微電影創作智慧樹知到期末考試答案+章節答案2024年上海杉達學院畫面均衡是指畫面視覺心理上的平衡狀態。（）

答案:對單純依靠正確的移動姿勢和速度可以做到勻速、平穩,但不要前景遮擋。（）

答案:錯如蘇聯影片《鄉村女教師》中,瓦爾瓦拉和馬爾蒂諾夫相愛了,馬爾蒂諾夫試探地問她是否會永遠等待他,她一往情深地答道:“永遠!”緊接著畫面中切入兩個盛開的花枝的鏡頭。它本與劇情并無直接關系,但卻恰當地抒發了人物的情感。這種處理屬于心理蒙太奇。（）

答案:錯《十月》中,克倫斯基在部長們的簇擁下來到冬宮,一個仰拍鏡頭表現他頭頂上方的一根畫柱,柱頭上有一個雕飾,它仿佛是罩在克倫斯基頭上的光壞,使獨裁者顯得無上尊榮。這個鏡頭之所以不顯生硬,是因為愛森斯坦利用的是實實在在的布景中的一個雕飾,存在于真實的戲劇空間中的一件實物,只是進行了加工處理,這種天然合一的結合度使觀眾自然而然產生一種強烈的意識。屬于反射蒙太奇。（）

答案:對行業微電影是伴隨著網絡傳輸技術和數字媒體制作技術的發展而出現的新的電影類型。行業類別包括工商、稅務、黨建、廉政、法治、消防、金融、物流等各個方面。（）

答案:對“微”的概念有兩種,一是“微片長”,二是“微時代”。（）

答案:對二夾一構圖中,可以是居中位置的演員正對畫面,而后接拍一個反拍畫面,即中軸演員背對鏡頭、其他兩位演員正對鏡頭,有了這兩個鏡頭,觀眾已能分清三人的位置關系。（）

答案:對美國的電影先驅、著名導演和電影理論家大衛·格里菲斯在這方面做了大量的嘗試,并大膽應用到他的電影作品中。有意識地采用分鏡頭拍攝和剪輯方法,多視點、多空間表現動作對象,由此歸納出“不是實在地描述整個動作,卻又使觀眾有看到了全部動作的感覺”的剪輯技巧。同時,他還利用鏡頭連接順序、鏡頭長短安排來創造戲劇性效果和節奏,使蒙太奇第一次有了美學意義。（）

答案:對表現雨的大小,主要靠雨點的大小以及稀密程度,如果在拍攝時加強逆光的強度,既能使雨點看起來稀疏,也會使下雨的效果加強。但是,如果雨點非常稠密,則逆光不宜過強,否則會使畫面發白。（）

答案:對在拍攝時要注意畫面平衡的調整,使構圖從不平衡達到新平衡,從運動到靜止或由靜止到運動,不能驟然起動或停止。。（）

答案:對2010年9月,百度研發的微博產品“百度唱吧”開始內測。（）

答案:錯冬季地面的雪、空中的煙霧等,是拍攝夜景的不利因素。（）

答案:錯畫面為什么要均衡?對此各家有著不同的解釋?！翱鞓氛f”認為,人類的一切行為均為追求幸福和快樂,避免令人不愉快的事情。而均衡能使人快樂。（）

答案:對拍攝微電影做好場記是必須的,不管劇組是委派專人做場記還是其他人兼職。如果人手不夠,場記可由導演或攝像親自做.（）

答案:對微電影與常規電影相比,表現的人物又要大大縮水,以五至六個人物,是明智之舉,除非你拍的是“短”電影,而不是“微”電影。（）

答案:錯線性編輯工具只可編輯記錄于錄像帶中的圖像信號和聲音信號,而非線性編輯工具不但能編輯來自錄像帶的視音頻信號(需通過錄像機進行視音頻采集),還可以編輯來自（）等的幾乎所有視音頻信號。

