（圖片大小可自由調整）2024年高等教育文學類自考-04026設計美學考試近5年真題薈萃附答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.中國建筑形成兩種不同的人工環境，分別是什么？2.哈迪德的綜合型解構主義的三種模式是什么？3.簡述現代設計與傳統工藝美術設計的異同。4.原始人精細地磨制他的工具，目的僅僅是使它更便于使用，我們無法從中感受到藝術的概念。5.設計師為什么要讀“設計美學”？6.烏爾姆設計學院在現代設計史上的意義7.據有關統計，到20世紀70年代之前，各國文獻中對文化的定義已經達到（）多種。A、164B、250C、264D、1508.荷蘭風格派的代表人物是（）。A、里特維德B、韋爾斯C、蒙德里安D、康定斯基9.生活方式是怎樣形成的？對時尚的產生有何影響？10.藝術抽象及其在設計中的應用？11.《二十四詩品》的作者是誰？12.現代設計與傳統工藝美術設計的異同有哪些？13.簡述設計審美情感的定義。14.如何理解美感的矛盾二重性？15.材料美的特性，主要包括（）、情感性、質感性、肌理性和綠色性幾個方面。16.沙立文在（）一文中，主張少用裝飾，建筑裸露式的優美建筑。A、建筑中的裝飾B、裝飾與罪惡C、科技美學原理D、建筑的復雜性與矛盾性17.咖啡最早是誰發現的？18.在設計實踐中怎樣對后現代思維方式加以運用？19.簡述技術美產生的根源。20.古希臘建筑有哪幾種柱式？21.你認為工藝美術運動對現代設計有何意義？22.設計怎樣體現出生態美。23.下列（）書中指出建筑是一種最引人注目的工業藝術？A、《應用藝術和結構藝術的風格》B、《藝術手工藝美學》C、《通俗美學》D、《藝術分析》24.怎樣實現由“中國制造”向“中國創造”轉變。25.生態設計對社會的可持續發展有什么作用？作為設計師，應該如何從自我做起？26.名著《藝術哲學》是由法國哪位作家寫成的？27.表現母愛偉大的《麻雀》是誰的作品？28.包豪斯設計學院的主要內容及意義29.（）構成了事物自己件以及事物整體與局部，局部與局部之間的勻稱關系。A、尺度B、比例C、對稱D、均衡30.審美形式具有的哪兩種特質？31.如何進行商標形象設計？32.簡述形象美的基本原則。33.形式美感的審美表達方式主要有哪些。34.簡要分析手工業生產的利與弊。35.設計是通過（）對自然物的人工組合。A、物質B、精神C、文化D、功能36.為什么說人的需要是設計靈感的源泉？37.簡述美感的矛盾二重性？38.為什么說設計是人類科技與藝術相結合的物質創造？39.“現代社會是一種散文的世界，而不是一種詩意的世界”是誰說的？40.（）打破了純粹藝術與實用藝術的分割，提出了集體創作的理論。41.“包豪斯”在設計教育中的主要特點？42.材料美是現代設計的重要因素，對材料的不同理解形成不同的設計風格和思想。43.梁啟超撰寫了《美術學校開學記》，文中指明該校成立的宗旨有哪三點？44.“包豪斯”的藝術方向和藝術風格有哪些？45.后現代主義如何劃分？46.佛洛依德把人的精神活動如何劃分？分別對應人格的哪三個方面？47.簡答藝術創作中意境的營造需要哪些條件？48.藝術作為一種表象式符號與推論式符號具有哪些完全不同的性質？49.裝飾與產品風格的聯系是什么？50.德意志制造聯盟的主要內容51.中山陵的設計者是（）。A、呂彥直B、貝聿銘C、梁思成D、楊廷寶52.葉朗認為非常重要的“現在不緣過去作影，現成一觸即覺，不假思量計較?！笔钦l說的？53.（）的設計表明鋼鐵已經由傳統的輔助材料變成了造型主體。A、艾菲爾鐵塔B、巴黎圣母院C、帕提儂神廟D、包豪斯校舍54.《美學散步》是誰的作品？55.建筑學家曾經把建筑作品區分為“沉默的建筑”、“會說話的建筑“和（）。56.時尚的美學特征是什么？57.為什么說市場效應具有二重性？它的積極方面和消極方面是什么？58.簡述感覺的刺激模式中，時間模式的三種作用。59.簡述感覺的刺激模式中，空間模式的三種不同作用。60.青蛙設計的主要內容61.以明代家具為例，談談設計產品的材料，結構與功能的關系？62.設計活動產生于（）A、模仿B、巫術C、游戲D、實踐63.簡述現代主義設計美學的思想及其意義。64.“孟菲斯”受到后現代藝術思潮的影響主要體現在哪些呢？65.“作《金瓶》者，必曾于患難窮愁，人情世故，一一經歷過，入世最深，方能為眾腳色摹神也”是誰說的？66.提出“風格就是人本身”的著作論斷的是博物學家（）？A、布封B、福樓拜C、豪塞爾D、沃爾夫林67.20世紀50年代波普藝術最早誕生在（）。A、英國B、美國C、法國D、德國68.分析和評價身邊的綠色設計現狀和實踐程度。69.（）和機器構成了現代主義設計思潮有兩大基礎。A、鋼鐵B、塑料C、計算機D、航天技術70.精神分析學創始人（）把人的精神活動分為意識、前意識和無意識三個層面。A、弗洛伊德B、赫爾巴C、費希納D、榮格71.波普藝術與波普設計的主要內容有哪些？72.美國現代主義設計體系形成的主要原因、內容和特征是什么？73.著名德國建筑師（）成為最早的工業設計師。74.