第01講強(qiáng)化讀文技能

女巫的面包

歐?亨利

瑪莎小姐是街角上那家小面包店的女老板。她今年四十歲了，有兩千元的銀行存款,兩

枚假牙和一顆多情的心。很多結(jié)了婚的人都沒有瑪莎小姐這么優(yōu)越的條件。

有一個顧客每星期來兩三次，瑪莎小姐逐漸對他產(chǎn)生了好感。他是個中年人，戴眼鏡，

棕色的胡子修剪得整整齊齊的。衣服破舊，有幾處補(bǔ)丁，而且寬松皺摺。但是，他外表整潔、

很有禮貌。這個顧客老是買兩個陳面包。新鮮面包五分錢一個，陳面包五分錢兩個。他從來

不要別的，只買陳面包。

有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。她立刻斷定這位顧客是藝術(shù)家，

并且非常窮困“瑪莎小姐坐下來吃肉排、喝紅茶的時候，常常會好端端地嘆起氣來，希望那

個斯文的藝術(shù)家能夠分享她的美味的飯菜，不必待在閣樓里哨硬面包。瑪莎小姐的心，我早

就告訴過你們了，是多情的。

為了證實(shí)她對這個顧客的職業(yè)的猜測，她把以前從拍賣會拍得的一幅繪畫從房間搬到外

面。那是一幅威尼斯風(fēng)景，一座壯麗的大理石宮殿矗立在前面的水景上，許多明暗烘托的筆

觸。藝術(shù)家是不可能不注意到的。

兩天后，那個顧客來了。

“兩個陳面包，勞駕,”

“夫人，你這幅畫不壞。”顧客說道。

“是嗎？”瑪莎小姐說，她看到自己的計(jì)謀得逞了，便大為高興。“我最愛好藝術(shù)和一

一"（不，這么早就說“藝術(shù)家”是不妥的）“和繪畫。”她改口說。

“你認(rèn)為這幅畫不壞嗎？”

“宮殿，”顧客說，“畫得不太好。透視法用得不真實(shí)。再見，夫人。”他拿起面包，

欠了欠身，匆匆走了。

是啊，他準(zhǔn)是一個藝太家。他眼鏡后面的目光是多么溫柔和善啊！他的前額有多么直闊！

一眼就可以判斷透視法——卻靠陳面包過活！假如天才有兩千元4艮行存款、一家面包店和一

顆多情的心作為后盾，藝術(shù)和透視法將能達(dá)到多么輝煌的成就啊……

最近一段時間他來的時候往往隔著貨柜聊一會兒，他還是一直買陳面包。她覺得他仿佛

瘦了一點(diǎn)，精神也有點(diǎn)頹唐。她很想在他買的寒酸的食物里加上一些好吃的東西，只是鼓不

起勇氣來。她不敢冒失。她了解藝術(shù)家高傲的心理。

瑪莎小姐在店堂里的時候，也穿起那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的

溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。

一天，那個顧客又像平時那樣來買他的陳面包。瑪莎小姐去拿面包的當(dāng)兒，外面響起一

陣嘈雜的喇叭聲和警鐘聲，一輛救火車隆隆駛過。顧客跑到門口去張望，瑪莎小姐突然靈機(jī)

一動，抓住了這個機(jī)會，往兩個陳面包里各塞進(jìn)一大片黃油，再把面包按緊。

顧客再進(jìn)來時，她已經(jīng)把面包用紙包好了。顧客走了，瑪莎小姐情不自禁地微笑起來，

可是心頭不免有點(diǎn)著慌。

她是不是太大膽了呢？他會不高興嗎？

那天，她的心思老是在這件事上打轉(zhuǎn)。她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場小騙局時的情景。

他會放下畫下和畫板。畫架上會有一幅他正在畫的油畫。各部分比例勻稱，無可非議。

他會準(zhǔn)備午餐——陳面包和水。他會切開面包——何！

瑪莎小姐臉紅了。當(dāng)他吃的時候，他會想到往面包里放黃油的那只手嗎？他會……

想到這里，瑪莎小姐的臉上泛起了紅了。

前門上的鈴鐺惱人地向了。有人鬧鬧嚷嘿地走進(jìn)來。瑪莎小姐趕到店堂里去。那兒有兩

個男人。一個是叼著煙斗的年輕人，另一個就是她的藝術(shù)家。

他的臉漲得通紅，帽子推到后腦勺上，頭發(fā)揉得亂蓬蓬的。他攥緊拳頭，狠狠地朝瑪莎

小姐搖晃——竟然向瑪莎小姐搖晃。

“笨蛋！”他拉開嗓子嘿道，接著又喊了一聲類似“一千美元”的話。

年較的那個羯力想把他拖開。

“我不走，”他怒氣沖沖地說，“我非跟她講個明白不可。”

他擂鼓似地敲著瑪莎小姐的柜臺。

“你把我給毀啦。”他嗔道，他的籃眼睛幾乎要在鏡片后面閃出火來。“我對你說吧，

你是個討厭的老貓！”

瑪莎小姐虛弱無力地倚在貨架上，一手按著那件籃點(diǎn)子的綢背心。

年輕人抓住同伴的衣領(lǐng)。“走吧，”他說，“你也罵夠啦。”他把那個暴跳如雷的人施

到門外，自己又回來了。

“夫人，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)把這場吵鬧的原因告訴你，”他說，“那個人是布盧姆伯格。他是