答案:光盤###存儲卡###硬盤編輯數字視頻數據的軟件被稱為非線性編輯軟件。目前有（）、蘋果等多種編輯軟件。

答案:Premiere###索貝###大洋###新奧特在拍攝構圖過程中,靜態物體要有靜感,而動態的物體要有動感,要有靜中有動、動中有靜、動靜結合的畫面效果。（）

答案:動中有靜###動靜結合###靜中有動立姿拍攝應（）。

答案:兩肘自然放松###挺胸凸肚###不彎腰曲背###兩腳與肩同寬固定畫面具有（）等多種功能。

答案:體現主體人物動作###強化動感###表現靜態環境###突出主體人物“在拍攝中起幅和落幅要有一定停頓,畫面主體要明確,并把主體作為結構中心處理,由于攝像機是在運動中完成構圖的,因此（）、調性都要發生新的組合,產生平衡與不平衡的變化,但起幅、落幅的構圖要講究,不能一推到底或一拉到底,應停在構圖的形式美點上。

答案:被攝對象的大小###透視###光線###空間位置拍攝夜景除了正常的布光外,還要利用其他一些便利的客觀條件。例如,雨后即使沒有積水,地面也是濕漉漉的,可以增加反射光,使地面產生層次。（）

答案:增加反射光，使地面產生層次感###雨后即使沒有積水，地面也是濕漉漉的微電影按照表現的主題分類,可分為（）等。

答案:青春勵志微電影###行業微電影###愛情微電影###親情微電影常見的字母型構圖有“L”形、“O”形、“C”形和“V”形等。（）

答案:“O”形###“C”形###“V”形###“L”形如需移動拍攝,可將三腳架腳輪裝于三腳架上,前提條件是拍攝現場地面平整、光滑、無阻礙。（）

答案:無阻礙###光滑###平整對比手法有（）。

答案:影調對比###大小對比###藏露對比###虛實對比微電影的（）等制作特點,不但顛覆了傳統電影追求“鴻篇巨制”的制作理念,同時也顛覆了傳統電影瞄準票房收入的營銷理念。

答案:微時長###小投入###短平快尋像器相當于一個監看用小型黑白電影機,有亮度(bright)、對比度(contrast)、輪廓(peaking)等控制調節按鈕,通過調節,可以分別得到不同的監看圖像質量。（）

答案:輪廓(peaking)###亮度(bright)###對比度(contrast)最常見的35毫米電影攝像機的水平清晰度可達（）線。

答案:2400寫電影劇本遇到的第一個問題是（）。

答案:選材正常情況下,三人對話時的位置多為品字形。（）

答案:品字形該比例自古希臘至（）世紀一直被認為是最佳比例,被歐洲中世紀的建筑師和畫家以及古典派雕塑家廣泛應用于創作中,在造型上具有審美價值。

答案:19普多夫金在《母親》一片中將工人示威游行的鏡頭與春天冰河水解凍的鏡頭組接在一起,用以比喻革命運動勢不可當的蒙太奇類別是（）。

答案:隱喻蒙太奇（）指的是在鏡頭設計和拍攝過程中多用中景、中近景、近景和特寫,少用遠景和全景。

答案:小景別化2002年戛納電影節15位導演合力打造的系列短片（）值得人們學習和借鑒。

答案:《十分鐘年華老去》（）多半會在劇本的第30頁開始提供,這是好萊塢電影海報的核心本質部分,也是電影預告片中的主要鏡頭來源。

答案:戲劇元素隨著物質生活水平的不斷提高，創建和諧社會、保護人們的生活和生存環境、倡導真善美、傳播正能量等逐漸成為人們關注的熱點,（）也應運而生。

答案:公益微電影較大的夜景場面需要大面積的布光,成本很高。因此在電影制作中許多夜景場面其實是在白天模擬拍攝的,在（）下進行拍攝效果最佳。

答案:晴天日光法國導演（）在他20世紀30年代的作品中首先表現出完全不同于蒙太奇理論風格的特征,即鏡頭之間的外部蒙太奇被鏡頭內的場面調度所取代,固定鏡頭被運動鏡頭所取代,利用移動攝像機和景深鏡頭表現同一畫面內多層次動作的空間和內涵,傳統蒙太奇技巧用得非常少。