德意志制造聯盟的主要內容是什么？75.設計審美的中心問題是人與物的（）。76.從技術性能、人機性能、工藝性和審美特性四個方面分析轎車、咖啡壺、花瓶和手電鋸的不同側重。77.歐洲設計體系的主要內容和特征是什么？78.從符號解釋關聯中，下面（）涉及及對媒介感官性質，是一種開放性連接。A、命題符號B、名辭符號C、論證符號D、形式符號79.引用實際案例論證“藝術是我，設計是他”的觀點？80.下列不屬于設計審美感知的特性的是（）。A、功利性B、整體性C、情感性D、個體性81.在提高生活質量的過程中，人們意識到：人的物質消費是有一定限度的，而人的（）卻是無限的。82.設計美學的理論：一方面具有滲透性和（），它不能與設計原理和形態構成理論相隔絕，另一方面它又具有相對的獨立性和學術完整性不因審美經驗的分散性而失去理論的方向。83.為什么說實用功能是產品的最基本的功能？84.藝術美與純粹藝術有何區別？85.現代設計誕生的背景是什么？86.新古典主義的美學特征是什么？87.馬斯洛對人的需要如何加以劃分？88.“堅而后論工拙”，說明形式要服從于內容。89.試述你對結構的層次性、有序性和穩定性三種特性的理解。90.人文主義藝術的特點是（）A、再現性，非具象性B、再現性，直覺性C、具象性，直覺性D、再現性，具象性91.聯想思維具有（）、支配性、邏輯性和擴展性的特點。。92.中國古代設計觀念和美學思想包括（）。A、宗法禮儀B、天人合一C、兼養形神D、文質相一93.簡述丑的美學意義。94.波特兄弟在《市場要素設計》一書中列舉了五種不同類型的產品，分別給出它們對使用性能、人機特性、審美要素和工藝性的側重順序。其中普及型高爾夫轎車是把（）放在首位？A、使用性能B、人機特性C、審美要素D、工藝性95.產品實用功能與審美功能之間的存在什么樣的內在聯系？96.人的形式感是如何形成的？97.設計作為一種文化創造，其文化可以粗略的劃分為物質文化和精神文化，它包含以下四個層次，其中（）是文化的核心層面。A、物態文化層B、制度文化層C、行為文化層D、心態文化層98.簡述功能美的意義與內涵99.分析皮爾斯的符號學原理。100.怎樣把中國傳統文化情結融入設計中？舉出生活中設計的實例并加以分析說明。第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：一種是宅院式建筑群，表現出理性而規整的布局；一種是與山水等自然景觀相結合的園林式建筑，它的構圖是自由的，以巧于因借的手法來完成的。不論哪一種建筑形式，布局中程序的安排都是建筑創意的核心。2.參考答案：一是信仰新的結構方式，對任何資源做最有效的運用； 二是信仰新視點，真正張開眼睛、耳朵或心靈來感知自己的存在，享受真正的個性創作自由； 三是重新詮釋現代主義的現實性，結合上述兩者，將新的認知轉化為現存造型的重組，創造一個新世界。3.參考答案：1）設計表現形態的異同：設計有兩種表現形態，一種它只是生產過程的內部因素，沒有從生產中脫離出來，產品原型保留在生產者頭腦中，生產者就是設計者；另一種，設計是獨立的活動，生產者根據設計師預先設計的圖紙進行加工。在工業社會以前，設計的形態主要是第一種。工業時代的到來，使設計獨立于生產，不是設計為生產服務，而是生產為設計服務。 2）現代設計的復雜性與易變性?，F代設計是藝術、技術和科學的交融結合，集成性和跨學科性是它的本質特征?，F代設計在其發展過程中不斷地發生變化，產生出形形色色的新風格、新流派。 3）傳統工藝美術設計的穩定性和地域性。傳統社會以統一穩定的世界觀為基礎，傳統的工藝美術設計及理念與傳統民族文化存在的“根”和“脈”緊密相連，具有其特有的穩定性。又由于不同民族有不同的生活方式，傳統工藝美術又相應具有明顯的地域特征。 4）對人類生存環境影響的異同：工業革命以來創造的物質財富超過了工業革命之前所有時代創造的物質財富的總和，但同時也給人類自身及其生存的自然環境造成巨大的破壞；傳統器物通常都是通過手工形式、借助手工工具制作完成，這種人與自然同構的造物思想和方法，使人們在審視營造建筑、制造器物的實踐中，會考慮與自然環境的效應關系。4.參考答案：錯誤5.參考答案：第一：這首先是由于設計活動中審美特質所具有的特殊復雜性和綜合性，使得設計師的審美素質和創造力的培養，離不開對審美規律的認識。設計作為社會生產活動的一個環節，不僅是一種技術實踐活動，也是科學和藝術的結合。在產品形態的千變萬化中，形式美指具有從屬的意義，審美價值不能成為一種孤立的追求，功能美才是產品功能與形式變奏中的主旋律。 第二：設計美學有助于設計師從美學的視野，加深對于設計歷史和設計原理的理解。設計史為設計原理的開拓提供了歷史借鑒。審美趣味和消費時尚是不斷發展變化的。 第三：市場是人創造的，只有依靠設計創新才能開拓市場和創造市場，以取得占有市場的主動權。設計美學將有助于開啟通向現實生活的思想之門。設計美學把產品系統與人的關系作為考察的中心。當今是一個呼喚名牌產品和名牌設計師的時代，設計實施創造品牌的開拓者之一，肩負著重大的歷史使命。