微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第一篇微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第一篇芭蕾舞劇是綜合音樂、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺(tái)空間的戲劇藝術(shù)形式。

三位姐妹藝術(shù)的密切合作造成時(shí)空一致、視聽統(tǒng)一的藝術(shù)效果，這正是芭蕾舞劇具有獨(dú)特魅力之所在。音樂在芭蕾中占有不容忽視的地位。

根據(jù)舞劇腳本譜寫的音樂是舞劇編導(dǎo)賴以進(jìn)行編創(chuàng)舞蹈和戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ)。因此，舞劇音樂既要體現(xiàn)完整的藝術(shù)構(gòu)思、描繪戲劇性的情節(jié)進(jìn)展，又要刻畫鮮明的音樂性格、提示人物的內(nèi)心世界與感情變化。

而且，舞劇音樂往往都有節(jié)奏明確、抒情色彩濃厚的適于舞蹈的旋律，并體現(xiàn)出作品的時(shí)代、地域的風(fēng)貌。音樂素有“舞蹈的靈魂”之稱，難怪我們聆聽舞劇音樂時(shí)，腦海里就會(huì)有形象浮現(xiàn)。

包括舞臺(tái)布景、服裝、化妝在內(nèi)的舞臺(tái)美術(shù)，通過逼真的實(shí)感、巧妙的色光變幻以及特技效果創(chuàng)造出舞劇規(guī)定情境所需要的藝術(shù)氛圍，增強(qiáng)著舞劇的感染力。舞臺(tái)美術(shù)的重要性可以從下述情形得到證實(shí)：即使是滿臺(tái)白光或漆黑一片，人們也能從中體味某種特定的含意。

舞劇，顧名思義舞蹈是它最主要的表現(xiàn)手段，舞劇的一個(gè)突出特點(diǎn)是演員在臺(tái)上不說也不唱，完全依靠形體的表現(xiàn)力來完成所有的戲劇要求——主題思想的闡述、矛盾沖突的展現(xiàn)、人物性格的塑造。訓(xùn)練有素的舞蹈演員是通過優(yōu)美的舞姿、和諧的韻律、高超的技巧“說話”和“唱歌”的，說出角色的心里話，唱出人物的情愫來。

這里要指出的是，芭蕾演員作為藝術(shù)創(chuàng)作的體現(xiàn)者，其素質(zhì)的高低、進(jìn)行二度創(chuàng)作的能力大小固然起著決定性作用，但是，在作品誕生的全過程里，舞劇編導(dǎo)的才情和技巧都從根本上影響著作品的質(zhì)量。當(dāng)我們?yōu)橐徊课鑴〉某晒ρ莩龉恼坪炔蓵r(shí)，理所當(dāng)然地包括了對(duì)編導(dǎo)的肯定與贊揚(yáng)。

芭蕾舞劇的舞臺(tái)表演是由啞劇和舞蹈兩大部分構(gòu)成的。舞蹈部分又可分為直接推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的和情緒單一、表演性強(qiáng)的兩種舞蹈。

芭蕾中的舞蹈格式有獨(dú)舞、雙人舞和多人舞。獨(dú)舞猶如話劇中的獨(dú)白、歌劇中的詠嘆調(diào)一樣，長(zhǎng)于刻畫人物性格和抒發(fā)內(nèi)心情感。

群舞則用來渲染、烘托氣氛，調(diào)劑色彩。在許多古典芭蕾舞劇中，由女演員組成的舞隊(duì)排出各種幾何圖形，表演優(yōu)雅的輪舞、圓舞，呈現(xiàn)出令人賞心悅目的舞蹈構(gòu)圖，往往是代表了一部舞劇的典型場(chǎng)景——象《天鵝湖》湖畔的“群鵝”、《吉賽爾》第二幕的“群靈”、《希爾維婭》第一幕的“獵神們”所顯示出來的那樣。

芭蕾雙人舞在概念上不僅是“兩個(gè)人跳舞”，而形成為一種特定的表演格式。古典舞劇中，男女主人公的雙人舞常常被處理為全劇的核心舞段，占據(jù)著重要位置。

雙人舞通常取三段式進(jìn)行：一、慢板——由男演員扶持、托舉女演員的合舞，連貫地展示各種舞姿，在地面和空中完成一系列旋轉(zhuǎn)、跳躍等技巧動(dòng)作；二、變奏——男、女演員分別表演獨(dú)舞；三、結(jié)尾——由男、女演員逐漸加快的獨(dú)舞過渡到快板的合舞，呈現(xiàn)舞蹈的高潮。雙人合舞（不論是慢板或快板）要求男女雙方和諧默契、渾然一體；而變奏一般都包含著復(fù)雜的高難技巧。

因此，雙人舞是對(duì)芭蕾賞技藝的全面檢驗(yàn)。我們經(jīng)常可以看到《天鵝湖》、《唐·吉訶德》、《海俠》、《睡美人》等古典芭蕾中的雙人舞做為舞劇精華拿到舞蹈晚會(huì)上表演，演員們按照原劇應(yīng)有的情緒盡力炫耀著自己的拿手絕技（如連續(xù)不停地三十二圈單足旋轉(zhuǎn)），收到激動(dòng)人心的舞臺(tái)效果。

