外國油畫藝術對我國油畫創作的影響一、俄羅斯繪畫藝術對中國油畫影響的必然性中國油畫藝術會深受俄羅斯繪畫藝術的影響，首先，與當時的國際環境和中國內部的政治局勢密切相關。新中國成立之初，國際環境十分惡劣，以美國為首的帝國主義對中國實行軍事上的威脅、政治上的孤立和經濟上的封鎖，使中國與西方國家的交流幾乎完全斷絕，而國內國民黨反動集團也企圖借助美國的力量進行反擊。當時蘇聯正處于社會主義發展的鼎盛時期，為了新中國建設的需要，我們選擇了站在以蘇聯為首的社會主義陣營的一邊，與蘇聯簽訂了“中蘇友好同盟條約”，全面地向蘇聯學習，而文化藝術領域的交流和學習當然包含其中。其次，中國有適合和需要俄羅斯油畫藝術生長的環境和土壤。自古以來，中國深受西方帝國主義的侵略和欺凌，中國人自然產生了對當時西方繪畫藝術的排斥。而俄羅斯的現實主義油畫又恰好符合當時的中國油畫藝術在真實性和藝術性方面的強烈需要，符合的文化和大眾的需求。最后，油畫是一種純粹意義上“拿來主義”的文化，當時中國油畫是以從西歐“拿來”的“徐悲鴻體系”寫實主義為創作的原則與思想的，徐悲鴻的過早離世使得中國油畫無論是古典寫實的嚴謹或是現代藝術表達的自由方面都尚顯不足，而俄羅斯油畫嚴謹的造型、完整的思維藝術體系正好彌補了這一缺憾和不足。由此可見，無論是從中國社會發展的現實，還是中國油畫自身發展的需要，或者繪畫藝術的寫實主義需求，對于俄羅斯繪畫藝術的學習和借鑒都成為中國油畫成長的必然也是唯一的選擇。二、俄羅斯油畫藝術對中國油畫創作的影響中國對俄羅斯油畫的學習主要表現為三種形式，第一種是選派藝術家去蘇聯學習油畫藝術；第二種是請蘇聯專業來中國進行油畫創作的教學和指導，主要指的是馬克西莫夫的“馬訓班”；第三種是通過對大量蘇聯油畫復制品的觀摩學習，主要是19世紀的“巡回展覽畫派”。而留學蘇聯和“馬訓班”階段是俄羅斯油畫對中國油畫產生直接影響的兩個重要時期。1.寫實主義風格對中國油畫創作的影響從18世紀初的彼得大帝開始，開啟了俄羅斯油畫的發展時代。在“外請”和“派遣留學”政策的推行下，俄羅斯油畫藝術在西方藝術的影響下獲得了積極的發展，現實主義的因素也在西方的影響下快速發展起來。如列賓在繼承彼羅夫、克拉姆科依等人的傳統基礎上，吸取西方藝術的精華，創作出了《伏爾加河上的纖夫》等一系列俄羅現實主義油畫的杰作，使俄羅斯的油畫藝術登上了現實主義的高峰。19世紀后期，批判現實主義的思潮沖擊著俄羅斯文藝思潮，大量表現俄羅斯藝術思想的油畫作品不斷問世，使俄羅斯油畫藝術的寫實主義精神變得更加鮮明，而后來的蘇聯油畫幾乎全部繼承了俄羅斯油畫的寫實主義風格。而這兩個時期受俄羅斯批判現實主義和社會主義現實主義油畫思想熏陶的藝術家們，又直接造就了中國寫實主義油畫藝術的成熟。留學蘇聯使中國藝術家們全盤接受了俄羅斯現實主義油畫真實的、歷史的、具體的“創造典型環境中的典型性格”，自主地在現實中選擇最集中、最強烈、最具物質的“個性”，以及深刻地去表現“真實”等油畫創作觀念，學會了如何去觀察生活、選取素材、提煉“真實”典型，如何在嚴謹造型觀念的指引下“如實再現”描繪對象，形成了寫實主義的創作風格。如羅工柳先生的《地道戰》和徐悲鴻先生的《放下你的鞭子》中所運用的寫實手法，都表現出了俄羅斯寫實主義風格的深刻影響。然而，中國油畫在引入寫實主義的同時出現了某些片面性和過激性，使中國油畫一度創作陷入了僵化、單一的局面，導致了以寫實作為油畫創作的唯一評價標準，使我們五六十年代創作的一些革命歷史油畫出現了照搬俄羅斯油畫創作中表現領袖人物的“紅光亮”標準，從而形成了一種公式化的表現形態。