邊城電影影評篇1：《邊城》電影影評

《邊城》是沈從文最負盛名的作品，是一部短小的中篇小說。敘述的是一個哀而不傷、美而不淫、有浪漫又令人唏噓的愛情故事。電影《邊城》是我國聞名導演凌子風1984年的作品，因其對小說質感的精確?????把握和鏡頭語匯的流暢運用而獲得了當年金雞獎的最佳導演獎和蒙特利爾國際電影節的評審團最佳大獎。

這是一出愛情悲劇。湘西山區一個偏遠的小鎮——茶峒。離城兩里有一個渡口，擺渡的老船夫唯一的伙伴是船、大黃狗，唯一親人是外孫女翠翠。前，翠翠的母親因和一個屯防軍人相愛而有了孩子，結婚不成又不愿私奔，便在出下孩子后喝了溪中的冷水死去。17年后，翠翠長成了一個甜蜜的大姑娘，她的婚事成了老船夫的一塊心病。

鎮里有一位叫順順的船總，他家擁有四條船的產業，在方圓幾十里內頗出名望。順順有兩個相貌英俊的兒子，他們都到了該娶親的年齡。天保大老生性忠厚、緘默寡言;儺送二老地機智乖巧，唱得一首好山歌。兄弟倆從小一起長大，感情至深，可他們同時愛上了翠翠。

翠翠情竇初開，雖然從端午節夜晚第一次遇見二老時，心中便產生了異樣的情感，但在二老面前卻總是躲躲閃閃。這可難為了老船夫，當天保大老派人來提親時，老船夫因不明翠翠的心思，說話吞吞吐吐，引起了大老的不滿。

在安靜的溪邊，兄弟倆不動聲色地把話挑明白，他們商定，同時到翠翠家小溪對岸的高崖上唱情歌，由蒼天選擇。老船夫聽到情歌，迫不及待地往城里向大老報信，說事情有望。不料，這歌卻是二老唱的。

半月過去了，老船夫再沒有聽到情歌，鎮上卻傳來噩耗，大老在貨船下川東經青浪灘時，由于婚事未成，胸中郁悶，不慎落水淹死了。順順一家便將大老的死怪罪于老船夫。老船夫精神上受到沉重打擊。

日子一每天過去，老船夫慢慢知道了翠翠心中真正喜愛的人。一日，老船夫擺渡時，遇上二老，有心招呼他，二老由手足情深，不能遺忘哥哥的死，對老人報以冷眼。老船夫硬著頭皮去順順家提親，又被順順拒絕。由于多次碰壁，老船夫對翠翠的命運憂心不已。

中寨王團總派人到順順家為女兒提親，他們拿一座新碾房做嫁妝，使順順欣然同意。可二老心中想著翠翠，拒絕了這樁婚事，但懾于父命，只好以跟貨船下辰州、出去闖闖為由，遠走躲避。

老船夫見翠翠婚事落空，心力交瘁，在一個雷雨交加的夜晚死去。老船夫死后，只剩下翠翠一個人孤獨單地守渡口的木船上，但她卻明白了很多老人在世時所不明白的事，頑強地接替了老人的工作，終日為來往人擺渡，同時，也在等候著二老的歸來……

整個電影完全還原了小說中湘西的特色和景致。對于沈從文文字中的那種鄉土氣和膚淺的情感的把握也相當精確?????。湘西在電影中有種寫意畫的感覺，這就使得電影相當詩意。毫不夸張的講《邊城》是中國詩電影中的優秀作品。

沈從文是中國近代文學史上的一個很有個人特色的作家。他的作品很少用濃重的筆墨去渲染人物心情、刻畫人物形象、敘述人物活動。他的一貫特色是用淺淡的字句、安靜的描寫、穩重的節奏來表達最膚淺的情感和最驚天動地的愛情。那么如何在銀幕上還原沈從文文字中這樣一中含而不露卻又波濤洶涌的特色呢?導演凌子風在全片中用了大量的固定機位攝影和長鏡頭來凸現文字中的詩情和畫意。另外，極有中國畫特色的空鏡頭也使整部電影有了濃郁的鄉土氣息。

