PART01書籍設計概述第一節書籍設計基本原理第二節中國書籍設計發展歷程第三節外國書籍設計發展歷程第一節書籍設計基本原理第一節書籍設計基本原理1.書籍的概念書籍是指用文字、圖片和符號，在一定材料上記錄知識、表達思想感情的載體，是人類傳播思想、傳播知識和積累文化的手段。2.書籍裝幀的概念“幀”為量詞，一幀為一張。書籍裝幀是指用線將多幀裝訂起來，附上書皮，貼上書簽，并進行具有保護功能的裝飾。一、書籍設計的相關概念第一節書籍設計基本原理3.書籍設計的概念書籍設計是藝術設計和印刷裝訂的結合，包括對開本、字體、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂、材料等的設計，是從原稿到成書的一項整體設計工作，如圖1-1-1所示。第一節書籍設計基本原理1.閱讀功能當今的書籍面貌豐富多彩、變化萬千，但無論書籍形態如何變化，設計風格如何更新，書籍最終都是用來閱讀的。閱讀方便、便于攜帶、整體美觀始終是至關重要的，這也是書籍設計最基本的功能。二、書籍設計的功能第一節書籍設計基本原理書籍設計師呂敬人先生在“翻開——當代中國書籍裝幀設計展”上講道：“翻開即閱讀，書籍必須要在翻開之后才能逐頁展示其面貌。書不是一個擺設，書應該是讓人閱讀的，從閱讀中獲得知識，從閱讀中得到愉悅?！睍O計的閱讀功能即把書稿以一種精準、富有藝術美感的形式傳達給讀者，并且能夠使讀者在最短的時間內通曉書中的要義及內容，它在書籍內容與讀者之間架起了一座溝通的橋梁，讀者在獲取知識的同時，也獲得了美的享受，如圖1-1-2所示。第一節書籍設計基本原理第一節書籍設計基本原理2.保護功能保護功能是書籍設計的另一個基本功能。書籍設計是對文字、圖形、材料、裝訂技術等方面的全方位探究，通過設計使這些元素之間的關系更加完善、和諧、統一，之后通過裝訂將單張的書頁制作成冊，這樣書籍在翻閱、運輸時就不容易被破壞，同時還能方便讀者保存和收藏，如圖1-1-3所示。第一節書籍設計基本原理3.促銷功能設計精美的書籍可以更好地吸引讀者的注意力，促使讀者購買書籍，如圖1-1-4所示。第一節書籍設計基本原理4.審美功能書籍經過設計人員精心設計后，書籍形式會變得更加耐人尋味，文字、圖片、色彩、版式等各視覺元素交相呼應，書籍設計的審美功能由此得以體現，如圖1-1-5所示。第一節書籍設計基本原理1.分析書稿內容與立意將書籍手稿及全部信息資料（如圖片、文字等）由編輯部門轉入設計部門，設計人員仔細地閱讀分析書稿內容與立意，找到創作的出發點，通過構思搭建使書籍成為作者和讀者之間溝通的橋梁。2.進行溝通和交流書籍不是設計人員的個人藝術品，它表現的是書籍作者的思想。因此，設計人員必須與作者進行溝通和交流，才能保證書籍內容的完整呈現。其次還需要與編輯部門在出版規范、開本尺寸、印刷工藝及用紙等方面進行溝通，以便設計人員在設計時能更好地定位。三、書籍設計的程序第一節書籍設計基本原理3.創意方案探討設計人員在與作者及編輯部門充分溝通的基礎上確定了書籍設計的立意和定位，書籍的設計工作就正式開始了，具體包括：研究文稿和插圖，進行前期的方案設計，通過草圖的形式把方案表達出來；錄入所有的文稿，整體設計正文版式，并對插圖的使用進行計劃；導入作者或編輯部門提供的所有圖片；與作者及編輯部門商討書籍封面的印刷工藝，如是否需要燙印或者覆膜等，根據印刷工藝適當調整封面用色，還要注意內頁的排版在符合出版社要求的情況下，需正確傳達作者的意圖或需求等。第一節書籍設計基本原理4.書籍效果制作書籍設計進入計算機效果制作階段的具體工作包括：設計樣頁，并打樣；根據樣頁對原始文件進行總體調整，然后與編輯部門進行溝通確認；進行整體定版設計，并打樣送編輯部門進行文字校對；對作者或編輯部門無法提供的圖片部分進行美術創意；將所有插圖進行修正處理；調整全部圖文，并打樣送編輯部門進行圖文校對。5.