基本常識中國書法文化傳承01常用書法用具02書法藝術(shù)的基本技法03書法作品鑒賞目錄常用書法用具01文房四寶：筆、墨、紙、硯。輔助用品：筆洗、鎮(zhèn)紙、筆架、筆筒、字氈等其余用品：名章、閑章等。常用書法用具01毛筆的種類：從性能分：硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆。從原料分：紫毫、狼毫、羊毫、兼毫從筆鋒分：長鋒、短鋒、中鋒對初學(xué)者而言，軟毫可以鍛煉腕力和筆力。冷水浸泡。清水洗凈。不套筆帽。懸掛晾干。常用書法用具筆02筆有“四德”——尖、齊、圓、健所謂尖或銳，是說筆鋒尖銳，不禿。筆毫聚攏時(shí)，末端要尖銳。選購新筆時(shí)，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時(shí)，先將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。指筆尖潤開壓平后，毫尖平齊。毫若齊則壓平時(shí)長短相等，中無空隙，運(yùn)筆時(shí)「萬毫齊力」。因?yàn)樾璋压P完全潤開，選購時(shí)就較無法檢查這一點(diǎn)。常用書法用具尖齊指筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時(shí)筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒圓滿，運(yùn)筆自能圓轉(zhuǎn)如意。選購時(shí)，毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細(xì)看看就知道了。即筆腰彈力；將筆毫重壓后提起，隨即恢復(fù)原狀。筆有彈力，則能運(yùn)用自如；一般而言，兔毫、狼毫彈力較羊毫強(qiáng)，書亦堅(jiān)挺峻拔。關(guān)於這點(diǎn)，潤開后將筆重按再提起，鋒直則健。常用書法用具圓健（1）墨的主要原料是煙料、膠以及中藥等。通過硯用水研磨可以產(chǎn)生用于毛筆書寫的墨水。（2）墨的分類：墨分“松”和“油煙墨”兩種。松煙墨以松樹燒取的煙灰制成，特點(diǎn)是色烏，光澤度差，膠質(zhì)輕，只宜寫字。中國畫一般多用油煙墨常用書法用具（3）墨的用法：古人論畫時(shí)講用墨有四個(gè)要素：一是“活”，落筆爽利，講究墨色滋潤自然；二是“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人；三是“變幻”，虛實(shí)結(jié)合，變化多樣；四是“筆墨一致”，筆墨相互映發(fā)，調(diào)和一致。墨的使用應(yīng)注意以下幾點(diǎn)∶墨正、力勻而急緩適中、濃度適中、隨磨隨用、儲放匣內(nèi)。常用書法用具宣紙的原產(chǎn)地是安徽省的涇縣。當(dāng)時(shí)這些地區(qū)均屬宣州府管轄，所以這里生產(chǎn)的紙被稱為“宣紙”。我國三大宣紙產(chǎn)地：安徽，四川，浙江宣紙品種按原料配比可分為棉料、凈皮、特凈三大類；按加工方法分類，宣紙分為一般可分為生宣，熟宣、半熟宣三種。按規(guī)格可分為四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多種；常用書法用具宣紙硯臺硯用于研墨，盛放磨好的墨汁和掭筆。中國“四大名硯”：唐代時(shí)出產(chǎn)于廣東肇慶的端硯，晚唐時(shí)出產(chǎn)自安徽婺源的歙(shè)硯，東晉時(shí)產(chǎn)自山西絳州的澄泥硯，宋代時(shí)出產(chǎn)于甘肅臨潭的洮河硯。易水硯是中國著名古硯，有“南端北易”之稱。常用書法用具輔助用品筆洗筆架常用書法用具書法藝術(shù)的基本技法02（1）執(zhí)筆——五指執(zhí)筆法