答案:雷諾阿黃金分割運用于攝像畫面構圖,首先表現在畫幅比例中,如135毫米膠片的邊比就是（）。

答案:2：3觀眾必須看到這個節點。這個節點相當于“天啊,我可怎么辦”。這個節點之所以效果不錯是因為它是原始的。我們都曾經歷過絕望、無助、愚昧———輪胎漏氣身上無錢又無修車店,急于尋求幫助卻又聯系不上人。這樣的橋段屬于電影的哪個節點？（）

答案:絕望時刻把大量的“主戲”安排在鬧市區,穿梭不息的車流、熙熙攘攘的人流，這樣的場景更適合大學生創作。（）

答案:對開機前不需要每次都調好白平衡，可以把畫面明暗和色調等問題寄希望于后期編輯再處理和調整。（）

答案:錯盡管企業的投資哺育了微電影,并以排山倒海之勢將微電影推向繁榮,但其承載的強烈的廣告屬性又常常使微電影不堪重負。（）

答案:對專業指向性話筒多為動圈話筒。（）

答案:錯所謂故事的內核,就是構成這個故事的最主要的事件和動作線。這個內核不是一下子就能找得著、抓得住的,需要編劇在充分掌握素材的基礎上反復經營、琢磨、設計、推敲多種構思方案。（）

答案:對封閉式構圖的特點是和開放式構圖相比較而言的。（）

答案:對磁帶在拍攝現場重放后,場記應提醒攝像最后一個鏡頭的停留磁跡時碼,整本磁帶拍攝完后,應該壓下防誤抺保險,并由場記專人保管。（）

答案:對拉鏡頭內部節奏由緊到松,與推鏡頭相比,較能發揮感情上的余韻,產生許多微妙的感情色彩。（）

答案:對從實踐的角度看,大學生拍攝的作品限于校園和愛情題材無法收獲更多。（）

答案:錯在微電影拍攝中,光圈過大或過小都會影響所攝畫面的清晰度。攝像機一般具有光圈自動調節和光圈手動調節兩種方式。（）

答案:對關于節奏蒙太奇,馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》中引用了一位電影研究者的一段話:“節奏蒙太奇是蒙太奇中最原始、最簡單的一種技巧性蒙太奇形式……”、“它涉及鏡頭的長度,而這種長度又是根據鏡頭內容所激發的心理興趣程度而定的。我并不是以同樣的方式從頭到尾去看一個鏡頭的。首先我們看到它,認出它的背景,如果愿意,我們可以稱之為展示。就在此時我們的注意力也高度集中,抓住了這個鏡頭的意義和出現的原因:動作、言語、運動,這種種推動了劇情的進展。以后,注意力就降低,如果鏡頭冗長,就使人產生短時間的厭煩和喪失耐心?！保ǎ?/p>

答案:對對于企業來說,“王婆賣瓜,自賣自夸”的時代已經過去,尋找一種與企業文化結合的藝術方式,將宣傳賣點融入其中,拉近與受眾的距離,先吸人氣再吸金,成為許多企業的優選。而這種藝術方式,正是微電影。（）

答案:對夏秋時節,有時會遇到陽光燦爛與雷雨大作在一個場景中同時出現的陣雨天氣,這是表現大雨最為理想的條件。（）

答案:對各自獨立的差異因素在藝術組合建構中,不僅有外在關系的差異,而且有一定內在聯系,構成統一整體,才能具有“賞心悅目”、“意悅情抒”的審美效果。（）

答案:對在利用三腳架拍攝時,云臺有一個水平儀,只要調整三腳架三個支架的長短,或調整云臺上水平儀中的小水珠,使其進入水平指示圈,拍攝出的畫面就都是水平的。（）

答案:對1885年法國的盧米埃爾兄弟播放的《工廠大門》、《火車進站》都是以單鏡頭的方式完成的。（）

答案:錯蒙太奇(Montage)原為法國繪畫學上的術語,意為構成、裝配,可解釋為將有意涵的時空拼剪在一起的手法。（）

答案:錯攝像機出廠時都有一個原配鏡頭。這個鏡頭是不可變焦鏡頭。（）

答案:錯夜景環境光的處理,主要需用高光,畫面才不灰。（）

答案:對為把畫面拍正,只需要將尋像器的中心位置對準景物中的一條垂直線即可把畫面調正(水平狀)。（）

答案:對環境包括（）。

答案:后景###前景###背景2011年，也是眾多網站爭奪微電影陣地最激烈的一年。原有的視頻網站紛紛增設微電影頻道，許多非視頻網站也開通微電影頻道，如愛奇藝微電影頻道、（）等，數不勝數。

