中等職業(yè)教育課程改革國(guó)家規(guī)劃教材《中等職業(yè)教育課程改革國(guó)家規(guī)劃教材《語(yǔ)文》基礎(chǔ)模塊（上冊(cè)）高等教育出版社中等職業(yè)教育課程改革國(guó)家規(guī)劃新教材網(wǎng)絡(luò)資源高等教育出版社中等職業(yè)教育課程改革國(guó)家規(guī)劃新教材網(wǎng)絡(luò)資源——教學(xué)設(shè)計(jì)返回返回返回返回返回返回教學(xué)設(shè)計(jì)教學(xué)設(shè)計(jì)《項(xiàng)鏈》教學(xué)設(shè)計(jì)授課人李海虹【教學(xué)目標(biāo)】1．了解作家與作品產(chǎn)生的時(shí)代背景，理解作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。2．體會(huì)小說(shuō)精心的構(gòu)思和巧妙的布局及其作用。3.理解細(xì)膩、深刻的心理描寫對(duì)刻畫人物、表現(xiàn)主題、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等方面的作用。4.引導(dǎo)學(xué)生從人性論的角度重新審視瑪?shù)贍柕?，提高學(xué)生對(duì)文學(xué)作品的鑒賞能力。5.引導(dǎo)學(xué)生公正客觀評(píng)價(jià)瑪?shù)贍柕碌耐瑫r(shí)，培養(yǎng)學(xué)生的同情心、責(zé)任感，使他們能夠發(fā)揚(yáng)人性中的善與美，摒棄虛偽與丑陋，不斷提升自己的心靈，完善自己的人格。【教學(xué)重點(diǎn)】1.學(xué)習(xí)作者精巧的構(gòu)思。2.把握人物性格特征及其發(fā)展過(guò)程。3.賞析對(duì)人物深刻、細(xì)膩的心理描寫，發(fā)掘人物復(fù)雜的精神世界。【教學(xué)難點(diǎn)】全方位地評(píng)價(jià)瑪?shù)贍柕逻@一復(fù)雜人物，從而領(lǐng)悟小說(shuō)所表現(xiàn)的深刻主題?！窘虒W(xué)方法】1.運(yùn)用點(diǎn)撥法、比較閱讀法、小組學(xué)習(xí)法等教法，引導(dǎo)學(xué)生多讀多思，教師抓住重難點(diǎn)適時(shí)點(diǎn)撥，并鼓勵(lì)學(xué)生對(duì)小說(shuō)進(jìn)行合作探究式閱讀；2.以小組討論研究為主要交流方式，以學(xué)生暢所欲言的個(gè)性表達(dá)方式為主，充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用，培養(yǎng)學(xué)生的質(zhì)疑思辨能力，提高學(xué)生的文學(xué)水平?！窘叹邷?zhǔn)備】多媒體投影儀【課時(shí)安排】二課時(shí)【教學(xué)過(guò)程】課前準(zhǔn)備（用幻燈片制作課件，并布置預(yù)習(xí)作業(yè)）一、運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)查閱世界三大短篇小說(shuō)之王的相關(guān)資料，如生平、作品、評(píng)價(jià)性的文章等。二、查詢有關(guān)小說(shuō)創(chuàng)作背景的資料。(以上兩個(gè)預(yù)習(xí)作業(yè)，讓學(xué)生在個(gè)人查詢、小組交流的基礎(chǔ)上，全班進(jìn)行交流。)三、閱讀小說(shuō)，疏通字詞，體會(huì)小說(shuō)故事情節(jié)的曲折生動(dòng)和心理描寫的細(xì)膩，并思考以下問(wèn)題：1.小說(shuō)行文的線索是什么？圍繞這個(gè)線索小說(shuō)都寫了哪些情節(jié)？2.你對(duì)小說(shuō)中的哪一個(gè)情節(jié)印象最深？為什么？第一課時(shí)本課時(shí)主要在學(xué)生預(yù)習(xí)的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生理清小說(shuō)的情節(jié)脈絡(luò)，并且針對(duì)小說(shuō)中細(xì)膩、生動(dòng)的心理描寫進(jìn)行探究性閱讀，分析人物復(fù)雜的精神世界，從整體上全方位地把握人物形象。一、課文導(dǎo)入在外國(guó)文學(xué)史中有三位作家被譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”，他們分別是：俄國(guó)的契科夫、法國(guó)的莫泊桑和美國(guó)的歐·亨利。這三位作家都創(chuàng)作了大量膾炙人口的短篇小說(shuō)，我們已經(jīng)學(xué)過(guò)了契科夫的《變色龍》，莫泊桑的《我的叔叔于勒》，而歐·亨利的代表作品主要有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》、《最后一片常春藤葉》等。今天我們要學(xué)習(xí)法國(guó)作家莫泊桑的另一篇代表作《項(xiàng)鏈》。（關(guān)于契科夫和歐·亨利的資料介紹見(jiàn)附錄）二、作家作品1.作者簡(jiǎn)介莫泊桑（1850～1893）是19世紀(jì)后半葉法國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，曾拜法國(guó)著名作家福樓拜為師。他出生于法國(guó)諾曼底一個(gè)沒(méi)落的貴族家庭。1870年，他中學(xué)畢業(yè)后剛到巴黎攻讀法律，普法戰(zhàn)爭(zhēng)就爆發(fā)了，他被征入伍。戰(zhàn)后退伍，先后在海軍部和教育部任小職員。1880年，他以短篇小說(shuō)庫(kù)中罕見(jiàn)的珍品《羊脂球》而登上法國(guó)文壇，從這開(kāi)始到1889年的10年創(chuàng)作生涯中，他創(chuàng)作了中短篇小說(shuō)約350多篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)6部、游記3部，代表作品有《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》、《漂亮朋友》等。他的文學(xué)成就以短篇小說(shuō)最為突出，有“世界短篇小說(shuō)巨匠”之稱。他擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片段，以小見(jiàn)大地概括出生活的本質(zhì)。他的短篇小說(shuō)側(cè)重摹寫人情世態(tài)，構(gòu)思布局別具匠心，故事情節(jié)變化多端，細(xì)節(jié)描寫惟妙惟肖，人物語(yǔ)言精彩生動(dòng)，故事結(jié)尾耐人尋味，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響。2.寫作背景19世紀(jì)80年代的法國(guó)，資本主義惡性發(fā)展，大資產(chǎn)階級(jí)當(dāng)權(quán)，對(duì)人民巧取豪奪，政府中貪污風(fēng)行，社會(huì)上道德淪喪，資產(chǎn)階級(jí)驕奢淫逸的糜爛生活和惟利是圖的道德觀念影響到整個(gè)社會(huì)，追求享樂(lè)、追求虛榮成為一種惡劣的社會(huì)風(fēng)氣。這種風(fēng)氣在小資產(chǎn)階級(jí)當(dāng)中同樣盛行。這個(gè)階級(jí)在資本主義社會(huì)中地位極不穩(wěn)定，他們總想擺脫這種處境，躋身于上流行列。但是只有少數(shù)人獲得成功，而大多數(shù)在資本主義的競(jìng)爭(zhēng)中落入更悲慘的遭遇。然而在當(dāng)時(shí)，羨慕上流社會(huì)、追求虛榮已經(jīng)成為這一階層人們的普遍心理特征之一。莫泊桑長(zhǎng)期在政府小科員圈子中生活，對(duì)他們有很深的了解，寫了不少作品諷刺揭露他們的庸俗、勢(shì)利和虛榮?！俄?xiàng)鏈》就是其中之一。（以上環(huán)節(jié)讓學(xué)生展示自己的預(yù)習(xí)結(jié)果，并討論交流，最后由教師出示幻燈片做小結(jié)歸納。）三、整體感知，理清思路1．正字正音（1）讀準(zhǔn)下面劃線字的讀音寒傖（chen）打盹（dǔn）鱸魚（lú）咕噥（gūnong）玫瑰（gui）債券（quàn）惆悵（chóuchàng）覷（qù）謄寫（téng）租賃（lìn）驚惶失措（huáng）自慚形穢（huì）（2）積累詞語(yǔ)豐韻：優(yōu)美的姿態(tài)（多用于女子），也作“風(fēng)韻”。資質(zhì)：人的素質(zhì)。寒傖：同“寒磣’。寒酸、破陋、貧窮、不體面的意思。艷羨：十分羨慕。光臨：敬詞，稱賓客來(lái)到。招致：招來(lái)，引起。多指不良后果而言。惆悵：因失望、失意而引起不愉快情緒。陶醉：原指酣暢地醉飲，引申為沉醉于某種事物或境界里。自慚形穢：因?yàn)樽约旱臉幼硬蝗鐒e人而感到慚愧。怨天尤人：指遇不順心事時(shí)責(zé)怪別人。尤，責(zé)怪，歸罪。面面相覷：互相望看（顯出驚懼或無(wú)可奈何相互望著的樣子）。覷，偷看。