《邊城》是一部很淡很靜的電影。翠翠和二老的愛情沒有任何的商定，沒有任何海誓山盟的承諾。讓她等下去的和讓他回來的只是一個簡潔的“情”字。在影片的最終，翠翠無依無靠的在江邊生活，靠擺渡謀生，一心等待二老回來——雖然二老也是生死未仆、返期未定。電影在這里定格，留下的是翠翠獨倚船頭、若有所思的側影。遠處漫天飄動的大雪遮不住山上的綠樹、蓋不上江中的青水;近處，翠翠的黑發和臉上的紅暈顯得非常奪目。情在這部電影里也是很淡泊和安靜的，通常就是一兩個眼神的溝通和一個局部細小的動作就交代完畢。這樣，愛情也便顯得高雅和雋永。無論是走車路還是走水路、不管是割愛還是等待。情始終是小說和電影中的最值得人回味和把玩的部分。

在沈從文的文字中，幾乎沒有反面人物，他歌頌的是人性之善和人性之美。反映在電影里也是一樣。翠翠在電影里是一個純凈、和善的少女，無疑是寄予了導演對女性的美妙情感，除此之外，更是對家鄉對土地的拳拳之情的一個詳細的人物形象的寄予。翠翠的美不僅僅是女性的美，更多的是一種自然的靈動。

人性之善、人性之美和自然靈秀流露在膠片上就變成了一幅幅潔凈、清雋的圖畫。在這些畫中，最美的就是翠翠獨倚船頭、悄悄等待的側影。

篇2：邊城電影影評

邊城電影影評

在《邊城》人性美的背后，是一個小城的悲傷。為什么翠翠、爺爺和順順一家，之間發生了這么多陰差陽錯，他們和善卻無辜，由于他們是這座漂亮安靜的小城哺育的。這個代的小城容不下這段愛情，假如結局能被改寫，那只能是這座小城被改寫。

“這個人或許永久不回來了，或許明天回來。”

雪花紛飛，翠翠孤獨一人守在船上，白雪落了她滿肩。她會永久守著這只小船，為一批又一批的客人擺渡過河;她會永久留在邊城，這個承載著夢的地方。河水不急不慢地流淌，水花激蕩著她幸福的期望;年復一年，山樹長青，就像她對爺爺永久不變的愛。爺爺是走了，可是他，會回來么?

小說的最終一句話，電影的最終一個鏡頭，留給我們的是無盡的遐想。

翠翠獨守空船，她喜愛的二老賭氣出走了，爺爺——她唯一的親人懷著圓滿離開人世，這樣的結局令人惋惜，我不愿接受如此痛心的事在這么一個漂亮的地方發生。悲劇，就是美妙的事物被毀滅。在我眼中《邊城》或許就是一個溫馨而安靜的悲劇，哀而不傷，只有說不出的隱隱的凄涼。其中沒有大起大落，沒有跌宕起伏，有的只是溫馨，只是安靜，只是人與人之間的那種溫情，在我們繁忙的現代都市中已經久違了的溫情!全部人的全部的故事，都在邊城那母親般溫柔的懷抱里演繹著。

但，在冥冥之中結局好像已被誰寫好。

通過這篇作品展現的是這塊凈土上的一群“未曾被近代文明污染了的”居民，寄予的是他的重造民族品德的盼望。所以《邊城》被看作是“一部證明人性皆善的著作”，“邊城”這個詞在很多讀者心中，已經成為“湘西人性美”的代名詞。但在這人性美的背后，還有著人性、歷史、文化的`悲傷。這種悲傷是幾千年來積淀下來的，在這座世外桃源般的小城里誕生的少女的愛情，注定是要丟失的，翠翠抓不住，在邊城里成長的全部女孩都無法抓住。《邊城》的悲劇即使換了故事的人物也不會改寫，用歷史書上的話說就是“特定的產物”。

“你們能觀賞我故事的清爽，按例那作品背后隱藏的熱忱卻忽視了，你們能觀賞我文字的樸實，按例那作品背后隱伏的哀思也忽視了。”沈從文自己這么說。或許我不理解他所說的“隱伏的哀思”，我感到的是小城的哀思，是歷史、民族的哀思。