設計美學作為一種感性文化的人類學，正在逐步融入整個設計文化、企業文化和商業文化之中。在設計中，美的呼喚和心靈的感應，將促進物質文明向精神文明的轉化，并推動著生態文明與物質——精神文明的同步發展。 所以設計師只有掌握了“設計美學”，設計出來的產品才能在充滿競爭的國際市場上占有一席之地！6.參考答案：1）烏爾姆設計學院開創了一種新的藝術設計模式，是藝術設計中的科學流派。 2）它的歷史功績在于詳細的研究了藝術設計和科學的聯系，在藝術設計教育中強調了技術教育的重要性，證實了培養掌握科學知識的藝術設計師的可能性，為藝術設計廣泛地介入工業生產開辟了道路。 3）它創造的新的辦學思想至今影響深遠。7.參考答案：B8.參考答案：C9.參考答案：生活方式的形成是社會條件與自然條件、物質狀況和精神狀況綜合作用的結果，但生產方式具有主導的作用。 一個社會的生活方式是通過無數個人的生活樣式實現的。這種生活樣式的選擇不僅與個人的生理特點和生物需要相關，而且也受本人的價值觀和生活觀和生活理念的支配。生活方式的實現有賴于一定的物質基礎。要開展健身活動就要有相應的器材和場地，物質條件的豐富為人們的生活方式的選擇提供了多樣性。 任何生活方式都是通過一定的形式和秩序表現出來的，形成特定的生活節奏韻律和審美情調。中國式的茶館、外國式的咖啡廳都各有不同的生活內容和情趣。同時在商品的選擇上，往往反映出人們對生活的看法和價值取向。 在生活方式的選擇上存在著某種社會流行的傾向，即時尚。它是人們當下的一種生活崇尚和趣味性追求。它反映了人們趨時的一種變化。例如：在服飾方面流行色的產生，服裝款式的更替，家具樣式的變遷等。特別表現在物質消費方式，閑暇活動方式以及人們交往和節慶方式的改變上。10.參考答案：藝術抽象是一個使意向脫離物象的實在性的過程，它要切斷對象與現實的一切關系，使它的外觀形象達到高度的自我完滿。 其次它使形象的構成盡量簡化，以便人們在感知和聯想中能夠直接把握形象的整體，使各種細節與整體形成有機的聯系。 藝術家從經驗現實中抽象出的形象，是通過幻象的創造進行的，同時藝術抽象所創造的有機整體又是藝術家生命有機體的對應物，成為人類情感的符號。 應用：在產品造型中，藝術抽象有助于形體的提煉和構成，如在陶瓷和玻璃器皿的形體構成中，對于自然客體和人工客體的模擬轉化是重要的途徑之一。同時在產品形象構成藝術抽象的作用，不在追求模擬的形似，而在于取得形象的氣韻生動，目的是要取得使用與審美相統一的產品造型。 在城市環境設計中，藝術抽象的作用則更加突出。從城市形體特征的把握，它的整體空間節奏處理都涉及對形體的塑造，都離不開設計師的藝術抽象能力。11.參考答案：司空圖12.參考答案：1）設計表現形態的異同：設計有兩種表現形態，一種它只是生產過程的內部因素，沒有從生產中脫離出來，產品原型保留在生產者頭腦中，生產者就是設計者；另一種，設計是獨立的活動，生產者根據設計師預先設計的圖紙進行加工。在工業社會以前，設計的形態主要是第一種。工業時代的到來，使設計獨立于生產，不是設計為生產服務，而是生產為設計服務。 2）現代設計的復雜性與易變性?，F代設計是藝術、技術和科學的交融結合，集成性和跨學科性是它的本質特征。現代設計在其發展過程中不斷地發生變化，產生出形形色色的新風格、新流派。 3）傳統工藝美術設計的穩定性和地域性。傳統社會以統一穩定的世界觀為基礎，傳統的工藝美術設計及理念與傳統民族文化存在的“根”和“脈”緊密相連，具有其特有的穩定性。又由于不同民族有不同的生活方式，傳統工藝美術又相應具有明顯的地域特征。 4）對人類生存環境影響的異同：工業革命以來創造的物質財富超過了工業革命之前所有時代創造的物質財富的總和，但同時也給人類自身及其生存的自然環境造成巨大的破壞；傳統器物通常都是通過手工形式、借助手工工具制作完成，這種人與自然同構的造物思想和方法，使人們在審視營造建筑、制造器物的實踐中，會考慮與自然環境的效應關系。13.參考答案：設計審美情感使人們在對產品的關照與使用活動中的情感，是設計產品在人們心理中所產生的情感體驗。14.參考答案：“美感的矛盾二重性”就是美感的二重心理的主觀直覺性質和社會生活的客觀功利性質，即主觀直覺性和客觀功利性。這是美學的基本矛盾，這一矛盾的分析和解決時研究美學的關鍵。 美感的社會功利性與個體心理的直覺性并存，這是因為審美活動是在漫長的人類歷史過程中形成的一種特有的反應方式。15.參考答案：符號性16.參考答案：A17.參考答案：牧羊人加爾第西庫.奧瑪爾波斯18.參考答案：以不斷創新精神運用到設計之中，以時尚潮流的思想把后現代理念運用到設計中；要有超越現代的思想理念融入設計之中。19.參考答案：現代技術產品是科學成果和人的勞動物化。作為技術美，它的審美價值主要體現在一下兩個方面。 （1）運用自然規律所完成的技術創造的產品。 （2）作為人的勞動物化，在產品中凝聚了人的創造力和智慧，它把人的理想、欲求和情緒通過人的活動而注入到產品之中。 （3）總之，合規律性與合目的性的統一，即真和善的統一，使人的活動超越了客觀必然性而取得人的自由，產品作為人的自由創造，成為人類自身本質的一種表現和自我確證，這正是技術美產生的根源，它成為人類一切審美價值的基元。