建筑圖樣設(shè)計(jì)師。我和他在一個事務(wù)所里工作。他在繪制一份新市政廳的平面圖，辛辛苦苦

地干了三個月，準(zhǔn)備參加有獎競賽。他昨天剛上完墨。你明白，制圖員總是先用鉛筆打底稿

的。上好墨之后，就用面包屑擦去鉛筆印。陳面包比擦字橡皮好得多。布盧姆伯格一向在你

這里買面包。嗯，今天一嗯，你明白，夫人，里面的黃油可不——嗯，布盧姆伯格的圖樣

成了廢紙，只能裁開來包三明治啦。”

瑪莎小姐走進(jìn)后房。她脫下藍(lán)點(diǎn)子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嘩嘰衣服。接著，

她把溫棒子和硼砂煎汁倒在窗外的垃圾箱里O

（選自歐?亨利《女巫的面包》，有刪改）

【問題】

1.小說中多次提到“瑪莎小姐的心是多情的”，請仿照提示,簡要概括她因多情而做出的

舉動。（3分）

2.文章兩次寫到瑪莎小姐兩千美元的銀行存款，有何作用？（4分）

3.請從人物描寫角度賞析文中畫波浪線處的句子。（2分）

4.契訶夫的《變色龍》中，奧楚蔑洛夫“穿脫軍大衣”兩次，每次都展現(xiàn)了其豐富的內(nèi)心

世界，本文也三次提到一件“藍(lán)點(diǎn)子的綢背心”，此件衣服的出現(xiàn)又能展現(xiàn)瑪莎小姐怎樣的

內(nèi)心世界呢？（3分）

5.故事的結(jié)局令人唏噓，你覺得瑪莎小姐和布盧姆伯格誰更值得同情？（4分）

【閱讀題】

閱讀下面的文字，完成（1）-（4）題。

餐館和玫瑰

［美］歐?亨利

波西?卡林頓小姐出生在那個叫做酸果蔓角的小鎮(zhèn)，一開頭就背上了姓“博格斯''的不

利條件。十八歲的時候，地改用“卡林頓”作為姓，來到了紐約，開始了她的演員生涯，現(xiàn)

在她正聲譽(yù)鵲起，紅得發(fā)紫；那個精明的經(jīng)理蒂莫西?戈?duì)柎奶棺屗灹撕贤饝?yīng)在下一

個季度主演戴德?里奇的新劇本《華燈初上》。

隨即就有一個姓海史密斯的演員來找蒂莫西先生，申請擔(dān)任“索爾?海托塞”一角，也

就是《華燈初上》里主要的滑稽男演員。戈?duì)柎奶拐f，“卡林頓小姐已經(jīng)回絕了本市五六個

最好的扮演鄉(xiāng)巴佬的演員，她聲明，如果物色不到最好的‘海托塞'，她就不登臺。你知道，

她是在鄉(xiāng)村長大的，百老匯的蘭花在頭發(fā)上插根稻草，就想把自己說成是苜蓿，可謳不了她。

她要貨真價實(shí)的東西。哎，你想扮演‘索爾?海托塞'，首先要打通卡林頓小姐這一關(guān)。”

第二天，海史密斯乘了火車去酸果蔓角。他在那個死氣沉沉的，偏僻的小鎮(zhèn)呆了三天。

此時的卡林頓小姐正如往常閑暇時一樣，在一家住于地下室的空氣污濁的小簧館內(nèi)和她

的“追隨者們”談笑風(fēng)生，她身材纖巧，美麗迷人，充滿活力，得意非凡。十一點(diǎn)三刻，一

個瘦長、倉皇、猶豫的年經(jīng)人走進(jìn)了餐館，他長著一頭說黃色的頭發(fā)，傻乎乎地張著嘴，被

餐館里的燈光的人們嚇得手足無措，狼狽不堪。他穿著一套白胡桃色的衣服，打了一條鮮藍(lán)

色的領(lǐng)帶，衣服很不合身，瘦嶙嶙的手腕和穿白襪子的腳踝露在外面有四英寸之多。他睜大

眼睛，打量若周圍，正如見到豬彳羅闖進(jìn)了土豆地的人一樣。他終于看到了卡林頓小姐。他咧

開嘴笑了，又高興又窘迫地紅著臉站起來，朝她的桌子那兒走去。“你好嗎，波西小姐？”

他帶著無可置疑的鄉(xiāng)土音說。“你還記得我嗎？--我是比爾?薩默斯--住在鐵匠鋪后面

的薩默斯家的。”嘿，什么！”卡林頓小姐興致勃勃地插嘴說，“你從酸果蔓角來？”那個

年輕人接著說，“是的，你知道嗎？哈姆?賴?yán)帕私蹋徊祭估咸阉姆孔淤u給了

斯普納船長；沃特斯家最小的女兒跟一個音樂教師逃跑了；縣政府辦公樓三月里著火燒掉了；

你的威利叔叔給選上當(dāng)警官。”“喂，諸位！”卡林頓小姐忽然對她的同伴說，“我要失陪

一會兒。”她把他拖到角落里一張單獨(dú)的梟子那兒。“我仿佛記不起誰是比爾?薩默斯了。”