沽名釣譽(yù)：故意做作或用某種手段騙取名譽(yù)。沽，買。2.概述小說(shuō)的主要情節(jié)（學(xué)生討論回答）這篇小說(shuō)寫了一個(gè)耐人尋味的故事，故事由女主人公丟失項(xiàng)鏈的前前后后構(gòu)成。一個(gè)小職員的妻子——美麗動(dòng)人的瑪?shù)贍柕乱恍淖非蟾哐派萑A，為參加舞會(huì)借了項(xiàng)鏈，結(jié)果不慎丟失，跌進(jìn)了窮苦的深淵，到頭來(lái)才知道自己為之付出慘重代價(jià)的項(xiàng)鏈原來(lái)是假的。3.理清情節(jié)脈絡(luò)（在預(yù)習(xí)的基礎(chǔ)上，學(xué)生討論交流）（1）文中有這樣一句話“極細(xì)小的一件事可以敗壞你，也可以成全你”，在文中這一件“極細(xì)小的事”是什么事？點(diǎn)撥：瑪?shù)贍柕陆桧?xiàng)鏈的事。（2）標(biāo)題“項(xiàng)鏈”與作品內(nèi)容有何聯(lián)系？在“項(xiàng)鏈”的牽動(dòng)下，都寫到了哪些情節(jié)？點(diǎn)撥：小說(shuō)采用“物線法”結(jié)構(gòu)?！绊?xiàng)鏈”是小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)的線索，直接決定了作品人物的遭遇、命運(yùn)。在“項(xiàng)鏈”的牽動(dòng)下，寫了四個(gè)情節(jié)：借項(xiàng)鏈—丟項(xiàng)鏈—賠項(xiàng)鏈—識(shí)項(xiàng)鏈。（3）本文情節(jié)發(fā)展中兩個(gè)重要的曲折波瀾是什么？明確：丟項(xiàng)鏈——主人公命運(yùn)的最高點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)識(shí)項(xiàng)鏈——主人公再次受到命運(yùn)的捉弄（故事的高潮）4.教師小結(jié)（出示幻燈片）小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)：序幕——瑪?shù)贍柕碌摹巴纯唷迸c夢(mèng)想開(kāi)端——借項(xiàng)鏈（參加舞會(huì)）發(fā)展——丟項(xiàng)鏈（舞會(huì)結(jié)束）賠項(xiàng)鏈還債務(wù)（十年艱辛）高潮、結(jié)局——識(shí)項(xiàng)鏈（發(fā)現(xiàn)項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚模┧?、賞析小說(shuō)的心理描寫小說(shuō)藝術(shù)的一個(gè)重要特征就是塑造有血有肉、生動(dòng)感人的人物形象，而心理描寫是刻畫人物形象的主要表現(xiàn)手法之一，《項(xiàng)鏈》的心理描寫細(xì)膩、深刻，作者除直接心理描寫外，有時(shí)還通過(guò)間接心理描寫——人物在特定環(huán)境中的表情、神態(tài)、語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界。1．找出不同情節(jié)中作者對(duì)主人公的心理描寫，分析人物心理、性格發(fā)展的過(guò)程。（學(xué)生自主學(xué)習(xí)和小組討論相結(jié)合，小組派代表發(fā)言）（1）序幕部分：七個(gè)“夢(mèng)想”：她“夢(mèng)想”幽靜的廳堂及裝飾；“夢(mèng)想”寬敞的客廳及陳設(shè)；“夢(mèng)想”和最親密的男朋友在華美的香氣撲鼻的小客室閑談；“夢(mèng)想”精美的晚餐、亮晶晶的銀器；“夢(mèng)想”華貴的壁衣；“夢(mèng)想”盛在名貴的盤碟里的佳肴；“夢(mèng)想”一邊吃著粉紅色的鱸魚或松雞翅膀，一邊帶著迷人的微笑聽(tīng)客人密談。（寫出了女主人公性格的一個(gè)方面：愛(ài)慕虛榮、想入非非、不安于現(xiàn)狀，表現(xiàn)她渴望擺脫寒酸、黯淡、平庸的生活，而置身于上流社會(huì)，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的上流社會(huì)貴夫人的夢(mèng)想。）“她沒(méi)有漂亮服裝，沒(méi)有珠寶，什么也沒(méi)有。然而她偏偏只喜愛(ài)這些，她覺(jué)得自己生在世上就是為了這些。她一向就想望著得人歡心，被人艷羨，具有誘惑力而被人追求?！保ń沂境鲋魅斯纯嗟母矗簤?mèng)想與現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾。）這一部分的心理描寫與后面主體情節(jié)是面與點(diǎn)的關(guān)系，因與果的邏輯，是后面情節(jié)發(fā)展的鋪墊。（2）“借項(xiàng)鏈”部分瑪?shù)贍柕陆拥酵頃?huì)請(qǐng)柬后的情緒變化：“高高興興”——“懊惱”——“惱怒”——“不耐煩”——“悲痛”（這種情緒的變化在瑪?shù)贍柕律砩媳憩F(xiàn)出來(lái)，并不矛盾。因?yàn)檎?qǐng)柬給她帶來(lái)在上流社會(huì)風(fēng)光一番的機(jī)會(huì)，但穿戴的寒酸又令她苦惱不已。再次體現(xiàn)了她愛(ài)面子、好虛榮的特點(diǎn)。）瑪?shù)贍柕略诮璧姐@石項(xiàng)鏈前后的心理變化：“猶豫不決”、“不斷問(wèn)”——沒(méi)有見(jiàn)到項(xiàng)鏈時(shí)的不安“心跳”、“發(fā)抖”、“出神”——發(fā)現(xiàn)鉆石項(xiàng)鏈時(shí)的激動(dòng)、神往“遲疑”、“焦慮”——擔(dān)心對(duì)方拒絕時(shí)的猶豫不安“跳”、“接”、“親”、“跑”——得到允許后的興奮（作者通過(guò)一系列神態(tài)、動(dòng)作描寫刻畫她在借項(xiàng)鏈時(shí)的幾個(gè)心理變化，淋漓盡致地揭示她愛(ài)慕虛榮、追求享樂(lè)的精神世界。）（3）“丟項(xiàng)鏈”部分舞會(huì)上的四個(gè)“陶醉”：“她陶醉于自己的美貌勝過(guò)一切女賓，陶醉于成功的光榮，陶醉在人們對(duì)她的贊美和羨妒所形成的幸福的云霧里，陶醉在婦女們所認(rèn)為最美滿最甜蜜的勝利里?！?/p>

（運(yùn)用排比的手法，從多個(gè)角度寫出了瑪?shù)贍柕聣?mèng)想得到實(shí)現(xiàn)、虛榮心得到滿足時(shí)的狂熱興奮，她欣喜若狂，忘乎所以，簡(jiǎn)直有些飄飄然了，充分揭示了她追求豪華生活，愛(ài)慕虛榮的性格特點(diǎn),預(yù)示了瑪?shù)贍柕卤瘎〉谋厝恍?。）舞?huì)結(jié)束后趕快“逃”走

（“逃”說(shuō)明瑪?shù)贍柕虏幌肼娥W的心理，同時(shí)又為丟項(xiàng)鏈埋下了伏筆。）（4）“賠項(xiàng)鏈”部分“路瓦栽夫人懂得窮人的艱難生活了。她一下子顯出了英雄氣概，毅然決然打定了主意。她要償還這筆可怕的債務(wù)?！保▽懗雠魅斯愿竦牧硪环矫妫荷屏?、誠(chéng)實(shí)、質(zhì)樸的本色，堅(jiān)韌、忍耐和吃苦的精神。）“但是有時(shí)候，她丈夫辦公去了，她一個(gè)人坐在窗前，就回想起當(dāng)年那個(gè)舞會(huì)來(lái)，那個(gè)晚上，她多么美麗，多么使人傾倒??！”（這段話寫出瑪?shù)贍柕禄貞洰?dāng)年風(fēng)光剎那的感受，寫出她對(duì)那一時(shí)刻美好的追憶，精神上得到了滿足。突出成熟的瑪?shù)贍柕聦?duì)年輕幼稚的當(dāng)年的留戀。）（5）“識(shí)項(xiàng)鏈”部分“她要上前去跟佛來(lái)思節(jié)夫人說(shuō)話嗎？當(dāng)然，一定得去。而且現(xiàn)在她把債都還清，她完全可以告訴她了。為什么不呢？”（寫出女主人公已經(jīng)遠(yuǎn)離了虛幻的遐想，成了為明確生活目標(biāo)而奮斗的女性，心態(tài)平和、自豪。女主人公完成了性格的漸變過(guò)程，心理成熟了。）2.小結(jié)：心理描寫的目的就在于深刻揭示人物的精神世界和思想品質(zhì)，而本文正是通過(guò)這些生動(dòng)、細(xì)膩的描寫，惟妙惟肖地揭示了瑪?shù)贍柕碌膬?nèi)心世界，突出了她的性格特征。我們聯(lián)系全文還可以看出，女主人公的心理變化過(guò)程也就是性格發(fā)展的過(guò)程，而性格決定命運(yùn)，小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展就是由人物性格發(fā)展的內(nèi)在力量所推動(dòng)的。本文的心理描寫極為成功，體現(xiàn)了作者不凡的藝術(shù)造詣，也增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)魅力。五、分析人物形象在賞析小說(shuō)心理描寫的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生多角度審視、評(píng)價(jià)女主人公瑪?shù)贍柕隆?.學(xué)生以小組形式，分成正反兩方，針對(duì)辯題展開(kāi)辯論。辯題：對(duì)瑪?shù)贍柕伦非笊萑A生活，夢(mèng)想擠入上流社會(huì)，到底應(yīng)該怎么看？是不是正當(dāng)?shù)?？她為了一夜風(fēng)光而付出了十年的青春，到底值不值得？2.各小組選派代表對(duì)本組的觀點(diǎn)進(jìn)行小結(jié)，并闡述對(duì)女主人公瑪?shù)贍柕逻@個(gè)人物形象的理解。（鼓勵(lì)學(xué)生大膽發(fā)言，各抒己見(jiàn)，教師可針對(duì)學(xué)生的看法進(jìn)行相應(yīng)的評(píng)價(jià)，但只要學(xué)生說(shuō)的有理，都要給以肯定。）