20.參考答案：古希臘建筑基本上是三種主要柱式，即多利克、伊奧尼亞和科斯林三種柱式結構。21.參考答案：1）這場運動以英國為中心，并很快傳到海外，在德國、奧地利和美國得到反響，成立了許多工藝美術學會，對后世的現代設計運動產生了深遠的影響，并直接導致歐洲的另兩場設計運動----“美學運動”和“新藝術運動”的產生。是現代設計史上第一次大規模的設計改革運動。 2）工藝美術運動并不是真正意義上的現代設計運動，因為它是反對工業文明的。但莫里斯認為“美術與技術相結合”的設計理念正是現代設計思想的精神內涵，后來的包豪斯和現代設計運動就是秉承這一思想而發揚光大的。 3）工藝美術運動影響最大的領域是家具與室內裝飾。莫里斯超前的環保意識和實踐品質在設計上得到了充分的顯示，稱得上是真正的“綠色手工藝設計”。 4）工藝美術運動使得金屬制品的現代功用突顯出來。22.參考答案：（1）生態審美是人把自己的生態過程和生態環境作為審美對象而產生的審美關照，它把審視的焦點集中在人與自然關系所產生的生態效應上。體現的是人的內在和諧與外在和諧的統一。 （2）生活環境的潔凈感和衛生狀況； （3）環境的宜人性，可以給人以生理和心理的舒適感； （4）道路的暢通和交通的發達也是直接關系到人的狀態； （5）空間的秩序感，布局的合理化和情感化，城市功能和結構的多樣性； （6）人的生命體驗與對象世界的交融和諧。23.參考答案：D24.參考答案：自主創新;優化產品結構;創造品牌25.參考答案：1、生態設計涉及一切生產或生活領域。在工業生產過程中，生態設計在于實現無廢料或少廢料的封閉循環式生產工藝，以便通過物質或能量的多層次的分級利用，既節約資源和運輸成本，又減少廢棄物以保護環境。 A、城市環境的生態設計關系到整個城市的環境效益和居民的生活質量。它首先表現在園林綠地的生態效益與景觀的統籌規劃上。在設計住宅和室內環境時，要充分考慮到人對環境的各方面要求。B、產品的生態設計，包括減少資源和能源的消耗、減少對環境的污染以及廢舊材料的回收利用等。 生態觀念的發展，使當代設計思維的走向產生了逆轉。生態設計觀則強調以消費的結果和環境效益為起點來審視設計的合理性。 2、合理依據生態原理進行設計活動，在設計過程中著重于人與生存環境的共生關系，使產品降低消耗、防止對外界的污染，以構成良性循環的人工生態系統。 在設計過程中從消費的結果和對環境的影響來考慮，依據3R原則，即產品的小型化、重復利用和再生利用。 以大設計的基本觀念來指導設計，即以人為本，從人與環境的和諧共生關系中去規劃和安排各項具體的設計人任務。作為新一代的設計師將著眼點定在建立科學、健康、文明的生活方式，以及充分挖掘科學技術的功能意義和人文價值。26.參考答案：泰納或丹納27.參考答案：屠格涅夫28.參考答案：1）包豪斯產生的背景有幾個方面因素：一是鋼鐵和玻璃的使用造就了新的建筑樣式，二是在德國進行的各種教育改革，三是格羅皮烏斯的身體力行，四是設計理論觀念的發展。 2）1919年，包豪斯設計學院在德國魏瑪正式成立，格羅皮烏斯發表了《包豪斯宣言》。宣言表示，首先要確立建筑在設計論壇中的主導地位；其次要把工藝技術提高到與視覺藝術平等的位置，從而削弱傳統的等級劃分；再次是通過藝術家、工業家和手工業者的合作改進工業制品。 3）包豪斯的原則：主張藝術與設計的新統一，強調設計的目的是人而不是產品，認為設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些原則體現了現代主義的理性精神、為人設計的本質和科學的表達方式，與藝術上的自我表現和浪漫主義有著本質的區別。它成了包豪斯現代設計教育體系的指導思想。 4）包豪斯的三個階段：第一階段（1919—1925）魏瑪時期，舉辦第一次公開展覽，格羅皮烏斯作了《藝術與技術：一種新的統一》的講演，標志著包豪斯掃清了中世紀化的工藝浪漫主義的影響及烏托邦情結，轉向培養能設計出適合于機器生產的產品的新型的設計師。第二階段（1925—1932）遷往德紹，成熟發展時期，1931年遷往柏林。第三階段（1932—1933）1933年由于納粹鎮壓，被迫關閉包豪斯。29.參考答案：B30.參考答案：1是材料的同質性。 2是對審美感受的激發作用。31.參考答案：對于商標形象的設計，可以提出哪五個方面的要求 （1）首先，商標形象應該構成一個視覺完形，使之能從背景中突現出來。以便給人造成鮮明的印象 （2）商標的形象應具有獨特性，有其自身的特點和個性，以便與其他品牌商標區分開來 （3）商標形象應該盡量簡明 （4）商標形象應該富有寓意性和象征性，從而使商標形象的意義蘊含更加豐富 （5）商標形象要富有藝術感染力，給人以審美的快感32.參考答案：除有形象的動作、節奏、抒情所揭示出的人體本質美學之外，形象美的基本原則還包括：品格的美、色彩的美、服飾的美。然而，形象美給予人們美感是主要的。因為人體結構在宇宙中是最完善的，形體與情感有時甚至是隱而不露，無聲中獲得的有聲，動作自然、輕松，使人們視線感到似分明但又不太分明，以不分明求得分明，看似漫不經心，實而美味至極，令人迷茫又催人開朗。