她瞅著那個鄉(xiāng)下年輕人的天真的藍(lán)眼睛，沉思地說。“不過薩默斯一家我是認(rèn)識的。我猜想

那個老鎮(zhèn)不會有多大變化，你最近有沒有見到我家里的人？”“波西小姐，”年輕人認(rèn)真地

說道：“兩三天以前，我還去過你家。”“媽媽好不好？”卡林頓小姐問道。“我最近一次

見到她時，你媽正坐在陽光下面。我問她為什么不往后揶一點(diǎn)。‘威廉'，她這樣說，'我

一有空就坐在這兒，里看那條路，等著波西，直到天黑。'我老是覺得，當(dāng)她厭倦了外面的

世界，想起她的老媽媽時，她仍舊會從那條路回來的。”“我出來的時候，”“比爾”結(jié)束

道，“我在前門臺階那兒把這摘了下來。我想到了城里也許能見到你，我知道你一定喜歡老

家?guī)淼臇|西。”

他從上衣口袋里取出一朵玫瑰朵絲絨一般柔誦，芳杳四溢的黃玫瑰，它在餐館惡

濁的氣氛中搭拉著腦袋，正象一個少女在古羅馬競技場上群獅熱辣辣的呼吸下垂著頭一樣。

卡林頓小姐的尖銳然而悅耳的笑聲在樂隊(duì)演奏的《風(fēng)信子》的旋律中響了起來。“哎呀！”

她快活地嚷道，“還有比那些地方更死氣沉沉的嗎？如今讓我在酸果蔓角待兩個鐘頭，我都

受不了。嗯，薩默斯先生，我見到你非常愉快。我想我現(xiàn)在要趕回旅館去睡我的美容覺了。”

她把那朵黃玫瑰塞在她綺麗精致的綢衣服的前襟里，站起身，傲慢地朝戈?duì)柎奶瓜壬c(diǎn)點(diǎn)頭。

那輛金碧輝煌的馬車駛?cè)ズ螅@位“鄉(xiāng)下來的年輕人”轉(zhuǎn)頭對戈?duì)柎奶拐f，“主意不錯吧，

呃？'索爾海托塞'這個角色總該派給我了吧？這位小姐是始終沒有起疑。”戈?duì)柎恼f，“你

最好明天一早就去找卡林掖小姐，把這個角色敲敲牢。我覺得她會對你很滿意的。第二天上

午十一點(diǎn)三刻，海史密斯來到了卡林頓小姐下榻的豪華賓館，滿懷信心地遞進(jìn)他的名片。接

待他的是女演員的侍女。“對不起，”霍頓斯小妞說，“非常抱歉。卡林頓小姐已經(jīng)取消了

所有的演出合同，回到那個--那個什么小鎮(zhèn)--哦，那個酸果蔓小鎮(zhèn)去了！

（1）下列對小說思想藝術(shù)特色的分析和鑒賞，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）

A.“玫瑰”其實(shí)就是波西小姐形象的映照，離開了家鄉(xiāng)的土壤，投身于社會，她也失

掉了原本的“柔媚”和“芳香四溢”，變得和餐館的氣氛一樣“污濁”。

B.小說反映的是演員的生活遭際，通過因果遞進(jìn)和懸念更迭拓展情節(jié)，把女主角在藝

術(shù)道路上由“人性失落”至“人性復(fù)歸”的心理變化過程生動地刻畫了出來。

C.波西小姐其實(shí)早已識破了“鄉(xiāng)下來的年輕人”的真實(shí)身份，不揭穿他，只是為了從

他嘴里得知家鄉(xiāng)和母親的情況。

D.演員海史密斯通過自己的重重努力，本以為成功獲得了想要的角色，卻因?yàn)榕鹘?/p>

的離去而化為了泡影，作者為他不平，對?他寄寓了深刻的同情。

E.小說構(gòu)思精巧，結(jié)尾是典型的“歐?亨利式”，人物命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，結(jié)局出人意料，

叫人目瞪口呆又回味無窮，

（2）第四段中，作者詳細(xì)描寫“鄉(xiāng)下來的年輕人”的肖像以及女主人公的對話，這一

情節(jié)的安排在小說中有何作用？

（3）請簡要分析波西?卡林頓小姐這一人物的主要特點(diǎn)。

（4）歐亨利是著名的短篇小說大師，這篇作品的精彩之處不僅在于對“人性之美”這

一核心主題的深刻剖析和生動表達(dá)，還在于懸念迭起、曲折回旋的情節(jié)設(shè)置。請從“懸念迭

起”的角度談?wù)劚疚牡慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)。

國練提升

一、閱讀下面的文字，完成下面小題。

證人

滕剛

那天下午，布蘭克路過法庭，看見一堆人正往里擠，上前一問，才知道馬上有公審。布

蘭克也擠了進(jìn)去，在后排的一個旁聽席坐下。

被告跟布蘭克一樣，穿著西裝，但沒有打領(lǐng)帶。被告被指控殺了人。控方的證據(jù)是被告

具備作案時間，被告辯護(hù)的理由是案發(fā)當(dāng)天下午他一直在家。但是，在近兩個小時的法庭調(diào)