3.教師總結(jié)歸納：（1）瑪?shù)贍柕率且粋€(gè)復(fù)雜的人物形象，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜。最后的結(jié)論并不重要，重要的是分析過(guò)程，只要能言之成理，哪一種結(jié)論都應(yīng)該肯定。希望同學(xué)們能廣開(kāi)思路，試著從多個(gè)角度去分析這一人物形象，見(jiàn)仁見(jiàn)智；（2）小說(shuō)三要素中對(duì)人物形象的解讀往往是理解小說(shuō)主題的鑰匙，而小說(shuō)中的人物形象都是立體的、發(fā)展變化的，所以我們?cè)诮庾x的過(guò)程中要深入到人物內(nèi)心世界，追尋人性發(fā)展的軌跡?，?shù)贍柕率且粋€(gè)有著人性復(fù)雜性的人物形象，歷來(lái)爭(zhēng)議很大。她有著對(duì)夢(mèng)想的渴望，不甘于現(xiàn)狀，從人性的角度看，這是一種正常的生活追求，渴望幸福生活本是無(wú)可非議的，況且我們每個(gè)人或多或少都有虛榮心，這在一定程度上還可以看做是一個(gè)人有上進(jìn)心的表現(xiàn)。但是如果這種對(duì)夢(mèng)想的渴望僅僅停留在整天的幻想之中，并且超過(guò)了合理的度，這就是瑪?shù)贍柕氯诵缘娜觞c(diǎn)了，她輸給了自己性格的弱點(diǎn)。當(dāng)然，在小說(shuō)中除了虛榮的瑪?shù)贍柕?，我們還看到了一個(gè)誠(chéng)實(shí)守信、勤勞堅(jiān)忍、敢作敢為的瑪?shù)贍柕拢髌返娜宋镄蜗笫秦S滿的、活生生的，是符合生活實(shí)際的，因?yàn)槿诵允菑?fù)雜的，不能簡(jiǎn)單地用“好人”或“壞人”來(lái)評(píng)判一個(gè)人，試圖用一把尺子來(lái)衡量復(fù)雜的人性是不太客觀的，而且有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)瑪?shù)贍柕拢梢哉f(shuō)莫泊桑為世界文學(xué)人物畫廊中增添了瑪?shù)贍柕逻@個(gè)不朽的典型形象。（3）聯(lián)系我們平時(shí)的寫作，我們也能從中得到啟發(fā)：無(wú)論是寫人還是評(píng)事，我們都不能片面化，應(yīng)當(dāng)辯證地看待人與事，按照事物本身的客觀實(shí)際來(lái)寫，否則就會(huì)削弱作品的說(shuō)服力和藝術(shù)性。4.比較閱讀（學(xué)生討論交流）思考：瑪?shù)贍柕屡c簡(jiǎn)愛(ài)在性格內(nèi)涵和對(duì)待命運(yùn)的態(tài)度上有可比之處嗎？點(diǎn)撥：我們應(yīng)該承認(rèn)，人對(duì)現(xiàn)狀不滿而渴求改變的意識(shí)是一種進(jìn)步的思想萌芽，展示著求新的可貴精神，這種不安分的心態(tài)不僅正常而且體現(xiàn)著人類向前邁進(jìn)的追求。但關(guān)鍵是看她的追求到底是什么，是否代表著先進(jìn)的時(shí)代精神和普遍大眾的思想追求。而瑪?shù)贍柕嘛@然只是為自己的物質(zhì)匱乏和地位低下而苦惱著，她渴望被富有的男人追慕，生活能在談情說(shuō)愛(ài)中度過(guò)，渴望能過(guò)上養(yǎng)尊處優(yōu)的富裕生活。這就使她陷入了無(wú)法擺脫的、必然要以外表的虛華財(cái)富裝扮自己以得到暫時(shí)心理滿足的選擇。而簡(jiǎn)·愛(ài)相貌平平，她也是由對(duì)自己的現(xiàn)狀不滿而奮起反抗，而她所追求的是個(gè)性的獨(dú)立和自由，是自立于社會(huì)的獲得平等、尊重的權(quán)利，惟獨(dú)沒(méi)有對(duì)物質(zhì)利益的占有，并且立志一切要通過(guò)自己的努力勞動(dòng)而實(shí)現(xiàn)。簡(jiǎn)·愛(ài)顯然比瑪?shù)贍柕碌娜松非蟾哌h(yuǎn)得多了。（盡管如此，瑪?shù)贍柕伦鳛樾≠Y產(chǎn)階級(jí)市民的女兒，渴望過(guò)好日子，渴望充當(dāng)被社交界承認(rèn)并追慕的角色也并不為過(guò)，更不是什么錯(cuò)誤。）六、布置作業(yè)1.課后練習(xí)題一、三。2.寫一篇想象作文，完成后組織學(xué)生交流。作文內(nèi)容：瑪?shù)贍柕碌弥嫦嘁院髸?huì)怎樣呢？請(qǐng)將小說(shuō)續(xù)寫下去。要求：（1）想象合理，注意心理描寫。（2）題目自擬，500字左右。第二課時(shí)本課時(shí)主要在第一課時(shí)理清思路、分析人物形象的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生再次對(duì)小說(shuō)進(jìn)行探究性閱讀，聯(lián)系時(shí)代背景，深入思考作者的創(chuàng)作意圖與小說(shuō)的主旨。同時(shí)鑒賞小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，體會(huì)小說(shuō)精心的構(gòu)思和巧妙的布局。最后組織學(xué)生暢談曾給自己留下深刻印象的文學(xué)作品中的人物形象，拓展學(xué)生的思維，領(lǐng)略優(yōu)秀文學(xué)作品的藝術(shù)魅力。一、品讀主要情節(jié)，把握小說(shuō)主旨（學(xué)生再次對(duì)文本進(jìn)行探究式閱讀，討論交流）1.思考：恩格斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“偶然的東西，是一種有必然性隱藏在里面的形式?！毙≌f(shuō)最后這一“偶然性”結(jié)局也有其必然性因素。那么，造成女主人公這一偶然性結(jié)果的必然性因素都有哪些呢？點(diǎn)撥：個(gè)人原因——愛(ài)慕虛榮社會(huì)原因——價(jià)值取向2.分析造成瑪?shù)贍柕卤瘎〉纳鐣?huì)原因。點(diǎn)撥：“人是一切社會(huì)關(guān)系的總和”，因此人物所處的社會(huì)環(huán)境是造成人物命運(yùn)的社會(huì)原因。正如德國(guó)18世紀(jì)啟蒙思想家盧梭所說(shuō)：“人是生而自由的，但卻無(wú)往不在枷鎖之中?！碑?dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的風(fēng)氣是女性只有憑借美貌與風(fēng)姿才可得到社會(huì)的認(rèn)可，女性的意識(shí)與價(jià)值只有在男子目光的觀照下才得到承認(rèn)，“因?yàn)樵趮D女，美麗、豐韻、嬌媚，就是她們的出身；天生的聰明，優(yōu)美的資質(zhì)，溫柔的性情，就是她們惟一的資格”，婦女毫無(wú)獨(dú)立價(jià)值、社會(huì)地位可言，她們只是作為男性的玩物而存在于當(dāng)時(shí)的社會(huì)之中，瑪?shù)贍柕率恰叭嗽诮?，身不由己”，她無(wú)法也無(wú)力改變現(xiàn)狀，只好改變自己，包裝自己，希望自己能時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)、出人頭地，能步入上流社會(huì)。應(yīng)該說(shuō)當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)視女性為玩物的惡劣價(jià)值觀念，彌漫于整個(gè)社會(huì)的追求享樂(lè)、愛(ài)慕虛榮的風(fēng)氣，正是導(dǎo)致瑪?shù)贍柕卤瘎〉纳顚由鐣?huì)原因，是制約瑪?shù)贍柕聜內(nèi)松硐?、生命情致的一副精神枷鎖。3.思考：丟項(xiàng)鏈這件事對(duì)瑪?shù)贍柕率浅扇€是敗壞？作者對(duì)瑪?shù)贍柕碌降壮质裁磻B(tài)度？是批判，還是贊揚(yáng)，還是二者兼而有之或者二者都沒(méi)有？（鼓勵(lì)學(xué)生暢所欲言，大膽發(fā)表自己的看法，不要求統(tǒng)一答案，自圓其說(shuō)即可。）4.探討小說(shuō)主題小說(shuō)的主題主要是通過(guò)人物形象的塑造來(lái)自然的完成的，正如對(duì)瑪?shù)贍柕逻@個(gè)人物形象存在著不同的理解一樣，對(duì)這篇小說(shuō)的主題，歷來(lái)有較大的爭(zhēng)論，目前還在進(jìn)行之中，尚無(wú)權(quán)威定論。綜合這些爭(zhēng)論，大概有以下幾種觀點(diǎn)可供參考（投影出示），你同意哪一種，理由是什么？