形象美所傳達的情感是抽象的、概括的，不具體和不明確的，但其復雜的程度有時超越語言文字的表達。語言文字只能表現那些確定的，明確的情感，而人體美能傳達出潛意識和下意識的情感積淀，不自然地勾起現實美、自然美、藝術美中千絲萬縷的形式美。33.參考答案：形式美感的審美表達方式主要有以下幾種（一）簡化形式——簡化形式是把兩種原則合二為一，在實際運用中，簡化形式表現為規則的幾何形狀，如有正方形、矩形等。（二）統一變化——藝術設計創造的“統一變化”是在統一之中見變化，在變化中統一，從而顯現出無窮的審美意味。齊一，或稱整齊一律，是一種最簡單最質樸的組合形式?！敖y一變化”法則，其一，要求作品有內在的完整性。其二，強調造型中各部分形式差異的對立協調。（三）數的形式論——產生于畢達哥拉斯學派，以數是為萬物的范型，探討數的構成形式規律。如“黃金分割律”至今仍是造型藝術所須遵循的形式法則。（四）語言形式論——美學領域里的各“語言形式”論也被歸入結構主義名義之下，統稱為“結構主義美學”。創造“陌生化”的手法，在現代藝術設計創意中，為設計師所運用，從而通過敘述轉換創造出陌生新奇的審美效果。34.參考答案：利：手工業生產是以手工藝技術為基礎的，它是手藝匠人應用簡單工具并依靠自己的體力操作完成的。因此，加工過程保持著人的體力活動和精神活動之間的交互關系。 手工藝人中對材料的操作經驗，意味著對于材料本質的把握過程，是人與自然的相互作用和自然向人的轉化。 在手工藝勞動中，生產者往往也是規劃者，整個生產過程是由他一人完成的，手藝人是根據自己頭腦中的意向作為藍圖的，通過自己的加工進行制作，因此他可以把個人對產品的期待、個性、感受物化在產品形式中。也就是說，他不僅按照物的尺度來生產而且也把自身內在的尺度運用到對象上，體現出“人也是按照美的規律來塑造物體?！?手工藝往往與特定的文化傳統和習俗是結合在一起的，因此它與人們的日常生活習慣比較接近，容易為人們所接受。 弊：手工藝具有不僅規模小滿足不了市場的需要，而且具有封閉性和保守性。手藝人在處理每天遇到的各種實際問題時，任何新的解決方式都可能成為引起技術變革的契機，然而由于手藝人處于個體的孤立狀態中，這些新的變革很難得到積累和社會傳播。同時，手工藝又是以個人經驗和傳統為基礎的，所以具有較大的保守趨向。35.參考答案：C36.參考答案：需要是人對世界作用的動因，作為人的一種心理過程，它是人的內在的、本質的規定，是人的全部生命活動的動力和源泉。從需要的存在狀態看，需要有現實性需要和潛在性需要，現實性需要是已經存在的且有具體指向的需要，而潛在性需要則是雖有或缺性感覺但并無具體指向的需要。由于沒有具體的指向性，所以這種需要還不具有現實性，只是一種潛在狀態的存在。只有當這種需要的對象出現以后，這種潛在的需要才能轉化為現實的需要。 由于設計是帶有規劃性質的創造活動，它的目的是指向未來的，所以它的著重點在于不斷滿足人的潛在性需要。也就是說，設計師在從事設計活動時，應該樹立的第一個觀念便是如何把握不同人以及社會的需要，并為滿足人的潛在需要提供具體對象來開拓市場和創造市場。所以說，人的需要是設計靈感的源泉。37.參考答案：美感即審美經驗，美感的矛盾二重性就是美感的個人心理的主觀直覺性質和社會生活的客觀功利性并存，即主觀直覺性和客觀功利性并存，這是美學的基本矛盾。38.參考答案：設計在很大程度上受科技的影響，設計是設計者通過對人們生活的方式和習慣結合美學因素而創作的，它給人們帶來實用和美觀結合的產品，給使用者帶來愉悅。設計的產品要考慮實用性，美學的審美性應當寓于實用性之中。因此在設計創作時，都應當圍繞著實際使用的要求來考慮和設計，從材料的選擇、外部造型、色彩裝飾等多方面，都要結合實用要求來考慮藝術處理和加工等問題。實用工藝品應當適用、經濟、美觀。就是要在滿足人們的物質需要的同時滿足人們的精神需要，在具有實用功能的同時也具有審美的功能。隨著社會的發展和人類科技的進步，人們對物質生活與精神生活提出了愈來愈高的要求，不僅希望日常生活用品堅固適用，而且希望這些用品精致美觀，甚至把美觀放到越來越重要的地位上。所以，未來設計的范圍和領域正在不斷擴大，人類科技與藝術的結合造就了然淚設計的發展。39.參考答案：黑格爾40.參考答案：包豪斯41.參考答案：①在設計中強調自由創造，反對模仿抄襲，墨守成規； ②將手工藝同機器生產結合起來，用手工藝的技巧創作高質量的產品設計，供工廠大規模生產； ③掌握全面的知識，特別是材料加工工藝和藝術領域的知識（包括抽象派繪畫和雕塑）；④學校教育同社會生產掛鉤（動手能力）42.參考答案：正確43.參考答案：一為社會教育界提倡美育 二為中小學提供美術師資 三為社會實業界改良制造品44.參考答案：①接受藝術的新潮，把最新奇的抽象藝術用到建筑和工藝品設計上； ②注重實用，把功能作為建筑設計和產品設計的出發點（新校舍實用功效放在首位）；③按照現代材料和結構特點，從結構和設計方面加以謀劃，以達到藝術效果實現功能和藝術的統一。45.