世界上著名建筑設(shè)計師及作品（2010-04—1815：30:25）標簽：\t"_blank”雜談一創(chuàng)新建筑師代表：SantiagoCalatrava(卡拉特拉瓦）

SantiagoCalatrava是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭議的建筑師.SantiagoCalatrava以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計與藝術(shù)建筑聞名于世,他設(shè)計了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁,也設(shè)計了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。

最近的作品就是著名的2004年雅典奧運會主場館。

由于Calatrava擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動有著準繩的掌握。他認為美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計表達出來，而大自然之中,林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同時亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計時啟發(fā)靈感的泉源.他設(shè)計的橋梁以純粹結(jié)構(gòu)形成的優(yōu)雅動態(tài)而舉世聞名，展現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)的邏輯的美，而又仿佛超越了地心引力和結(jié)構(gòu)法則的束縛。

有的時候，他的設(shè)計難免會讓人想起外星來客，極其突兀的技術(shù)美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預(yù)料,這當(dāng)然是得益于他在結(jié)構(gòu)工程專業(yè)上的特長。

早自20世紀初以來,橋梁的設(shè)計一直被托付給了路橋結(jié)構(gòu)工程師，建筑師退避三舍好像已成習(xí)慣.由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在90年代前后爆發(fā)了對橋梁進行建筑設(shè)計的熱潮,從一個新的角度重新開始塑造城市中的這類元素，進而影響到城市的面貌.2001年，卡拉特拉瓦在美國的第一個作品建成,是威斯康星州密爾沃基的美術(shù)博物館擴建工程。此地原有一個舊館,是在1957年由當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熓聞?wù)所設(shè)計的,這一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展廳，名號不大，其實卻造成了絕對喧賓奪主的局面.

巴倫西亞科學(xué)城

里斯本車站

雅典奧運會主場館

密爾沃基美術(shù)館

二集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄

生活工作在日本大阪的安藤忠雄,在53歲時獲得了第18屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰·A·普雷茲克在宣布這一事實時,引用評獎團的描述說：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合……即適用又富有靈感，……縱觀其建筑生涯根本不能預(yù)測其未來."

安藤忠雄是位難得的建筑師，他集藝術(shù)和智慧的天賦于一身，他所建的房屋無論大小，都是那么實用，有靈性，他有超強的洞察力,超脫了當(dāng)今最盛行的運動學(xué)派或風(fēng)格。他的建筑是形式與將要生活那里的人們的綜合統(tǒng)一。在大多數(shù)建筑師位正開始著手于最正統(tǒng)的作品時,安藤已經(jīng)完成了一件杰出作品的主體部分，尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點。有了光滑如絲的混凝土,安藤創(chuàng)造的空間都是那么富有表現(xiàn)力,而他使用的墻體都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體正是他所稱的建筑最基本的元件。長期以來，盡管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一經(jīng)過他不同的組合,又總是充滿了活力與動態(tài)感。他的設(shè)計概念和材料結(jié)合了國際現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)審美意識,由于他注重并理解建筑工藝技術(shù)的重要性，使贏得了建筑師和施工員的美稱。他成功地完成了強加給自己的使命，即恢復(fù)房屋與自然的統(tǒng)一，通過最基本的幾何形式，他用不斷變幻的光圖成功地營造了個人的微觀世界.除了獲得一些抽象的設(shè)計概念，他的建筑更多是充分反映一種“安逸之居”的意念。

安藤的建筑是空間和形式在藝術(shù)上的驚奇組合,透過他的建筑沒有人可預(yù)測這個時刻將會到來，他不愿意受傳統(tǒng)的來縛。創(chuàng)新是他的手段，個人世界觀是他靈感的源泉.將普雷茲克建筑獎授書安藤忠雄，不僅因為他完成了某項作品,更是為了他將來的項目能夠進一步豐富建筑藝術(shù)。

安藤所有的項目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實他當(dāng)過一段時間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實上,他最出名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu)—-92年在西班牙參覽的日本亭榭。

曼哈頓閣樓

直島

貝樂思藝術(shù)之家

震后重建計劃

世界貿(mào)易中心重建

三

現(xiàn)代建筑的旗手：勒·柯布西耶（LeCorbusier）

勒·柯布西耶（LeCorbusier1887。10。6—1965。8。27）：20世紀最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯(Walter

Gropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅(LudwigMiesvanderRohe）（原名MariaLudwig

Michael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表.