擫，用大拇指的指肚按住筆管，向右前方與食指相對用力。押，食指彎屈下傾，用第一關(guān)節(jié)靠大拇指的邊側(cè)用力將筆固定。勾，中指彎曲，指尖斜向內(nèi)，用羅紋心緊觸筆管，勾住筆管的外側(cè)向掌心方向用力。格，無名指彎屈，用指背的指甲與肉的交際處抵住筆管，向外向上用力，即與中指的用力方向相反。勾與格主要是在運(yùn)筆時(shí)能對筆的回環(huán)使轉(zhuǎn)起作用。抵，小指彎屈如無名指并緊貼無名指，對無名指起到輔助作用。書法藝術(shù)的基本技法（2）運(yùn)腕：所謂“運(yùn)腕”就是在用毛筆書寫時(shí)，如何正確使用手指、手腕、手臂力量的方法。分為“枕腕”和“懸腕”。書法藝術(shù)的基本技法（3）書寫姿勢：書法藝術(shù)的基本技法所謂“正確的書寫姿勢”分為坐姿和站姿兩種類型。書法作品鑒賞03筆法結(jié)體章法墨色書法作品鑒賞要素所謂筆法，就是書法藝術(shù)創(chuàng)作中使用毛筆的規(guī)律、方法和技巧的總和。書法作鑒賞要素1、筆法：藏鋒的寫法起筆，先向左上進(jìn)行，然后跪筆，也就是令筆鋒向左上稍微一走便按筆下去，使筆腹著紙，筆毫跪下，向右下方行筆，壓下鋪開筆毫，然后翻轉(zhuǎn)筆鋒向右行進(jìn)，這就是所謂藏鋒。（1）藏鋒、露鋒露鋒的寫法與藏鋒相反。其起筆是筆鋒著紙后向右下，然后抑住筆毫的轉(zhuǎn)動(dòng)，直接轉(zhuǎn)折角度而向右行筆。書法作鑒賞要素正鋒也稱中鋒，其用筆是以主毫在點(diǎn)畫之中為特征。側(cè)鋒是書寫水平高低的一個(gè)標(biāo)志。需要我們在學(xué)習(xí)的過程中仔細(xì)體味。（2）正鋒、側(cè)鋒書法作鑒賞要素（3）調(diào)鋒（4）方筆、圓筆所謂調(diào)鋒就是在運(yùn)筆的過程中不斷調(diào)整筆鋒的方向和位置使筆鋒始終處于正鋒，不然在行筆的過程中，就會(huì)出現(xiàn)一系列的別扭，甚至是錯(cuò)誤的偏鋒。方筆、圓筆是筆畫起止處由于運(yùn)筆的轉(zhuǎn)、折方法不同而形成的不同形狀書法作鑒賞要素（5）“永”字八法側(cè)——點(diǎn)勒——橫弩——豎趯——挑鉤策——仰橫掠——長撇啄——短撇磔——捺書法作鑒賞要素2、結(jié)體所謂“結(jié)字”就是漢字的結(jié)構(gòu)，也就是每一個(gè)字中的點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的搭配方法。其中的基本原則有三條——“重心平穩(wěn)”“點(diǎn)畫呼應(yīng)”“疏密得當(dāng)”書法作鑒賞要素