參考答案：后現代主義劃分為廣義和狹義兩個范籌,廣義的指現代主義設計以后的各種設計流派,狹義的則指名為后現代主義的這一種設計流派。46.參考答案：（1）他把人的精神活動分為意識、前意識和無意識三個層面。 意識是呈現于表層的部分，是人的心理狀態的最高形式，支配著整個精神活動。 前意識是暫時退出藝術領域的部分，但還可能再回到藝術領域中。 無意識是人類精神活動最深層、最原始的部分，在這個層面充滿不容于社會的各種本能和欲望，但是受意識的抑制而保留在心里深處。 （2）對應于人格的本我、自我和超我三個方面。 本我是由原始的與生俱來的各種本能組成，它遵循快樂原則，尋求自身欲望的實現。 自我則是按照現實原則調節和控制本我的活動。 超我則是一種道德化的自我，體現了社會意識對個體行為的制約。47.參考答案：一、意境是強調意與境的結合，使這種境界貫注了情思和理趣，形成情景交融。 二、意境具有虛實相生的特點。 三、有意境必然韻味雋永。 四、意境的產生不僅與作為審美對象的產品相關，也與接受者的文化素質和審美心理結構及接受過程的環境條件相關。意境的產生表明接受者對產品的感受達到一種極至的審美境界和狀態。48.參考答案：首先，藝術形成的語匯系統具有因人而異的特點，不同的藝術門類或不同的藝術家可以形成自身特有的藝術語言。 其次，藝術語言具有不可翻譯的特性，藝術符號中的語匯不能用其他語匯作出明確的解釋，因此不可能編輯出藝術符號的詞典。 再者，藝術表現具有獨一無二的性質，它的意義與它所具有的獨特形式不可分割。 所以藝術的意義永遠是內含性的，而不能靠任何解釋外顯化，也就是說，藝術符號具有不可定義的性質，它的意義來自整個藝術作品的結構，藝術符號具有整體性的特點。49.參考答案：裝飾變革可以成為風格變革的先鋒。建筑、家具和織物中自覺地表現出來的新奇的裝飾形式和圖案與歐洲所有的傳統形式都截然不同，這使裝飾直接成了變革的先鋒。同時，裝飾增強了設計者們的自我意識。正是從產品裝飾的變化中開拓了現代主義產品風格，裝飾的變化成了新風格的先導。成功的設計將以它特有的裝飾方式和風格特征給人以藝術美和功能美的享受。審美觀念是隨著時代的發展和科技的進步而不斷變化的，時代風格和產品風格也會不斷推陳出新，它將成為時代發展的一面鏡子，從中展現人們的生活風貌和心理特征。50.參考答案：1）1907年成立的德意志制造聯盟，其目的是：通過藝術、工業和手工藝的共同努力，來提高德國工業產品的質量，并全面宣傳和研究這個問題。 2）其宗旨是：把提高工業產品質量作為自己的最高目的，并把這種目的看作德國文化的工具。 3）聯盟的代表性人物有：穆特修斯和凡.德.威爾德。1914年，二人之間的一場論戰是聯盟最重大的事件。凡·德·威爾德：保持獨立性、藝術自由創造性，反對標準化；穆特修斯：遵循規范化、標準化的大工業化原則。穆特修斯的勝利，從根本上掃清了對工業設計時代設計師的作用和應遵循原則的模糊認識，為現代設計的發展在理論上鋪平了道路。 4）德意志制造聯盟的主要成員多是當時美術學校的領導人，通過他們的理論宣傳工作，促進了德國社會對現代設計的認識，增強了德國工業產品在世界市場的競爭力，對歐洲的現代設計發展起到很重要的推動作用。51.參考答案：A52.參考答案：王夫之53.參考答案：A54.參考答案：宗白華55.參考答案：會唱歌的建筑56.參考答案：時尚往往是通過一定形式的審美激發作用而興起的，它具有一定的新異性和趨時性，適應于人們的某種潛在需求。時尚的流行，說明它具有一定的社會普遍性，成為眾多人群一種自發性的追求。 時尚流行的范圍視其影響力和需求而不同，流行時間的長短也各異，如牛仔服的流行具有長盛不衰的勢頭，它已經從一種時尚的流行而轉化為習慣，而時裝的流行則具有周期性，它是在不斷的變化中以維持新鮮感和吸引力的。 造成時尚流行的心理機制，在時尚演化的過程中表現出不同的心理，一種是求新求異、喜新厭舊，以滿足自我表現或自我實現的需要。另一種心理動機是從眾，它是在一定的社會壓力下產生的順應行為，它表現為一種被動的社會認同。 時尚的形成總是與一定的社會觀念和價值取向有關。一種新觀念和新思想，必須通過具體的生活形式才能轉化為一種時尚，同時也需要有一定的社會條件和物質基礎作為依托?？傊?，時尚是一種生活之流，它是作為社會文化心理的折射，曲折地反映出人們的各種需求和趣味。正確運用流行的心理機制，通過示范和暗示作用可以實現對人們生活方式的引導，對于產品開發和市場開拓具有重要意義。57.參考答案：市場是商品交換的場所，商品作為一種設計成果，它是在文化進化過程中整合的產物，因此具有特定的文化價值，同時商品作為物質生產過程的一個環節，又要服從于市場機制。要認識市場市場效應存在的二重性，就要從文化價值與商品價值概念的分析入手。 商品的價值是由價格來體現的，商品的價格在市場經濟的運行中可發揮多種積極的功能。 首先，價格具有傳導市場信息的作用，人們可以從價格的變化中看出商品相對稀缺的程度。 其二，價格可以發揮調整資源配置的作用。價格的變動直接引起供給和需求、生產和消費的變化。 