芭蕾舞劇中還常貫穿有多種風(fēng)格的舞蹈，即各個(gè)國家和民族具有特征的民間舞，統(tǒng)稱“性格舞”。象《天鵝湖》里的西班牙舞、瑪祖卡舞（波蘭民間舞）、恰爾達(dá)什舞（匈牙利民間舞）和《紅色娘子軍》里的取材于我國黎族的少女舞、五寸刀舞，都屬于性格舞表演。

它使得舞劇更加色彩紛呈、壯觀美麗。古典芭蕾里的啞劇表演是推進(jìn)劇情、提示矛盾的重要手段。

它在舞劇中的作用是舞蹈所不能完全替代的，但是盡量使啞劇舞蹈化則是好的舞劇編導(dǎo)所追求的目標(biāo)。當(dāng)代的舞劇作品，如《奧涅金》、《鄉(xiāng)村一月》在這方面的成就是引人注目的。

在芭蕾中經(jīng)常采用的一些啞劇手勢(shì)是很早以前創(chuàng)造出來的，久而久之，觀眾已習(xí)慣于從這些固定動(dòng)作中了解它的含意。譬如：演員用手按左胸表示“愛”，雙手在頭項(xiàng)交替繞圓圈表示“跳舞”，一只手的手背從方向相反的臉頰劃到下頦處表示“容顏美麗”，攤開雙手或單手表示“詢問”，雙手握拳交叉于身體前方表示“死亡”等等。

啞劇穿插于各舞段之間，多種形式和風(fēng)格的舞蹈按戲劇進(jìn)程編織在一起，既避免了觀眾視覺的單調(diào)感，又給予演員們輪換地高速體力的時(shí)間，是每個(gè)編導(dǎo)在構(gòu)思時(shí)就認(rèn)真考慮的因素。而一般的戲劇規(guī)律，例如啟、承、合，在芭蕾舞劇創(chuàng)作中同樣發(fā)生作用，我們?cè)谟^看舞劇時(shí)也就有清晰的情節(jié)線索可循。

但是，當(dāng)需要主人公宣泄情感的時(shí)候，當(dāng)需要制造某種戲劇氣氛的時(shí)候，當(dāng)為展示芭蕾美的畫面的時(shí)候，往往常規(guī)時(shí)限概念就被打破了，將瞬息延伸得很長(zhǎng)，或者相么，對(duì)那些非重點(diǎn)的說明性段落則一帶而過——不均勻地分配時(shí)間和使用力量，這個(gè)一切藝術(shù)都講究的節(jié)奏在芭蕾舞劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中被更加強(qiáng)調(diào)性地運(yùn)用著。。

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第二篇一妙齡女郎悠閑的倚在船舷上，望著遠(yuǎn)處的海水。32近景切換女郎從茶幾上拿起手機(jī)，修長(zhǎng)的手指輕盈地?fù)苤?hào)碼，湊近耳旁傾聽，23中景切換寧靜神秘的海底世界，一男子在悠然的潛水，欣喜的觀看著在身邊游來游去的各式各樣的海中生物。

24特寫突然從男子腰間傳出的手機(jī)呼叫聲，打破了海底的寧靜。15中景電腦特技周圍的魚兒都左顧右盼，嘴巴一張一翕，不停的吐著汽泡兒，好像在商量著什么似的。

26近景推魚兒都發(fā)現(xiàn)了男子腰間那一閃一閃的發(fā)光的銀色物體27近景拉男子從腰間取下手機(jī)，按下免提功能鍵接聽來電。28特寫電腦特技魚兒怒氣沖沖地朝男子包抄過來，像離弦的箭一樣從四面八方射向男子。

39中景切換男子發(fā)現(xiàn)周圍的魚都朝他沖過來，嚇得連忙把手機(jī)仍了210特寫手機(jī)中傳來女郎嬌滴滴的問候聲。“喂！你在海底下還好嗎？我想你，快上來吧！”3喂！你在海底下還好嗎？我想你，快上來吧！11近景電腦特技一條大鯊魚用嘴接住手機(jī)，奮力躍出了水面，其它的魚也相跟著紛紛躍出了水面。

312大特寫切換蔚藍(lán)的海面上躍起一只銀色的海豚，海豚在妙齡女郎面前擺了個(gè)優(yōu)美的“S”型舞姿。3無論你身在何處中國移動(dòng)都能帶給意想不到的。

13特寫淡出舞姿定格，藍(lán)底白紋的中國移動(dòng)標(biāo)志從舞姿中突現(xiàn)出來。2溝通從心開始中國移動(dòng)通信給好評(píng)哦。

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第三篇標(biāo)準(zhǔn)格式為：序號(hào)景別鏡頭運(yùn)動(dòng)畫面臺(tái)詞音樂或音響電視廣告文案的表現(xiàn)特殊性（一）特殊的形式電視廣告文案是廣告文案在電視廣告中的特殊形式。