（學(xué)生分組討論后自由發(fā)言，在比較中得真知。仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，只要言之成理，就予以肯定。）《項(xiàng)鏈》寫的是一個(gè)小公務(wù)員的妻子瑪?shù)贍柕乱允甑暮寥憧嗳ベr償一條借來(lái)的假項(xiàng)鏈的悲劇故事。作者對(duì)女主人公雖有美好的姿色卻無(wú)力打扮自己的無(wú)奈處境表示遺憾；對(duì)她為一條假項(xiàng)鏈差不多葬送自己及其丈夫一生的不幸遭遇表示同情和惋惜；對(duì)她和她丈夫償還項(xiàng)鏈的誠(chéng)實(shí)品德和奮斗精神進(jìn)行了肯定。小說(shuō)也對(duì)女主人公的虛榮心進(jìn)行了批評(píng)。同時(shí)，對(duì)貴族階級(jí)的窮奢極欲和不惜弄虛作假的生活方式作了抨擊和暴露。傳統(tǒng)的看法是，這篇小說(shuō)尖銳地諷刺了小資產(chǎn)階級(jí)虛榮心和追求享樂(lè)的思想，出乎意料的結(jié)尾加深了這種諷刺，又帶有一絲酸楚的感嘆──其中有對(duì)瑪?shù)贍柕碌耐椤＿@種看法的根據(jù)是，小說(shuō)中盡管沒(méi)有一句譴責(zé)瑪?shù)贍柕碌奶摌s心的話，但在人物描寫和情節(jié)安排中處處流露出作者的態(tài)度。比如，開(kāi)頭寫瑪?shù)贍柕氯绾伟汛筚Y產(chǎn)者的奢華生活當(dāng)理想，后來(lái)寫她收到請(qǐng)?zhí)笕绾钨M(fèi)盡心機(jī)摳出丈夫的積蓄，這一系列描寫表現(xiàn)出這個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女靈魂的庸俗鄙陋。另外，寫瑪?shù)贍柕碌囊粋€(gè)晚上的滿足帶來(lái)十年的艱辛，這是對(duì)她的虛榮心的懲罰。小說(shuō)最后寫到十年艱辛不過(guò)是為了一件贗品，這又是對(duì)她的辛辣的諷刺。瑪?shù)贍柕碌奶摌s心不是一種個(gè)別的現(xiàn)象，而是階級(jí)社會(huì)的產(chǎn)物，有一定的典型性。不安于辛苦勞動(dòng)而得以糊口的小康生活，看不起比自己更窮苦的人，一心想上升為大資產(chǎn)者，而且希望走捷徑，借僥幸的機(jī)會(huì)發(fā)跡，這是人的劣根性的表現(xiàn)。當(dāng)然，只有少數(shù)小資產(chǎn)者獲得了成功，而大多數(shù)小資產(chǎn)者在競(jìng)爭(zhēng)中淪落到更加悲慘的境地。《項(xiàng)鏈》嘲諷了階級(jí)社會(huì)這種追求虛榮的可鄙風(fēng)氣，而且?guī)椭覀內(nèi)フJ(rèn)識(shí)產(chǎn)生這種風(fēng)氣的社會(huì)原因。另外一種看法是，作者無(wú)意（我們讀者也應(yīng)該如此）對(duì)人物作明確的價(jià)值判斷；他所感興趣的，或者說(shuō)發(fā)生在人物身上的這種戲劇性的變化引起心靈震撼與深思的，是人自身對(duì)于這種變化的無(wú)能為力。這種看法的根據(jù)是：第一，在瑪?shù)贍柕驴磥?lái)，每個(gè)人都可以憑自己的努力去得到自己想得到的東西；何況“人”活著就是為了“享受”，而不是忍受種種貧困與丑陋。不能因此而指責(zé)她有虛榮心和追求享受的思想。在這指責(zé)背后隱藏著“安貧樂(lè)道”的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，而這種將貧困道德化的價(jià)值觀是十分可疑的。第二，作者對(duì)一心追求享樂(lè)生活并沒(méi)有批判，對(duì)以十年艱辛還清債務(wù)也沒(méi)有贊頌，對(duì)二者沒(méi)有做出明確的傾向性選擇，只是說(shuō)：“人生是多么奇怪，多么變幻無(wú)常啊，極細(xì)小的一件事可以敗壞你，也可以成全你!”還有一種看法是，小人物面對(duì)金錢很無(wú)奈，而對(duì)人格卻有不懈的追求，《項(xiàng)鏈》為我們塑造的是十九世紀(jì)法國(guó)文學(xué)畫廊中追求人的自尊和人的尊嚴(yán)的女性，十年時(shí)間的星移斗轉(zhuǎn)，瑪?shù)贍柕碌拿利愗S韻被粗壯耐勞所代替，但她追求人的自尊和守護(hù)人的尊嚴(yán)的生活目標(biāo)一直是明確的，她積極進(jìn)取的思想一直是美好、可愛(ài)的──盡管她身上也有過(guò)度追求奢華生活的烙印。但在金錢至上的社會(huì)中，追求人格尊嚴(yán)是要付出代價(jià)的。二、鑒賞小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)這篇小說(shuō)的藝術(shù)魅力不僅在于人物形象的塑造上，更主要體現(xiàn)在小說(shuō)構(gòu)思的精巧上，可謂是匠心獨(dú)運(yùn)，這也是我們學(xué)習(xí)的重點(diǎn)之一。1.思考：（學(xué)生分小組討論，體會(huì)妙在何處，派代表發(fā)言）（1）丟失項(xiàng)鏈這件事是偶然的，但有沒(méi)有必然性？（2）假如作者安排瑪?shù)贍柕聸](méi)有丟項(xiàng)鏈或者一開(kāi)始就知道項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚?，可以不可以？?）小說(shuō)到最后才說(shuō)出項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚模@是否符合生活實(shí)情？這樣寫有什么作用？2.討論明確這篇小說(shuō)構(gòu)思的精巧主要體現(xiàn)在這幾個(gè)方面：（1）跌宕起伏的情節(jié)文似看山不喜平，此文跌宕起伏，引人入勝。作者為了突出主題，為主人公設(shè)計(jì)了一個(gè)從逆境到順境，然后再墜入逆境的曲折經(jīng)歷。起初，瑪?shù)贍柕略诨橐錾系氖б猓坪跏顾萑肓四婢场５?，教育部長(zhǎng)舉辦舞會(huì)的請(qǐng)?zhí)o她打開(kāi)了希望之門。舞服和首飾的解決，使她更接近成功。舞會(huì)上大出風(fēng)頭，眼看踏上了成功之路。不料，丟失了項(xiàng)鏈，使她再次墜入了厄運(yùn)。小說(shuō)以“失項(xiàng)鏈”為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，寫出了路瓦栽夫人瑪?shù)贍柕旅\(yùn)的前后鮮明對(duì)比：一時(shí)歡樂(lè)，十年辛酸。而結(jié)尾又一次突轉(zhuǎn)，既讓讀者為主人公又讓主人公為自己而哭笑不得。這樣，逆境──順境──逆境的轉(zhuǎn)換，使人物的境遇越發(fā)顯得悲慘，主題因此而更加突出。（2）鋪墊與伏筆項(xiàng)鏈?zhǔn)勤I品，直到最后才道破，不僅使主人公大吃一驚，也使讀者感到十分意外，但仔細(xì)想想，看似在意料之外，卻也在情理之中，因?yàn)樽髡咭延谇拔淖髁巳幈匾匿亯|和巧妙的暗示：一處是借項(xiàng)鏈時(shí)，她的女友佛來(lái)思節(jié)夫人表現(xiàn)得相當(dāng)大方，毫不遲疑地說(shuō)：“當(dāng)然可以?！倍钱?dāng)瑪?shù)贍柕聛G了項(xiàng)鏈，去買項(xiàng)鏈時(shí)，珠寶店老板“查看了許多賬簿”以后說(shuō)：“……我只賣出這個(gè)盒子。”這說(shuō)明項(xiàng)鏈和盒子本不是原配的。三是當(dāng)瑪?shù)贍柕裸枫凡话驳厝ミ€項(xiàng)鏈時(shí)，佛來(lái)思節(jié)夫人“竟沒(méi)有打開(kāi)盒子”看看。這樣描寫就更能增加情節(jié)的波瀾，為情節(jié)的展開(kāi)提供了依據(jù)，引人入勝，耐人尋味、深思。同時(shí)《項(xiàng)鏈》中一系列出人意料的情節(jié)，如丟失項(xiàng)鏈等，看似偶然，但其實(shí)偶然中蘊(yùn)涵著必然的因素，都與作者作了一系列鋪墊是分不開(kāi)的。（3）戲劇性的結(jié)尾前蘇聯(lián)作家蘇曼諾夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的打擊力量要放在最后?！毙≌f(shuō)在道出項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚闹螅┤欢?，這樣戲劇性的結(jié)局令人拍案叫絕，因?yàn)檫@樣的結(jié)尾可以給讀者留下充分的思考和想象的余地，同時(shí)小說(shuō)的結(jié)尾不僅是一個(gè)深刻的懸念，更是一個(gè)絕妙的諷刺，是對(duì)瑪?shù)贍柕伦非筇摌s的極為強(qiáng)烈的諷刺，無(wú)疑加深了路瓦栽夫人命運(yùn)的不幸與可悲，也暗示了當(dāng)時(shí)法國(guó)上流社會(huì)的虛偽，有力地表現(xiàn)了作品的主旨