其三，價格起著控制成本、促進技術進步的作用，從而使生產企業提高生產率，降低社會平均必要勞動量。 文化價值與市場價值有所不同，文化是人作為社會生活的主體和從事自我創造和發展的主體，文化價值是指某一事物對于人的全面發展所具有的意義，而最高的文化價值在與實現真善美相統一的自由境界。因此，不能把產品的文化價值簡單的理解為產品的使用價值。 市場效應的消極方面表現在商品的價格取決于消費者對它的效用評價和需求程度，而不完全取決于它的生產成本。 商品價值與文化價值之間可能產生矛盾和對立，首先也是市場效應的二重性造成的。此外，大眾的實際文化需求，由于多重中間因素的折射而反映在市場需求中，會變得扭曲、模糊不清甚至產生顛倒。這是市場機制難以避免的一種“哈哈鏡效應“。這種效應會引起各種市場假象。在時尚潮流中，利用人們的物質欲望和攀比心理不斷形成的銷售高潮。在這些潮流中，低層次的需求被夸大，而高層次的需求卻被掩蓋了，由此造成商業的畸形發展。由此看來，市場可能造成扼殺文化創造的現象。58.參考答案：時間模式的作用有三種：積累作用、融合作用、適應現象。59.參考答案：空間模式的作用也有三種： 1.空間的積累和擴散 2.空間融合 3.同時對比60.參考答案：1）青蛙公司的設計既保持了德國傳統設計的嚴謹和簡練，又帶有后現代主義的新奇、怪誕、艷麗，甚至嬉戲般的特色，在設計界獨樹一幟，在很大程度上改變了20世紀末的設計潮流。 2）青蛙公司建設性的后現代設計觀體現在：一、“形式追隨激情”設計哲學。直接挑戰其前輩所倡導的“形式服從功能”的現代設計原則。二、青蛙設計原則是跨越技術與美學的界限，以文化、激情和實用性來定義產品。三、更多關注延續或提升消費者對某種生活方式原有的舒適、美好的感受，這是一種對人性化更深的理解和感悟。61.參考答案：明代家具主要采用花梨、紫檀、癭木，烏木、相思木與黃楊木等高檔木料作為原材料，結構上造型優美、比例恰當，結構嚴謹、做工精細、裝飾適度、繁瑣相宜，明代家具的造型非常簡潔明快，工藝制作和使用功能都達到前所未有的高峰。明代家具最大的特點是把材料選擇、工藝制作、使用功能、審美習慣融為一體，達到科學性與藝術性的高度統一，是把幾千年中華民族的聰明與精湛技藝結合起來，創造出具有民族風格的家具藝術。一個產品的的材料有的隱藏在產品的內部，不可能與人的感官直接接觸是，有的則顯露在外面，以他們特有的質感和加工處理后的表現效果，結合產品的結構特征，賦予產品的外在形式以不同的審美功能，因此，產品的材料、結構與功能之間有著密切的關系，某種材料按照一定的結構組合起來，就會具有某種功能；產品的功能又是有選取什么材料，采取什么結構來決定的。62.參考答案：D63.參考答案：1）現代主義設計提倡“少即多”的美學觀念在當時是積極的、有進步意義的。 2）標準化、批量化的生產方式、商品信息的激增，都要求設計向著易識別、簡潔、抽象化的方向發展。 3）現代主義是建立在機器大生產基礎上的，它標志著工業設計時代的真正到來。 4）現代主義設計的兩大內核是：功能主義和理性主義。 5）現代主義設計理念是民主主義的。其先驅者認為可以通過設計來幫助人民，改善社會生活水平，設 計是為大眾服務的。具有知識分子的理想主義色彩，又具有強烈的革命性和挑戰性。64.參考答案：1、波普涵延化 2、裝飾化 3、像征化65.參考答案：張竹坡66.參考答案：A67.參考答案：A68.參考答案：綠色設計通常采用以下的戰略來得以實現： 設計中使用對環境友好的材料； 在產品的開發設計中，在不影響功能實現的基礎上，力求使用最少的材料； 通過更先進技術的支持來實現綠色設計； 用富有創意的設計來簡化或減少包裝； 減少產品在使用過程中的能耗和對資源的占用； 通過好的設計延伸產品的技術生命周期和美學生命周期，這樣可以盡量長地使用產品； 在設計初始就必須考慮產品的回收處理和再利用。69.參考答案：A70.參考答案：A71.參考答案：1）美國發達的大眾文化是波普文化與藝術的思想策源地。歐洲的現代主義設計觀念被美國徹底商業化，成為一種典型的式樣主義——國際式風格。藝術界開始出現受大眾文化影響的“波普”藝術。 2）波普藝術于20世紀50年代中期最早誕生在美國，波普術語由英國評論家勞倫斯.艾洛威創造。 3）波普設計是大眾文化及其美學觀念在設計應用領域的具體實踐，是對以精英文化為背景的現代主義設計觀念的反叛和否定，它預現了后現代設計觀的許多征候，為后現代設計觀登上歷史舞臺做好熱身和鋪墊。72.參考答案：1）是典型的市場經濟調節下的產物，成熟的自由市場經濟的發展，極大促進了現代設計的繁榮。 2）設計成為市場競爭的主要工具，成為誘導消費和增加產品附加值的主要手段。 3）功能主義也在美國得到確立和發展，形成一種成熟的現代設計美學，滿足商品的經濟需求。 4）20世紀50年代“有計劃的商品廢止制”和“優良設計”運動就是這種現狀的典型體現。73.參考答案：貝倫斯74.參考答案：1907年成立的德意志制造聯盟，其目的是：通過藝術、工業和手工藝的共同努力，來提高德國工業產品的質量，并全面宣傳和研究這個問題。 其宗旨是：把提高工業產品質量作為自己的最高目的，并把這種目的看作德國文化的工具。 