由于電視廣告文案在寫作過程中除了運(yùn)用一般的語言文字符號(hào)外，還必須掌握影視語言，運(yùn)用蒙太奇思維，按鏡頭順序進(jìn)行構(gòu)思，這頗似電影文學(xué)劇本的寫作，因而又被稱為電視廣告腳本。電視廣告的各種構(gòu)成要素：素材、主題、藝術(shù)形式、表現(xiàn)手段以及解說詞等，都是廣告創(chuàng)意的重要組成部分，這一切都必須首先通過電視廣告腳本的寫作體現(xiàn)出來，從而使電視廣告文案顯示出有別于其他廣告文案的特殊性。

（二）特殊的性質(zhì)電視廣告腳本是電視廣告創(chuàng)意的文字表達(dá)，是體現(xiàn)廣告主題，塑造廣告形象，傳播廣告信息內(nèi)容的語言文字說明，是廣告創(chuàng)意的具體體現(xiàn)，因而，它是現(xiàn)代廣告文案寫作的重要組成部分。然而，它又與報(bào)刊等平面廣告文案的性質(zhì)有明顯的區(qū)別：它并不直接與受眾見面，因?yàn)樗皇菑V告作品的最后形式。

只不過是為導(dǎo)演進(jìn)行再創(chuàng)作提供的詳細(xì)計(jì)劃、文字說明或藍(lán)圖，是電視廣告作品形成的基礎(chǔ)和前提。因此，對(duì)未來廣告作品的質(zhì)量和傳播效果具有舉足輕重的作用。

電視廣告腳本包括既相連接，又各自獨(dú)立的兩種類型：一是文學(xué)腳本，二是分鏡頭腳本。文學(xué)腳本是分鏡頭腳本的基礎(chǔ)；分鏡頭腳本是對(duì)文學(xué)腳本的分切與再創(chuàng)作。

前者由文案撰寫者（編劇）撰寫，后者由導(dǎo)演完成。（三）特殊的語言--影視語言影視語言不僅是電視廣告的信息傳達(dá)手段，也是電視廣告形象得以形成、體現(xiàn)的必不可少的先決條件，因而它是電視廣告的基礎(chǔ)和生命。

1.影視語言的特點(diǎn)（1）具象性、直觀性。它總是以具體形象來傳情達(dá)意，傳遞信息。

（2）運(yùn)動(dòng)性、現(xiàn)實(shí)性。攝影機(jī)具有客觀地記錄現(xiàn)實(shí)的作用和"物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原"功能，因而影視畫面的基本特征是"活動(dòng)照相性"，可以使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的現(xiàn)實(shí)感。

（3）民族性、世界性。影視語言不僅具有鮮明的民族性特征，而且是一門世界性語言，可以成為各國人民交流思想，傳遞信息，溝通感情的工具。

2.影視語言的構(gòu)成主要由以下三部分要素構(gòu)成：一是視覺部分，包括屏幕畫面和字幕；二是聽覺部分，包括有聲語言、音樂和音響；三是文法句法--蒙太奇（鏡頭剪輯技巧）。電視廣告文案的寫作注意電視廣告所獨(dú)具的蒙太奇思維和影視語言，決定電視廣告文案（腳本）的寫作既要遵循廣告文案寫作的一般規(guī)律，又必須掌握電視廣告腳本創(chuàng)作的特殊規(guī)律。

具體要求是：（一）電視廣告文案（腳本）的寫作，必須首先分析研究相關(guān)資料，明確廣告定位，確定廣告主題。在主題的統(tǒng)帥下，構(gòu)思廣告形象，確定表現(xiàn)形式和技巧。

（二）電視廣告文案的寫作，必須運(yùn)用蒙太奇思維，用鏡頭進(jìn)行敘事。語言要具有直觀性、形象性，容易化為視覺形象。

（三）按鏡頭段落為序，運(yùn)用語言文字描繪出一個(gè)個(gè)廣告畫面，必須時(shí)時(shí)考慮時(shí)間的限制。因?yàn)殡娨晱V告是以秒為計(jì)算單位的，每個(gè)畫面的敘述都要有時(shí)間概念。

鏡頭不能太多，必須在有限的時(shí)間內(nèi)，傳播出所要傳達(dá)的內(nèi)容。（四）電視廣告是以視覺形象為主，通過視聽結(jié)合來傳播信息內(nèi)容的，因此電視廣告文案（腳本）的寫作必須做到聲音與畫面的和諧，即廣告解說詞與電視畫面的"聲畫對(duì)位"。

（五）電視廣告文案（腳本）的寫作，應(yīng)充分運(yùn)用感性訴求方式，調(diào)動(dòng)受眾的參與意識(shí)，引導(dǎo)受眾產(chǎn)生正面的"連帶效應(yīng)"。為達(dá)此目的，腳本必須寫得生動(dòng)、形象，以情感人，以情動(dòng)人，具有藝術(shù)感染力。

這是電視廣告成功的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。（六）寫好電視廣告解說詞，也稱廣告詞或廣告語。