修訂與打樣書籍初稿設計完成后，需對所有書頁和四封進行校正、打樣；與生產部門聯系，進行拼版、出片、印制樣稿；所有設計完成后，與編輯部門、作者一起進行最后的審查核對；書籍設計經過作者肯定及編輯部門確認后，最后進入印刷及印后工藝階段。第二節中國書籍設計發展歷程第二節中國書籍設計發展歷程書籍與人們的生活息息相關，歷經漫長的發展過程，書籍逐步演化成今天的樣子。我國歷史源遠流長，在書籍設計的發展歷程中積淀了深厚的文化底蘊。如圖1-2-1、圖1-2-2所示。第二節中國書籍設計發展歷程中國書籍的源頭可以追溯到3000多年前用刀鍥刻在龜甲和獸骨上，而后煅燒的甲骨文，如圖1-2-3所示。后來又出現了銘文、金文以及盛行于秦漢的石刻文字。一、中國書籍設計的早期形式第二節中國書籍設計發展歷程1.簡策簡策是中國書籍早期的裝訂形式之一，從簡策開始，書籍具有了一定的形制。簡策始于商代，一直延續到后漢。簡策是用竹做的書，即將竹竿截斷劈成細竹板，在竹板上寫字，這片竹板叫作“簡”，用繩將簡依次編連，上下各一道，再用繩子的一端將簡扎成一束，就叫作“策”，成為一冊書，如圖1-2-4所示。漢代的簡策已經十分規范，先有兩片空白的簡，稱為贅簡，目的是保護里面的簡，相當于現在的護封，然后是篇名、作者、正文，如圖1-2-5所示。第二節中國書籍設計發展歷程第二節中國書籍設計發展歷程2.卷軸裝春秋時期，私人著作逐漸增多，人們對書籍便于攜帶的要求逐漸增強，于是出現了在絲織品上書寫的書籍。絲織品當時有帛、縑、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保存都很方便，帛書的左端包一根細木棒做軸，從左向右卷起，成為卷軸，卷口用簽條標上書名，如圖1-2-6所示。但帛造價昂貴，不利于廣泛使用。西漢時人們開始試用各種纖維造紙，東漢的蔡倫發明了造紙術。第二節中國書籍設計發展歷程第二節中國書籍設計發展歷程3.經折裝和旋風裝經折裝和旋風裝產生于唐代后期，是從卷軸裝到冊頁裝的過渡形式。卷軸裝的書籍，如果要查閱中間某一段，必須從頭打開，很不方便。于是原來卷軸裝中的長卷紙就按一定的寬度被反復折疊，首尾粘在厚紙板上，有時再裱以織物或色紙作為封面，這就是經折裝，如圖1-2-7所示。第二節中國書籍設計發展歷程第二節中國書籍設計發展歷程旋風裝實際上是經折裝的變形。它是用一張大紙對折起來，一半粘在書的最前面，另一半從書的右邊包到背面，粘在末頁。如果從第一頁翻起，一直翻到最后，仍可接連翻到第一頁，循環往復不間斷，故而得名，如圖1-2-8所示。第二節中國書籍設計發展歷程4.蝴蝶裝和線裝唐代初期雕版印刷術發明，這一發明是書籍史上的一個重大事件。書籍的形式由卷軸裝演變為冊頁，并出現分欄形式以及統一的版式和插圖。冊頁是現代書籍的主要形式。蝴蝶裝簡稱蝶裝，又稱粘頁，因翻動時像蝴蝶展翅而得名，如圖1-2-9、圖1-2-10所示。第二節中國書籍設計發展歷程第二節中國書籍設計發展歷程明代開始出現線裝書，至清代線裝書盛行。線裝書不用整紙裹書，而是將前后分開為封面和封底，用刀將上下及書脊切齊，打孔穿線，訂成一冊，如圖1-2-11所示。線裝的裝訂方式一般有四眼訂法、六眼訂法和八眼訂法，可以用絲織品包書角。第二節中國書籍設計發展歷程1.重視封面設計隨著大眾文化的流行，我國開始出現一批與線裝書不同形態的現代書籍。現代書籍一改古代書籍設計不太重視書籍封面、只在封面題寫書目的傳統，開始對封面的設計予以相當的重視，使之成為展示書籍內容和吸引讀者的一種手段。例如，1926年陶元慶設計的《故鄉》封面（見圖1-2-12）開書籍裝幀藝術新風之先河，標志著我國的書籍設計進入了一個新時代。二、中國書籍設計的現代形式第二節中國書籍設計發展歷程2.藝術家和文化名人參與書籍設計在古代，書籍設計大多是交給工匠們去做。這種情況到20世紀初發生了變化，一批留學歸來的藝術家、文化名人，如魯迅、徐志摩、豐子愷、李叔同、聞一多、葉淺予等人也參與到書籍設計中。藝術家與文化名人的參與，使書籍設計的整體藝術水平得到提高，如圖1-2-13所示。第二節中國書籍設計發展歷程第二節中國書籍設計發展歷程3.