基本樂理完全和弦與不完全和弦基本樂理完全和弦與不完全和弦基本樂理完全和弦與不完全和弦和弦的實際運用：1、在多聲部音樂中：分解和弦音型（基礎音型）：將和弦音自下而上或自上而下依次彈奏的音型。音響特點：流暢、清新、連貫柱式和弦音型（節奏力度較強）：三個以上的和弦音同時彈奏的音型。2、在旋律中，即旋律勾劃出某種和弦。

通過閱讀報刊，我們能增長見識，擴大自己的知識面?；緲防硗耆拖遗c不完全和弦基本樂理完全和弦與不完全和弦基本1和弦的實際運用：1、在多聲部音樂中：分解和弦音型（基礎音型）：將和弦音自下而上或自上而下依次彈奏的音型。音響特點：流暢、清新、連貫柱式和弦音型（節奏力度較強）：三個以上的和弦音同時彈奏的音型。2、在旋律中，即旋律勾劃出某種和弦。

和弦的實際運用：1、在多聲部音樂中：基本樂理完全和弦與不完全和弦等和弦：含義：音響相同，意義和記法不同。類型：1、結構與名稱相同的等和弦：和弦所有的音同時作等音變化，其音程結構不變因而和弦名稱相同。

2、結構與名稱不同的等和弦：和弦中一個音或幾個音作等音變化，改變了其中的音程關系，因而和弦的名稱也不相同。等和弦：含義：音響相同，意義和記法不同。

結構與名稱相同的等和弦：和弦所有的音同時作等音變化，其音程結構不變因而和弦名稱相同。這種等和弦中的每一個音都向相同方向進行等音變化。

結構與名稱相同的等和弦：和弦所有的音同時作等音變化，其音結構與名稱不同的等和弦：如增三和弦有兩種結構不同的等和弦，構成方法是將和弦中的每個音作根音。

另一種方法是將低音分別作為根音、三音、五音構成原位和弦與其轉位。結構與名稱不同的等和弦：如增三和弦有兩種結構不同的等和弦，構非三度結構和弦：（五聲性變異結構和弦）含義：五聲性是指各音的音程關系具有五聲音階所內含的特性。整個五聲音階包含有大二度（小七度）、小三度（大六度）、大三度（小六度）、純四度（純五度）等各種音程。不包含七聲音階中的小二度（大七度）與增四度（減五度）音程，更不包含和聲小調中的增五度音程。

變異即三度疊置的變異。

即以三度疊置構成的和弦為基礎，按照五聲性的特點，作某些非三度疊置的處理。非三度結構和弦：（五聲性變異結構和弦）含義：五聲性是指各音的類型：1、四度音代替三度音，再加以轉位，又叫四、五度疊置的和弦，或換音和弦。

2、在三和弦上附加二度音或六度音，又叫加音和弦。

基本樂理完全和弦與不完全和弦

四度音代替三度音，再加以轉位，以造成特有的民族色彩。又叫四、五度疊置和弦，或換音和弦。

四度音代替三度音，再加以轉位，以造成特有的民族色彩。又叫四

在三和弦上附加二度音或六度音，造成特有的民族風格，又叫加音和弦。

在三和弦上附加二度音或六度音，造成特有的民族風格，又叫加音3、省去三音的空五度和弦：省去的三音可能為偏音或者就是為了求得一種空五度的特殊效果?？瘴宥群拖铱捎迷跇非娜魏尾课?，并常常作為終止主和弦的結構。（省三音）3、省去三音的空五度和弦：省去的三音可能為偏音或者就1、以”ba1“為五音構成增三和弦以與減七和弦的原位和轉位和弦，并注明和弦的名稱。1、以”ba1“為五音構成增三和弦以與減七和弦的原位和轉位和1、以”ba1“為五音構成增三和弦以與減七和弦的原位和轉位和弦，并注明和弦的名稱。1、以”ba1“為五音構成增三和弦以與減七和弦的原位和轉位和1、以”ba1“為五音構成增三和弦以與減七和弦的原位和轉位和弦，并注明和弦的名稱。1、以”ba1“為五音構成增三和弦以與減七和弦的原位和轉位和1、以”ba1“為五音構成增三和弦以與減七和弦的原位和轉位和弦，并注明和弦的名稱。1、以”ba1“為五音構成增三和弦以與減七和弦的原位和轉位和調調的含義：調式音階中主音的音高位置。調式音階：取樂音音列中任何一音到其八度音，按照一定的關系和音高順序排列起來，便形成了某種調式音階的結構。主音：主要的音，以它結束全曲，使人感到穩定而完滿。音列當中，任何基本音級與變化音級都可以作為調式的主音，因而可以形成許多音高位置不同的調。如C調，G調……調調的含義：調式音階中主音的音高位置。C大調：C大調：調號含義：用來標明調的記號。標記方式：簡譜中的調號1=C、1=G等。五線譜中是記在譜號后面的變音記號。產生：以C大調上方純五度作新調的主音，構成G大調音階，又以G大調上方純五度作新調的主音，構成D大調音階，依次類推，直到出現七個升號調。(升號調的產生)