它的構(gòu)思與設(shè)計(jì)，將決定電視廣告的成敗。1.廣告詞的種類：包括畫外音解說、人物獨(dú)白、人物之間的對(duì)話、歌曲和字幕等等。

每一則電視廣告，可根據(jù)創(chuàng)意和主題的需要，只取其中一、二類，不一定包羅萬象，貪多求全。2.廣告詞的作用：彌補(bǔ)畫面的不足，即用聽覺來補(bǔ)充視覺不易表達(dá)的內(nèi)容；揭示和深化主題；進(jìn)一步強(qiáng)化品牌或信息內(nèi)容。

⒊廣告詞的寫作要求有以下幾點(diǎn)：⑴寫好人物獨(dú)白和對(duì)話，它的重要特征是偏重于"說"，要求生活化、樸素、自然、流暢，體現(xiàn)口頭語言特征。⑵對(duì)于旁白或畫外音解說，可以是娓娓道來的敘說，或者抒情味較濃重的朗誦形式，也可以是邏輯嚴(yán)密、夾敘夾議的理論說道。

⑶以字幕形式出現(xiàn)的廣告詞要體現(xiàn)書面語言和文學(xué)語言的特征，并符合電視畫面構(gòu)圖的美學(xué)原則，具備簡(jiǎn)潔、均衡、對(duì)仗、工整的特征。⑷重點(diǎn)寫好廣告詞中的標(biāo)語口號(hào)，要求盡量簡(jiǎn)短，具備容易記憶、流傳、口語化及語言對(duì)仗，合轍押韻等特點(diǎn)。

目前，電視廣告片的各種常規(guī)時(shí)段有5秒、10秒、15秒、30秒、60秒等。我們?cè)谶x擇電視廣告文案的表現(xiàn)形式時(shí)，不僅要依據(jù)廣告策略、廣告信息內(nèi)容、廣告目標(biāo)受眾等情況，而且還要與時(shí)段的選擇產(chǎn)生對(duì)應(yīng)。

⒈一般情況下，5秒時(shí)段的電視廣告片，其目的通常是為了加深受眾對(duì)廣告信息的印象，強(qiáng)化受眾對(duì)廣告主體特定形象的記憶。因此，一般采用瞬間印象體的表現(xiàn)形式。

以一閃而過，卻具有某種沖擊力的畫面，與簡(jiǎn)潔凝練的廣告語相結(jié)合，來表現(xiàn)企業(yè)形象或品牌個(gè)性。如。

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第四篇腳本（Script），就是含有bind和alias等命令的集合，你可以把這個(gè)集合存為一個(gè)獨(dú)立的文件然后在需要的時(shí)候執(zhí)行，這樣就可以方便你在CS中的使用。腳本可以存為后綴名為.cfg的文件放在cstrike文件夾下，執(zhí)行時(shí)在控制臺(tái)輸入：exec（腳本文件名）.cfg即可。

擴(kuò)展資料

腳本語言是為了縮短傳統(tǒng)的編寫-編譯-鏈接-運(yùn)行（edit-compile-link-run）過程而創(chuàng)建的計(jì)算機(jī)編程語言。它的命名起源于一個(gè)腳本“screenplay”，每次運(yùn)行都會(huì)使對(duì)話框逐字重復(fù)。早期的腳本語言經(jīng)常被稱為批量處理語言或工作控制語言。

一個(gè)腳本通常是解釋執(zhí)行而非編譯。腳本語言通常都有簡(jiǎn)單、易學(xué)、易用的特性，目的就是希望能讓程序員快速完成程序的編寫工作。而宏語言則可視為腳本語言的分支，兩者也有實(shí)質(zhì)上的相同之處。

參考資料來源：搜狗百科—腳本

搜狗百科—腳本語言

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第五篇正確格式

1、腳本名稱，時(shí)間，地點(diǎn)和字符在腳本的開頭列出。

2、整個(gè)腳本為對(duì)話形式

3、腳本的中間是括號(hào)，以提醒當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，括號(hào)的形式用于指示當(dāng)時(shí)角色的動(dòng)作和舉止。

舞臺(tái)劇的三個(gè)要素是：沖突，角色和舞臺(tái)描述。創(chuàng)作過程的每個(gè)方面都必須仔細(xì)考慮。簡(jiǎn)而言之，編寫一個(gè)故事，您必須首先考慮您的故事，角色關(guān)系，情節(jié)高潮，主題等。

美國好萊塢有一套腳本編寫規(guī)則：開始，設(shè)定矛盾，解決矛盾，然后設(shè)定矛盾直到結(jié)束。中國也有自己的腳本編寫規(guī)則：開始，繼承，轉(zhuǎn)向和組合。

擴(kuò)展資料：

型煤結(jié)構(gòu)目前以兩種形式流行：

1、散文結(jié)構(gòu)。這種戲劇性的結(jié)構(gòu)類似于文學(xué)體裁-散文的結(jié)構(gòu)形式。這種戲劇沒有完整的故事情節(jié)，也沒有高度集中的沖突和沖突。一切自然地展開，自然地結(jié)束。它充分突出了生活的紀(jì)錄性，并突出了情感的真實(shí)性，著重于人物的真實(shí)情感。