翠翠是故事的靈魂，她可愛乖巧，勤勞能干，是我國封建社會底層的勞動女性的典型。“湘西的清風、麗日給了她一個壯健的軀體;茶峒的青山、綠水給了她一雙碧玉般清亮透亮?????的眸子。”翠翠心中對儺送的分不清、道不明的朦朧的愛意，稚嫩的她不知道該怎么面對。兩年后端午節前夕她又見到了儺送，情不自禁地對爺爺說：“那個人很好。”無意間聽到別人談論儺送婚事時，翠翠心中便亂作一團，甚至儺送和她說話也忘了應答。儺送在月下為翠翠唱歌，翠翠后來對爺爺說“我像跟了這聲音各處飛，飛到對溪懸崖半腰，摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可不知道把這個東西交給誰去了”。

她不知道這月下唱歌的人就是儺送，也不好意思問。她沒有給儺送一點點示意，懵懂的她面對愛情始終很大方而過于含蓄。這是必定的，在20世紀20年月的一座封閉的小城里，女孩子不行能明明白白的表示自己喜愛誰，翠翠的性格里有著對愛情的固有的保守，她雖然盼望得到真摯的愛情，但她從不表露，到處掩飾，看到儺送竟不好意思去擺渡。這是中國封建社會勞動女性特有的對愛情的含蓄矜持，這種含蓄，是自古社會所推崇的，和善的勞動人民都具備這種對愛的含蓄，而不像現代的人們這么直白和奔放。這種民族的性格，這種歷史的積淀，盡管美妙，卻也沉重，正是這含蓄，成了悲劇發生的一方面因素。

老船夫，也就是翠翠的爺爺，他慈愛、敦厚、和善，內心深處是對孫女無私的愛，從他身上我看到了中華民族原始而古老的閃光。然而，正是這愛，讓他費盡苦心在雙方之間“牽線搭橋”，無意中導致了對方一系列的誤會。由于他想讓翠翠自己做主，說話總是不點破，每次讓翠翠大方時總說“就當爺爺說了個笑話”，在順順那邊總是當心翼翼的摸索別人，結果儺送認為他“彎彎曲曲，不利索”。老船夫原是好心，卻做了錯事。他把整顆心傾注在翠翠身上，但最終卻釀成了儺送與翠翠的愛情悲劇。

儺送和哥哥都喜愛翠翠，他們相互說明之后，哥哥不愿和弟弟爭，由于他的和善，便選擇離開，不料死于意外。儺送從今有了負罪感，他即使舍不得愛情，也不會再冠冕堂皇地在家人的反對下選擇翠翠而不要磨房，也由于他的和善。

小城的人都迷信，順順在失去大老之后自然不同意二老與翠翠的婚事。大老是被水淹壞的，而翠翠是船夫的孫女，一輩子與這里的河水打交道，對他家來說很不吉利，在他們的倫理道德觀里，“間接地把第一個兒子弄死的女孩，又來作其次個兒子的媳婦”同樣是是違反道德的。

錯綜簡單的緣由，最終注定了翠翠的愛情會落空。

邊城的人性美當然成為人們歌頌的對象，這座遠離喧囂塵世的小城給予了它的子民人性美，但在這美妙的背后，是這座小城封閉落后的凄涼，是多少年歷史積淀下來的陰影，是整個古老的民族性格的缺陷。翠翠、爺爺、順順一家，他們都沒有錯，錯的是這個漂亮的小城，這個安靜的小城，這段自由的、朦朧的愛情既然發生在這座小城，無論是在誰身上，那么它注定是殘缺的，注定只剩下遙遙無期的等待!只有轉變小城，才能轉變故事的結局。

……

翠翠一人坐在船上，望著某個方向——那里有她的盼望……這船，這水，如同在為翠翠的愛情譜寫一支挽歌，不是凄凄慘慘的悲，而是歌頌盼望。

假如有一天，人們擺脫了封建迷信，外面的世界不再動蕩，這座小城里的人們能夠走出去，仍舊繼承這里特有的美妙，成為嶄新的干潔凈凈的城市，那將是這座小城里的子民覺悟的一天。

這是翠翠能夠等到愛情的唯一盼望，是這座小城的盼望，也是整個民族的盼望。

篇3：邊城電影

邊城電影

故事發生在民國初年湘西山區一個偏遠的小鎮--茶峒城。離城兩里有一個渡口，擺渡的是70歲的老船夫和他的外孫女翠翠。前，翠翠的母親因和一個屯防軍人相愛而有了孩子，結婚不成卻又不愿私奔，便在生下孩子后喝了溪中的冷水死去。17年后，當翠翠長到她母親當年的年齡時，外孫女的婚事便成了老船夫的一塊心病。他只有一個夙愿，就是肯定要把翠翠交給一個牢靠的人。茶峒城里有一位叫順順的船總。他家擁有四條船的業，在方圓幾十里內頗出名望。