歐顏柳所謂“穩(wěn)”就是要有效地控制形體平衡，不至于產(chǎn)生跌倒傾斜，其結(jié)構(gòu)一般通過點(diǎn)畫粗細(xì)長短的形態(tài)變化來實(shí)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的藝術(shù)變化。（1）重心平穩(wěn)書法作鑒賞要素點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)是在有形與之間，古人也有稱為貫氣的。其作用就是把原來各自的筆畫，貫穿為一個(gè)有機(jī)的整體。（3）疏密得當(dāng)疏密得當(dāng)?shù)目臻g布白可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，有時(shí)可以改變字型的視覺形象。（2）點(diǎn)畫呼應(yīng)書法作鑒賞要素3、章法所謂章法就是通過對于局部剪裁調(diào)整使得字群達(dá)到一種有序的和諧的狀態(tài)，從而形成一種藝術(shù)美。或顯示為茂密，或顯示為疏朗；或?yàn)槌列郏驗(yàn)榍逍拢换驗(yàn)榈牛驗(yàn)榉v麗；或?yàn)樽匀唬驗(yàn)榈褡痢@些審美境界都來源于書家對于章法的處理藝術(shù)。自古以來，章法藝術(shù)及其法則是每個(gè)書法藝術(shù)所追尋的終極目標(biāo)。書法作鑒賞要素（一）排列有序的字群：一幅書法藝術(shù)作品是由漢字組成的，每個(gè)漢字的排列組合要遵循一定的法則規(guī)律，并且始終如一地貫徹這個(gè)規(guī)律，從而形成一定的空間分割。書法作鑒賞要素橫成列豎成行——字距與行距相等這條原則基本適用于正書和行楷書的創(chuàng)作。橫成列豎成行——字距大行距小。以隸書創(chuàng)作為主如《曹全碑》、東漢橫成列豎成行——字距小行距大如趙孟頫書蘇東坡《后赤壁賦》書法作鑒賞要素3、橫有列，豎無行：顯得活潑自由2、橫無列豎無行書法作鑒賞要素（二）整幅格調(diào)一致的原則同一幅作品應(yīng)該再用筆、結(jié)字、章法、墨法和風(fēng)格都保持格調(diào)一致，這樣一幅作品才能風(fēng)格統(tǒng)一。如果一幅作品出現(xiàn)多種的筆法、章法、墨法、字形，就大大破壞整幅作品的風(fēng)格，降低了其藝術(shù)價(jià)值。書法作鑒賞要素（三）連貫呼應(yīng)的行氣連貫呼應(yīng)的行氣與運(yùn)筆的連貫呼應(yīng)有關(guān)，這就是說行筆應(yīng)該注意上下承啟，連帶統(tǒng)一，相互顧盼，從而形成整篇的氣韻生動(dòng)。王羲之的眾多的書法作品都是行氣連貫的經(jīng)典之作，如《得示帖》是以牽絲引帶的經(jīng)典，《孔侍中帖》是以字形姿態(tài)的揖讓顧盼為特點(diǎn)的。不一而足。就難度而言，后者顯然比前者難，故此，所謂“斷比連難”書法作鑒賞要素“連貫呼應(yīng)”的方法大約有以下三種基本技巧：①中軸線連貫的技巧把每個(gè)漢字的中心連在一起形成一條無形的豎線，只要每個(gè)字的重心都落在這條線上，那么，這條紅線就把字群、句群和篇章貫通在一起。王獻(xiàn)之、李邕、米芾、董其昌等都在創(chuàng)作中使用了這種技巧。米芾張都大帖書法作鑒賞要素②字形輪廓連貫的技巧在一行字形的輪廓外形大致相同時(shí)，將字的兩側(cè)的輪廓線基本對整齊就可以了，再輔之以撇、捺、豎等縱筆的穿插就會(huì)形成一種自然靈動(dòng)的行氣。顏真卿、趙孟頫都慣用此技巧。趙孟頫書書法作鑒賞要素③平衡連貫的技巧。每個(gè)漢字重心的連線不是一條直線，而是故意左右飄乎擺動(dòng)，單個(gè)漢字形體或每個(gè)字群看似“欹側(cè)跌宕”，但通過相互之間的救補(bǔ)，仍然是連貫統(tǒng)一的。王羲之的行書作品的貫氣多為此種技巧，黃庭堅(jiān)的行、草書作品就是這種技巧的體現(xiàn)。書法作鑒賞要素基本常識中國書法文化傳承

硬筆書法引言

講到書法是離不開漢字的。漢字的產(chǎn)生距今已有六千年左右的歷史。而書法作為一門藝術(shù)則應(yīng)從成熟時(shí)期的文字——三千七百年前后的甲骨文算起。一、漢字的構(gòu)造1.象形：描繪事物形狀的造字法。2.指事：用象征性符號或在象形字上加提示符號來表示某個(gè)詞的造字法。3.會(huì)意：用兩個(gè)或幾個(gè)字組成一個(gè)字，合成新的意義。4.形聲：由表示字義類屬的偏旁和表示字音的偏旁組成新字。5.假借：借同音的象形文、指事文、會(huì)意文、形聲文去表示新的概念。6.轉(zhuǎn)注：同一部首，讀音相同或相近，意義上有共同點(diǎn)的一組字。二、漢字字體的演變文字為了實(shí)用的需要，在形體上大都由繁入簡，日趨方便，在書寫的技巧上總是風(fēng)格多樣。概括起來，最主要的是：甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書和行書三、硬筆書法的學(xué)習(xí)（一）硬筆書寫的標(biāo)準(zhǔn)1.實(shí)用硬筆書法的標(biāo)準(zhǔn)可概括成以下五點(diǎn)：①規(guī)范；②清楚；③勻稱；④整潔；⑤流暢。2.筆順規(guī)則