它寫道，人們只會(huì)撿起一些看似零散的一面，但他們可以做到“分散而不分散”。這種比賽的結(jié)構(gòu)特征之一是，在場(chǎng)地與場(chǎng)地之間沒有必要的相互依存關(guān)系。第二個(gè)特點(diǎn)是沒有高潮和終結(jié)。第三個(gè)特點(diǎn)是沒有完整的故事情節(jié)和中心事件；第四個(gè)特征是根據(jù)生活本身的時(shí)間，它很少使用“閃回”，它屬于時(shí)間序列結(jié)構(gòu)。

2、心理結(jié)構(gòu)。典型戲劇的戲劇性結(jié)構(gòu)是基于角色意識(shí)活動(dòng)的結(jié)構(gòu)形式。它在條紋結(jié)構(gòu)和散文結(jié)構(gòu)之間交替，后兩者通常按時(shí)間順序執(zhí)行。心理結(jié)構(gòu)基于角色的心理活動(dòng)的變化，交織過去，現(xiàn)在和未來。因此，它也稱為時(shí)間交錯(cuò)結(jié)構(gòu)。

參考資料來源：百度百科-劇本

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第六篇（二）《記憶中的童年》電視欄目策劃和實(shí)施方案導(dǎo)言：童年是我們每個(gè)成年人所必經(jīng)的人生階段，童年給我們留下了美好的記憶。

今天，當(dāng)我們以過來人的身份，回想我們的童年，看著童年時(shí)喜聞樂見而的物品，重溫以前看過的動(dòng)畫片，再次聽到以前所熟悉的歌謠，翻著以前的老照片，想著童年時(shí)的小伙伴以及小時(shí)候所做的那一串串令父母可氣而可笑的事……童年的一切一切都能勾起我們心中那一股一股久違的溫情。然面，并不是每個(gè)人的童年都充滿了甜蜜的回味。

在我們的生活中，畢竟還有一部分人的童年是在陰影中渡過的。他們沒有從父母長(zhǎng)者那得到他所應(yīng)得到的愛，他們過早地體會(huì)到人生的悲涼和痛楚。

所以每一個(gè)人的童年都不一樣，有笑語，也有哭泣。童年也影響著我們今后的人生將朝向何方行進(jìn)。

因此，童年是一個(gè)極其重要的人生階段。一欄目宗旨基于童年這個(gè)特殊的人生階段。

不論是高高在上的成功人士還是那些處于社會(huì)底層的罪犯，他們的童年對(duì)于我們現(xiàn)在的成人，對(duì)于我們的兒童都有一個(gè)很好的教育借鑒作用。因此，本欄目擬以真實(shí)而又溫暖的情感為脈搏，來講述他們的童年，講述童年對(duì)他們的影響。

因此，本策劃把欄目宗旨定為：走進(jìn)童年，重溫童年，讓我們重拾童年的記憶。在這里，童年的一切將一一展示在你面前：：童年時(shí)愛看的漫畫，苦守著等待的動(dòng)畫片，兒時(shí)的伙伴…….；在這里，心與童年不再遙遠(yuǎn)，讓我們重新去感受當(dāng)年的心靈悸動(dòng)，去感受當(dāng)年的歡樂與苦惱；在這里，大人們有一個(gè)更好的給兒女教育的機(jī)會(huì)，讓父母與子女拉進(jìn)距離。

二欄目目標(biāo)每一個(gè)策劃者都想把自己的欄目質(zhì)量做好，使其影響力強(qiáng)，受眾范圍大，能成為同類欄目中的權(quán)威。本欄目也不例外。

盡量將本欄目打造成”人人都想看”的精品欄目，以創(chuàng)造高收視率，高效益。三欄目特色本欄目是將被邀嘉賓的童年真實(shí)展現(xiàn)給觀眾的。

因此節(jié)目中會(huì)展現(xiàn)嘉賓童年時(shí)所喜愛的玩具，播放一些在他童年時(shí)留下最深印象的動(dòng)畫片（如黃金圣斗士等），音樂（如小二郎等），電視劇等來激發(fā)嘉賓對(duì)童年的進(jìn)一步回憶。同時(shí)在恰當(dāng)時(shí)候也會(huì)邀請(qǐng)他兒時(shí)最要好的伙伴上臺(tái)來講述他們之間的真實(shí)故事，可以是表現(xiàn)童年的友誼，也可以是表現(xiàn)兒童之間的矛盾，也可以是表現(xiàn)他們童年的苦難，奮斗過程；或者我們也會(huì)邀請(qǐng)對(duì)他的成長(zhǎng)有重要影響的人物上臺(tái)。

在節(jié)目中我們也會(huì)安排一此情景劇來表現(xiàn)他們當(dāng)時(shí)所發(fā)生的事情，來配合故事的講述.以達(dá)到更好地使觀眾了解發(fā)生在嘉賓童年時(shí)的故事。正如前面所述，本欄目會(huì)選擇一此比較有代表意義的人到現(xiàn)場(chǎng)來講述。

這些人既可以是社會(huì)上的名人（如影視名星，文化名人，體育名人以及一此被多數(shù)人所關(guān)注的其它待業(yè)的人等），也可以是一些處于社會(huì)底層的在押犯。鑒于被邀人的身份不同，會(huì)選擇不同的演播現(xiàn)場(chǎng)。