答案:新浪微電影頻道###金象微電影###V電影頻道將天空壓暗的方法大致有（）。

答案:中性天光濾色鏡或透明灰色塑料片將天空壓暗###利用曝光方法將天空壓暗###偏振鏡將天空壓暗馬塞爾·馬爾丹在他的論著中把蒙太奇的功能概括（）。

答案:創造運動###創造節奏###創造思想“多樣統一”是在多樣和差異中求得的,可表現為形狀的方圓、長短、曲直。（）

答案:方圓###曲直###長短若攝像者的基本功不強，即使采用廣角鏡頭拍攝，拍攝出的畫面也可能極不穩定。為此，可采取為攝像師的身體尋找依托的方法加以彌補，可作為有效的依托物的有：（）。

答案:墻壁###桌子常用的運動畫面有推、拉、搖、移四種,不同的拍攝技法有不同的造型功能和表現功能。（）

答案:拉###搖###推###移由于長鏡頭和景深鏡頭最適合表現這種美學理念,因此,一般稱之為長鏡頭理論。（）

答案:長鏡頭###景深鏡頭微電影雖然重在“微”字,但也應該具有合理的結構,比如主題呈現、（）、高潮和結尾等。

答案:鋪墊###中點###推動###開場白平衡調節分兩步:（）。

答案:細調###粗調拍攝低角度畫面同樣要求穩定。為做到這一點,可借助雙腿輔助支撐。具體方法是:（）。如果低角度仰拍,可采取抱姿拍攝。

答案:腳掌支地,呈蹲姿狀。###支撐攝像機的右手肘部支撐于右膝上###上身略前傾,使整個身體盡可能保持穩定###左腿膝蓋跪于地面,腳掌心朝后或朝上成功的劇作家往往會為劇情確定一張時間結構圖。（）、高潮和結尾各部分都有設計好的時間。

答案:鋪墊###中點###故事的開頭###催化垂直方向上的變化,可分為（）。

答案:俯攝###平攝###仰攝按照制作人群分類,可分為（）。

答案:大學生微電影###自主創業者微電影###專業制作人微電影分鏡頭稿本主要標明如下信息:（）、時間長度、畫面內容以及編輯技巧、音樂音效等。

答案:拍攝角度###景別###鏡號###拍攝技巧以下屬于表現蒙太奇的是（）。

答案:抒情蒙太奇###心理蒙太奇###隱喻蒙太奇###對比蒙太奇拍攝有（）,上述三種角度是指攝像機在水平方向上的移動。

答案:正面拍攝角度###斜側面角度###背面角度###側面角度若攝像者的基本功不強，即使采用廣角鏡頭拍攝，拍攝出的畫面也可能極不穩定。為此，可采取為攝像師的身體尋找依托的方法加以彌補,均可作為有效的依托物。（）

答案:桌子###墻壁如果夜景的拍攝中有人物表演和活動,需要一些人工光線進行輔助照明,但要注意拍攝順序。先拍遠景,再拍全景、中景和近景,最后拍攝特寫,這是根據布光方便程度決定的。（）

答案:再拍全景###先拍遠景（）都要匯總到如何設計并實現良好的結構上,這是必須掌握的技巧。

答案:寫作技巧###電影敘事的魔力###允許集體創作###耐心工作（）有利于表現主體和主體所處環境的關系。A.搖

答案:拉肩扛搖攝姿勢要求以跪地的右腿膝蓋為軸心,依靠腰部使身體旋轉,旋轉角度應大于（）度。

答案:120我國著名電影劇作家和電影教育家（）認為,在真正學習創作一部電影劇本之前,弄清楚什么是90分鐘以上的“大電影”中的“一場戲”,是十分必要的。

答案:夏衍正如（）國著名導演、劇作家克里斯·瓊斯所說:“……一定要把這個‘不費錢’的步驟盡可能做好。想想你看過的那些爛片———故事糟糕、角色無聊、情節老套……再想想你看過的那些好片———故事出色、角色有趣、情節驚人……整個故事講得非常精彩。

