簡單意義上的回到家庭，實(shí)際上也是希望找回我們?nèi)祟愒诓粩噙M(jìn)化發(fā)展過程中漸漸丟失的精神信仰，回歸精神家園。柯布的回家過程充滿了磨難和艱辛，盡管影片的結(jié)尾仍對柯布是否身處夢境留有懸念，但當(dāng)他終于返回故土，看到了他的兩個可愛的孩子純真無邪的笑容時，不論是夢境還是現(xiàn)實(shí)，都能讓觀眾緊繃心靈得到一絲溫暖的慰藉。二、

分析讀解（2）雜糅的敘事方式

影片顛覆了傳統(tǒng)影片架構(gòu)的電影時空觀念，諾蘭導(dǎo)演喜歡將簡單的故事復(fù)雜化，利用多重敘事線索交替并進(jìn)的形式講述故事。《盜夢空間》從本質(zhì)上講就是在講述一個發(fā)生在夢境中的故事，但經(jīng)過導(dǎo)演的巧妙設(shè)計，讓觀眾沉浸在導(dǎo)演構(gòu)建的故事世界當(dāng)中，不斷跟隨人物的活動和行為分辨夢境與現(xiàn)實(shí)。這使得電影的吸引力和感染力極大的增強(qiáng)，也讓觀眾在“燒腦”的敘事情節(jié)中深度讀解和感知電影故事。二、

分析讀解（3）懸念的巧妙設(shè)置①以人物制造懸念②以情感制造懸念③以道具制造懸念二、

分析讀解（4）震撼的聽覺元素運(yùn)用

影片中，不同的音樂作用于不同的空間，渲染和制造出或緊張激烈或溫情浪漫的情感基

調(diào)和敘事節(jié)奏，觀眾的情緒會在不經(jīng)意間被激發(fā)和帶動起來，在現(xiàn)實(shí)和夢境之間感受情節(jié)傳遞的真與美。三、

亮點(diǎn)說說

“盜夢”這個題材是敘事主題上的亮點(diǎn)，“夢境之上再造夢境”是劇情設(shè)計上的亮點(diǎn)，對于游走于“夢境”與“現(xiàn)實(shí)”之間的疑惑，則是電影在哲學(xué)思考層面的亮點(diǎn)，在種種創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，影片探討了關(guān)于愛情與人性的命題，在讓觀眾感動的同時也發(fā)人深思。《盜夢

空間》中，多重夢境和現(xiàn)實(shí)世界的場景布置，不僅有其獨(dú)特的審美價值，還對情節(jié)的展開、主題的表達(dá)都有著良好的推動作用。四、參考影片《記憶碎片》[美](2000年)，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭《蝴蝶效應(yīng)》[美](2004年)，導(dǎo)演J·麥凱伊·格魯伯、埃里克·布雷斯《源代碼》[法/美](2011年)，導(dǎo)演鄧肯·瓊斯《看不見的客人》[西班牙](2017年)，導(dǎo)演奧里奧爾·保羅導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《頭號玩家》鑒賞一、電影簡介英文名：《ReadyPlayerOne》國家：美國出品時間：2018年導(dǎo)演：史蒂文·斯皮爾伯格編劇：扎克·佩恩、恩斯特·克萊恩主演：泰伊·謝里丹、奧利維亞·庫克、本·門德爾森、馬克·里朗斯、麗娜·維特出品公司：美國華納兄弟影片公司等類型：科幻片長：140分鐘二、

分析讀解

（1）多元主題的表達(dá)

①對現(xiàn)實(shí)世界的觀照

②愛與個人成長的表達(dá)二、

分析讀解（2）電影中的互文性表達(dá)①影視段落的互文②電影和游戲等經(jīng)典形象的互文③道具、場景、服飾和對白等的互文三、

亮點(diǎn)說說

《頭號玩家》這部電影中埋下了數(shù)百個彩蛋，分別對應(yīng)了影史中經(jīng)典的電影橋段、人物

形象，以及熱門游戲中的元素，這讓熱愛電影的觀眾和熱愛游戲的觀眾在觀看這部作品時能

夠有一種親近與熟悉的感覺。導(dǎo)演斯皮爾伯格將電腦特技與電影敘事完美地結(jié)合在一起，為

觀眾呈現(xiàn)了一場視聽盛宴。但是導(dǎo)演并非單純?yōu)榱顺尸F(xiàn)視覺奇觀，而是借助極具感染力的影像傳達(dá)既深刻又有現(xiàn)實(shí)意義的主題：盡管現(xiàn)實(shí)世界存在困境與障礙，虛擬世界或許可以成為短

暫的避世桃源，但人們不應(yīng)忽視人與人真摯的情誼。四、參考影片《大白鯊》[美](1975年)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格《E.T.外星人》[美](1982年)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》[美](1998年)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格《人工智能》[美](2001年)，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《少年派的奇幻漂流》鑒賞一、電影簡介英文名：《LifeofPi》出品時間：2012年國家：美國導(dǎo)演：李安編劇：揚(yáng)·馬特爾、大衛(wèi)·麥基主演：蘇拉·沙瑪、伊爾凡·可汗、拉菲·斯波、阿迪勒·侯賽因、塔布發(fā)行公司：20世紀(jì)福克斯電影公司類型：劇情片長：127分鐘二、

分析讀解

（1）人物信仰的建構(gòu)與符號隱喻

①派與孟加拉虎的形象塑造

②符號隱喻的表達(dá)二、

分析讀解（2）二元敘事結(jié)構(gòu)

每個人內(nèi)心中都隱

藏著一只“老虎”，導(dǎo)演將“老虎”放大，跳出文明的束縛，進(jìn)行了象征性的表達(dá)。電影中

的老虎成為敘事的主要推動力量，而奇幻兇險的漂流過程正是李安電影中一貫的對動蕩社會和不安人生的鏡像表達(dá)，這種二元敘事引導(dǎo)著觀眾對影片中的人物命運(yùn)走向與持續(xù)不斷的內(nèi)心斗爭進(jìn)行思考。二、

分析讀解

（3）3D立體電影技術(shù)——完美的奇觀呈現(xiàn)

《少年派的奇幻漂流》中的每一個鏡頭、每一個場景都是根據(jù)情節(jié)和人物敘事的需要來設(shè)計的，其目的只有一個——深化影片的主題。而影片特效技術(shù)的應(yīng)用不僅僅呈現(xiàn)出形式美，更重要的是傳達(dá)出深厚的文化內(nèi)涵，電影的主題與文化表達(dá)成就了電影深層次的美感。三、