比如，如果邀請(qǐng)名人作為嘉賓，則現(xiàn)場(chǎng)可安排在演播室；如果邀請(qǐng)罪犯作為嘉賓，則最好將現(xiàn)場(chǎng)安排在特殊的場(chǎng)所。每一檔節(jié)目都力求做到有個(gè)性化。

通過展開故事，講述人童年時(shí)的真實(shí)情感。針對(duì)不同人物，采用不同手法，用不同的記錄方式尋找童年故事。

因此，本欄目特色體現(xiàn)在：?引導(dǎo)功能：如在講述一個(gè)人怎樣擺脫不幸童年的陰影，從而走向成功，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，過程，而引導(dǎo)啟迪受眾。?教育功能：如在講述一個(gè)人因童年的不幸而報(bào)復(fù)他人導(dǎo)致無法挽回的后果的故事，以此為鑒，從而達(dá)到警視人生，教育更多人的目的。

?演播場(chǎng)所的不同：鑒于被邀人的身份問題，選擇不同的演播場(chǎng)所。總之，本欄目將極力發(fā)掘出各方面潛在的特色，大力發(fā)揮各種創(chuàng)新，以獨(dú)特的方式服務(wù)于廣大的受眾群體。

四節(jié)目形態(tài)本欄目將以訪談的節(jié)目形態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。主持人以平實(shí)而又煸情的風(fēng)格，客觀地讓嘉賓講述自己的童年故事。

同時(shí)摻雜著嘉賓對(duì)童年的思考以入對(duì)之后人生的態(tài)度，從而讓觀眾去感受，去思考和體驗(yàn)。從而讓父母更好地去認(rèn)識(shí)他們對(duì)子女的教育方式，自己行為對(duì)子女的影響，反省自己給子女的到底是歡樂還是苦痛。

教育性和哲理性將成為本欄目的一個(gè)賣點(diǎn)。五目標(biāo)受眾根據(jù)本欄目的宗旨，欄目的主要目標(biāo)受眾群體鎖定在有子女的年輕父母，因?yàn)樗麄儎倿槿烁改福械膶?duì)小孩過于疼愛，而又有的對(duì)小孩給予的愛過于吝嗇。

他們還不怎么懂得如何教育自己的孩子。由于本欄目的嘉賓有一些影視、體育、文化界等的名人，對(duì)于那些喜歡窳探名人的人（不論年齡、男女，尤其是年輕的追星一族）也將成為我們的受眾目標(biāo)。

同時(shí)那些既沒有為人父母也不喜歡追星，但也想一睹自己童年時(shí)看過的電視、漫畫、小時(shí)大家都常玩而現(xiàn)在幾乎見不到的玩具的人（既也想一起溫故自己童年的人）也將成為我們的目標(biāo)受眾。六欄目基本構(gòu)架?節(jié)目導(dǎo)視：用凝練的語言概括主人公的童年經(jīng)歷，給觀眾一個(gè)提前的信息，同時(shí)也可以讓觀眾猜測(cè)本期嘉賓是誰。

?主持人串場(chǎng)：主持人的風(fēng)格應(yīng)該做到與每期人物相配合，給人一種舒適親切的感覺。?嘉賓上場(chǎng)：嘉賓的上場(chǎng)應(yīng)該給人一種神秘而隆重的感覺。

給觀眾造成一種懸念（對(duì)于不同的嘉賓要有不同的上場(chǎng)氛圍，前面所述主要是針對(duì)于名人而言。而對(duì)于一些罪犯，則可根據(jù)情。

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第七篇腳本指表演戲劇、拍攝電影等所依據(jù)的底本又或者書稿的底本。腳本可以說是故事的發(fā)展大綱，用以確定故事的發(fā)展方向。腳本是導(dǎo)演寫的。

分鏡頭腳本是創(chuàng)作影片必不可少的前期準(zhǔn)備。分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍(lán)圖，是攝影師進(jìn)行拍攝，剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖，也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，理解劇本內(nèi)容，進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。

擴(kuò)展資料：

電視攝錄使用的電視節(jié)目腳本，分為拍攝提綱（多用于紀(jì)錄性節(jié)目），文學(xué)腳本（多用于電視劇）和分鏡頭腳本三種。

分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視節(jié)目腳本，它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作，即根據(jù)拍攝提綱或文學(xué)腳本，參照拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，分隔場(chǎng)次或段落，并運(yùn)用形象的對(duì)比，呼應(yīng)，積累，暗示，并列，沖突等手段，來建構(gòu)屏幕上的總體形象。

依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語言的再創(chuàng)造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經(jīng)接近電視，或者說它是可以在腦海里“放映”出來的電視，已經(jīng)獲得某種程度上可見的效果。

參考資料來源：百度百科-腳本

參考資料來源：百度百科-分鏡頭腳本

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第八篇翡冷翠山居閑話

徐志摩（1896—1931），浙江海寧人，詩人。著有詩集《志摩的詩》、《猛虎集》，散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》，短篇小說集《輪盤》等。