2.現實主義觀念對中國油畫創作的影響俄羅斯的油畫藝術歷經了俄羅斯時期和蘇聯時期兩個不同的發展階段，蘇聯時期主要以現實主義油畫為代表，是俄羅斯油畫藝術在西方與傳統基礎上的一個新突破。俄羅斯油畫中的現實主義觀念對中國藝術家們產生重大影響主要是19世紀后期的“巡回展覽畫派”。這個畫派是1870年至1923年間成立于彼得堡的由俄國現實主義畫家列賓、希什金、謝羅夫、列維坦等組成的集體。“巡回展覽畫派”主張“藝術家的任務不在于追求那些不存在的美，也不在于去美化現實生活，而在于真實地再現生活”，在創作中主要表現對社會現實的直接關注和反映。他們這些現實主義的藝術觀念對上世紀五六十年代的中國油畫創作在題材選擇和創作技巧上都產生了廣泛的影響。如“馬訓班”的結業油畫創作，在創作方式、繪畫技巧、色彩表現上都表達著對現實主義新的理解。我國藝術家武德祖和陸國英的人物肖像油畫作品，諶北新的風景油畫作品等，取材都源于藝術家對現實生活的感受，對中國油畫的發展具有轉折性的意義。這些直接或者間接受俄羅斯油畫現實主義創作觀念影響的藝術家們，盡管有些人在后來的藝術道路中有所改變，但他們的油畫作品，無論是在內容、形式和表現技法等方面，都透露著現實主義的精神氣質。事實上，俄羅斯油畫的現實主義創作觀念始終深入于中國油畫創作的發展進程中。早期直接接受俄羅斯油畫影響的藝術家在油畫的創作中，自然而然地接受了從俄羅斯油畫直接“拿來”的現實主義繪畫觀念、繪畫技巧，以及對油畫色彩規律和造型規律的掌握，汲取了現實主義藝術流派的養分，從而創作出屬于自己的中國現實主義油畫作品。同時，他們在拓展與創造中分化形成了不同的流派和風格，如古典寫實主義、超現實主義寫實，象征性寫實、表現性寫實等中國當代主流油畫。3.俄羅斯民族風格對中國油畫本土化進程的影響俄羅斯油畫是世界藝術寶庫中的燦爛瑰寶，其最初是從西方油畫藝術直接獲得經驗，但在發展的同時，又不斷地植入俄羅斯的民族性風格，使得繪畫藝術向本土化發展。欣賞俄羅斯油畫作品，無論是意境幽深的自然景觀，還是形態逼真的景物描繪，又或是真切樸素的人物肖像，其獨特的藝術語境里蘊含著深切的俄羅斯情結，總能給人以特別的親近和感動。畫面上靜靜的頓河、色彩起伏的秋林、高聳的紅色五星無不體現著俄羅斯族的民族意識、民族文化和民族價值觀，表現出鮮明的民族風格。而這一表現理念與中國油畫一直以來想要表現本土化的民族風格，實現“中國油畫民族化”發展的追求完全契合。中國的油畫創作要具有本土意識，就必然要接受和學習俄羅斯油畫藝術一貫保持民族風格的精神，從而使中國油畫藝術的本土化進程得到推進。上世紀50年代前期，我國的油畫藝術家們對俄羅斯油畫藝術的學習蔚然成風，他們在借鑒俄羅斯油畫藝術精神的同時更多地注重融合中華民族自身的民族藝術語言和民族文化精神，出現了許多具有本土特色的油畫作品。例如，被譽為“蘇派”代表的羅工柳先生，1958年創作的油畫作品《前撲后繼》和《同志在井岡山上》中，融入“寫實與寫意相結合”的創作理念，將中國傳統水墨畫的墨法筆韻與油畫創作技法相結合，表現了對中國油畫本土特色發展更深入的思考和理解。再有我國現代著名畫家趙無極先生，成功地將西方繪畫形式與油畫創作技巧結合起來，同時融入中國傳統文化，將自己對東方精神和中國文化的理解與油畫作品融為一體