答案:英國黃金分割是一個數學比例關系,是古希臘數學家在進行線段分割時發現的一條具有美的價值的規律。它指將一線段分成長短兩段,小段與大段之比等于大段與全段之比,比值為1∶0.618。（）

答案:1∶0.618變化和諧是從（）中借用的概念,是形式美的最高形態。

答案:音樂好萊塢三鏡頭法,簡單說來就是把二人的關系鏡頭(也稱定位鏡頭,確定對話雙方的位置關系,可由全景或中景表現)加上對話雙方的分切鏡頭反復交錯剪輯的一種方法。一般是一個客觀鏡頭，雙人的（）鏡頭，加上主觀鏡頭和半主觀鏡頭(多為人物的分切近景或特寫鏡頭)交替切換。

答案:中影片《十月》中表現孟什維克代表居心叵測的發言時,插入了彈豎琴的手的鏡頭,以說明其“老調重彈,迷惑聽眾”。的蒙太奇類別是。（）

答案:雜耍蒙太奇（）年放映的《工廠的大門》、《火車進站》等純紀錄方式拍攝的電影引起了巨大轟動,然而人們熱議的話題并不是電影表現的內容,而是把照片變為活動圖像的技術形式。

答案:1895拍攝人工雪景切忌用（）機位,因為人造雪的反光強,很難表現出“雪”的質感和層次。

答案:順光推鏡頭和拉鏡頭相比較的話,拉鏡頭可以在尋找到鏡頭的穩定點后再拉開,比較容易處理;而推鏡頭卻要求推完后馬上與（）秒左右的穩定畫面銜接,因此推鏡頭的拍攝難度比拉鏡頭更大。

答案:0.5關于蒙太奇的歷史和表現功能,許多著名電影導演和電影理論家都作過許多精辟的論述。其中,法國著名電影理論家馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》一書中的論述尤為詳盡,他認為從理論上看,分鏡頭——蒙太奇的合理性就在于電影是一門藝術,也就是說,它像任何藝術創作一樣,必須進行選擇和安排。（）

答案:馬塞爾·馬爾丹封閉式構圖源于（）。

答案:繪畫封閉式構圖是影視構圖的主要構圖形式。20世紀60年代以前,影視畫面構圖的完整、均衡是構圖的基本要求。（）

答案:60以一種非線性的故事結構形式,常以回憶、倒敘、插敘、想象等方式實現的蒙太奇類別是。（）

答案:顛倒蒙太奇普通數字攝像機的理論水平清晰度為（）線。

答案:600人物心理描寫的重要手段,通過畫面鏡頭組接或聲畫有機結合,形象生動地展示出人物的內心世界,常用于表現人物的夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動的蒙太奇類別是（）。

答案:心理蒙太奇（）鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭

答案:拉美國著名導演、編劇和電影制作人（）說過,“如果一個人能用二十五個字甚至更少的字告訴我一部電影的構想,那么他可能會拍出一部好電影。我喜歡那種盡在掌握的構想,尤其是電影的構想”。

答案:史蒂文·斯皮爾伯格（）年是我國微電影開始井噴、獲得豐收的一年,被稱為中國“微電影元年”。

答案:2011雨天的光線弱,景物的亮度反差較弱甚至很弱,但光線色溫卻比晴天高,一般在5000K左右。（）

答案:錯光的性質是由振幅、波長和振動方向決定的。光波的振幅決定光通量的大小;光波的長短決定光的顏色;光波的振動方向直接影響各個平面內能量的分布。（）

答案:對光的性質是由振幅、波長和振動方向決定的。光波的振幅決定光通量的長度;光波的長短決定光的顏色;光波的振動方向直接影響各個平面內能量的大小。（）

答案:錯將天空壓暗的方法大致有以下三種。（）

答案:利用曝光方法將天空壓暗###使用中性天光濾色鏡或透明灰色塑料片將天空壓暗###利用偏振鏡將天空壓暗較大的夜景場面需要大面積的布光,成本很高。因此在電影制作中許多夜景場面其實是在白天模擬拍攝的,在晴天日光下進行拍攝效果最佳。（）