聯盟的代表性人物有：穆特修斯和凡.德.威爾德。1914年，二人之間的一場論戰是聯盟最重大的事件。凡·德·威爾德：保持獨立性、藝術自由創造性，反對標準化；穆特修斯：遵循規范化、標準化的大工業化原則。穆特修斯的勝利，從根本上掃清了對工業設計時代設計師的作用和應遵循原則的模糊認識，為現代設計的發展在理論上鋪平了道路。 德意志制造聯盟的主要成員多是當時美術學校的領導人，通過他們的理論宣傳工作，促進了德國社會對現代設計的認識，增強了德國工業產品在世界市場的競爭力，對歐洲的現代設計發展起到很重要的推動作用。75.參考答案：審美和諧76.參考答案：（1）普及型轎車把工藝性放在首位，技術性能和人機特性放在第二位，審美特性放在第三位。表明其強調經濟實用，不側重觀賞和氣派。豪華型轎車把審美要素放在第一位，技術性能和人機性能放在第二位，而工藝性放在第三位，說明其強調豪華氣派的審美特色，把車的魅力和性能的優越放在優先地位，而不惜工本。對于中檔轎車則采取適當兼顧各種要素的原則。 （2）咖啡壺把審美特性放在首位，工藝性和技術性能放在第二位，把人機性能放在第三位說明其強調其審美特色，不側重人使用的舒適度。 （3）對于裝飾品的花瓶，則把審美要素放在第一位，而人機性能放在最后，因為它主要在觀賞，而安全性一般不成問題。 （4）對于手電鋸，則把人機特性放在首位，把技術性能放在第二位，把工藝性能放在第三位，審美功能放在第四位，這說明它強調安全性和操作性，審美要求低于經濟要求。77.參考答案：1）歐洲現代設計的先驅們背景基本都是建筑師，他們強調設計的社會效應、設計對環境和人的影響、設計對民族傳統的繼承和發展，以及對設計本身意義的思考。 2）功能主義主要發生在歐洲，尤以德國為代表，功能主義的設計理念在德國現代設計中得到完整體現。 3）歐洲現代設計充滿理想主義色彩和帶有實驗性的設計探索，這有別于美國的高度商業化設計傾向。 4）功能主義在歐洲各國也有不同的具體體現。78.參考答案：B79.參考答案：關于“藝術是我，設計是他”在此引用青花瓷作為論證，如今，作為相當古老的青花瓷已上升為藝術品，而在當初設計是它只是作為一種商品在市場上流通，它具有實用價值，而當它作為藝術品的時候，他只是滿足了我們的眼睛和心理上的需求。藝術比設計更自由，藝術家的個人行為是他的個人自我表現，在一定程度上無視作品的社會價值，也不必在乎別人喜不喜歡，設計是將是否接受和消費者的喜好放在第一位，藝術創作基本是個體活動，設計更多表現在集體，藝術的創作受科技發展水品的影響較小，設計在很大程度上受科技的影響；藝術創作需要接受社會時尚和審美趣味的影響較小，設計受其影響相當迅速敏銳。因此，藝術包括設計，設計是為藝術服務的，但設計不一定都是藝術的。80.參考答案：D81.參考答案：精神需求82.參考答案：融合性83.參考答案：1因為人的物質需要的產生是先于精神的需要，人要生存，就要解決吃、穿、住的問題，就要具備一定的物質條件，所以產品首先就是用來滿足人的某種物質需要。 2就產品與人相互作用的發生學過程而言，產品的實用功能是各種精神功能產生的根源，從人類生產發展的歷史過程看，產品先是取得了實用功能，以后才逐漸產生出認知的和審美的功能。84.參考答案：純粹藝術是一種觀念的存在，而藝術美便是一種觀念形態的一種審美價值。藝術美一方面更集中、更概括地反映了客觀存在的現實美，另一方面又是藝術家精神創造的產物，它融合著藝術家的審美理想、趣味和感受，成為藝術家的自我表現和自我確證。所以，藝術美既源于現實美，又比現實美更集中、更深刻地反映社會生活。85.參考答案：在經歷了19世紀下半葉英國的“工藝美術運動”、19世紀末歐洲大陸和美國的“新藝術運動”、“德意志制造聯盟”后，20世紀上半葉，德國包豪斯設計學院的成立，標志著現代主義設計的誕生?，F代設計的誕生有其深層次的背景： 1）隨著科學的發展、人類文明的進步，現代科學觀取代了自人類誕生以來的各類神學觀，成為人類新的世界觀和價值觀； 2）先進的生產力產生了新的生產關系和生產方式，新的現代社會景觀徹底改變了傳統的社會總景觀； 3）新的世界觀、價值觀、新的現代社會總景觀孕育了新的藝術觀念和創作方式，為現代設計直接提供了設計理念和設計語言。86.參考答案：新古典主義有以下美學特征： 以自然為原則，按照確定的美的理念去再現自然；崇尚理性和共性，將藝術納入規范和有序之中；以古希臘、羅馬英雄事跡及當代生活為題材，藝術創作帶有更多人的風格追求和時代印跡。注重規則，講究形式，輕視想象。這也是新古典主義之所以無法使藝術上升到更高的原因。這個領域涉及到設計的美學家有很多，比如法國的文克爾曼、英國的何加斯等。87.參考答案：美國心理學家馬斯洛在人的動機理論中提出了人的需要的層次論。他最初把人的基本需要劃分為以下五個層次：即生理的、安全的、愛的、尊重的和自我實現的需要。后來他又做了進一步的充實和重大調整，把人的基本需要劃分為六個層次：其一為生物需要，包括安全需要，即對饑、渴、性、休息和安全防護等方面需要的滿足：其二為歸屬關系和愛的需要：其三為受尊重的需要，既保持