歸納起來漢字書寫的筆順有以下幾條:①先左后右；②先上后下；③先橫后豎；④先撇后捺；⑤先橫后撇；⑥先外后內(nèi)；⑦先里頭后封口；⑧先中間后兩邊；⑨先主體后串心。說明:在某些字的書寫上，行書和楷書的筆順有些差別,為了加快速度而“連筆”書寫，也會(huì)改變書寫筆順。3.用筆力度

按、提、頓、行、轉(zhuǎn)書法中常用的幾個(gè)用語：書寫硬筆字的時(shí)候，一般筆尖稍用力按壓紙面即可。2.寫字姿勢①頭正②身直③胸舒④臂開⑤足安3.執(zhí)筆方法正確的執(zhí)筆傾斜度①按，大拇指自左前方向右、向手心按；②壓，食指自右前方向左后方壓；③頂，中指由內(nèi)往外頂；④抵，無名指輔助中指用力；⑤靠，小指頭靠在紙面上。4.臨摹方法一般說，臨摹有以下幾個(gè)步驟:①計(jì)劃②閱讀③臨摹④比較⑤記憶⑥應(yīng)用（二）基本筆畫學(xué)習(xí)構(gòu)成漢字的基本筆畫是：點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折八種，由這八種基本筆畫衍變而成的復(fù)合筆畫有五十種左右。（二）基本筆畫學(xué)習(xí)1.點(diǎn)①點(diǎn)的基本寫法從左上落筆至右下,用力由輕漸重,末尾稍作回峰。1.點(diǎn)②點(diǎn)的變化長頓點(diǎn)垂點(diǎn)鉤點(diǎn)撇點(diǎn)2.橫①橫的基本寫法從左到右，稍往右上傾斜2.橫②橫的變化二橫三橫底橫主筆橫3.豎①豎的基本寫法:從上到下，挺拔而不僵直。3.豎②豎的變化:豎畫的變化有兩種:垂露和懸針,垂露不出鋒而懸針出鋒。垂露豎懸針豎短豎長豎4.撇和捺①撇和捺的基本寫法撇的中部保持稍粗,末尾果斷撇出。捺在下筆后稍作波動(dòng),末尾捺出不必過急。4.撇和捺②撇和捺的變化:撇的變化平撇斜撇豎撇平捺斜捺捺的變化反捺5.鉤和挑①鉤和挑的基本寫法下筆稍按，挺直下行，向左上方鉤出。下筆稍按，斜向右上方挑出。5.鉤和挑②鉤和挑的變化橫鉤豎鉤斜鉤臥鉤長挑短挑6.折①折的基本寫法下筆如橫，轉(zhuǎn)角稍按，收筆不出鋒。下筆如豎，轉(zhuǎn)角稍停，收筆如橫。6.折橫折豎折斜折撇折反折②折的變化（二）典型連筆學(xué)習(xí)

雖然楷書和行書有很多相通或相承的東西，但是行書有自己獨(dú)特的本質(zhì)特征而形成一個(gè)體系，在筆畫和筆畫布局方面有其規(guī)律性的法則。①筆連②意連1.連筆的三種基本形式③呼應(yīng)（1）點(diǎn)、橫、豎的典型連筆①左右兩點(diǎn)連筆、八字形撇點(diǎn)連筆左右點(diǎn)2.八種基本筆畫的連筆學(xué)習(xí)②左右兩點(diǎn)連筆、八字形撇點(diǎn)連筆左右點(diǎn)③二橫、三橫連筆牽絲連帶多重牽絲④橫、豎連筆

⑤點(diǎn)、橫、豎連筆點(diǎn)橫連點(diǎn)橫豎（2）撇捺連筆、橫豎撇捺連筆

①撇捺連筆楷書筆順連筆寫法，中間不斷開①撇捺連筆②橫豎撇捺連筆楷書筆順連筆寫法，一氣呵成②橫豎撇捺連筆（3）鉤、挑、折連筆①鉤挑連筆楷書筆順連筆寫法，