在這里出門散步去，上山或是下山，在一個(gè)晴好的五月的向晚，正像是去赴一個(gè)美的宴會(huì)，比如去一個(gè)果子園，那邊每株樹上都是滿掛著詩情最秀逸的果實(shí)，假如你單是站著看還不滿意時(shí)，只要你一伸手就可以采取，可以恣嘗鮮味，足夠你性靈的迷醉。陽光正好暖和，決不過暖；風(fēng)息是溫馴的，而且往往因?yàn)樗菑姆被ǖ纳搅掷锎刀冗^來并帶來一股幽遠(yuǎn)的澹香，連著一息滋潤(rùn)的水氣，摩挲著你的顏面，輕繞著你的肩腰，就這單純的呼吸已是無窮的愉快；空氣總是明凈的，近谷內(nèi)不生煙，遠(yuǎn)山上不起靄，那美秀風(fēng)景的全部正像畫片似的展露在你的眼前，供你閑暇時(shí)鑒賞。

作客山中的妙處，尤在你永不須躊躇你的服色與體態(tài)；你不妨搖曳著一頭的蓬草，不妨縱容你滿腮的苔蘚；你愛穿什么就穿什么；扮一個(gè)牧童，扮一個(gè)漁翁，裝一個(gè)農(nóng)夫，裝一個(gè)走江湖的吉卜賽，裝一個(gè)獵戶；你再不必提心去整理你的領(lǐng)結(jié)，你盡可以不用領(lǐng)結(jié)，給你的頸根與胸膛一半日的自由，你可以拿一條這邊艷色的長(zhǎng)巾包在你的頭上，學(xué)一個(gè)太平軍的頭目，或是拜倫那埃及裝的姿態(tài)；但最要緊的是穿上你最舊的舊鞋，別管他模樣不佳，他們是頂可愛的好友，他們承著你的體重，卻不叫你記起你還有一雙腳在你的底下。

這樣的玩頂好是不要約伴，我竟想嚴(yán)格的取締，只許你獨(dú)身，因?yàn)橛辛税槎嗌倏偟媒心惴中模绕涫悄贻p的女伴，那是最危險(xiǎn)最專制不過的旅伴，你應(yīng)得躲避她像你躲避青草里一條美麗的花蛇！平常我們從自己家里走到朋友家里，或是我們執(zhí)事的地方，那無非是在同一個(gè)大牢里從一間獄室移到另一獄室去，拘束永遠(yuǎn)跟著我們，自由永遠(yuǎn)尋不到我們；但在這春夏間美秀的山中或鄉(xiāng)間，你要是有機(jī)會(huì)獨(dú)身閑逛時(shí)，那才是你福星高照的時(shí)候，那才是你實(shí)際領(lǐng)受，親口嘗味，自由與自在的時(shí)候，那才是你肉體與靈魂行動(dòng)一致的時(shí)候；朋友們，我們多長(zhǎng)一歲年紀(jì)，往往只是加重我們頭上的枷，加緊我們腳脛上的鏈，我們見小孩子在草里在沙堆里在淺水里打滾作樂，或是看見小貓追他自己的尾巴，何嘗沒有羨慕的時(shí)候。但我們的枷，我們的鏈，永遠(yuǎn)是制定我們行動(dòng)的上司！所以只有你單身奔赴大自然的懷抱時(shí)，像一個(gè)裸體的小孩撲入他母親的懷抱時(shí)，你才知道靈魂的愉快是怎樣的，單是活著的快樂是怎樣的，單就呼吸單就走道單就張眼看聳耳聽的幸福是怎樣的。因此你得嚴(yán)格的為己，極端的自私，只許你，體魄與性靈，與自然同在一個(gè)脈搏里動(dòng)跳，同在一個(gè)音波里起伏，同在一個(gè)神奇的宇宙里自得。我們渾樸的天真是像含羞草似柔嬌的，一經(jīng)同伴的抵觸，他就卷了起來，但在澄靜的日光下，和風(fēng)中，他的姿態(tài)是自然的，他的生活是無阻礙的。

你一個(gè)人漫游的時(shí)候，你就會(huì)在青草里坐坐，仰臥，甚至有時(shí)打滾，因?yàn)椴莸暮团念伾匀坏膯酒鹉阃傻幕顫姡辉陟o僻的道上你就會(huì)不自主的狂舞，看著你自己的身影幻出種種詭異的變相，因?yàn)榈琅詷淠镜年幱霸谒麄冇谛斓钠沛独锇凳灸阄璧傅目鞓罚荒阋矔?huì)得信口的歌唱，偶爾記起斷片的童調(diào)，與你自己隨口的小曲，因?yàn)闃淞种械您L燕告訴你春光是應(yīng)得贊美的；更不必說你的胸襟自然會(huì)跟著漫長(zhǎng)的山徑開拓，你的心地會(huì)看著澄藍(lán)的天空靜定，你的思想和著山壑間的水聲，山罅里的泉響，有時(shí)一澄到底的清澈；有時(shí)激起成章的波動(dòng)，流，流，流入涼爽的橄欖林中，流入嫵媚的阿諾河去……