查和辯論中，被告未能拿出證據(jù)證明案發(fā)當(dāng)天下午他在家，不在案發(fā)現(xiàn)場，結(jié)果被法官判了

死刑，這讓布蘭克大驚失色，他連忙問坐在他旁邊的一位戴夾鼻眼鏡的先生：“請問先生叫

什么名字？”那位先生說：“我叫弗蘭德。”布蘭克說：“我叫布蘭克。我想，你能證明我

今天下午一直在法庭。”布蘭德先生說：“對不起，我只能證明你現(xiàn)在在法庭，至于你跟我

說話前，你是否在法庭，我不能證明。”布蘭克急了；“整個下午我都跟你坐在一起，我-

步都沒有離開這個座位，你怎么不能證明呢？”剛剛走下審判臺的法官看見他們倆在糾纏，

走了過來。布蘭克說：“我確確實(shí)實(shí)整個下午都在法庭，我一直坐在他的旁邊。”法官說：

“你自己說了沒用，你得有證人！有人證明你今天下午都在法庭嗎？”布蘭克望著弗蘭德，

弗蘭德?lián)u搖頭。法官說：“幸好還沒有人指控你！”布至克驚出一身大汗。

布蘭克出了法庭，擠上公共汽車。布蘭克拿著售票員撕給他的票問：“你這票能夠證明

我今天下午五點(diǎn)左右在你們車上嗎？”售票員說：“我們的票只能證明你來過我們的車，不

能證明你在什么時間乘的車。我們是公共汽車。”布蘭克小心翼翼地把車票放進(jìn)內(nèi)衣口袋。

臨下車前，他問售票員：“請問小姐芳名？”售票員說：“我叫瑪麗娜。”“我叫布蘭克。

記住，我這兒有個刀疤。”下了公共汽車,布蘭克走進(jìn)一家面包店。他要了一盤沙拉，一塊

面包。他跟服務(wù)員要發(fā)票。服務(wù)員說：“我們這樣的小店沒有發(fā)票。”布蘭克說：“剛才那

個被告說他案發(fā)那天下午三點(diǎn)曾下樓到面包店吃過點(diǎn)心。那家面包店不肯證明，他又拿不出

發(fā)票之類的證據(jù)，結(jié)果被判了死刑。”服務(wù)員給他寫了張條子，證明他某日某時某刻在他們

店用過餐。布蘭克臨走前指著自己的額頭說：“我叫布蘭克。記住，我這兒有個刀疤。”

布蘭克剛到家門口，就敲響了鄰居的門。他對鄰居說：“你看見了，我現(xiàn)在進(jìn)門了，你

能證明我到了家，我在家里。”布蘭克關(guān)上門，倒在沙發(fā)上睡著了。他醒來，一驚，拉開門，

敲開鄰居的門說：“你看到了，我在家里。"鄰居說：我只能證明你兩次敲我門的時候你

在家里，至于其他時間你是否在家，請諒解，我不能證明。”布蘭克急得在屋里亂轉(zhuǎn)。他看

見了床頭柜上電話機(jī)。他打通了一個朋友的電話。他說：“我打電話給你，是想讓你證明我

在家，萬一將來有人指控我，你可以為我證明。”

朋友說：“從來電顯示看，你是在家。但我只能證明你給我打電話的時候你在家，至于

不打電話的時候，你是否在家，對不起，我不能證明。”就這樣，布蘭克不斷敲鄰居的門，

不斷打朋友的電話。夜深了，他不能再敲鄰居的門，不能再打朋友的電話。他仰在床上，看

著天上的星星，想到自己無法證明一個人在家睡覺，他慫懼極了。他下了樓，來到街對面的

一個朋友家。他睡在朋友的身邊說：“你能證明，我今更是跟你睡在一起的。”朋友打起

了呼嚕，他卻睡不著覺。想到法庭上那個被判死刑的人，布蘭克發(fā)現(xiàn)自己以前的生活是

多么的危險。他一直一個人生活，他一直過著沒有證人的生活，他甚至刻意追求這樣孤獨(dú)的

生活。萬一有人指控他，他真的會跟那個被告一樣，因?yàn)闆]有證人而被判死刑的。他再也不

能一個人生活了，那是不可以的，那太危險了。他決定明天就找下證人，一起生活。

（摘編自《天池小小說》

（1）下列對文章相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.這篇小說以戲謔、夸張的手法，描寫了布蘭克四處尋找證人的行為，故事情節(jié)曲折，