亮點(diǎn)說說

觀看李安導(dǎo)演的電影總能發(fā)現(xiàn)影片滲透著意味深長的人生哲學(xué)，《少年派的奇幻漂流》也是如此，電影對自我、社會以及人的迷失與找尋做了深刻的剖析，對人的信仰與價值選擇

也做出了多維度的表述。電影實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與敘事的雙贏，是藝術(shù)形式與思想內(nèi)涵完美結(jié)合的

扛鼎之作，在震撼的視聽語言背后隱藏著更深層的文化內(nèi)涵，制作精良，余味悠長。四、參考影片《綠巨人浩克》[美](2003年)，導(dǎo)演李安《阿凡達(dá)》[美](2009年)，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆

《雙子殺手》[美](2019年)，導(dǎo)演李安導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《綠皮書》鑒賞一、電影簡介英文名：《GreenBook》出品時間：2018年國家：美國導(dǎo)演：彼得·法雷里編劇：尼克·瓦萊隆加、布萊恩·庫瑞、彼得·法雷里主演：維果·莫騰森、馬赫沙拉·阿里、馬赫沙拉·阿里、塞巴斯蒂安·馬尼斯科發(fā)行公司：環(huán)球影業(yè)、美國參與者影片公司、阿里巴巴影業(yè)集團(tuán)有限公司等類型：喜劇、音樂、傳記片長：130分鐘二、

分析讀解

（1）基于真實(shí)歷史的故事建構(gòu)與兼具顛覆性的人物形象塑造

電影《綠皮書》具有一定的創(chuàng)新性，它與以往講述種族歧視的電影不同，《綠皮書》并沒有從苦難的角度對黑人的歷史境遇進(jìn)行呈現(xiàn)，反而以相對輕松的頗具喜劇化的方式呈現(xiàn)，淡化了悲情殘酷的歷史和黑人經(jīng)歷的黑暗遭遇。觀眾透過二人在這段旅程中經(jīng)歷的故事，看到了20世紀(jì)60年代黑人因種族歧視和隔離制度受到的傷害。二、

分析讀解（2）助推敘事與情節(jié)發(fā)展的視聽元素①構(gòu)圖設(shè)計反映人物內(nèi)心變化②多重符號的敘事作用③公路元素加劇戲劇沖突三、

亮點(diǎn)說說

電影沒有選擇以血腥、悲慘的方式展現(xiàn)種族歧視的主題，反而以幽默和溫情的基調(diào)進(jìn)行

敘事。就人物形象塑造來看，電影對黑人唐·謝利與白人托尼·利普的形象建構(gòu)是十分成功的，并且以一波三折的戲劇結(jié)構(gòu)形式展開敘事，用跌宕起伏的故事吸引觀眾關(guān)注人物命運(yùn)。同時，電影中的符號隱喻、鏡頭與構(gòu)圖設(shè)計，以及音樂運(yùn)用都十分優(yōu)秀。但影片在揭示美國種族歧視的現(xiàn)實(shí)問題上，仍以符合白人主流社會所能接受的方式來講述故事，并未真正觸及美國根深蒂固的種族問題以及那本《綠皮書》所映照的真正殘酷的悲劇歷史，這也是電影在

反映社會歷史現(xiàn)實(shí)上存在的瑕疵。四、參考影片《殺死一只知更鳥》[美](1962年)，導(dǎo)演羅伯特·馬利根《盧旺達(dá)飯店》[英](2004年)，導(dǎo)演特瑞·喬治《遺愿清單》[美](2007年)，導(dǎo)演羅伯·萊納《觸不可及》[法](2011年)，導(dǎo)演奧利維埃·納卡什、

埃里克·托萊達(dá)諾導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《中央車站》鑒賞一、電影簡介英文名：《CentralStation》出品時間：1998年國家：巴西、法國導(dǎo)演：沃爾特·塞勒斯編劇：馬科斯·伯恩斯坦、若昂·伊曼紐爾·卡耐偌、沃爾特·塞勒斯主演：費(fèi)爾南達(dá)·蒙特內(nèi)格羅、馬里利婭·佩拉、文尼西斯·狄·奧利維拉、奧頓·巴斯托斯發(fā)行公司：好景國際、火星電影等類型：劇情片長：113分鐘二、

分析讀解

（1）敘事主線：自我的尋找

《中央車站》敘事質(zhì)樸而不落窠臼，人物的形象、性格、矛盾沖突緊緊地捆綁在線性的敘事中，一段漫長曲折而又溫馨的尋親之路，讓一老一小融入了對方的心里，彼此信任。約書亞走向成熟，完成了自己的成長；而朵拉則體味到了愛、溫暖，還有記憶。影片不僅僅是一部描寫巴西現(xiàn)實(shí)的“公路電影”，更帶有一種全世界共通的情感，這種情感既是個人的，又是社會的。二、

分析讀解

（2）自我救贖的主題表達(dá)

沃爾特·塞勒斯的影片關(guān)注現(xiàn)實(shí)，將鏡頭對準(zhǔn)人們內(nèi)心深處的靈魂傷痛以及工業(yè)勝利下的人性缺失。20世紀(jì)90年代，巴西所生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)電影始終帶有一種與觀眾交流、溝通的思想，這些影片深深打上了導(dǎo)演個人的鮮明印記和民族特色。沃爾特·塞勒斯的一系列作品多是體現(xiàn)尋根與自我發(fā)現(xiàn)的主題，在《中央車站》中表現(xiàn)得更為明顯。

二、

分析讀解（3）新現(xiàn)實(shí)主義的視聽風(fēng)格

《中央車站》傳達(dá)了人們內(nèi)心一致的追尋，從對底層人物命運(yùn)的關(guān)懷上升到對全民族的反思。導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯善于運(yùn)用電影這一媒介的視聽表現(xiàn)力來傳達(dá)他的主觀態(tài)度，并對主題進(jìn)行深化。

三、

亮點(diǎn)說說

《中央車站》這條尋根之路從繁華的里約熱內(nèi)盧到簡樸的鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)，經(jīng)歷了沙漠、丘陵，跨越了巴西大部分的地區(qū)，展現(xiàn)了濃厚的本土特色和人文氣息，充滿民族氣息的音樂給影片定下了一個柔情與悲憫的基調(diào)，將那種執(zhí)著的追尋、純潔的愛與友情、旅途的艱辛表現(xiàn)得貼切而自然。四、參考影片《偷自行車的人》[意](1948年)，導(dǎo)演維托里奧·德·西卡《四百擊》[法](1959年)，導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗《羅拉快跑》[德](1998年)，導(dǎo)演湯姆·提克威導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《謎一樣的雙眼》鑒賞一、電影簡介英文名：《TheSecretinTheirEyes》出品時間：2009年國家：墨西哥、西班牙導(dǎo)演：胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞編劇：胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞、愛德華多·薩切里主演：里卡杜·達(dá)林、索蕾達(dá)·維拉米爾、帕博羅·拉格發(fā)行公司：DistributionCompany(阿根廷)、AltaClassics(西班牙)等類型：劇情、愛情、犯罪片長：127分鐘二、