1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國際會議",成為國際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織.勒·柯布西耶的建筑思想可分為兩個階段:50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領(lǐng)袖,以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代,朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯,這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計中，勒·柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。

他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂,從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城,從《走向新建筑》到《模度》,他不斷變化的建筑與城市思想,始終將他的追隨者遠遠的拋在身后.柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建筑思想的源泉。

勒·柯布西耶還對城市規(guī)劃提出許多設(shè)想，他一反當(dāng)時反對大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認為在現(xiàn)代技術(shù)條件下,完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體交叉的設(shè)想，是極有遠見卓識的。他在20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對建筑設(shè)計和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動作用。

朗香教堂

薩伏伊別墅

四大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）

倫佐·皮亞諾（RenzoPiano）于1937年9月14日出生于意大利熱那亞(Genoa)一個建筑商世家,1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。他先是受雇于費城的路易斯·康工作室、倫敦的馬考斯基工作室，其后在熱那亞建立了自己的工作室.在那里，他開始了一系列試驗性的設(shè)計:煉油廠、展覽館的陳列廳、多功能醫(yī)院等等。盡管皮亞諾深受多位建筑大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛開放式設(shè)計與自然光的效果.

1971年，一個工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國際競賽，他們最終贏得了這個競賽。活潑靚麗、五彩繽紛的通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公認的標志性建筑之一.自蓬皮杜項目之后,皮亞諾以他層層疊疊的建筑圖紙營造了世界性的聲譽,日本、德國、意大利和法國都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項目,他設(shè)計的博物館更是讓人望塵莫及。

保羅·克利中心

羅馬綜合音樂廳

瑞士貝耶勒基金會博物館

五人情化建筑理論的倡導(dǎo)者：阿爾瓦·阿爾托

阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)（Kuortane）,1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專科學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫市開設(shè)建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計了幾家咖啡館和學(xué)生中心,并為學(xué)生設(shè)計成套的寢室家具，主要運用“新古典主義”的設(shè)計風(fēng)格.同年,他與設(shè)計師阿諾。瑪賽奧(AinoMarsio）結(jié)婚，共同進行長達5年的木材彎曲實驗，而這項研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀30年代革命性設(shè)計的產(chǎn)生.

阿爾托于1928年參加國際現(xiàn)代建筑協(xié)會.1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計了為紀念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾,使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展.第二次世界大戰(zhàn)后的頭10年，阿爾托主要從事祖國的恢復(fù)和建設(shè)工作，為拉普蘭省省會制訂區(qū)域規(guī)劃（1950一1957)。1931～1932年，阿爾托設(shè)計了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院,他的最初設(shè)計的現(xiàn)代化家具也在那里亮相,這是阿爾托的家具設(shè)計走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司,專為阿爾托設(shè)計的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940年任美國麻省理工學(xué)院客座教授,1947年獲美國普林斯頓大學(xué)名譽美術(shù)博士學(xué)位，1955年當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國皇家建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)拢?963年獲美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)隆?976年5月11日逝于赫爾辛基.

阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。阿爾托的創(chuàng)作范圍廣泛，從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計,從民用建筑到工業(yè)建筑，從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計，無所不包.他說："標準化并不意味著所有的房屋都一模一樣,而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段,以適應(yīng)各種家庭對不同房屋的需求,適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。”他所設(shè)計的建筑平面靈活，使用方便,結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托熱愛自然,他設(shè)計的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。

赫爾辛基文化宮

六藝術(shù)建筑大師：約翰伍重（JornUtzon）

伍重出生于1918年出生于丹麥,曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官.1942年畢業(yè)于一個高等藝術(shù)專科學(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小職員。后來去了芬蘭，與阿爾瓦"阿爾托一起工作.在緊接著的十年時間里，他游歷了很多地方,中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。他去的最后這個地方成為影響他一生的主要因素。

悉尼歌劇院的傳奇開始于1957年，38歲的伍重是一位名不見經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過一次實踐。他加入了一場匿名