人物眾多，內(nèi)容復(fù)雜，極富戲劇性。

B.布蘭克之所以四處尋求“證人”是因?yàn)樗月犕旯珜徍螅?lián)系到了自己身上，擔(dān)心自

己也會遇到像被告一樣的情況。

C.在場外看布蘭克行為的讀者，或許會為他荒唐的行為而感到可笑：而對于場內(nèi)的人來

說，卻是嚴(yán)肅的，他的精神高度緊張，處于恐慌之中。

D.小說主要通過語言、動作和心理描寫把人物形象刻畫得栩栩如生，傳神逼真，具有很

強(qiáng)的吸引力，令人印象深刻。

（2）小說中兩處畫線句子在寫法上有何特點(diǎn)？從全文看有何作用？請簡要分析。

（3）有人評價這篇小說就是“將故事的荒誕性寓于現(xiàn)實(shí)社會的合理之中”，對此你是

怎么理解的？請結(jié)合小說簡要分析。

二、閱讀下面的文字，完成下面小題。

等待清潔

朱以撒

他們總是在揮毫前做一些看起來毫無關(guān)聯(lián)的事情。字如在木桶里沉著地泡著，慢條斯理

地洗滌身上的塵泥，然后一身清爽地?fù)Q上一件寬大的衣裳，舒展絲毫無礙的筋骨。接著走出，

進(jìn)入書房，燃一炷香，讓杳氣漫開，充滿空間。坐下來，仍然是慢悠悠地，用三個指頭捏住

一錠墨，輕微的“沙沙”聲響，在墨底部和硯臺平面相接處傳了出來。臉上淡淡的表情，像

一件莊嚴(yán)的大事即將展開，讓人察覺其中一定有神圣的成分存在。

這就是古代文人一種常見的揮毫前狀態(tài)。不說太遠(yuǎn)，從蔡邕開始吧，總是要在氛圍形成，

才拈起那桿手感稔熟的狼亳，從容下筆。從準(zhǔn)備到落墨，它們之間相隔著一段漫長的等待，

猶如音樂悠長的過門。不要小看它的作用，古人這么著芻然有道理存在。

少年時那種急匆匆行省的日子已經(jīng)遠(yuǎn)去。我該記起這么一件事了。在一個山村采風(fēng)時，

遇到了一個村上的土秀才，那天傍晚，他從田里回來，肩上沉甸甸的擔(dān)子壓得直咧嘴，一身

短裝中散發(fā)著汗味。晚飯畢，他看了看桌上的條子，有結(jié)婚要寫的喜聯(lián)，做壽的文辭，還有

一個匾額。秀才一聲不吭，我想他肯定要動手。不料，他上樓抓了幾件衣服，開始洗澡。當(dāng)

他走出來的時候，短裝成了長衫，色澤平和，人似乎也斯文起來。他坐下來，把這幾片紙翻

來覆去地看，用鉛筆在上邊圖畫。他站起來，往硯臺倒了些“一得閣”墨汁，兌了些水，然

后用那錠粗壯的墨塊研動起來。恍若古人轉(zhuǎn)世。真正落筆的時間，反而很短。我當(dāng)時的感覺

是——等待清潔。

在同樣生存著人的空間里，不免發(fā)現(xiàn)古人擁有著大量的悠閑時光，似乎多得用不完。太

多的文人，除了節(jié)讀得多一些，詩文寫得多一些，再也做不出什么大事。這使我們追隨他們

的時候，感受到了時光之多帶來的閑雅之美——什么都是緩慢的，生活的意義被緩慢稀釋著，

甚至那些離主題十分遙遠(yuǎn)的瓜葛，也被他們慢慢引入，變得有滋有味。從工作效率上言，今

人倉促的心緒，麻利的手腳，加上現(xiàn)代的科技手段，許多事總是一時畢、一日畢。效率就是

一切，甚至就是衡量一個人能力的標(biāo)準(zhǔn)。迅疾說明了一切。許多中間環(huán)節(jié)被減損，直奔主題。

譬如,說說傳統(tǒng)的字畫裝諫吧，早先得幾十道工序，上墻十天半個月，現(xiàn)在只要幾道，若交

與機(jī)器，則立等可取。已經(jīng)慢不下來的人，聽著唐人虞世南”收視反聽，絕慮凝神，心正氣

和，則契于妙”，簡直和夢一樣。我一直努力復(fù)活他們把筆之前這種安寧，居室靜謐元塵，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)有幽幽的簫聲飄移過來，微風(fēng)擦過修堂，絲絲縷縷地浸潤著靈魂。這個時候，對于正要

進(jìn)行的名墨華章，實(shí)際上在心靈里已經(jīng)抵達(dá)了。

夜晚，夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來。從時間觀念來說，這更接近于止息程度。

心靈像牧歸的老牛回欄，可以舒適地臥著，反芻白晝的織累。留存得比較完整的山坳村落，

我嗅出的是這么一種氣味，充滿安息的氣味。電燈是多年以前裝上的，燈光永遠(yuǎn)是檸椽般色

澤的，偏離中心的房角，要辨認(rèn)就顯得吃力了。推開后窗，黝黑的山林，草木的芳辛乏味，

包括斷續(xù)的夜鳥低語，在流螢的微光中一一帶過。低調(diào)，這就是原始的夜晚，古人的夜晚，

只有都市之夜，才有顧閔中筆下的韓熙載夜宴，或者秦淮買醉的繁華和喧鬧。有意在這種地

方住著，對心靈來說，夜晚比白日重要，行為在夜間如此缺乏作為，不會繼續(xù)白日曠野里的

狂跑、長嘯。在夜色的倦意中，讓人毋須言語，坐下來。

坐下來。它的意義非同尋常。坐著就是一種安頓，不只是姿勢的，更是內(nèi)心的。有時，

生計(jì)就是由無數(shù)倉皇的行檢構(gòu)成的，直到坐下，如歸巢之雀，心像扇面展開，可以梳理。

二十歲前，相貌一般的少女總是在下學(xué)回家時抱怨父母沒有賜給她動人的面容；個頭矮

小的少年因此在同學(xué)中領(lǐng)受著綽號和嘲諷。年少的感覺，〃為外表是這般真實(shí)可信不可跳失。

想一想上蒼那么地惠澤萬物，連一些細(xì)節(jié)，譬如貝殼上虎皮斑紋，粉蝶翅膾上優(yōu)雅的彩繪，

都被派來的天使精心調(diào)理，不由抱恨連連。這個時節(jié)，胞恨是有理由的，清麗如花的季節(jié)，

為什么要承受缺憾？四十歲如期到來，再缺乏人生經(jīng)臉的人也清楚，像少年那般的念頭，已

經(jīng)無法博取同情了。那些蔽之于內(nèi)的神采、風(fēng)度、韻致，甚至脫口的語感，已經(jīng)掠過脂粉華

裳躍然于上。這時，你還是少年那般浮華、張揚(yáng)，那般''為賦新詞強(qiáng)說愁”