答案:對一般來說,人眼在夜晚有一定的分辨力,比如在月光下,人們可以分辨山川、樹木、建筑物和人物等多種物體,有時借助月光甚至還可以閱讀書上的文字。即使是陰天或太陽落山以后,只要在室外,不可能漆黑如墨。對于小制作的微電影,應盡可能借助（）、（）時刻的天光來進行拍攝。（）

答案:黎明###傍晚雨天的光線弱，景物的亮度反差較弱甚至很弱，但光線色溫卻比晴天高，一般在7000K左右。（）

答案:對三角形布光法,即（）、（）和（）。（）

答案:輪廓光###主光###輔光為了保證開拍時劇組人員準時到位,一般會規定大家的集合地點,統一發車,統一行動。（）

答案:對對于片酬高的演員,則應盡可能地把有關他或她的“戲”集中拍攝完成。（）

答案:對三角形布燈法多采用散光燈。（）

答案:對在拍外景時要注意捕捉、多拍與劇情相關的空鏡頭?？磥砼c劇情表達無關的空鏡頭,在剪輯時沒有用處。（）

答案:錯顛倒蒙太奇是一種非線性的故事結構形式,常以回憶、倒敘、插敘、想象等方式實現。在事件的概念上以“過去”與“現在”的重新組合,表現事件的因果關系。（）

答案:對蘇聯著名電影大師（）、（）、（）等根據格里菲斯的表現手法,結合自己的實驗形成了一種剪輯理論,這種理論被稱為蒙太奇理論。（）。

答案:庫里肖夫###愛森斯坦###普多夫金馬塞爾·馬爾丹在他的論著中把蒙太奇的功能概括為以下三個方面。（）。

答案:創造節奏###創造運動###創造思想交叉蒙太奇是指兩個(或數個)戲劇動作通過插入用于各個動作交替出現的片段而得到并列表現,其目的在于把不同時空所發生的事件同時展示給觀眾讓觀眾更加清晰地了解事件的多個方面。（）

答案:錯隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對列進行類比,含蓄而形象地表達創作者的某種觀點。（）

答案:對利用畫外音平衡畫面聲音雖然不占有空間位置,所以觀眾不能感到聲源的存在,因此聲源是不占有畫面位置的。（）

答案:錯靜態構圖就是用固定攝像的方法[機位固定、光軸(方向)固定、焦距固定]表現相對靜止的對象和運動對象暫處的靜止狀態。（）

答案:對黃金分割是一個數學比例關系,是（）數學家在進行線段分割時發現的一條具有美的價值的規律。（）

答案:古希臘135毫米膠片的邊比就是（）。（）

答案:2:3“多樣統一”是在多樣和差異中求得的,可表現為形狀的方圓、長短、曲直;方向的正側、上下、前后;質地的剛柔、粗細、平皺;量的輕重、大小、多少;勢的動靜、聚散、正斜;色的深淺、濃淡、冷暖;光的強弱、明暗;韻的強弱、緩急;境的疏密、虛實、隱顯、揚抑等多方面。（）

答案:對固定畫面靜的形式能夠強化靜的內容,給觀眾以深沉、莊重、寧靜、肅穆、壓抑、郁悶等畫面感受。（）

答案:對肩扛攝像機移動拍攝時,雙膝應略彎曲,類似于半蹲狀態,移動時觀察尋像器畫面,依靠膝部的伸屈調節人體高度,使之呈水平高度移動。此外,為減少震動對畫面的影響,應利用交叉步,前腳掌著地,用腳弓減震。（）

答案:對透過樹葉移動拍攝公路上的車輛或行人、透過大樓欄桿或扶手移動拍攝校園內的人物等,都會增加肩扛攝像機移動拍攝造成的晃抖感。（）

答案:錯肩扛攝像機低機位搖攝畫面多見于坐于地上的人物群體活動。與拍攝固定畫面不同的是