，收到了引人入勝、發(fā)人深省的藝術(shù)效果。3.思維擴(kuò)展思考：還有哪些文學(xué)作品的結(jié)尾與《項(xiàng)鏈》的結(jié)尾有異曲同工之妙？點(diǎn)撥：如歐·亨利的《警察與贊美詩(shī)》、《麥琪的禮物》、《最后一片常春藤葉》等，建議學(xué)生課下閱讀，進(jìn)一步體會(huì)。三、總結(jié)全文《項(xiàng)鏈》不僅是一篇揭露資本主義社會(huì)本質(zhì)的短篇小說(shuō)，更是一篇揭露人性弱點(diǎn)的小說(shuō)。作品反映當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)中小人物的想望和痛苦，追求和遭遇，感慨社會(huì)的不平和人性的弱點(diǎn)，感慨命運(yùn)對(duì)小人物的殘酷。其細(xì)膩、深刻的心理描寫，精巧縝密、匠心獨(dú)具的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為世界短篇小說(shuō)苑囿中的一朵奇葩。魯迅先生生前就十分推崇《項(xiàng)鏈》，認(rèn)為《項(xiàng)鏈》“無(wú)論從形式、結(jié)構(gòu)，以及表達(dá)手法來(lái)看，都達(dá)到了短篇小說(shuō)要求具備的高度”。四、遷移訓(xùn)練主人公瑪?shù)贍柕碌拿\(yùn)變化對(duì)我們認(rèn)識(shí)生活有什么啟發(fā)？請(qǐng)每個(gè)人當(dāng)堂寫一句話概括自己真實(shí)的想法。（寫完后學(xué)生發(fā)言交流）五、拓展延伸1.請(qǐng)同學(xué)們談?wù)勀汩喿x過(guò)的文學(xué)作品中曾經(jīng)給你留下深刻印象的人物形象。(鼓勵(lì)學(xué)生暢所欲言，在交流中感悟優(yōu)秀文學(xué)作品的藝術(shù)魅力。)2.世界文學(xué)史上還有許多像瑪?shù)贍柕乱粯佑兄鴱?fù)雜性的人物形象，如《西游記》中的豬八戒，《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳，《安娜·卡列尼娜》中的安娜，《紅與黑》中的于連，《包法利夫人》中的愛(ài)瑪?shù)取Ｎ覀冊(cè)陂喿x中都應(yīng)辯證地分析、評(píng)價(jià)這些人物形象。六、布置作業(yè)1.選取小說(shuō)中的一個(gè)場(chǎng)面將其改編為課本劇

。2.引導(dǎo)學(xué)生閱讀《紅與黑》、《包法利夫人》、《安娜?卡列尼娜》并組織學(xué)生討論，把于連、愛(ài)瑪、安娜同瑪?shù)贍柕伦鞅容^，嘗試以性格的全面觀、發(fā)展觀分析這些文學(xué)作品中的人物形象?！靖戒洝磕瓷＝榻B莫泊桑(Maupassant1850～1893)19世紀(jì)后半期法國(guó)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。一生創(chuàng)作了6部長(zhǎng)篇小說(shuō)和356多篇中短篇小說(shuō)，他的文學(xué)成就以短篇小說(shuō)最為突出，被譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響。他擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見(jiàn)大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說(shuō)側(cè)重摹寫人情世態(tài)，構(gòu)思布局別具匠心，細(xì)節(jié)描寫、人物語(yǔ)言和故事結(jié)尾均有獨(dú)到之處。一、評(píng)價(jià)屠格涅夫認(rèn)為他是19世紀(jì)末法國(guó)文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰認(rèn)為他的小說(shuō)具有“形式的美感”和“鮮明的愛(ài)憎”，他之所以是天才，是因?yàn)樗安皇前凑账Ｍ吹降臉幼佣钦帐挛锉緛?lái)的樣子來(lái)看事物”，因而“就能揭發(fā)曝露事物，而且使得人們愛(ài)那值得愛(ài)的，恨那值得恨的事物。”左拉：他的作品“無(wú)限地豐富多彩，無(wú)不精彩絕妙，令人嘆為觀止?！倍鞲袼梗骸皯?yīng)該向莫泊桑脫帽致敬。”二、生平莫泊桑1850年8月5日生于法國(guó)西北部諾曼底省的一個(gè)沒(méi)落貴族家庭。母親出身并非名門望族，但是是殷實(shí)的資產(chǎn)階級(jí)家庭，聰慧絕倫、溫文爾雅，通曉四、五種外語(yǔ)，酷愛(ài)文學(xué)藝術(shù)，與福樓拜是莫逆之交。莫泊桑出生不久，父母因感情不和而分居，莫泊桑跟隨母親，在母親身邊度過(guò)了幸福的童年。10歲時(shí)，莫泊桑就開(kāi)始聽(tīng)母親為他朗讀莎翁的作品。莫泊桑不少短篇都是母親為他提供的題材，即便在他成名以后，母親仍是他的忠實(shí)的讀者和直言不諱的批評(píng)者。莫泊桑的父親偷香竊玉、窮奢極侈，侵吞母親的財(cái)產(chǎn)，以致造成父母間關(guān)系的最后決裂。這就是莫泊桑日后寫了大量以父母離異而造成家庭悲劇為題材的短篇小說(shuō)的原因。13歲母親將他送進(jìn)一所教會(huì)學(xué)校。沒(méi)多久因?yàn)閷懥艘皇讗?ài)情小詩(shī)，學(xué)校當(dāng)局認(rèn)為他無(wú)心向?qū)W、桀傲不馴而將他除名。當(dāng)年莫泊桑進(jìn)入魯昂的高乃依中學(xué)，在這他的文學(xué)修養(yǎng)得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。著名詩(shī)人和戲劇家路易．布耶成了他的導(dǎo)師，布耶欣賞他的一首詩(shī)歌：“人的生命有如船在海上駛過(guò)的水痕，慢慢兒遠(yuǎn)、慢慢兒淡?！绷硪晃粐?yán)師則是福樓拜。福樓拜著力培養(yǎng)莫泊桑力透紙背的文筆，洞察事理的眼力以及剴切中理的遣詞造句的能力。這位大師告誡他：“不論一個(gè)作家要描寫的東西是什么，只有一個(gè)詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。因此就得去尋找，直到找到了這個(gè)詞，這個(gè)動(dòng)詞和形容詞，而決不要滿足于差不多?！边@兩位嚴(yán)師把莫泊桑的學(xué)步之作統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)做廢紙，禁止他發(fā)表。中學(xué)畢業(yè)前，布耶過(guò)世，莫泊桑與福樓拜相處默契，成了忘年交。1869年莫泊桑通過(guò)中學(xué)會(huì)考進(jìn)入巴黎大學(xué)法學(xué)院攻讀法律。這一時(shí)期莫泊桑查閱了形形色色的案例，這些案例也為他的文學(xué)創(chuàng)作提供了大量素材?？上Р坏揭荒陼r(shí)間，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，莫泊桑受愛(ài)國(guó)主義感染，手持獵槍深入密林展開(kāi)游擊活動(dòng)。時(shí)間雖短，但是印象深刻，此后，他創(chuàng)作了大量以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品。在他一系列描寫普法戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)中，充分地反映了資產(chǎn)階級(jí)的軟弱無(wú)能，占領(lǐng)軍無(wú)恥的荒唐行為、以及一些“殘忍”的農(nóng)民的英雄壯舉。他認(rèn)為這一切都可以歸結(jié)到一個(gè)滑稽可笑的世界恐怖上去。從1872年起，莫泊桑定居巴黎，為了謀生，先后在海軍部和教育部任職，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，這些經(jīng)歷使他對(duì)小職員的生活狀況和精神境界有了深刻的認(rèn)識(shí)，成為他日后創(chuàng)作的重要主題。1874年，莫泊桑在巴黎福樓拜的寓所結(jié)識(shí)了左拉。后來(lái)又通過(guò)福樓拜的介紹結(jié)識(shí)了屠格涅夫。屠格涅夫曾替莫泊桑審讀手稿，并鼓勵(lì)他閱讀俄國(guó)作家的名著。1875年，25歲的莫泊桑首次發(fā)表小說(shuō)《人手模型》，殺人犯的手做成的模型竟復(fù)活了，而且重又圖謀不軌，最后“斷手再植”方才平靜下來(lái)。這篇小說(shuō)受到福樓拜的批評(píng)，告誡莫泊桑不要向壁虛造，而要立足于生活。1876年左拉、莫泊桑、阿萊克西等人成立了自然主義文學(xué)集團(tuán)，文學(xué)史是稱其為梅塘集團(tuán)。莫泊桑倡議每人以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為題材寫一篇小說(shuō)，1880年結(jié)集出版，是為《梅塘之夜》。莫泊桑的成名作《羊脂球》即在其中。這是他公開(kāi)發(fā)表的第一篇重要小說(shuō)，一舉成名。文學(xué)生涯自此開(kāi)始。莫泊桑的傳世佳作大多是在1880-1890這十年間創(chuàng)作的。