嗎？這么多年過去，居然鉛華依舊，那只能怪自己修煉不夠涵養(yǎng)未深，找不到清潔精神

的家園。

有不少時間在翻書中發(fā)現(xiàn)了古人在揮霍著時光，羨慕他們，似乎都在雅玩，享受著漫長

過程的恩惠。一個人顯然沒有必要讓自己成為“忙碌”的標(biāo)簽，那些一遇上便叫著“很忙很

忙”的人，如果不是作派，也真的讓人可憐。像宰予晝寢，把一些時間大膽地用來安息，就

是忙中偷閑的良好例子。一覺醒來，神清氣爽，孔夫子著實(shí)犯不著為此動怒。這更助長了我

的判斷，這個日月經(jīng)天江可行地的永恒星球，于古于今并不厚此薄彼。為了心靈，古人那些

靜坐的、洗澡的、索默的，甚至無聊賴的時光支出，恰恰長久地支撐著生存的意義。

現(xiàn)在我們贄嘆古人筆墨如此高妙，都自以為是地從技巧的層面解說。只有有心人才會追

溯深處的緣由，像漁家拉動海帶一樣，越拉越綿長，最終拉動的是整個大海。

（1）下列對文章的理解與分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.文章第一段寫揮亳前的準(zhǔn)備工作，長短句錯雜，富于變化，多用細(xì)節(jié)描寫，準(zhǔn)備過程

井井有條，層次清晰。

B.在傳統(tǒng)的藝術(shù)行為之中，那些看起來亳無關(guān)聯(lián)的事情也具有豐富的意義，而現(xiàn)代科技

追求快節(jié)奏、高效率，使人們的生活變得沒有意義。

C.第四段中“這個時候，對于正要進(jìn)行的筆墨華章，實(shí)際上在心靈里已經(jīng)抵達(dá)了”這句

話是說在進(jìn)行筆墨華章之前內(nèi)心達(dá)到了從容閑雅的狀態(tài)。

I）.文章綜合運(yùn)用了記敘、描寫、抒情、議論等多種表達(dá)方式，引古論今，多處對比，表

達(dá)了對清潔精神的眷戀，引人深思。

（2）文章第五段畫線句描寫夜晚運(yùn)用了多種藝術(shù)手法，請結(jié)合文本簡要賞析。

（3）文章標(biāo)題“等待清潔”有何含義?請結(jié)合全文分點(diǎn)概述。

國練真題

一、（遼寧省撫順市2022年高三模擬考）閱讀下面的文字，完成下面小題。

文本一：

跑警報

施蟄存

我已經(jīng)足足兩年沒有真正地感覺到戰(zhàn)事了，因?yàn)槲乙言诶ッ髯×藘赡炅恕＝鼇恚ッ魅?/p>

又緊張起來了。抱歉，我似乎應(yīng)當(dāng)說是更緊張起來才好，哪一個昆明人不是從抗戰(zhàn)開頭就緊

張著呢。好吧，讓我說更緊張罷，因?yàn)樽罱值锰焯炫芫瘓罅恕?/p>

當(dāng)然，我也跑警報，免得作無謂之犧牲。雖然我不很知道，像我這樣一個渺小又微賤的

軀體要怎樣拈牲才夠得上“有謂”，既然人們都認(rèn)為在空襲時被炸死是“無謂”的，誑又甘

愿斷送了生命還被奚落呢？警報發(fā)作時，我能不逃跑嗎？

但是，上一次跑警報，在我已經(jīng)是兩三年以前的事了，在戰(zhàn)事剛開始的時候，住在家鄉(xiāng)，

每天敵機(jī)完畢了他們之所謂“任務(wù)”回航，總得從我們研小城上飛過。「是城里所有的鐘都

響起來，在鐘的合奏中，人們開始亂逃亂跑。但誰也不知道該跑到哪兒去。警報解除后，誰

也不知道自己剛才到底逃跑在什么地方。第二次警報發(fā)出來了，人們再逃再跑，但沒有一個

人逃跑到他自己上一次所躲避過的地方去。人人都覺得只有他自己這一次躲避的地方是最安

全的。讓我再說一遍，只有對于他自己，而且僅僅是這一次。

現(xiàn)在，差不多每天下午，我又得溫習(xí)兩三年前的功課了。這會兒比從前從容得多了。因

為現(xiàn)在我們可以先獲得個預(yù)報。每一次警報響起前警局門口都有提示，于是街上的人開始跨

急步走了。他們多數(shù)是要趕回家的，如果是一個沒有家的流浪人，就慢慢地踱出城，準(zhǔn)備上

西山或黑龍?zhí)顿p花去。

預(yù)報之后至多半小時，我們就可以聽到早已期待著的警報汽笛。那些尖銳的狂吼，正如

一辭吃驚了的狼在奔竄著呼嗥。于是人們從各個就近的大城門、小城門、舊城門或新城門中

蜂擁而出，當(dāng)然，我也一定是其中的一個。

在你的想象中，倘若以為人們一定是很驚慌了，那是錯了。人們并不驚慌，我沒有看見

一張驚謊的臉。可是我并不說這警報聲中竟沒有一個慌張的人。有的，是那些門口有小汽車

等待著的人。從預(yù)行警報是，他們就開始吩附仆人把一個個的小包裹裝在汽車?yán)铮墒堑浆F(xiàn)