并且你不但不須游伴，每逢這樣的游行，你也不必帶書。書是理想的伴侶，但你應(yīng)得帶書，是在火車上，在你住處的客室里，不是在你獨(dú)身漫步的時(shí)候，什么偉大的深沉的鼓舞的清明的優(yōu)美的思想的根源不是可以在風(fēng)籟中，云彩里，山勢(shì)與地形的起伏里，花草的顏色與香氣里尋得？自然是最偉大的一部書，歌德說，在他每一頁的字句里，我們讀得最深?yuàn)W的消息。并且這書上的文字是人人懂得的，阿爾卑斯與五老峰，西西里與普陀山，萊因河與揚(yáng)子江，梨夢(mèng)湖與西子湖，建蘭和瓊花，杭州西湖的蘆雪與威尼斯夕照的紅潮，百靈與夜鶯，更不提一般紫的黃麥，一般黃的紫藤一般青的青草，同在大地上生長(zhǎng)，同在和風(fēng)中波動(dòng)——他們應(yīng)用的符號(hào)是永遠(yuǎn)一致的，他們的意義是永遠(yuǎn)明顯的，只要你自己性靈上不長(zhǎng)瘡瘢，眼不盲，耳不塞，這無形跡的最高等教育便遠(yuǎn)是你的名分，這不取費(fèi)的最珍貴的補(bǔ)劑便永遠(yuǎn)供你的受用；只要你認(rèn)識(shí)了這一部書，你在這世界上寂寞時(shí)便不寂寞，窮困

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第九篇廣告腳本應(yīng)該簡(jiǎn)單的，我結(jié)合我的實(shí)際工作，給你一些參考：腳本樣例：/blog/static//1、影視廣告分鏡頭：指的是一條影視廣告從最初的抽象概念到變成一部電視廣告之間的橋梁，通常是以文字和平面相結(jié)合的方式出現(xiàn)。

2、影視廣告分鏡頭的地位和作用：影視廣告分鏡頭是導(dǎo)演攝制影視廣告的重要基礎(chǔ)。3、分鏡頭的要求：分鏡頭必須用詳細(xì)的語言和畫面描述出影視廣告所需要的結(jié)果。

4、分鏡頭的構(gòu)成元素：（1）描述畫面的文字；（2）鏡頭需要表現(xiàn)的主體；（3）要突出的配音、旁白或字幕；（4）需要渲染的氣氛；（5）畫面所占用的時(shí)長(zhǎng)。5、分鏡頭的景別變化：根據(jù)畫面要強(qiáng)調(diào)的元素，確定是用全景、中景或近景及特寫。

6、拍攝角度：以人的視角及地平線來確定攝影機(jī)的位置，是平視、俯視還是仰視，如拍攝房地產(chǎn)通常用俯視的角度。7、運(yùn)動(dòng)感與速度感：根據(jù)畫面的情節(jié)需要，確定拍攝主體是否運(yùn)動(dòng)或運(yùn)動(dòng)的速度，如汽車廣告中特別強(qiáng)調(diào)車輛的速度感。

8、專用形象色與慣用色的運(yùn)用：體現(xiàn)廣告中商品及品牌的標(biāo)準(zhǔn)色及慣用色，將色彩貫穿到廣告中去，如麥當(dāng)勞一直沿用紅、黃二色的標(biāo)志，肯德基則一直沿用紅色。9、聯(lián)想色的運(yùn)用：和品牌相關(guān)的顏色也必須要注意運(yùn)用如王老吉涼茶則一直用藍(lán)色來強(qiáng)調(diào)其產(chǎn)品降火的特性。

10、工具材料：創(chuàng)作分鏡頭需要有紙筆等工具，通常可用鋼筆淡彩，速度快，效率高，現(xiàn)在已有電腦畫稿。11、作畫步驟：（1）了解分鏡頭文字內(nèi)容；（2）確定拍攝主體形象；（3）確定拍攝角度；（4）根據(jù)文字描述畫出分鏡頭。

12、表現(xiàn)技巧：目前已有白描、卡通等方式進(jìn)行演繹。

微微創(chuàng)作舞蹈作品腳本范文第十篇舞臺(tái)劇應(yīng)該說是人類創(chuàng)作最早的表演方式；在沒有電影以前，特別是在中國，人類大眾的娛樂活動(dòng)，應(yīng)說是以各種街頭，場(chǎng)院，搭一個(gè)臺(tái)子，來表演一些人間的喜、怒、哀、樂生活情景。表演形式，有說、唱、逗、笑。這是中國最早的娛樂藝術(shù)。隨著時(shí)代的發(fā)展而成為現(xiàn)代的戲曲、話劇、歌舞、小品等等表現(xiàn)形式。開始的臺(tái)詞為即興創(chuàng)作，發(fā)展到現(xiàn)在，就細(xì)化到劇本、導(dǎo)演、表演等等。

但是千變?nèi)f變，有一點(diǎn)是不會(huì)變的，即：它的行為目的是尋求與受眾的互動(dòng)，受眾的喜愛和認(rèn)可。而且，在創(chuàng)作上，還會(huì)因?yàn)閯》N的不同，而要求劇本創(chuàng)作的形式不同。因此，在劇本的創(chuàng)作上