分析讀解

（1）關(guān)于愛與正義的主題①關(guān)于愛

②關(guān)于正義

二、

分析讀解（2）時空交錯的敘事手段

整部影片在敘事中不斷穿插著主人公本杰明25年前的片段式回憶。通過運(yùn)用時空交錯的敘事手段，將25年前的回憶與現(xiàn)實(shí)時空相互交疊、依次呈現(xiàn)，使故事復(fù)雜化的同時更具神秘性，引導(dǎo)觀眾逐漸解開各個懸念、各個疑惑。二、

分析讀解（3）獨(dú)具匠心的視聽藝術(shù)①音樂音響②“沉默”也是營造氣氛的手段之一③

道具設(shè)計

④鏡頭運(yùn)用二、

分析讀解（3）獨(dú)具匠心的視聽藝術(shù)①音樂音響②“沉默”也是營造氣氛的手段之一③

道具設(shè)計三、

亮點(diǎn)說說

《謎一樣的雙眼》融合了愛情、友情、犯罪等多個元素，展現(xiàn)了20世紀(jì)70年代阿根廷政治、司法界一片混亂的狀況，同時還深刻地探討了關(guān)于愛和正義等多個主題。影片的視聽語言非常充分地參與到了敘事之中，且具有與眾不同的風(fēng)格和特色，尤其在轉(zhuǎn)場時多次利用音

樂音響來引導(dǎo)觀眾的情緒，給觀眾留下了非常深刻的印象，也凸顯了導(dǎo)演深厚的藝術(shù)功底。四、參考影片《新娘的兒子》[阿根廷](2001年)，導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞《阿維達(dá)拉之月》[阿根廷](2004年)，導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞《桌面足球》[阿根廷](2013年)，導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

美洲地區(qū)電視劇鑒賞03導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電視劇《摩登家庭》鑒賞一、電視劇簡介英文名：《ModernFamily》出品時間：2009國家：美國導(dǎo)演：杰森·維納、史蒂文·萊維坦等編劇：史蒂文·萊維坦、克里斯托弗·洛伊德等主演：艾德·奧尼爾、索菲婭·維加拉、朱麗·鮑溫、泰·布利爾等集數(shù)：共11季，250集獲獎情況：《摩登家庭》累計獲得75項(xiàng)艾美獎提名和多次金球獎、美國電影學(xué)會獎提名，最終拿下包括最佳喜劇系列、最佳男主角、最佳女主角等幾十項(xiàng)各類大獎，例如獲得艾美獎22項(xiàng)大獎，第10屆、第11屆美國電影學(xué)會獎年度佳劇等。二、

分析讀解

（1）生動真實(shí)的群像塑造

電視劇《摩登家庭》中的這三個家庭是對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會的映射。三個家庭既獨(dú)立又彼此聯(lián)結(jié)，電視劇中展現(xiàn)了三代人不同的價值觀念、生活習(xí)慣以及不同的生活煩惱。《摩登家庭》中的主人公們身上發(fā)生的故事能夠引起觀眾的深刻共鳴。二、

分析讀解

（2）生活議題的思考與呈現(xiàn)

①親情無價的觀點(diǎn)表達(dá)②融入訪談片與紀(jì)錄片的特色創(chuàng)作手法三、

亮點(diǎn)說說

《摩登家庭》自2009年開播到2020年最后一季收尾，在這11年間收獲了大量的觀眾。文化內(nèi)涵深刻是《摩登家庭》備受推崇的原因之一。該劇巧妙地將社會現(xiàn)象和文化內(nèi)涵融入故事情節(jié)中，通過幽默的方式傳遞了對家庭、友情、愛情的深刻思考。四、參考電視劇《老友記》[美](1994年)，導(dǎo)演大衛(wèi)·克拉尼、瑪爾塔·考夫曼《老爸老媽的浪漫史》[美](2005年)，導(dǎo)演帕梅拉·福萊曼《破產(chǎn)姐妹》[美](2011年)，導(dǎo)演詹姆斯·伯羅斯導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電視劇《生活大爆炸》鑒賞一、電視劇簡介英文名：《TheBigBangTheory》出品時間：2007國家：美國導(dǎo)演：詹姆斯·伯羅斯等編劇：查克·羅瑞、比爾·布拉迪主演：吉姆·帕森斯、約翰尼·蓋爾克奇、凱莉·庫柯、西蒙·赫爾伯格、昆瑙·內(nèi)亞等集數(shù)：共12季，279集獲獎情況：《生活大爆炸》共獲得了56個獎項(xiàng)，主演吉姆·帕森斯先后4次獲得艾美獎喜劇類最佳男主角獎，還在2011年獲得了金球獎喜劇類電視劇最佳演員獎。該電視劇共獲得216次提名，其中包括52次艾美獎提名。二、

分析讀解

（1）別出心裁的敘事策略

①獨(dú)特的喜劇故事建構(gòu)

②突出“怪杰”科學(xué)家的友情與愛情二、

分析讀解

（2）喜劇題材電視劇的多重視聽突破

①聲音制造的藝術(shù)效果

②服飾道具與體態(tài)行為制造視覺幽默三、

亮點(diǎn)說說

《生活大爆炸》以幽默風(fēng)趣的對白、強(qiáng)烈的科學(xué)文化氣息、緊湊的敘事情節(jié)和典型的人物形象塑造，讓觀眾對電視劇的敘事情節(jié)和人物塑造產(chǎn)生共鳴，對角色產(chǎn)生深厚的感情認(rèn)同。觀眾在觀看時不僅能夠在笑聲中感受到生活的美好，也能夠?qū)τ亚椤⒂H情和愛情有更深入的思考，對愛與包容等人生話題進(jìn)行反思。觀眾還能夠通過輕松娛樂的觀看活動，了解科學(xué)知識的實(shí)際應(yīng)用和科學(xué)家的工作狀態(tài)。四、參考電視劇《小謝爾頓》[美](2017年)，導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒

、邁克爾·津伯格、賈弗爾·馬哈穆德

《了不起的麥瑟爾夫人》[美](2017年)，導(dǎo)演艾米·謝爾曼-帕拉迪諾等《武林外傳》[中](2006年)，導(dǎo)演尚敬

影視鑒賞第五章

歐洲及其他地區(qū)影視鑒賞導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

歐洲地區(qū)影視發(fā)展綜述01導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視第一部分

俄羅斯影視藝術(shù)概述一、俄羅斯電影概述

俄羅斯電影的發(fā)端可以追溯到1908年，俄國攝影記者德朗科夫創(chuàng)作了第一部沙皇俄國時期的電影《伏爾加河下游的自由人》。后來十幾年的時間里，俄羅斯的電影創(chuàng)作主要面向國內(nèi)觀眾，創(chuàng)作的作品節(jié)奏通常比較緩慢、內(nèi)容通俗。在1920年代，以庫里肖夫?yàn)榇淼奶K聯(lián)電影蒙太奇學(xué)派迅速崛起，蘇聯(lián)電影在世界影壇獲得了較大的聲望。一、俄羅斯電影概述

蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物有庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等人，他們在前人成功的影視創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，極具創(chuàng)新與創(chuàng)造性地賦予了蒙太奇以理論深度與實(shí)踐廣度，蒙太奇學(xué)派的代表性人物在電影理論與電影創(chuàng)作實(shí)踐兩個方面均有很高的造詣。蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的誕生與蓬勃發(fā)展離不開蘇聯(lián)當(dāng)時的社會政策與文化氛圍，蘇維埃政權(quán)十分注重國內(nèi)文化藝術(shù)的發(fā)展，電影的文化宣傳功能使之得到了政府各方面的扶持。一、俄羅斯電影概述

蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的電影實(shí)驗(yàn)始于1924年，庫里肖夫在電影學(xué)院的課堂上拍攝的電影作品展示了蒙太奇原則與蒙太奇的魅力。愛森斯坦的第一部劇情片《罷工》在1925年發(fā)行，這部作品的上映也可以視為蒙太奇運(yùn)動的開端。而后，愛森斯坦的第二部作品《戰(zhàn)艦波將金號》在國外也受到了歡迎，這也讓許多國家注意到了蘇聯(lián)蒙太奇運(yùn)動。蒙太奇學(xué)派的另一位代表人物普多夫金也是一個將理論付諸于實(shí)踐的創(chuàng)作者，他創(chuàng)作的電影《母親》等作品與愛森斯坦的電影一并構(gòu)成了蒙太奇作品陣營。一、俄羅斯電影概述

1941年爆發(fā)的蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭給蘇聯(lián)電影的創(chuàng)作帶來了極大的困難，這一時期創(chuàng)作的主要電影類型是新聞紀(jì)錄片。1953年開始，蘇聯(lián)的社會文化政策有了一定的改變，這也讓蘇聯(lián)電影的創(chuàng)作類型相對變得豐富多元。并且在上世紀(jì)五十到六十年代，在歐洲各國流行的電影新浪潮運(yùn)動也影響了蘇聯(lián)的電影創(chuàng)作，在蘇聯(lián)也形成了蘇聯(lián)電影新浪潮運(yùn)動。蘇聯(lián)電影新浪潮還是以關(guān)注衛(wèi)國戰(zhàn)爭為主，但在創(chuàng)作角度上發(fā)生了改變，電影創(chuàng)作開始關(guān)注普通人，電影懷有人道主義精神，電影在藝術(shù)表達(dá)上善于用各種象征手法來進(jìn)行表達(dá)，創(chuàng)作“詩電影”與“散文電影”。一、俄羅斯電影概述

上世紀(jì)九十年代蘇聯(lián)解體，新俄羅斯時期的電影創(chuàng)作陷入了低谷，但也涌現(xiàn)出了像尼基塔·米哈爾科夫、亞歷山大·索科洛夫等一批優(yōu)秀的電影人，米哈爾科夫創(chuàng)作的電影突出了俄羅斯文化中的詩意與人文關(guān)懷。索科洛夫的電影多以藝術(shù)化的表達(dá)探索人類生存的本質(zhì)，他在2002年創(chuàng)作了全片由一個鏡頭拍攝完成的電影《俄羅斯方舟》。

二、俄羅斯電視概述

俄羅斯的電視業(yè)初創(chuàng)于1939年，1967年彩色電視開始普及。在蘇聯(lián)解體以后，在蘇聯(lián)國家電視廣播局的基礎(chǔ)上成立了俄羅斯國家電視廣播公司，1994年成立了俄羅斯電視發(fā)展基金會。1964年莫斯科電影制片廠拍攝了第一部電視劇《把炮火引向自己》而后又拍攝了《鋼鐵是怎樣煉成的》《牛虻》《苦難的歷程》《戰(zhàn)爭與和平》等電視劇。導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視第二部分

法國影視藝術(shù)概述

一、法國電影概述

電影藝術(shù)的誕生國是法國，1895年12月28日路易·盧米埃爾兄弟在法國巴黎卡普辛路14號的大咖啡館公映了電影《工廠大門》《火車進(jìn)站》等作品，標(biāo)志了電影藝術(shù)的誕生。盧米埃爾兄弟早期創(chuàng)作的電影作品以記錄生活中的日常事件為主，例如在站臺上拍攝火車進(jìn)站的場景，在院子里拍攝有人戲弄澆水的園丁的惡作劇等等。這類作品的紀(jì)實(shí)性和真實(shí)感強(qiáng)烈，特別是這類作品的海外傳播，讓更多觀眾不斷通過作品了解了法國日常生活的圖景。這類作品可將之歸類為紀(jì)錄片，盧米埃爾兄弟也成為了最早創(chuàng)作紀(jì)錄片的制作人。

一、法國電影概述

喬治·梅里愛本是一位魔術(shù)師、戲劇演員，在1895年看過盧米埃爾兄弟放映的作品以后，開始嘗試進(jìn)行影片創(chuàng)作。他在1896年的一次拍攝中無意間發(fā)現(xiàn)了攝影機(jī)可以實(shí)現(xiàn)“停機(jī)再拍”即電影鏡頭可以分別拍攝再根據(jù)時間順序或邏輯順序進(jìn)行拼接。而在此之前，人們對電影的創(chuàng)作僅停留在以一個完整長鏡頭展示故事，并且沒有鏡頭角度的變化。梅里愛對“停機(jī)再拍”的實(shí)踐也讓他的作品創(chuàng)作更具戲劇性、藝術(shù)性和娛樂性。

一、法國電影概述

法國電影發(fā)展歷程中，出現(xiàn)了諸多電影流派。1917年發(fā)端、1920年代達(dá)到頂峰的先鋒派電影運(yùn)動中，法國印象派和超現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作是十分重要的先鋒流派。

