中國古典戲曲知識世界三大古劇：？

中國古典戲曲、古希臘悲喜劇、印度梵劇

中國古典戲曲發展過程中四種基本形式：？宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部

元曲常識宮調

曲牌關系？七聲：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮元曲分類

1、散曲（演唱）小令：一宮調一單曲套曲：同一宮調若干曲子組成，一韻到底2、雜劇（表演）唱+白+科

（1）結構：

元雜劇四折+楔子

（2）音樂：

每一折用

宮調

曲牌組成

元雜劇中一折限于

調

韻，每個套曲一韻到底，不得換韻。

（3）角色：主要有

元雜劇每本戲只有一個主角。男主角稱

，女主角稱

。

（4）表演：唱、科、白

一本戲只能由

或

一人演唱，配角一般只能道白不能唱。

主唱的劇本叫末本，

主唱的叫旦本。

中國古典戲曲作家作品元曲四大家：關漢卿：四大家之首。《竇娥冤》《救風塵》《單刀會》馬致遠：《漢宮秋》鄭光祖：《倩女離魂》白樸：《墻頭馬上》《梧桐雨》關漢卿的《竇娥冤》和王實甫的《西廂記》代表元雜劇最高成就。明代：高則誠《琵琶記》

湯顯祖《牡丹亭》清代：南洪北孔洪昇《長生殿》

孔尚任《桃花扇》

關漢卿關漢卿一生“不屑仕進”，生活在底層人民中間,是當時雜劇界的領袖人物。

“躬踐排場，面敷粉墨，以為我家生活，偶倡優而不辭。”

——明臧晉叔“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。”

——元熊自得《析津志》

“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”

——明賈仲明《錄鬼簿》

南呂﹒一枝花﹒不伏老

我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響當當一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪！那其間才不向煙花路兒上走！

“其最有悲劇之性質者，則如關漢卿之《竇娥冤》，紀君祥之《趙氏孤兒》。劇中雖有惡人交構其間，而其蹈湯赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也。”

——王國維

竇娥的悲劇命運是怎樣的？三歲七歲十七歲十九歲竇娥竇天章蔡婆婆賽盧醫張驢兒父子楚州太守桃杌

一起讀劇本疏通字詞：戲劇術語、元代口語、文言詞匯分角色朗讀：監斬官、公人（劊子手）、竇娥、婆婆

1.正宮

2.端正好3.鑼三下科本文第三折共出現（）個曲牌，都屬于（）。本文出現的角色有卜兒（

）、沖末（）、正旦（）、凈（）、副凈（張驢兒）、孛老（張父）、外末（

）4.只合把清濁分辨文章合為時而著5.錯勘賢愚6.前合后偃偃旗息鼓7.向哥哥行有句言8.枉將他氣殺也么哥9.兀的不是我媳婦10.今日赴法場典刑11.有瀽不了的漿水飯12.念竇娥葫蘆提當罪愆當高罪死

匪我愆期，子無良媒13.把你亡化的孩兒薦

我以我血薦軒轅14.負屈銜冤銜遠山，吞長江15.你道是暑氣暄寒暄16.著這楚州亢旱三年亢奮

高亢

不卑不亢

亢直四個典故：記導學案上萇弘化碧：表示正直之士蒙冤望帝啼鵑：表示悲傷凄苦六月飛霜：表示冤獄東海孝婦：表示善良之人蒙冤探討一魯迅說：所謂悲劇，就是把美好的東西撕碎了給人看。

你從文中讀出了竇娥的哪些美好？

她的死，不是由于自身的過失，也不是突然的偶發事件，而是以自己的死去換取他人的生，意識到了死的危險，又毅然以死相搏，以生命殉、真理殉、正義殉。“劇中雖有惡人交構其間，而其蹈湯赴火者，仍出于其主人翁之意志”，死得壯烈，有價值，是具有震撼人心力量的悲劇，而不是只會讓人哭泣的“苦戲”。探討二

原題為“感天動地竇娥冤”，竇娥之“冤”是與“天地”聯系在一起的。

竇娥赴法場途中訴冤對“天”是什么態度？竇娥臨刑前發三樁誓愿對“天”是什么態度？怎樣理解這種變化？

竇娥與“天”的關系竇娥對“天”的態度為何起了變化？“有日月朝暮懸”——明鏡高懸（司法體制）“有鬼神掌著生死權”——生死予奪（統治者、執法者）——竇娥罵天，罵的是黑暗世界的司法體制，罵的是掌握著人民生死權的“執法者”，罵的是整個封建統治體系。

悲劇意義夢醒了卻無路可走!

——魯迅（一）竇娥赴法場途中訴冤對“天”是什么態度？齊讀“端正好”“滾繡球”1、怨天怨地2、斥天罵地（心路歷程：相信天地

認清現實

憤怒斥罵）

（二）三樁誓愿1、血濺白練（萇弘化碧，望帝啼鵑）目的：“等他四