莫泊桑自1880年起偏頭痛的發(fā)作日趨頻繁，右眼的調(diào)節(jié)功能全部喪失，心跳紊亂，再加上他放浪形骸，因而宿命論和悲觀主義情緒屢見(jiàn)不鮮。自1885年后，他轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，六部中除了《一生》外，其他五部都是這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作。到了80年代末期，由于莫泊桑思想上陰郁苦悶與絕望情緒的加強(qiáng)，以及法國(guó)文學(xué)藝術(shù)中頹廢傾向?qū)λ挠绊?，不僅他的作品中的批判力量銳減，而且他觀察研究社會(huì)現(xiàn)象的興趣也日趨淡薄。他變得越來(lái)越內(nèi)向。因此，社會(huì)的主題消失不見(jiàn)了，而人的內(nèi)心世界、人的心理現(xiàn)象乃至病態(tài)心理成了他作品中的主要內(nèi)容，如《皮埃爾和若望》、《我們的心》。莫泊桑于在1893年7月6日逝世，享年僅43歲。在此以后，莫泊桑除了原有的諸種疾病外，神經(jīng)分裂癥漸漸惡化。1891年病情急轉(zhuǎn)直下，求生的欲望使他四處求醫(yī)，但又繼續(xù)迷戀于放浪的生活。1892年1月2日，莫泊桑自殺未遂，漸漸失去康復(fù)的信心。五天后他被送入精神病院。1893年與世長(zhǎng)辭，年僅43歲。左拉致悼詞，預(yù)言莫泊桑的作品將不朽，將“是未來(lái)世紀(jì)的小學(xué)生們當(dāng)做無(wú)懈可擊的完美的典范口口相傳”的故事。三、創(chuàng)作（一）莫泊桑的三百五十多中短篇小說(shuō)從題材內(nèi)容大致可分為以下幾個(gè)方面：1.反映普法戰(zhàn)爭(zhēng)的：在這類題材的作品里，莫泊桑揭露了普魯侵略者的殘暴與野蠻；法國(guó)軍隊(duì)的無(wú)能，歌頌了法國(guó)人民不畏強(qiáng)暴反抗侵略者的愛(ài)國(guó)精神如《羊脂球》(1880)、《米龍老爹》(1883)（必讀）、《兩個(gè)朋友》(1883)等?！堆蛑颉肥菍懕粩耻娬碱I(lǐng)的里昂城里十幾位居民同乘一輛馬車出逃的故事。一輛馬車就是一個(gè)社會(huì)的縮影。作者通過(guò)乘客們出逃的不同原因，一路上的表現(xiàn)，特別是對(duì)羊脂球前后不同態(tài)度的變化，表現(xiàn)了他們不同的社會(huì)身份和性格特征。2.描寫資產(chǎn)階級(jí)市俗生活，揭露資產(chǎn)階級(jí)道德墮落的，如《項(xiàng)鏈》(1884)、《戴家樓》(1881)，表現(xiàn)世態(tài)炎涼的《我的叔叔于勒》(1883)，描寫小市民吝嗇的《雨傘》(1884)等。3.反映勞動(dòng)人民生活的貧困痛苦以及優(yōu)秀品質(zhì)的，如《西蒙的爸爸》(1881)、《一個(gè)女長(zhǎng)工的故事》(1881)等。莫泊桑中短篇小說(shuō)的特色。逼真、自然，是莫泊桑在短篇小說(shuō)創(chuàng)作中追求的首要目標(biāo)。藝術(shù)的最高境界就是無(wú)藝術(shù)，也是他現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)藝術(shù)的重要標(biāo)志。較之于19世紀(jì)前期巴爾扎克、斯湯達(dá)與梅里美，莫泊桑的短篇已經(jīng)擺脫了任何程度的浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說(shuō)的一切手法。1．在選材上，莫泊桑對(duì)特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活故事或圖景為內(nèi)容，摹寫日常生活中的人情世態(tài)。平淡準(zhǔn)確一如現(xiàn)實(shí)生活，沒(méi)有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動(dòng)魄的開(kāi)端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實(shí)、自然的敘述藝術(shù)與描寫藝術(shù)吸引人。由于作者觀察精細(xì)、善于開(kāi)掘，卻深刻地反映出生活的真實(shí)和社會(huì)的本質(zhì)。篇幅雖短，蘊(yùn)含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見(jiàn)大的藝術(shù)享受。2．情節(jié)并不復(fù)雜，但構(gòu)思布局非常精妙，別具一格。A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節(jié)作為短篇的支架與線路，他總以十分纖細(xì)、十分隱蔽、幾乎看不見(jiàn)的線索將一些可信的小事巧妙地串聯(lián)起來(lái)，聰明而不著痕跡地利用最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)上的組合，把主要者突出出來(lái)并導(dǎo)向結(jié)局。如《一家人》，一個(gè)公務(wù)員家庭從頭一天晚上到第二天晚上所發(fā)生的日常生活，不是一個(gè)故事，而是某種現(xiàn)實(shí)?！楣?jié)淡化與生活圖景自然化，現(xiàn)代小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)。B.有的采取矛盾“層遞法”，通篇小說(shuō)起伏跌宕，或一開(kāi)始就造成極大的懸念，然后出人意料的急劇轉(zhuǎn)折?！嘧硕嗖?、生動(dòng)有趣。3．在表現(xiàn)形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規(guī)則，而自由自在地運(yùn)用各種方式與手法。在描述對(duì)象上，有時(shí)是一個(gè)完整的故事，有時(shí)是事件的某個(gè)片段，有時(shí)是某個(gè)圖景，有時(shí)是一段心理活動(dòng)與精神狀態(tài)。既有故事性強(qiáng)的，也有情節(jié)淡化的甚至根本沒(méi)有情節(jié)的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒(méi)有人物的。在描述的時(shí)序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過(guò)去兩重時(shí)間的交叉。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時(shí)描述者有明確的身份，有時(shí)又身份不明?！枋龇绞降亩鄻踊c富于變化，提高了敘述藝術(shù)的水平，大大豐富了短篇小說(shuō)的描述方式。4．采用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細(xì)致，準(zhǔn)確傳神。5．人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過(guò)人物在日常生活中的自然狀態(tài)與在一定境況情勢(shì)下必然有的最合理的行動(dòng)、舉止、反應(yīng)、表情，來(lái)揭示出其內(nèi)在的心理與性格真實(shí)。不回避英雄人物身上的可笑之處與缺點(diǎn)錯(cuò)誤。人物性格都是通過(guò)情節(jié)開(kāi)展自然而然地流露出來(lái)，很少斧鑿痕跡。6．語(yǔ)言規(guī)范、優(yōu)美，清晰、簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確、生動(dòng)。（二）長(zhǎng)篇小說(shuō)莫泊桑的六部長(zhǎng)篇小說(shuō)。代表作是《一生》(Unevie)和《俊友》(Bel-Ami)。《一生》(1883)描繪了貴族少女幻想破滅的凄慘的一生，通過(guò)約娜的悲劇反映出了在資本主義經(jīng)濟(jì)筆資產(chǎn)階級(jí)道德風(fēng)尚的沖擊下，土地貴族生活方式中必然崩潰與瓦解?！镀僚笥选?1885)通過(guò)對(duì)冒險(xiǎn)家杜洛阿利用女人為進(jìn)身之階，發(fā)跡過(guò)程的描寫，反映出法蘭西第三共和國(guó)時(shí)期政治生活的黑暗與腐敗，資產(chǎn)階級(jí)的淫蕩，特別是報(bào)界的污穢。契訶夫簡(jiǎn)介安東·巴甫洛維奇·契訶夫(1860～1904)。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說(shuō)的巨匠，著名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。他的名言“簡(jiǎn)潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。