一、法國電影概述

1959年青年導(dǎo)演特呂弗創(chuàng)作的電影《四百下》獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，同時在1958到1962年間，共有97位青年導(dǎo)演創(chuàng)作了處女作，他們是法國影壇的新生力量，電影打破傳統(tǒng)，具有較強(qiáng)的個人創(chuàng)作風(fēng)格，并且創(chuàng)作的作品獲得了電影界的認(rèn)可。1962年《電影手冊》把他們命名為“新浪潮的一代”。“新浪潮”的代表人物有特呂弗、戈達(dá)爾等人，他們在創(chuàng)作題材和表現(xiàn)技法上有著相似之處，具有較為一致的美學(xué)觀念。

一、法國電影概述

與“新浪潮”同期的還有法國的左岸派電影創(chuàng)作。之所以將這些電影人稱為“左岸派”是因?yàn)樗麄冎械亩鄶?shù)人居住在塞納河的左岸，例如代表人物阿倫·雷乃、瑪格麗特·杜拉等人。“左岸派”的代表人物中一些是文學(xué)創(chuàng)作為主的編劇，一些是長期從事電影創(chuàng)作工作的導(dǎo)演。

一、法國電影概述

說到法國二戰(zhàn)后的電影流派與代表性電影人時，一位在電影理論領(lǐng)域有著舉足輕重地位的理論家是必須要提及的，他就是安德烈·巴贊。巴贊的主要電影理論觀念與蒙太奇理論觀念背道而馳，蒙太奇理論主張以鏡頭的拼接刺激和引導(dǎo)觀眾情緒，而巴贊則認(rèn)為電影影像的美學(xué)特性在于真實(shí)，應(yīng)該以景深長鏡頭等形式突出表現(xiàn)對象的真實(shí)、時間與空間的真實(shí)以及敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)。讓觀眾積極地思考，甚至參與到電影場面調(diào)度當(dāng)中來。

一、法國電影概述

20世紀(jì)末，法國電影注重跨國、跨媒體合作，注重電影的商業(yè)性，并且增加了成本投入，發(fā)展較為平穩(wěn)。21世紀(jì)以來，法國發(fā)展最好的電影類型是喜劇片，最賣座的電影多是喜劇，如2001年的票房冠軍《天使愛美麗》等。除此之外，突出法國文化底色的浪漫藝術(shù)片也獲得了較好的口碑，如電影《放牛班的春天》《兩小無

猜》《漫長的婚約》等。

二、法國電視概述

法國電視劇力圖通過繪制理想化的社會圖景，挖掘和呈現(xiàn)觀眾心中對美好生活的向往。因此，許多法國電視劇中塑造的人物完美，電視劇制作精良，電視劇中塑造的是沒有瑕疵的人物，表達(dá)崇高的情感，例如電視劇《納瓦羅》和《一個光榮的女人》等作品。導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視第三部分

意大利影視藝術(shù)概述

一、意大利電影概述

意大利紀(jì)錄電影的拍攝可以追溯至1895年，1905年意大利拍攝出了第一部劇情電影《攻陷羅馬》。1908年電影《龐貝城的末日》在國際上獲得了極大的成功，此后諸多制片廠開始大量生產(chǎn)影片。1913年，意大利的故事片生產(chǎn)總量達(dá)到497部，無聲時期的意大利電影發(fā)展到達(dá)頂峰。

一、意大利電影概述

在二戰(zhàn)結(jié)束以后，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動開啟，推動了意大利電影的良性發(fā)展。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動的代表人物有德·西卡、羅西里尼、維斯康蒂等。1942年，關(guān)于維斯康蒂的電影《沉淪》的影評中最早出現(xiàn)“新現(xiàn)實(shí)主義”的表述。

一、意大利電影概述

意大利新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)原則包括了以日常生活事件代替虛構(gòu)的故事情節(jié)、在影片結(jié)尾中不給觀眾明確的答案、提出“還我普通人”與“把攝像機(jī)扛到大街上”等口號，注重真實(shí)感的表達(dá)。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影中往往還會呈現(xiàn)一些無關(guān)緊要的事件，讓觀眾難以分辨哪些是重要場面。將所有的事件放到同一個層次上，降低戲劇高潮，從而更為真實(shí)地反映日常生活現(xiàn)實(shí)，增加真實(shí)客觀性。

一、意大利電影概述

1958年開始，意大利的喜劇電影和西部電影得到了長足的發(fā)展。截止20世紀(jì)80年代，意大利電影創(chuàng)作取得了一定的成績。代表人物有導(dǎo)演安東尼奧尼、費(fèi)里尼和萊昂內(nèi)。安東尼奧尼導(dǎo)演的代表作有1960年的《奇遇》和1964年的《紅色沙漠》。在這些電影中他主要表達(dá)了情感缺失下人際關(guān)系的冷漠。在1966年他拍攝了《放大》表達(dá)了他對人類社會文化的觀照。他在藝術(shù)手法的運(yùn)用上極具個人風(fēng)格，電影《紅色沙漠》中極致的色彩運(yùn)用也讓這部作品被譽(yù)為“第一部真正的彩色電影”。

一、意大利電影概述

20世紀(jì)80年代后，新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法逐漸被取代，電影戲劇張力十足、制作場面豪華、明星陣容強(qiáng)大的電影開始受到觀眾的追捧。20世紀(jì)90年代，意大利電影創(chuàng)作總體水平下滑，1997年政府為了提振電影行業(yè)，成立了意大利電影工業(yè)促進(jìn)公司，鼓勵意大利電影的海外交流與佳片創(chuàng)作。朱塞佩·托納多雷和羅伯特·貝尼尼是這一時期的代表性人物。

二、意大利電視概述

意大利廣播電視的發(fā)展始于墨索里尼時期，這一時期的電視主要作為宣傳工具服務(wù)于政府。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，意大利的廣播電視行業(yè)進(jìn)行重建并不斷發(fā)展。1954年，意大利廣播電視公司開始播出電視節(jié)目。意大利電視行業(yè)出現(xiàn)較大的變化是在20世紀(jì)80年代，

意大利正式形成了公營的意大利廣播電視公司與民營的菲寧維斯特公司這兩大廣播電視集團(tuán)。此后，意大利涌現(xiàn)出了一批質(zhì)量較好的電視劇，如風(fēng)靡意大利的醫(yī)療劇《急診室》和