劇情

北京電影制片廠/BeijingFilmStudio

依據沈從文同名小說改編。

順順有兩個相貌英俊的.兒子，他們都長到了該娶親的年齡。天保大老生性忠厚、緘默寡言，儺送二老卻眉清目秀，唱得一手好山歌，被當地人譽戲臺上的“岳云”。兄弟倆從小一起長大，感情至深。可在這件事上卻發生了沖突，因他們同時愛上了翠翠。翠翠年方十五，情竇初開。雖然從第一個端午節夜晚偶然邂逅二老，心中生異樣情感，但在二老面前卻總是躲躲閃閃。這可難了老船夫，當天保大老派人來提親時，老船夫因不明翠翠心思，說話吞吞吐吐，引起了大老的不滿。一天，兄弟倆最終在一個安靜的溪邊，不動聲色地把話挑明白。他們商定，同時到翠翠家對岸小溪的高崖上唱情歌，由蒼天選擇。老船夫聽到情歌，迫不及待地往城里向大老報信，說事情有望。不料，這歌卻是二老唱的。半個月過去了，老船夫再沒有聽到情歌。就在這時，噩耗傳來，大老在跟貨船下川東經青浪灘時，由于婚事未成，胸中郁悶，不慎落水淹死了。順順一家便將大老的死怪罪于老船夫。老船夫因此精神上受到沉重打擊。日子一每天過去。老船夫慢慢知道了翠翠心中真正喜愛的人。一日，在擺渡時，遇到二老，老船夫有心招呼他，二老由于手足之情，不能遺忘哥哥的死，便對老人報以冷眼。老船夫又硬著頭皮到順順家去提親，又被順順拒絕。諸多不順和碰壁使老船夫更加翠翠的命運擔憂。這時，中寨王團總派人到順順家女兒提親，他們拿一座新碾房做嫁妝，使順順欣然同意。可二老因心中想著翠翠，拒絕了這樁婚事。但懾于父命，只好以跟貨船下辰州、出去闖闖理由，遠走躲避。老船夫見翠翠婚事無望，自己的夙愿落空，他心力交瘁，最終在一個雷雨交加的夜晚，躺在床上死去。老船夫死后，渡口的木船上，只剩下翠翠一個人了，但翠翠卻明白了很多老人在世時所不明白的事。哀思并沒有使她走母親走過的路，她接替了老船夫的工作，終日來往人擺渡，同時，她守候在渡船上，等待著二老的歸來。

70歲的老船夫與外孫女翠翠相依為命，老船夫的夙愿就是把翠翠交給一個牢靠的人。茶峒城里的船總順順有兩個兒子天保大老生性忠厚、緘默寡言，儺送二老眉清目秀，唱得一手好山歌。兄弟倆感情深厚，卻又同時愛上了翠翠。翠翠喜愛二老，卻又不愿說明心愿，使得老船夫特別犯難。后又因種種誤會，事情被擱置下來。但隨后傳來大老因婚事未成心里郁悶不慎落水淹死的噩耗。老船夫最終明白了翠翠的心愿，但二老對哥哥的死難以釋懷。老船夫又硬著頭皮前去提親，又被順順拒絕。與此同時，順順同意了中寨王團的提親，但二老卻因心中仍想著翠翠拒絕婚事，最終懾于父命，以出去闖蕩為由，遠走躲避。老船夫因心力交瘁，最終在一個雷雨交加的夜晚死去。翠翠最終明白了很多事情，接替起老船夫的工作，守候在渡船上等待二老的歸來。

篇4：電影影評格式

電影影評格式

電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導演、演員、鏡頭語言、拍攝技術、劇情、線索、環境、顏色、光線等進行分析和批判，又稱電影批判。

評論目的

電影評論的目的在于分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、熟悉價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，關心導演開闊視野，提高創作水平，以促進電影藝術的富強和進展;還能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的觀賞水平，從而間接促進電影藝術的進展。