他的小說(shuō)短小精悍，簡(jiǎn)練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，語(yǔ)言明快，富于音樂(lè)節(jié)奏感，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過(guò)幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國(guó)文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見(jiàn)風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號(hào)象征?！霸谖枧_(tái)上得讓一切事情像生活里那樣復(fù)雜，同時(shí)又那樣簡(jiǎn)單。人們吃飯，僅僅吃飯，可是在這時(shí)候他們的幸福形成了，或者他們的生活毀掉了。”——契訶夫歐·亨利簡(jiǎn)介1862年9月11日，美國(guó)最著名的短篇小說(shuō)家之一歐·亨利（O.Henry）出生于美國(guó)北卡羅來(lái)納州一個(gè)小鎮(zhèn)。曾被評(píng)論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父。他出身于美國(guó)北卡羅來(lái)納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個(gè)醫(yī)師家庭。父親是醫(yī)生。15歲在叔父的藥房里當(dāng)學(xué)徒。五年后去得克薩斯州一個(gè)牧場(chǎng)放牛。1884年后做過(guò)會(huì)計(jì)員、土地局辦事員和銀行出納員。1896年，當(dāng)銀行出納員時(shí)，因銀行短缺了一筆現(xiàn)金，為避免審訊，離家流亡中美的洪都拉斯。1897年，后因回家探視病危的妻子被捕入獄，判處5年徒刑。在獄中曾擔(dān)任藥劑師，他在銀行工作時(shí)，曾有過(guò)寫作的經(jīng)歷，擔(dān)任監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室的藥劑師后開(kāi)始認(rèn)真寫作。他開(kāi)始以歐·亨利為筆名寫作短篇小說(shuō)，于《麥克呂爾》雜志發(fā)表。1901年，因“行為良好”提前獲釋，來(lái)到紐約專事寫作。歐·亨利創(chuàng)作的短篇小說(shuō)共有300多篇，收入《白菜與國(guó)王》(1904)、《四百萬(wàn)》(1906)、《西部之心》(1907)、《市聲》(1908)、《滾石》(1913)等集子，其中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品為最著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓的氣氛渲染得十分逼真，故有“曼哈頓的桂冠詩(shī)人”之稱。他曾以騙子的生活為題材，寫了不少短篇小說(shuō)。作者企圖表明道貌岸然的上流社會(huì)里，有不少人就是高級(jí)的騙子，成功的騙子。歐·亨利對(duì)社會(huì)與人生的觀察和分析并不深刻，有些作品比較淺薄，但他一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術(shù)手法表現(xiàn)他們復(fù)雜的感情。他的作品構(gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧，結(jié)局常常出人意外；又因描寫了眾多的人物，富于生活情趣，被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書”。因此，他最出色的短篇小說(shuō)如《愛(ài)的犧牲》(AServiceofLove)、《警察與贊美詩(shī)》(TheCopandtheAnthem)、《帶家具出租的房間》(TheFurnishedRoom)、《麥琪的禮物》(TheGiftoftheMagi)、《最后一片藤葉》（TheLastLeaf）等都可列入世界優(yōu)秀短篇小說(shuō)之中。從藝術(shù)手法上看，歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品情節(jié)的發(fā)展較快，在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局，使讀者驚愕之余，不能不承認(rèn)故事合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動(dòng)活潑，善于利用雙關(guān)語(yǔ)、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生,以含淚的微笑著稱。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫，制造與再現(xiàn)氣氛，特別是大都會(huì)夜生活的氣氛。在紐約，由于大量佳作出版，他名利雙收。他不僅揮霍無(wú)度，而且好賭，好酒貪杯。寫作的勞累與生活的無(wú)節(jié)制使他的身體受到嚴(yán)重?fù)p傷。1907年，歐·亨利再婚?？上?，第二次婚姻對(duì)他來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么幸?？裳?。1910年6月3日，他病倒了。兩天后，即6月5日，與世長(zhǎng)辭，死于肝硬化，年僅48歲。從題材的性質(zhì)來(lái)看，歐·亨利的作品大致可分為三類。一類以描寫美國(guó)西部生活為主；一類寫的是美國(guó)一些大城市的生活；一類則以拉丁美洲生活為對(duì)象。這些不同的題材，顯然與作者一生中幾個(gè)主要生活時(shí)期的不同經(jīng)歷，有著密切的關(guān)系。而三類作品當(dāng)中，無(wú)疑又以描寫城市生活的作品數(shù)量最多，意義最大。歐·亨利思想的矛盾和他作品的弱點(diǎn)，與他的創(chuàng)作環(huán)境有極大關(guān)系。即使在他已經(jīng)成名，受到讀者廣泛歡迎的時(shí)候，他的生活也依然經(jīng)常處于拮據(jù)狀態(tài)。他曾經(jīng)直言不諱地說(shuō)：“我是為面包而寫作的”。世界三大短篇小說(shuō)之王有人把法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契河夫與美國(guó)的歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)之王”。這是不無(wú)道理的。第一，他們是同時(shí)代的著名短篇小說(shuō)家，莫泊桑生于1850年，卒于1839年，1880年發(fā)表第一個(gè)短篇小說(shuō)《羊脂球》；契河夫生于1860年，卒于1904年，也從1880年開(kāi)始發(fā)表作品；歐·亨利生于1862年，卒于1910年，于1884年走上創(chuàng)作道路。他們都是十九世紀(jì)的作家，將他們相提并論，絕不是關(guān)公戰(zhàn)秦瓊之類的無(wú)稽之談。從時(shí)代看，恰切地說(shuō)，他們是“十九世紀(jì)世界三大短篇小說(shuō)之王”。第二，他們的創(chuàng)作速度之快、數(shù)量之多，實(shí)堪稱為“王”。莫泊桑從1880年起，約十年間，共寫了三百四十余篇短篇小說(shuō)；契河夫從大學(xué)一年級(jí)（1880年）開(kāi)始創(chuàng)作，一生共寫了四百多篇短篇小說(shuō)，其中絕大多數(shù)是在他最后八年中寫成的；歐·亨利曾一度幾乎每周寫一篇供報(bào)刊發(fā)表，一生創(chuàng)作了近三百篇短篇小說(shuō)。所謂“王”者，是最富有的、至高無(wú)上的人。他們以驚人的速度、可觀的數(shù)量登上了短篇小說(shuō)之王的寶座。第三，也是真正可以稱得上“短篇小說(shuō)之王”的勿庸置疑的理由，他們?cè)诙唐≌f(shuō)創(chuàng)作上的藝術(shù)造詣精湛，都達(dá)到爐火純青的地步，可以互相媲美。莫柏桑善于從日常平凡的事件中選材，深刻地挖掘主題；題材豐富多樣，構(gòu)思新穎精巧，人物維妙維肖，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快。如《項(xiàng)鏈》用簡(jiǎn)練形象的文筆描寫了一個(gè)小職員的妻子路瓦栽夫人借項(xiàng)鏈、失項(xiàng)鏈、賠項(xiàng)鏈的不幸遭遇，尖銳地嘲諷了愛(ài)慕虛榮、追求享樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)思想，深刻地揭露了資產(chǎn)階級(jí)思想意識(shí)給人的毒害。契河夫善于在有限的篇幅里熔鑄豐富的內(nèi)容，用簡(jiǎn)潔的筆觸勾畫鮮明的形象；雖然也取材于日常生活，但沒(méi)有莫泊桑的作品那樣離奇曲折的情節(jié)，以真實(shí)、自然，含而不露取勝；他的作品令人發(fā)笑：有輕松的笑、含淚的笑，也有辛辣的笑以至帶著鞭子的笑，笑形成了他那幽默、諷刺的獨(dú)特風(fēng)格?！