《罪行》等。導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視第四部分

德國影視藝術(shù)概述一、德國電影概述

德國人奧斯卡·邁斯特是德國電影產(chǎn)業(yè)的奠基人，他最初從事電影機(jī)器的生產(chǎn)，在1896年開始進(jìn)行電影拍攝，他在柏林建造了世界上第一個人造光攝影棚。20世紀(jì)初期，德國電影發(fā)展態(tài)勢并不利好，許多社會名流批判電影是墮落低俗的娛樂。而1912年開始，因德國劇作家協(xié)會與電影公司簽訂合同，許多劇作家紛紛投身到電影創(chuàng)作中來，這讓德國電影的藝術(shù)性得以增強(qiáng)，并且出現(xiàn)了長故事片。一、德國電影概述

德國電影歷史上第一個創(chuàng)作高潮出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代，德國與法國一樣，是在先鋒派電影運(yùn)動的主力，德國的表現(xiàn)主義電影是先鋒派電影的一個分支。表現(xiàn)主義在題材和敘事上要講述“非現(xiàn)實(shí)的令人恐懼而荒誕的幻想故事”采用傳統(tǒng)的情節(jié)劇結(jié)構(gòu)，重視沖突和懸念的設(shè)計。并且在影像風(fēng)格上，極具夸張感，非現(xiàn)實(shí)感的光線運(yùn)用突出了非現(xiàn)實(shí)感，用以表現(xiàn)人的感受與心理世界。1920年羅伯特·維內(nèi)創(chuàng)作的《卡里加里博士的小屋》是德國第一部表現(xiàn)主義電影。一、德國電影概述

德國20世紀(jì)20年代的另一個電影形態(tài)是德國室內(nèi)劇電影，室內(nèi)劇電影受到室內(nèi)劇的影響，主要表現(xiàn)的是市民的生活狀態(tài)，并且多以悲情性故事為主，影片的主要人物較少，通常由兩人到三人組成，整體布景比較真實(shí)。代表性作品有卡爾·梅育1921年創(chuàng)作的《鐵道》和1924年創(chuàng)作的《最卑賤的人》。《最卑賤的人》表達(dá)了酒店侍者悲慘的人生命運(yùn)，作品滿含對德國社會文化的諷刺。一、德國電影概述

1962年2月28日，在德國奧伯豪森舉行的第八屆西德短片節(jié)上，26位青年導(dǎo)演共同簽署了《奧伯豪森宣言》。這些青年導(dǎo)演“要用新的電影語言創(chuàng)造新的德國電影”。新德國電影主要以反思民族文化為主題。德國新電影運(yùn)動在20世紀(jì)70年代日漸成熟，出現(xiàn)了一批在國際電影節(jié)頻繁亮相的青年導(dǎo)演。其中包括“新德國電影四杰”分別是福爾克·斯隆多夫、維爾納·赫爾措格、雷納·維爾納·法斯賓德、維姆·文德斯，他們四人創(chuàng)作的電影作品獲得國際電影節(jié)和著名電影人的認(rèn)可，他們四人的電影突出了鮮明的個性風(fēng)格。一、德國電影概述

1990年代，德國電影出現(xiàn)危機(jī)，一方面美國好萊塢電影占據(jù)德國電影市場，另一方面電影行業(yè)出現(xiàn)青黃不接的人才緊缺現(xiàn)象。在1990年代中后期，這一現(xiàn)象才逐漸緩解。這一時期的代表人物是湯姆·提克威，他的代表作有1998年的《羅拉快跑》和2006年的《香水》。他的電影創(chuàng)作個人風(fēng)格突出，注重電影的商業(yè)性，像《羅拉快跑》創(chuàng)新性地以游戲化的形式講述“美女救英雄”的故事，作品敘事節(jié)奏緊湊，配合強(qiáng)有力的音樂，讓作品的創(chuàng)作特色突出，這部作品也讓他享譽(yù)國際。二、德國電視概述

德國電視業(yè)起步于20世紀(jì)30年代，1935年柏林的實(shí)驗(yàn)電視臺開始播出電視節(jié)目。二戰(zhàn)以后，德國新聞事業(yè)開始走向正軌，二戰(zhàn)結(jié)束到1984年之前德國實(shí)行的是公法廣播電視制度，在1984年之后廣播電視行業(yè)才開始向私人商業(yè)資本開放。近年來，德國創(chuàng)作的部分電視劇在國內(nèi)和國外均取得良好的口碑。導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視第五部分

英國影視藝術(shù)概述一、英國電影概述

英國電影歷史上的第一次具有商業(yè)性質(zhì)的放映是在1896年3月26日，在奧林比亞大廳內(nèi)羅伯特·威廉·保羅放映了《多佛海的狂浪》。一、英國電影概述

電影歷史上第一個電影流派誕生在英國，那就是英國布萊頓學(xué)派。以阿爾弗萊德·柯林斯、喬治·艾貝特·史密斯、詹姆士·威廉森等人為代表的布萊頓學(xué)派在電影表現(xiàn)形式、電影語言技巧等方面進(jìn)行了一系列的探索，包括了如何進(jìn)行疊印、移動攝影等創(chuàng)作技巧的實(shí)驗(yàn)。一、英國電影概述

20世紀(jì)30年代英國電影行業(yè)的發(fā)展較好，1937年英國電影產(chǎn)量達(dá)到225部，并且擁有23個制片廠和75個攝影棚。這一時期出現(xiàn)了代表性電影人柯達(dá)、希區(qū)柯克等制片人與導(dǎo)演。1930年代英國的紀(jì)錄電影運(yùn)動推動了紀(jì)錄片理論和紀(jì)錄片創(chuàng)作的發(fā)展。英國紀(jì)錄電影運(yùn)動是以約翰·格里爾遜為主要代表者的有組織的紀(jì)錄片攝制運(yùn)動。約翰·格里爾遜被稱為“紀(jì)錄片之父”。英國紀(jì)錄電影運(yùn)動的代表作品有《漂網(wǎng)漁船》《錫蘭之歌》《住房問題》《夜郵》等。一、英國電影概述

20世紀(jì)50年代英國自由電影運(yùn)動興起，自由電影運(yùn)動持續(xù)了十幾年的時間，在此期間內(nèi)，一批希望復(fù)興英國電影藝術(shù)的青年電影人創(chuàng)作了多部具有反叛精神的電影作品。自由電影運(yùn)動主張制作者的自由創(chuàng)作，并且在非專業(yè)的環(huán)境下完成創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)電影創(chuàng)作者的社會責(zé)任感，以電影創(chuàng)作批判社會問題。代表性作品有《夢幻世界》《星期四的孩子們》《媽媽不讓》等。一、英國電影概述