書籍裝訂形式發展為簡裝與精裝簡裝也稱平裝，是現代書籍普遍采用的一種裝幀形式。平裝書內頁紙張為雙面印，大紙折頁后把每個印張于書籍處截齊，騎馬鎖線，裝上護封后，除書背以外的三邊截齊便可成書。精裝書的內頁與平裝書一樣，多為鎖線訂，書背還要粘貼一條布，以便牢固地連接和保護。護封用材厚而堅硬，封面和封底分別與書籍的首、尾頁相粘，護封書籍與書頁書脊不相粘，以便翻閱時不致總是牽動內頁，比較靈活。精裝書的書脊有平脊和圓脊之分，平脊多采用硬紙板做護封的里襯，形狀平整；圓脊多用牛皮紙、革等較具韌性的材料做書脊的里襯，以便起抓。封面與書脊之間還要壓槽、起脊，以便打開封面。精裝書制作精美、不易折損，便于長久使用和保存。第二節中國書籍設計發展歷程4.書籍設計內涵進一步擴展20世紀60年代末到80年代初，書籍的整體設計一直比較薄弱，民族風格不是很明顯。20世紀90年代，我國的書籍設計慢慢地向系統設計——封面、書脊、封底、環襯、勒口等方面擴大，進而包括了內文版式、書籍材料、印刷工藝等，書籍設計的內涵進一步擴展。第三節外國書籍設計發展歷程第三節外國書籍設計發展歷程公元前3000年，古埃及人發明了象形文字，書寫在古莎草紙上，當時這種紙在地中海沿岸廣泛使用，由此形成的書籍形式是書卷，平均6米或7米長，最長的45米左右，如圖1-3-1所示。西方早期文化就是通過這種寫滿文字的書卷流傳下來的。在巴比倫使用的書籍是由許多刻有楔形文字的泥板組成的，由于其實用價值遠遠低于由莎草紙制成的書卷，所以在幾千年的競爭中書卷戰勝了泥板。一、古代的書籍第三節外國書籍設計發展歷程圖1-3-1莎草紙書卷殘片上的象形文字第三節外國書籍設計發展歷程公元前200年，小亞細亞地區的帕加馬人發明了羊皮紙。羊皮紙比莎草紙薄而且結實得多，便于兩面記載和折疊，且可采取冊籍的形式。冊籍翻閱起來比卷軸容易，便于查閱、收藏和攜帶。1—4世紀，地中海地區是莎草紙和羊皮紙混用的狀態，并逐漸呈現出后者取代前者的趨勢。而后，羅馬帝國崩潰，中世紀到來，羊皮紙書寫迎來黃金時代。羊皮紙取代莎草紙是從西歐逐漸蔓延至地中海其他地區的。那時期出現的冊籍形式與今天的書籍很相似。冊籍出現后，卷軸的形式并沒有完全消失，兩種書籍形式共存了兩三個世紀，如圖1-3-2所示。二、冊籍的誕生第三節外國書籍設計發展歷程圖1-3-2羊皮紙冊籍與羊皮紙卷軸第三節外國書籍設計發展歷程中世紀時期的歐洲將書籍看得非常神圣，認為書籍是神話的載體，所以不惜工本地加以裝飾，大大推動了書籍設計藝術的發展。書籍封面起著保護、裝飾的作用，這一時期的書籍封面材料多用皮革，有時配以金屬的角鐵使之更加堅固。黃金、象牙、寶石等貴重材料也常用來美化封面，以體現書籍所有者尊貴的社會地位，如圖1-3-3至圖1-3-5所示。三、中世紀時期的書籍第三節外國書籍設計發展歷程第三節外國書籍設計發展歷程第三節外國書籍設計發展歷程12世紀城市的復興，隨之而來大學的建立，使人們對書籍的需求猛增，13世紀中國的造紙術傳入歐洲，這些客觀需求與條件促進了新的印刷技術的誕生。德國發明出了金屬活字版印刷術，但此時印刷出來的書籍，還要靠手工繪制上插圖、標點符號甚至裝飾性的字母，如圖1-3-6、圖1-3-7所示。四、古騰堡時期的書籍第三節外國書籍設計發展歷程第三節外國書籍設計發展歷程第三節外國書籍設計發展歷程14—16世紀文藝復興運動風行，這時歐洲書籍設計的發展形成兩種截然不同的類型：平民化的實用書籍類型和收藏版的豪華書籍類型。書籍設計師與印刷商、出版商密切合作，對書籍設計進行積極探索。新的書籍品種不斷出現，書價降低，書籍日趨平民化，形成實用型書籍類型。此類書籍開本相對較小，可以拿在手中，鉛字印刷，并且配有插圖，印刷質量較好。修改文字內容第三節外國書籍設計發展歷程文藝復興運動使書籍日趨平民化的同時，歐洲一些國家的設計師們，喜歡把有收藏價值的書籍裝幀得非常華麗，在書籍封面上飾以金銀珠寶，因所花時間多、造價昂貴，只能為少數貴族所享用，所以這些豪華型的書籍又稱為王室書籍。