兑粋€(gè)小公務(wù)員之死》活現(xiàn)出一個(gè)患精神恐懼癥的可笑可悲的典型形象。歐·亨利的短篇小說(shuō)題材廣泛，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默。在他的筆下我們看到了美國(guó)社會(huì)各階級(jí)各階層的形形色色的人物。他的作品對(duì)資本主義社會(huì)腐朽的制度、猙獰的法律、虛偽的道德、貧乏的理想及種種丑惡現(xiàn)象都作了無(wú)情的揭露和諷刺，對(duì)處于社會(huì)底層的“小人物”、“流浪漢”則寄予深切的同情，人們把他的作品喻為“美國(guó)生活的幽默的百科全書”?！俄?xiàng)鏈》的評(píng)論文章：錯(cuò)位到復(fù)位的女性(方位津)法國(guó)作家莫泊桑的短篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》，在中國(guó)流傳甚廣。中國(guó)讀者對(duì)這部作品實(shí)在太熟悉了，幾乎當(dāng)代中學(xué)生都在語(yǔ)文課本里讀到過(guò)它。許多年來(lái)，對(duì)其中女主人公的看法，也幾乎是完全一致的──她是一個(gè)被資產(chǎn)階級(jí)虛榮心腐蝕而導(dǎo)致喪失青春的悲劇形象。好像對(duì)女主人公瑪?shù)贍柕碌恼J(rèn)識(shí)是絕對(duì)的眾口一聲，毫無(wú)二致。但果真如此嗎?難道我們從莫泊桑的小說(shuō)中就沒(méi)有讀出別的體驗(yàn)嗎?對(duì)她就沒(méi)有別的看法嗎?瑪?shù)贍柕聛G失項(xiàng)鏈這一故事的中心事件，對(duì)她一生構(gòu)成的到底是悲劇還是喜劇?她的生活從那一時(shí)刻起到底發(fā)生了什么轉(zhuǎn)變?她的性格從那個(gè)晚上起到底產(chǎn)生了哪些變化?這些我們自以為早就明白了的問(wèn)題果真經(jīng)得起追問(wèn)和推敲嗎?這些看法的確最符合莫泊桑的創(chuàng)作初衷嗎?當(dāng)我們向自己質(zhì)疑這一系列的問(wèn)題時(shí)，特別是當(dāng)我們的思想觀念有了變化，更加看重文本本身的價(jià)值而不是某些權(quán)威或泰斗的蓋棺論定，更加重視接受美學(xué)在閱讀中的作用時(shí)，我們忽然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)《項(xiàng)鏈》給我們提供的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止我們已經(jīng)知道的。不僅如此，有些還是我們根本想不到或是想錯(cuò)了的。于是，對(duì)這部經(jīng)典小說(shuō)重讀并產(chǎn)生新的看法，便成為了可能。《項(xiàng)鏈》的故事由女主人公丟失項(xiàng)鏈的前前后后構(gòu)成。小說(shuō)以“項(xiàng)鏈”為線索，將瑪?shù)贍柕聻閰⒓油頃?huì)而借項(xiàng)鏈，戴著項(xiàng)鏈在晚會(huì)上出盡風(fēng)頭，回來(lái)時(shí)丟失項(xiàng)鏈沿途尋找未得而焦急萬(wàn)分，四處借錢買了項(xiàng)鏈歸還，用10年的光陰償還所借款項(xiàng)，直到得知那項(xiàng)鏈原來(lái)是條贗品為止貫穿情節(jié)，使讀者對(duì)小說(shuō)中的項(xiàng)鏈有了至深至透的感受。而女主人公的性格也就在這一失一得中盡顯風(fēng)采，使其成為外國(guó)文學(xué)史上不可多得、獨(dú)具特性的女性形象?，?shù)贍柕率莻€(gè)怎樣的女性?讓我們從作品中考察吧?！笆郎嫌羞@樣一些女子，面龐兒好，豐韻也好，但被造化安排錯(cuò)了，生長(zhǎng)在一個(gè)小職員的家庭里。她便是其中的一個(gè)。她沒(méi)有陪嫁財(cái)產(chǎn)，沒(méi)有可以指望得到的遺產(chǎn)，沒(méi)有任何方法可以使一個(gè)有錢有地位的男子來(lái)結(jié)識(shí)她，了解她，愛(ài)她，娶她；她只好任人把她嫁給了教育部的一個(gè)小職員?！边@就是瑪?shù)贍柕碌纳硎?。如果她?duì)于這些并不在乎，就像許許多多的平民女子一樣，既認(rèn)命又隨遇而安，也就罷了，可偏偏她并不甘心，總是對(duì)自己的處境不滿?！八龥](méi)錢打扮，因此很樸素，但是心里非常痛苦，猶如貴族下嫁的情形；”在她看來(lái)，“她們的美麗、她們的嬌艷、她們的風(fēng)韻就可以作為她們的出身和門第……她總覺(jué)得自己生來(lái)是為享受各種講究豪華生活的，因而無(wú)休止地感到痛苦……”瑪?shù)贍柕抡仗幱趯?duì)自己命運(yùn)不濟(jì)的憤憤不平之中，她對(duì)自己所處的境遇耿耿于懷，她心高氣盛，具有強(qiáng)烈的不滿足感，心中充滿奢望，靠幻想打發(fā)著日子。于是，愛(ài)慕虛榮，想入非非，不安于現(xiàn)狀──成了她性格的第一層面。應(yīng)該承認(rèn)，對(duì)現(xiàn)狀不滿而渴求改變的意識(shí)是一種進(jìn)步的思想萌芽，展示著求新的可貴精神，這種不安分的心態(tài)不僅正常而且體現(xiàn)著人類向前邁進(jìn)的追求。但關(guān)鍵是她的追求到底是什么，是否代表著先進(jìn)的時(shí)代精神和普遍大眾的思想追求。而瑪?shù)贍柕嘛@然只是為自己的物質(zhì)匱乏和地位低下而苦惱著，她渴望被富有的男人追慕，生活能在談情說(shuō)愛(ài)中度過(guò)，渴望能過(guò)上養(yǎng)尊處優(yōu)的富裕生活。這就使她陷入了無(wú)法擺脫的、必然要以外表的虛華財(cái)富裝扮自己以得到暫時(shí)心理滿足的選擇。這使我們想到了簡(jiǎn)愛(ài)，她也是由對(duì)自己的現(xiàn)狀不滿而奮起反抗，而她所追求的是個(gè)性的獨(dú)立和自由，是自立于社會(huì)的獲得平等、尊重的權(quán)利，惟獨(dú)沒(méi)有對(duì)物質(zhì)利益的占有，并且立志一切要通過(guò)自己的努力勞動(dòng)而實(shí)現(xiàn)。簡(jiǎn)愛(ài)顯然比瑪?shù)贍柕碌娜松非蟾哌h(yuǎn)得多了。盡管如此，瑪?shù)贍柕伦鳛樾≠Y產(chǎn)階級(jí)市民的女兒，渴望過(guò)好日子，渴望充當(dāng)被社交界承認(rèn)并追慕的角色也并不為過(guò)，更不是什么錯(cuò)誤。當(dāng)我們說(shuō)瑪?shù)贍柕碌膼?ài)慕虛榮是其性格第一內(nèi)涵時(shí)，不能忘記她的性格中還有其他依然本質(zhì)的東西，那就是善良、誠(chéng)實(shí)、質(zhì)樸的本色。這種品行是在她想得到置辦服裝的一筆錢和丟失項(xiàng)鏈后流露出來(lái)的。當(dāng)瑪?shù)贍柕聦?duì)丈夫提到要用400法郎做衣服時(shí)，她小心翼翼、吞吞吐吐，惟恐嚇著他或給他太大的壓力。這反襯出她的善解人意和通情達(dá)理。平日里她除了發(fā)發(fā)牢騷、有些怨氣，也并沒(méi)有什么非分的舉動(dòng)，更沒(méi)有自甘墮落地利用姿色去做骯臟勾當(dāng)?shù)南敕ā．?dāng)借來(lái)的項(xiàng)鏈丟失后，瑪?shù)贍柕滦募被鹆?，如大禍臨頭，連上床睡覺(jué)的力氣都沒(méi)有了，想到的只是如何才能找到項(xiàng)鏈。當(dāng)確認(rèn)再也找不到時(shí)，她想的依然是如何按時(shí)還上，要守信用，不被同學(xué)當(dāng)做竊賊。“面對(duì)這個(gè)可怕的災(zāi)難，她一直處在又驚又怕的狀態(tài)中?！眳s從沒(méi)有過(guò)不良的念頭，如賴著不還，買個(gè)假的還上，逃之夭夭或靠墮落還債等等。不能否認(rèn)，當(dāng)生活突變，面臨重大危難而負(fù)債累累，不僅向往的日子沒(méi)有出現(xiàn)，連小康之家的日子都不能保持時(shí)，瑪?shù)贍柕履軌蛴赂业孛鎸?duì)，并無(wú)怨天尤人或推卸責(zé)任，而是恪守道義，默默地開(kāi)始承受。這不能不說(shuō)是瑪?shù)贍柕碌拿赖滤?，也正是她性格最終發(fā)生根本變化的內(nèi)在原因。尤為值得一提，也是我們從來(lái)在閱讀中被忽略的，是她性格中堅(jiān)韌、忍耐和吃苦的內(nèi)涵。丟失項(xiàng)鏈客觀上導(dǎo)致了瑪?shù)贍柕律钌系呢毟F和巨額債務(wù)，但主觀上卻成了瑪?shù)贍柕旅\(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)和性格發(fā)生裂變的契機(jī)，她開(kāi)始了由追求虛幻中的虛榮到勇敢面對(duì)打擊而腳踏實(shí)地生活的變化過(guò)程。小說(shuō)中寫道：“羅瓦賽爾太太嘗到了窮人的那種可怕生活。好在她早已一下子英勇地拿定了主意。這筆駭人聽(tīng)聞的債務(wù)是必須清償?shù)摹Ｒ虼?，她一定要把它還清?！薄八兂闪烁F苦家庭里的敢作敢當(dāng)?shù)膵D人，又堅(jiān)強(qiáng)，又粗暴?！薄凹彝ダ锏谋恐鼗睿瑥N房里的膩人的工作，她都嘗到了個(gè)中的滋味?！倍驮谶@10年的辛苦勞作中，她