愁酒雁梧桐雨〔意象〕問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。——李煜試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴，怎一個愁字了得？生活語言〔概念解釋〕：憂傷的心情詩歌語言〔形象解釋〕：說‘‘木葉’’林庚暗示詩歌語言仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我們不留心就不會覺察它的存在。敏感而有修養(yǎng)的詩人們正在于能認(rèn)識語言形象中一切潛在的力量，把這些潛在的力量與概念中的意義交織組合起來，成為豐富多彩一言難盡的言說。豐富性閱讀1~3段，思考：作者列舉了我國古代詩歌史上的一個什么現(xiàn)象？“木葉”成為詩人筆下鐘愛的形象。“木葉”一用再用，且有所開展〔落木〕產(chǎn)生過許多精彩的詩句；“樹葉”“落葉”卻無人過問。“木葉”到“落木”，其與“樹葉”或“落葉”的不同，其關(guān)鍵點在哪？整體感知關(guān)鍵點在“木”字發(fā)現(xiàn)問題〔1—3〕分析問題〔4—6〕析“木”的兩個藝術(shù)特征總結(jié)全文〔7〕藝術(shù)領(lǐng)域:一字之差相隔千里全文思路“木葉”為古代詩人所鐘愛木葉樹葉概念藝術(shù)形象？秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高_(dá)_。落木千山空闊木暗示木落葉裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。

——屈原《九歌》疏朗綿密木：暗示微黃與枯燥整個秋天的疏朗的氣息樹葉庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。

——無名氏皎皎云間月，灼灼葉中華。

——陶淵明《擬古》葉密鳥飛得，風(fēng)輕花落遲。

——蕭綱《折楊柳》濃密繁華枝繁葉茂，濃陰匝地裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮__葉下。木飄零透些微黃美女妖且閑，采桑歧路間。柔條何冉冉，落葉何翩翩。——曹植《美女篇》春夏之交飽含水分的繁密的葉子。靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。

——司空曙《喜外弟盧綸見宿》微黃而不飄零，因雨而濕潤著。無邊落木蕭蕭下不盡長江滾滾來蕭條空闊反傳統(tǒng)，反“套板”，從傳統(tǒng)中中翻出新意來。練習(xí):梅比較“梅”不同的生長環(huán)境，分析三種“梅”的不同形象，賦予了詩人怎樣的情感王安石《梅花》墻角數(shù)枝梅，凌寒單獨開。遙知不是雪，為有暗香來。陸游《卜算子》驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏單獨愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。毛澤東《卜算子》風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報，待到山花爛漫時，她在叢中笑。王安石《梅花》，表現(xiàn)了梅花“凌寒單獨開”的高貴品格。我國古代把松、竹、梅譽(yù)為“歲寒三友”，是高貴圣潔的象征，這首《梅花》的意象表現(xiàn)的就是我國這種傳統(tǒng)文化精神。陸游《卜算子·詠梅》表達(dá)的是“寂寞開無主”的無奈、“黃昏單獨愁”的凄涼心境，以及“只有香如故”的孤傲和清高。毛澤東的詞與陸游的詞題、調(diào)相同，意境卻截然不同，毛詞巧妙地把