在還沒有裝完。沒奈何，只得放棄了最后幾個包襄，叫車夫趕緊開，這才是慌張的跑警報。

現(xiàn)在且留心一下，我該往哪兒跑。該往哪兒跑？現(xiàn)在不比從前，每個人都沒有這個問題

縈繞在他頭腦里。第一次在什么地方歇腳，便永遠(yuǎn)在什么地方了。你說在荒山上記不得路嗎？

可是誰也不會走錯，連一株矮樹、一個墳頭都不會找錯。你自然而然地找到那留待你光臨的

地方，你會在那兒找到昨天你自己留下的一堆紙煙頭或是一堆被拗折的草莖。

雖然有足夠深邃的防空壕，但緊急警報不響是沒有人愿意先躲進(jìn)去的。于是荒山上開了

園游會。帶著紙牌的會在墳前供桌上造橋，帶著口呆的會靠著墓碑吹一闋救亡歌曲，女學(xué)生

會一邊結(jié)絨線衣，一邊唱歌，小孩子會做開金鎖銀鎖的游戲，有伴兒的人可以高談闊論，沒

有伴兒的就從口袋里掏出一本書來讀。

你怕警報老不解除，肚子會餓嗎？不用擔(dān)憂，也不必像有些人抬了飯鍋風(fēng)爐上山，這里

有的是賣點(diǎn)心的。西點(diǎn)、垓桃糖、山林果、白酒、米線或餌塊，隨你挑選。小販既然也得跑

警報，為什么不可順便做買賣？

倘若閑著沒有事做，我請你不妨注意一下每個跑警報者所攜帶的警報行李。這是最尊貴、

最精選的行李。我常常坐在一個荒墳邊呆想，倘若每個人愿意把他或她的警報行李解開來給

我看一看，我便可以從每一個人攜帶的東西中了解這個人的生命。然而我知道沒有一個人肯

的，正如我自己一樣。誰愿意在未死之前先將生命的秘密顯示給旁人呢？

跑警報的時候唯恐?jǐn)硻C(jī)來得快，跑到了目的地之后，卻又唯恐它們老是不來。而事實(shí)卻

真是僥幸地老是不來。始終是誰也沒有躲進(jìn)防空壕去，便聽見解除警報的汽笛了。那是一個

得到了安慰的病人的嘆息，荒山上的人們也舒松地長嘆著，提起他或她寶貴的行李回城了。

沒有逃跑的人都站出在大門口，用硼諷似的眼色看著這些徒勞往返的男女，仿佛在說：“平

知不來，何必跑！”于是過路的人回看他們一眼，仿佛說：“萬一來了呢？”但立即扭過頭

來對同伴說：“明天可不跑了。”同伴也不會有什么意見，反正知道他明天還得跑。

（施蟄存《跑警報》有刪改）

文本二：

抗戰(zhàn)期間，昆明有過多少次警報，日本飛機(jī)來過多少次，無法統(tǒng)計(jì)。自然也死了一些人，

毀了一些房屋。就我的記憶，大東門外，有一次日本飛機(jī)機(jī)槍掃射，田地里死的人較多。大

西門外小樹林里曾炸死了好幾匹馱木柴的馬。此外似無較大傷亡。警報、轟炸，并沒有使人

產(chǎn)生血肉橫飛、一片焦土的印象。

日本人派飛機(jī)來轟炸昆明，其實(shí)沒有什么實(shí)際的軍事意義，用意不過是嚇唬嚇唬昆明人，

施加威脅，使人產(chǎn)生恐懼。他們不知道中國人的心理是有很大的彈性的，不那么容易被嚇得

魂不附體。

我們這個民族，長期以來，生于憂患，已經(jīng)很“皮實(shí)”了，對于任何猝然而來的災(zāi)難，

都用一種“儒道互補(bǔ)”的精神對待之。這種。“儒道互補(bǔ)”的真髓，即“不在乎”。這種“不

在乎”精神，是永遠(yuǎn)征不服的。

為了反映“不在乎”，作《跑警報》。

（汪曾祺《跑警報》節(jié)選）

6.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.文章敘述了“我”跑警報的經(jīng)歷和見聞，以第一人稱視角真切地展現(xiàn)了昆明市民跑警報

的各種情景。

B.荒山上的園游會，墳前供桌上的紙牌，女學(xué)生邊結(jié)絨線衣邊唱歌等內(nèi)容，與本應(yīng)有的緊

張形成一種奇妙的反差。

C.市民在警報解除之后的“幸災(zāi)樂禍”、“嘲諷”、僥幸又無法揣摩的心理，在作者筆下

被刻畫得淋漓盡致。

D.文章雖寫抗日戰(zhàn)爭時期躲避日本飛機(jī)轟炸的經(jīng)歷，但處處充滿著閑適，完全不見慌張與

恐怖，情感昂揚(yáng)向上。

7.下列與文本二內(nèi)容有關(guān)的說法不正確的一項(xiàng)是（）

A.在作者筆下，災(zāi)難有一種沖淡的感覺，除了因?yàn)槿毡镜霓Z炸無實(shí)際軍事意義，也是因?yàn)?/p>

“不在乎”精神。

B.中國人“皮實(shí)”，是因?yàn)橹腥A民族多災(zāi)多難，久而久之麻木了，對于任何猝然而來的災(zāi)