評論內容

電影評論的內容是多樣的。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有特地論述不同片種、樣式或影片的藝術風格、造型表現手段和電影語言的運用的;有對某一時期、某一流派的電影創作進行專題評論的，也有為聞名的電影導演、演員等電影藝術家撰寫評傳的;既有在報刊上對當時上映的影片或某種創作問題寫專欄評論的，也有對肯定時期和范圍內的影片進行評論的。由于讀者和觀眾的層次不同，既需要供電影專業工討論用的專題論文，也需要有提高一般觀眾觀賞水平的影評文章。

景別運用

特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。它可使表現對象從四周環境中突現出來，造成清楚的視覺形象，得到強調的效果。特寫鏡頭能表現人物微小的心情變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到劇烈的感染。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作，有利于對人物的容貌、神態、衣著、儀表作細致的刻畫。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動作，有利于交代人與人之間的關系，可以加深畫面的縱深感，表現出肯定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。它可以充分展現人物的整個動作和人物的相互關系。在全景中，人物與環境經常融為一體，能制造出有人有景的生動畫面。遠景：是指表現寬闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是全部景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。在電視節目中常用于表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。大遠景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。

聲畫應用

聲音：包括人聲、背景音樂、音響

人聲：交代說明、推動劇情、推動人物性格

背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、擅長抒情

音響：增加真實感、烘托環境氣氛、抒情言志

畫面：包括人物、景物、道具

人物：視覺的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動情節進展、深化主題

道具：刻畫人物性格、串聯故事情節、抒情言志

聲畫結合：包括聲畫對應、聲畫分別、聲畫對比

聲畫對應：有什么畫面，就有什么聲音

聲畫分別：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突

聲畫對比：聲音和畫面在意義和心情上形成劇烈反差

顏色：塑造人物形象、營造環境氛圍、構成制造思想

色調：分為冷色調和暖色調

冷色調：色環中藍、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、安靜、后退、深遠的感覺。

暖色調：色環中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進、和諧的感覺。

光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象

篇5：電影影評格式

鏡頭運用

長鏡頭：一段持續時間內連續攝取的、占用膠片較長的鏡頭，一般時長超過30秒。長鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時間的完整性和統一性;可以照實、完整地再現現實影像，增加影片的可信性、勸說力和感染力;還可以渲染氣氛、表現人物的心理活動。空鏡頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不消失人物(主要指與劇情有關的人物)的鏡頭。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物心情、推動故事情節、表達態度，具有說明、示意、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調整影片節奏方面也有獨特作用。

蒙太奇

蒙太奇原為建筑學術語，意為構成、裝配。現在是影視專業術語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運用蒙太奇能豐富電影藝術的表現力，使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中;還能夠規范和引導觀眾的心情和心理，啟迪觀眾思索;還可以實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。

評論方法

總述

電影評論的可評之處，可以就其導演的獨特構思、聲音畫面、蘊含的深刻道理、影片的時代意義、影視音樂、電影內容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進行評論，評論過程通過結合影片詳細內容和影片在構思、結構、技術、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點，從而近一步論證。

要點

要寫好一片影評，首先應當仔細觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點以及最新奇之處。一篇影評能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點，寫出別人一般想不到的內容，可以用兩個字總結“新”“奇”。

步驟

題目

題目是任何寫作中的第一閃光點，影評也不例外。一個好的影評題目，關鍵在于他能否用于傳遞想要在影評中表達的信息。在看完電影后寫影評時，首先要找一個好的切入點，當然，這個切入點就要從題目開頭入手了。影評的題目注意創新、新奇，起到讓別人一觀察題目就像讀下去的作用。此外，影評題目越短越好，6-7個字為宜。

開端

閱高考語文作文的老師們都有一個習慣閱卷方法，即題目-開頭-(中間)-結尾，假如一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對這位考生的中間內容最多就會大體掃瞄一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個部分。在影評的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點之處，或直接寫影片的高潮結局，從而引起讀者的愛好;還可以運用“詩經六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達的內容聯想到了什么其他東西可以代表你的如內容;也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評錦上添花。

中間

這一部分是影評的核心內容。其實寫影評就是寫一篇談論文，因此我們在寫影評時應留意多分析、少敘述，以你想要表達的內容為中心，擺出論據，層層推演，但要留意不要跑題，也就是說，你在影評中分析的內容，都必需要圍繞你的中心。