20世紀(jì)70年代，英國電影人開始嘗試拍攝英國戲劇式電影，這類作品總體來說是將英國傳統(tǒng)歷史文化進(jìn)行了表達(dá)與呈現(xiàn)，但是由于電視業(yè)的沖擊，電影行業(yè)的發(fā)展仍十分艱難。盡管電影行業(yè)的票房收入較少，商業(yè)盈利不足，但不乏一批經(jīng)典優(yōu)秀電影作品的產(chǎn)生。像大衛(wèi)·里恩的《瑞安的女兒》和斯坦利·庫布里克的《發(fā)條橙子》等作品都是這一時期的代表性電影。一、英國電影概述

新世紀(jì)以來，英國電影的發(fā)展勢頭較好，這與政府的關(guān)注與扶持有一定的關(guān)系，英國政府鼓勵制片廠與電影院的設(shè)備更新，設(shè)立基金扶持電影創(chuàng)作。新世紀(jì)以來英國的電影明星與導(dǎo)演走出國門，像凱特·溫斯萊特、裘德·洛等電影明星被世界影壇關(guān)注。同時像《哈利·波特》《古墓麗影》《角斗士》等電影作品在國內(nèi)和國外均取得了較好的口碑與票房。二、英國電視概述

1936年11月英國廣播公司（BBC）開始進(jìn)行世界上第一次正規(guī)電視播放，1937年，英國制作了世界上第一部電視劇《口含鮮花的女人》。在1951年后，電視劇的獨(dú)創(chuàng)性增強(qiáng)，出現(xiàn)了科幻題材電視劇《第四種物質(zhì)的實(shí)驗(yàn)》等充滿想象力的作品。1970年代以后，電視連續(xù)劇的發(fā)展勢頭迅猛，像《亨利六世》《加冕街》都是這一時期的代表性電視連續(xù)劇。十、英國電視概述

進(jìn)入20世紀(jì)80年代以后，電視傳播技術(shù)的發(fā)展以及高清電視的推廣不僅推動了英國電視頻道的增加，也使電視劇的表現(xiàn)力和影響力加大。堪稱BBC歷史上最成功的電視劇是20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的《東區(qū)人》這部作品深刻把握都市生活存在的問題，這部自1985年開始播放的電視劇迄今已播放超過五千集，是BBC長盛不衰的一部電視劇。十、英國電視概述

進(jìn)入新世紀(jì)以來，英國電視劇在類型上和藝術(shù)表達(dá)上均有進(jìn)一步的提升，電視劇的類型多元且各有特色，主要代表類型有職業(yè)劇、歷史劇、探案劇和幽默喜劇。近年來，英國電視劇逐漸走入中國觀眾及其他海外觀眾的視野，像電視劇《黑鏡》《唐頓莊園》《神探夏洛克》等作品深受觀眾喜愛。導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

歐洲地區(qū)電影鑒賞02導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《這個殺手不太冷》鑒賞一、電影簡介外文名：《Léon》出品時間：1994年國家：法國導(dǎo)演：呂克·貝松編劇：呂克·貝松主演：讓·雷諾、加里·奧德曼、娜塔莉·波特曼類型：劇情、驚悚、犯罪、動作片長：136分鐘二、

分析讀解（1）愛與救贖的主題表達(dá)

①里昂與瑪?shù)贍栠_(dá)的相互救贖

②人性的善惡與愛二、

分析讀解

（2）視聽語言

①典型象征意義的色彩運(yùn)用②流暢而富有感染力的鏡頭設(shè)計③渲染情緒和推動敘事的聲音效果三、

亮點(diǎn)說說

影片采用了非線性敘事結(jié)構(gòu)，通過時空跳躍和交叉剪輯等手法，將主人公萊昂和瑪?shù)贍栠_(dá)的故事線索巧妙地交織在一起，不僅增強(qiáng)了影片的懸念和緊張感，也使得故事更加引人入勝。影片中的情感表達(dá)非常深刻和真摯，無論是萊昂和瑪?shù)贍栠_(dá)之間的親情、友情還是愛情，都讓人感受到了強(qiáng)烈的情感沖擊。影片探討了生命、人性、善惡等多個深刻的主題，這些主題的思考使得影片不僅僅是一部商業(yè)片，更是一部具有深刻內(nèi)涵和藝術(shù)價值的

作品。四、參考影片《尼基塔》[法](1990年)，導(dǎo)演呂克·貝松《碧海藍(lán)天》[法](1988年)，導(dǎo)演呂克·貝松《地鐵》[法](1985年)，導(dǎo)演呂克·貝松《颶風(fēng)營救》[法](2008年)，導(dǎo)演皮埃爾·莫瑞爾導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《放牛班的春天》鑒賞一、電影簡介外文名：《Lesenfantsdufa?brice》出品時間：2003年國家：法國導(dǎo)演：克里斯托夫·巴哈蒂編劇：克里斯托夫·巴哈蒂主演：杰拉爾·朱諾、弗朗西斯·貝爾蘭德、凱德·麥拉德類型：劇情、音樂片長：97分鐘二、

分析讀解

（1）解放心靈的愛的教育

①馬修教師的形象塑造②以音樂為媒介的愛的教育二、

分析讀解（2）視聽語言①配樂推動敘事

②音樂渲染情緒

③音樂與畫面的契合三、

亮點(diǎn)說說

電影《放牛班的春天》通過細(xì)膩的情感刻畫，構(gòu)建了一個關(guān)于救贖、成長與希望的動人故事。電影中悠揚(yáng)動人的音樂旋律令人印象深刻，然而，電影所呈現(xiàn)的不只是一個音樂教育

的故事，更是講述了以愛與希望找尋自我價值與生命力量的故事。電影中馬修老師喚醒了一

群被忽視孩子的靈魂，充分展現(xiàn)了人性中最美好的一面。通過感人的情感表達(dá)和出色的音樂呈現(xiàn)，電影引導(dǎo)觀眾以更加寬容與理解的心態(tài)去看待他人，并且深信音樂和教育的力量是無窮的，它們能改寫人的命運(yùn)軌跡、助人發(fā)掘自身內(nèi)在價值。四、參考影片《死亡詩社》[美](1989年)，導(dǎo)演彼得·威爾《心靈捕手》[美](1997年)，導(dǎo)演格斯·范·桑特《天堂電影院》[意](1988年)，導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《觸不可及》鑒賞一、電影簡介外文名：《Intouchables》出品時間：2011年國家：法國導(dǎo)演：奧利維埃·納卡什、埃里克·托萊達(dá)諾編劇：奧利維埃·納卡什、埃里克·托萊達(dá)諾主演：弗朗索瓦·克魯塞、奧瑪·希、安娜·勒尼、奧德雷·弗勒羅、約瑟芬娜·德·摩類型：劇情、喜劇片長：112分鐘二、