難都不放在心上。

C.中國人不容易被嚇唬，中國人的心理彈性很大，這種心理彈性其實(shí)就是作者所說的“不

在乎”精神。

D.作者以“從容”之語言高度贊揚(yáng)中華民族“儒道互補(bǔ)”的精神，表現(xiàn)了心中對抗戰(zhàn)的必

勝信念。

8.同是跑警報，汪曾祺呈現(xiàn)出?種詩意幽默的“諧趣”，而施蟄存則呈現(xiàn)出?種理性幽默

的“智趣”。請結(jié)合文本一的具體內(nèi)容分析施蟄存是如何體現(xiàn)這種“智趣”的？

9.文本二所說的“不在平”精神的內(nèi)涵是什么？請結(jié)合文本一的內(nèi)容談?wù)勥@種精神的具體

表現(xiàn)。

二、（遼寧省葫蘆島市2c22屆高三二模）閱讀下面的文字，完成下列小題。

封城后過了三個星期，里厄從醫(yī)院里出來，看到一位年輕人在等他。

那人說:“我曾在事件發(fā)生前，為了了解阿拉伯人的生活情況而來討教過你，我叫雷蒙?朗

貝爾。”

“啊，對了！現(xiàn)在您大有文章可做了。”里厄說。

對方顯得有些煩躁，他說他來不是為了這件事，他是來請里厄醫(yī)生幫忙的。里厄邀他陪

自己步行到中心區(qū)的一家診療所去一次，因?yàn)樗惺乱愿健?/p>

他們就順著黑人居住區(qū)的小街走去。天色逐漸朦朧，但是過去一到這個時刻就很少吵鬧

的城市，現(xiàn)在卻變得出奇的安靜。從余暉未盡的天際傳來的幾聲軍號聲，只能說明軍人們還

做出像在執(zhí)行任務(wù)的樣子，他倆沿著坡度很大的街道往下走，兩旁是阿拉伯式房屋的藍(lán)色、

括石色和紫色的堵頭。①

朗貝爾談著，情緒十分激動。他把妻子丟在巴黎，說真的，這也不是他的妻子，但同妻

子沒有多大區(qū)別。封城開始后他曾去排了兩個鐘頭的長隊(duì)，獲準(zhǔn)打了一份僅僅只有“一切均

好，不久再會”幾個字的電報。今天早晨起床時，他忽然想到畢竟他不能預(yù)計(jì)事態(tài)會持續(xù)多

久，決定離開奧蘭。他與奧蘭市無關(guān)，沒有必要留在這里。朗貝爾說：“但我畢竟是外地人。”

為了結(jié)束談話，里厄試圖安慰朗貝爾，提醒他能在奧蘭找到很好的報道資料，如果仔細(xì)

考慮一下，任何事件都有可取的一面。這時他們已走到市區(qū)的中心。

“真是糊涂話，醫(yī)生，您是明白的。我不是生來就是為著寫報道的。也許我是生來為著

同一個女人一起過活的，這難道不是天經(jīng)地義的事嗎？”里厄說，這種說法看來還是合情合

理的。

在中心區(qū)的大街上，見到的已不是平時的人群了。幾卜行人急急忙忙地向遠(yuǎn)處住所走去，

沒有一個人面帶笑容。朗貝爾突然說道：“這是因?yàn)樗臀遥覀兿嘧R不久，但十分投機(jī)。”

里厄不說什么。

朗貝爾又說：“我打擾您了。我只想要求您為我出一張證明，說明我沒有患上這種倒霉

的疾病。”里厄點(diǎn)頭答應(yīng)，

兩人走到閱兵場。蒙看一層灰色塵土的無花果樹和棕桐樹的樹枝一動不動地下垂著，樹

叢中有一座滿是塵土的、骯臟的、象征共和國的雕像。②

他們在雕像前停步，里厄把兩只滿是白灰的腳先后在地上蹬了蹬。他朝朗貝爾看看，這

位記者的呢帽戴在后腦勺上，系著領(lǐng)帶的襯衫領(lǐng)子的紐扣解開著，胡髭也沒有好好剃過，臉

上一副負(fù)氣不服的神情。

里厄最后說：“我理解您的心情；但是您的想法是有問題的。我不能為您出證明，因?yàn)?/p>

事實(shí)上我并不知道您是否患有這種病，即使您現(xiàn)在沒有病，我也不能證明您在離開我直到走

進(jìn)省政府的一段時間內(nèi)不會傳染上。況且，即使……

“況且，即使什么？”?貝爾問。“況且，即使我給了您證明，對您也無濟(jì)于事”“那

為什么？”“因?yàn)槌侵邢衲鲞@種情況的人有好幾千，然而沒有放走過一個。”“但假使他們

本人都沒有染上鼠疫呢？”“這個理由還不夠。我也明白這是笑話，但是事關(guān)大家安全，也

只有這樣做。”“但是我不是這里的人嘛！”“從現(xiàn)在起，唉，您同大家一樣，也算是這里

的人了。”朗貝爾激動起來，他說：“這是人道問題：我向您發(fā)蓼。也許您不體會一對情投

意合的人兩相分開的滋味，

里厄并不立即回答。過了一會，他說他裒心希望朗貝爾同他的愛人重逢，希望一切相愛

的人們再度相會，但是礙于法令，礙于鼠疫，他的任務(wù)是該怎么做就怎么做.

“不，”朗貝爾痛苦地說，“您不會體會，您是在講大道理，您生活在