調號含義：用來標明調的記號。調號產生：以C大調下方純五度作新調的主音，構成F大調音階，又以F大調下方純五度作新調的主音，構成bB大調音階，依次類推，直到出現七個降號調。(降號調的產生)注：調號對譜表中同音名的音（哪怕不同音高）都生效。調號產生：以C大調下方純五度作新調的主音，構成F大調音調號的寫法：升號調調號音的順序：升高的音：fcgdaeb固定唱名：fadosolrelamisi降號調調號音的順序：降低的音：beadgcf固定唱名：similaresoldofa調號的寫法：升號調調號音的順序：調號的識別：每個升號調中的最后一個升號總是該調大調中的第Ⅶ級，這個音上方小二度即主音；每個降號調中的最后一個降號總是該調大調中的第Ⅳ級，該音的上方純五度即主音。兩個降號以上的調號中，倒數第二個降號所在的音即是主音。調號的識別：等音調：含義：兩個調所有的音級都是等音，而且具有同樣的調式意義。等音調音階在鍵盤上的位置完全相同，只是記譜不同，音名不同。上述調中的三對等音調：B大調（五個升號調）=bC大調（七個降號）＃F大調（六個升號調）=bG大調（六個降號）＃C大調（七個升號調）=bD大調（五個降號）等音調：含義：兩個調所有的音級都是等音，而且具有同樣的調式調的五度循環：含義：將七個升降號以內的各調，按純五度關系排列，就構成了調的五度循環。

從理論上講，調的五度循環可以無窮盡地推演下去。但由于等音調的存在，從而使調的五度循環成為一個循環的圓圈。超過七個升號和降號的調：＃C—＃G—＃D…（上方純五）

bC—bF—bbB…

（下方純五）

調的五度循環：含義：將七個升降號以內的各調，按純五度關系排列譯譜（線譜與簡譜）：簡譜中，臨時記號只用﹟、b、線譜中，除了上述三種，還有ⅹ、bb譯譜（線譜與簡譜）：線譜譯成簡譜：明確調號，將線譜的調號譯成簡譜的1=？（找首調唱名do的高度）五線譜中，如果小節內臨時記號后面的同音組的同名音不再變化時（升高或降低），該音前應記上線譜譯成簡譜：明確調號，將線譜的調號譯成簡譜的1=？（找首調

五線譜中，如果小節內臨時記號后面的同音組的同名音不再變化時（升高或降低），該音前應記上

五線譜中，如果小節內臨時記號后面的同音組的同名音不再變化時越小節后的臨時記號：越過小節的同音組的同名音，都需要升高或降低時，必須分別記上相同的臨時記號。越小節后的臨時記號：越過小節的同音組的同名音，都需要升高或降臨時記號隔小節無效，但為了規范，有的樂譜，還是記上了

即臨時輔助記號。臨時記號隔小節無效，但為了規范，有的樂譜，還是記上了

即臨時當記有臨時記號的變音由延音線延續到下小節時，臨時記號有效。但這個音又出現相同音時，則要記與前面相同的臨時記號當記有臨時記號的變音由延音線延續到下小節時，臨時記號有效。但無需升高或降低時，則記上還原記號。無需升高或降低時，則記上還原記號。調號中已升高的音如需臨時降半音時，則記還原記號，后面緊接著同音組的同名音不再降低時，應重復一次調號，即記上＃調號中已升高的音如需臨時降半音時，則記還原記號，后面緊接著同調號中已升高或降低的音還需臨時升高或降低時，應記上ⅹ或bb號。調號中已升高或降低的音還需臨時升高或降低時，應記上ⅹ或bb號重升音與重降音需降低或升高半音時，應記

＃或

b號。重升音與重降音需降低或升高半音時，應記?；騜號。簡譜譯成五線譜：將簡譜的1=？的調號譯成五線譜的調號。就唱名法來說，簡譜只有一種唱名法，即首調唱名法。

1=C即把C音唱do，1=G即把G音唱do，因此，同一唱名的高度不固定。

五線譜有兩種唱名法：首調唱名固定調唱名

將五線譜譯為簡譜，應一律用首調唱名法。簡譜譯成五線譜：將簡譜的1=？的調號譯成五線譜的調號。調式中的主音：主音：主要的音，以它結束全曲，使人感到穩定而完滿。是全曲的核心音，或稱中心音。

主音是調式中最具穩定性的音，一般它是音樂運動的出發點和終結，曲終結束音（主音）往往是識別調式的主要標志，從而形成樂曲的完滿結束（特殊情況例外）。調式中的主音：主音：主要的音，以它結束全曲，使人感到穩定而完F音是全曲的終結音F音是全曲的終結音主音成為調式的中心音，通過以下手段實現：主音本身的強調：樂曲中主音經常出現，特別是突出部位強拍、長音、停頓處或樂曲的結束處等。強調主音上方純五度或下方純五度音（中國民族調式尤為突出），主音由于有不同方向的兩個五度音的有力支持，其中心地位更突出。主音成為調式的中心音，通過以下手段實現：

主音本身強調：樂曲中主音經常出現，特別是突出部位強拍、長音、停頓處或樂曲的結束處等。

主音本身強調：樂曲中主音經常出現，特別是突出部位強拍、長音

主音本身強調：樂曲中主音經常出現，特別是突出部位強拍、長音、停頓處或樂曲的結束處等。

主音本身強調：樂曲中主音經常出現，特別是突出部位強拍、長音民族調式的主音、屬音、下屬音構成調式骨架，相對穩定。民族調式的主音、屬音、下屬音構成調式骨架，相