分析讀解

（1）樂觀浪漫的精神底色

①法式浪漫情懷②法式幽默

③主人公的相互救贖二、

分析讀解（2）視聽語言

①經(jīng)典音樂作品的巧妙運(yùn)用

②畫面元素的精心設(shè)計三、

亮點(diǎn)說說

影片以經(jīng)典名曲作為電影配樂，賦予了影片極大的審美價值和藝術(shù)感染力。從影片開始到劇終，各種古典和現(xiàn)代的經(jīng)典名曲都被巧妙地融入劇情中，既給人以悅耳的藝術(shù)享受，又很好地渲染了劇情氣氛，刻畫了人物個性。這種音樂與劇情的完美結(jié)合，成為影片的一大亮點(diǎn)。四、參考影片《綠皮書》[美](2018年)，導(dǎo)演彼得·法雷利《天才少女》[美](2017年)，導(dǎo)演馬克·韋布《形影不離》[阿根廷](2016年)，導(dǎo)演馬科斯·卡內(nèi)瓦萊導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《酒精計劃》鑒賞一、電影簡介外文名：《Druk》出品時間：2020年國家：丹麥、瑞典、荷蘭導(dǎo)演：托馬斯·溫特伯格編劇：托馬斯·溫特伯格、托比亞斯·林道赫姆主演：麥斯·米科爾森、托瑪斯·博·拉森、馬格努斯·米蘭、拉斯·蘭特、瑪麗亞·邦妮薇類型：劇情、喜劇片長：117分鐘二、

分析讀解

（1）導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格與Dogme95宣言

①導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格的創(chuàng)作風(fēng)格

②Dogme95宣言與《酒精計劃》的創(chuàng)作二、

分析讀解（2）視聽語言①中年危機(jī)主題的畫面表達(dá)

②自然流暢的聲音效果三、

亮點(diǎn)說說

《酒精計劃》以4個高中老師進(jìn)行長期醉酒實(shí)驗(yàn)為題材，突破了傳統(tǒng)劇情片的框架，將酒精與人性、社會現(xiàn)象相結(jié)合，呈現(xiàn)了一部新穎、獨(dú)特且頗具現(xiàn)實(shí)意義的作品。這種題材不

僅讓人耳目一新，也為電影注入了更強(qiáng)烈的觀賞性和思考空間，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

這種情感共鳴讓觀眾更加投入到電影的世界中，與角色們一起走過了那段充滿波折和掙扎的

旅程。四、參考影片《狩獵》[丹麥](2012年)，導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格《當(dāng)幸福來敲門》[美](2006年)，導(dǎo)演加布里爾·穆奇諾《男人四十》[中](2002年)，導(dǎo)演許鞍華導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《海蒂和爺爺》鑒賞一、電影簡介外文名：《Heidi》出品時間：2015年國家：德國、瑞士導(dǎo)演：阿蘭·葛斯彭納編劇：佩特拉·比翁迪娜·沃爾普主演：阿努克·斯特芬、伊莎貝爾·奧特曼、莉蓮·奈福、布魯諾·甘茨、克里斯托夫·高格勒、安娜·申斯出品公司：StudioCanal類型：劇情、家庭片長：111分鐘二、

分析讀解

（1）溫情敘事與真善美的主題表達(dá)

①凸顯真善美的主題表達(dá)

②擺脫傳統(tǒng)童話敘事邏輯二、

分析讀解

（2）視聽語言

①烘托溫情氛圍的光影運(yùn)用

②營造唯美質(zhì)感的畫面造型

③烘托情緒氣氛的聲音設(shè)計三、

亮點(diǎn)說說

無論是海蒂與爺爺之間深厚的親情，還是她與富家小姐克拉拉之間純真的友情，都讓人感受到深深的溫暖。海蒂從一開始對爺爺?shù)目謶趾驼`解，到后來完全依賴和信任爺爺，這種情感的轉(zhuǎn)變和深化過程非常自然和真實(shí)。同樣，海蒂與克拉拉之間的友情也經(jīng)歷了從陌生到熟悉，從疏離到親密的過程，這種情感的遞進(jìn)和展現(xiàn)非常細(xì)膩和感人。四、參考影片《千與千尋》[日](2001年)，導(dǎo)演宮崎駿《孫子從美國來》[中](2012年)，導(dǎo)演曲江濤《小鞋子》[伊朗](1997年)，導(dǎo)演馬基德·馬基迪導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《國王的演講》鑒賞一、電影簡介外文名：《TheKing'sSpeech》出品時間：2010年國家：英國、澳大利亞、美國導(dǎo)演：湯姆·霍珀編劇：大衛(wèi)·塞德勒主演：科林·費(fèi)爾斯、杰弗里·拉什、海倫娜·伯翰·卡特、蓋·皮爾斯、邁克爾·剛本出品公司：韋恩斯坦國際影業(yè)公司類型：劇情、歷史、傳記片長：118分鐘二、

分析讀解

（1）鮮活人物形象的塑造

①“不完美”的國王

②“不尋常”的醫(yī)生

③堅韌而溫暖的妻子二、

分析讀解

（2）視聽語言

①生動鮮活的話語表達(dá)

②電影音樂的完美應(yīng)用

③具有感染力的視覺畫面三、

亮點(diǎn)說說

作為一部歷史劇情片，《國王的演講》不僅成功地呈現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)時期英國的歷史背景，更通過主人公喬治六世的成長故事，探討了人性中的掙扎、堅持與勇氣。影片中對于真摯情感的細(xì)膩演繹以及深刻的人性探討，給人以深刻的思考和啟示。四、參考影片《阿甘正傳》[美](1994年)，導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯

《心靈捕手》[美](1997年)，導(dǎo)演格斯·范·桑特《飛馳人生》[中](2019年)，導(dǎo)演韓寒導(dǎo)論：認(rèn)識電影與電視

電影《困在時間里的父親》鑒賞一、電影簡介外文名：《TheFather》出品時間：2020年國家：英國、法國導(dǎo)演：佛羅萊恩·澤勒編劇：佛羅萊恩·澤勒、克里斯托弗·漢普頓主演：安東尼·霍普金斯、奧利維婭·科爾曼出品公司：索尼影業(yè)公司類型：劇情、親情、懸疑片長：97分鐘二、

分析讀解

（1）碎片化敘事①從患病老人視角展開碎片化敘事

②生活空間的雜糅和重組二、

分析讀解

（2）視聽語言分析

①視覺元素突出迷茫、壓抑的氛圍

②聽覺元素強(qiáng)調(diào)人物心境與現(xiàn)狀三、

亮點(diǎn)說說

影片采用了碎片式的感官敘事手法，以