第三章現代設計的新方式

——裝飾藝術運動時期的設計

裝飾藝術運動是繼新藝術運動之后的一場風格特殊的國際性設計運動。與大工業生產聯系密切、具有強烈時代特征的幾何化風格是裝飾藝術運動的主要元素。1925年，一場名為“裝飾藝術與現代工業”的世博會在巴黎召開，由于這屆世博會，巴黎既成為裝飾藝術運動的發源地，也是這場運動的中心。

背景：

現代化和工業化的形成已無可阻擋，與其回避它，不如適應它。采用新的裝飾動機，使機械形式及現代特征變得更加自然和華貴，作為一條新的探索途徑。裝飾藝術運動在形式上的借鑒：

立體派藝術和機械的簡單幾何外形影響立體派藝術強調打散、分裂、重組等方法，汽車的速度感、機械零件的直線、棱角、齒輪組等都成為設計師們感興趣的靈感來源。

埃及等古代裝飾風格的實用性借鑒1922年，英國考古學家豪瓦特·卡特在埃及發現了一個完全沒有攪亂過的古代帝王墓——圖坦卡蒙墓。圖坦卡蒙的金面具，具有簡單的幾何圖形，使用金屬色和黑白色彩體系，達到高度裝飾的效果。喬治·科爾卡爾頓電影院1930英國原始藝術的影響二十世紀初以來，原始藝術特別是非洲和南美洲的原始部落對于歐洲前衛藝術界的影響非常大。俄國芭蕾舞劇等舞臺藝術的影響

改革后的俄國芭蕾舞劇的舞臺設計和服裝都很前衛，這些設計不但影響到各國設計師，并且導致了法國時裝設計的開始。另外一種造成影響的舞臺藝術風格的是美國的強烈、節奏鮮明的爵士樂。吉色爾編導的《蛇舞》第一節法國的裝飾藝術運動法國是裝飾藝術運動的發源地，巴黎是這場運動的中心。1925年的“裝飾藝術博覽會”是法國在這場運動中成果的集中展示，因此影響到世界各國。二三十年代在法國形成高峰期，二戰爆發前開始衰落。一、家具與室內設計這時家具受兩種因素影響，產生兩種不同風格。一種是比較注重東方的、怪異的形式，1920年左右是高潮；另一種約三十年代才出現，受現代主義影響，注重新材料的應用。裝飾藝術運動書桌雅克-埃米爾·羅曼

紅木沙發雅克-埃米爾·羅曼

貴婦榻艾琳·格雷梳妝臺讓·杜南

立式衣櫥格勞特

“收藏家展覽館”雅克-埃米爾·羅曼

起居室設計艾琳·格雷二、陶瓷設計主要以人物和強烈的幾何圖案作為裝飾特點，二三十年代達到高潮。器皿造型受到中東和遠東古典文明的設計影響，在釉彩方面特別受到中國陶瓷的影響。裝飾藝術運動三、漆器二十年代開始，巴黎設計師嘗試用漆器來設計屏風、門、室內壁板，家具和其它裝飾構件。代表如讓·杜南，艾林·格雷等。折疊屏風讓·杜南折疊屏風雅克-埃米爾·羅曼四、玻璃器皿、金屬制品等玻璃器皿采用復雜的玻璃表現手法和效果。重要的設計師如拉里克，產品有香水瓶、玻璃瓶、燈具、鐘盒、臺頭飾件等，可以批量生產。金屬制品注重表面加工，同時也注重不同材料、肌理的對比效果。裝飾藝術運動汽車擺飾拉里克汽車擺飾拉里克

時鐘讓·普弗卡特餐具讓·普弗卡特

五、繪畫與平面設計繪畫方面最有代表的是波蘭出生的女畫家塔瑪拉·德·蘭比卡，1924－1939年之間的大量作品風格獨特，背景是現代環境，棱角鮮明的色彩，裝飾效果的結構，使畫面華麗多彩。裝飾藝術運動《鸚鵡》讓·杜巴斯商業海報和其他平面設計具有形式主義特點，色彩明快，構圖特別，有意夸張的立體感，代表人如查爾斯·格什瑪、卡桑德爾（《北線快車》、《諾曼底號》）等。卡桑德爾14歲從俄國移民到巴黎。設計受立體主義繪畫的影響，盡量把文字和圖形綜合為一體，是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。巴黎報紙《強硬派》（L’Intransigeant）海報

《北方之星》海報《北線快車》海報

《諾曼底號》海報

第二節美國的裝飾藝術運動

一、建筑與室內設計一戰后財源充足，國力鼎盛，建筑業發達。裝飾藝術風格在紐約的發展，就是裝飾動機與新材料的混合運用。主要代表：紐約電話公司大廈、克萊斯勒大廈等。

克萊斯勒大廈高度超過305米。克萊斯勒大廈按照當時最流行的圖案之一——陽光四射形圖案。該圖案被用來布置大廈頂部的窗戶。由于樓頂用不銹鋼來覆蓋，在陽光的反射下閃閃發光，更增添了它的魅力。帶翼暖爐蓋電梯門大廈內的郵箱帝國大廈大廳的雕刻裝飾

洛克菲勒中心洛克菲勒大廈入口上方的墻面裝飾洛克菲勒大廈內部的無線電城音樂廳李奇菲爾石油大樓洛杉磯建筑分兩大類型：其一是“曲折型現代主義”，另一種是“流線型現代主義”。李奇菲爾石油大樓的墻面裝飾洛杉磯可口可樂建筑

二、好萊塢風格

為了“造夢的宮殿”，好萊塢電影院有大量的想象成分在內，如潘太奇劇院、埃及劇院、中國劇院等。好萊塢大道上的曼恩的“中國劇院”，在設計成一座浪漫和充滿東方神秘感的宮殿，夸大了中國裝飾的動機，同時也保留了一些正統的“裝飾藝術”運動風格特點，比如簡單幾何裝飾圖案、強烈的色彩計劃等潘太奇劇院在美國家具設計方面，德斯基綜合了法國裝飾派的華麗風格及現代工業技術，成為美國設計師的重要人物。

三、家具與產品設計木質屏風摩天樓椅費蒂1927梳妝臺、凳約1929年臺燈德斯基

“曼哈頓的光與影”的咖啡器具馬格努森銀咖啡和茶具穆勒-芒克

小結

裝飾藝術運動是裝飾運動在二十世紀二、三十年代的一次最后嘗試，它采用手工藝和工業化的雙重特點，設法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業化特征合二為一，產生一種可以發展的新風格來。但是，由于他主要強調為上層顧客服務的出發點，使得它與現代主義具有完全不同的意識形態。

裝飾藝術運動在裝飾和設計手段上為我們提供了大量可資參考的重要資料，從材料的運用，到裝飾的動機，直到產品的表面處理技術，都有可以借鑒的地方。它的東方與西方結合、古代與現代借用、人情化與機械化的結合的嘗試，成為八十年代的后現代主義時期重要的研究中心。

課后思考1、談談你對裝飾藝術運動的形式特征與本質的認識。2、簡述裝飾藝術運動的形式淵源有哪些？