結尾

我們完成了影評的最主要內容之后不能就此結束，還應當有一個洪亮的結尾。在結尾我們首先應當先對影評的主要內容進行一下總結，然后可以抒發自己的感想，表達一下自己對整個影片的理解;還可以引用名言、托物言志，讓影評有一個好的收尾。

篇6：《邊城》電影觀后感

初看《邊城》，僅僅覺得是個無聊的故事，只想著草草了事，但細看下去，才覺得頗有獨特的韻味兒。

開頭寫道由四川過湖南去，靠東有一條官道，這條路將近湘西邊疆到了一個地名為茶峒的小山城，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這家人只一個老人，一個女孩子，一只黃狗。我們所看到的邊城的第一眼就是這樣，緘默中帶著一絲悲傷。翠翠的故事也從這兒開頭。

全書敘寫了翠翠生命中的三年時間，這三年也是她一生中最珍貴的年華。而這三年也仿佛分散在了那三個端午。第一年，翠翠第一次遇到了二老，但不過是一面之緣。時間漸漸過去，兩年時間轉瞬即逝，翠翠長大了，無意中提到什么時，會臉紅了。天保和二老都對翠翠表達了情意。但生活卻也就是這樣，天保被淹死，爺爺也在一個雨夜離開人世。最終二老離開了茶峒，這個人或許永久不回來了，或許明天就回來。

故事的結尾好像還有一絲期盼，但不過是幻想罷了。其實就像是失去了的美妙事物，再也不會回來了。白塔已經坍塌，時間始終流淌著，惟有翠翠似還在等待。

此書名為《邊城》，但這邊城又應當是何處。當時中國正值**，外敵入侵，內部混亂。這邊城或許就是人們所憧憬的一處平和、安靜的世界，有哀痛、有歡樂，沒有漫天的硝煙。于是在這時期創作這一作品，在人民疾苦之時描繪出這樣一個如畫的世界來，則有了更加明顯的時代印跡。

同時，也選擇了自己的家鄉作為故事背景，那小溪，白塔，渡口，無一不是內心深處的回憶，沈從文先生以生動的筆觸描繪出了記憶中的湘西世界。也將自己無比真誠喜愛的情感融入其中，呈現給讀者人性的力氣，純情的力氣

心中的邊城是家鄉，人民心中的邊城是一個沒有紛擾的世界，而我們的邊城又是什么?所以讓我們跟隨自己的內心，去查找那心靈的一隅，那曾經感動自己、屬于自己的邊城。

在一個清幽的小城里，住著這么一戶人家，硬朗勤勞的祖父攜靈動活潑的孫女相依為命。從他們流淌出來的是茶峒人的質樸純善，是勞動人民的勤勞能干，是底層人民的清貧單一，更是那個時代一種說不清道不明的東西糅雜在這個時代里了。

許是勞動人民獨有的單純。祖父堅守渡船一五十年。這是忠于職守的體現，還是別無出路不得已而為之?沒有人不想成為船總順順、王鄉紳那樣生活富足的人，他管船，管五十年的船他死了啊!我聽到了翠翠撕心裂肺的哭喊，翻書的手停頓了下來，一種濃烈的哀痛纏繞住指尖，飄散開去，祖父與翠翠太單純了，單純到得到過渡人一個銅板的贈予都覺得是對公職的一種褻瀆，甚至至死都留在小屋中，也許是至死都惦念著渡船吧?

又許是底層人民的孤苦，一個意外造就了翠翠。她靈動，跳脫，卻不敢染指渡船意外的一切，由于她清苦，她會艷羨大家女兒受傷的銀鐲;由于她清苦，她不得不獨立自強，祖父和渡船便是她的一切。翠翠，爺爺不在，你將怎么樣?還是那種濃烈的哀痛，在瞬間攫住了我的心，這句話在我看來完全變成了翠翠，爺爺不能許你更好的，如果爺爺去了，你又該怎樣在這里立足?一種至深的愛暈開來了，一種質樸的、微帶苦澀的愛。

更許是天命。天命，多么簡潔的兩個字，我卻從《邊城》中領會到一種酸楚的天命。翠翠未能收獲屬于自己的愛情，天保出意外溺死了;翠翠本能再找回自己的愛情，