中國民族音樂重點(diǎn)總結(jié)范文.民族音樂：廣義的，是指個(gè)民族的音樂，是在民族或者一定的文化和社會集團(tuán)中所共有并被繼續(xù)傳承的音樂總體；狹義的，是指扎根于個(gè)民族生產(chǎn)勞動和社會生活的、具有該民族音樂形態(tài)特征的傳統(tǒng)音樂。.中國傳統(tǒng)音樂的分類：民間音樂、文人音樂、宮廷音樂、宗教音樂。3.民間音樂分類及特征：其特征為：①.創(chuàng)作過程的集體性；②.傳播方式的口頭性；③.音樂去掉的變異性。I.民間歌曲：民歌，是中國各族人民在長期勞動生活和社會生活中集體創(chuàng)造的，最能直接反映現(xiàn)實(shí)、被人民群眾所普遍掌握的、廣泛流傳的一種短小的歌唱藝術(shù)。民歌按歌唱場合和藝術(shù)特點(diǎn)可分為：勞動號子、山歌、小調(diào)和長歌。勞動號子是勞動人民在勞動過程中創(chuàng)作出來、直接配合著勞動的歌唱。山歌是人民群眾在山間野外抒發(fā)內(nèi)心感情的一種抒情小調(diào)。小調(diào)是人民群眾在日常生活中歌唱的、流傳比較廣泛的一種抒情小曲。長歌是泛指一些結(jié)構(gòu)比較長的大型民歌，包括風(fēng)俗性長歌、長篇史詩歌曲卒TT冊拚生等。11.歌舞音樂：口伴隨著民間舞蹈的歌唱或器樂演奏。in.說唱音樂；w.戲曲音樂；v.民族樂器；w.綜合性樂種：福建南音、維吾爾族十二木卡姆、藏族囊瑪。4.文人音樂：指的是歷代由具有一定只是文化階層的人士創(chuàng)作的或參與創(chuàng)作的傳統(tǒng)音樂。分為：古琴音樂、詞調(diào)音樂。古琴音樂：琴歌、琴曲、琴論、琴譜。文人音樂的特征：創(chuàng)作過程的個(gè)體性，創(chuàng)作表達(dá)方式的書面性，音樂曲調(diào)的相對穩(wěn)定性。5.宮廷音樂的特征：①.功利性；②.禮儀性；③.旋律、節(jié)奏的“雅化”。口6．民歌，是中國各族人民在長期勞動生活和社會生活中集體創(chuàng)造的，最能直接反映現(xiàn)實(shí)、被人民群眾所普遍掌握的、廣泛流傳的一種短小的歌唱藝術(shù)。民歌按歌唱場合和藝術(shù)特點(diǎn)可分為：勞動號子、山歌、小調(diào)和長歌。7.山歌是人民群眾在山間野外抒發(fā)內(nèi)心感情的一種抒情小調(diào)。8.信天游主要流行于陜北及與之接壤的地區(qū)（陜北、甘肅及寧夏東北部）的一種山歌類型，因其言其自由自在，信天而游，也叫“順天游”。表現(xiàn)訴苦和愛情的內(nèi)容。信天游的特點(diǎn)：詞方面：七言兩句，上句比興，下句點(diǎn)題；樂方面：在結(jié)構(gòu)上由上下兩句構(gòu)成，上揚(yáng)下抑，平行或?qū)Ρ汝P(guān)系；在音調(diào)構(gòu)成上，以四音列為骨干構(gòu)成的“雙四度框架”；在音樂風(fēng)格上，旋律起伏較大，具有高亢、舒展的特點(diǎn)。《腳夫調(diào)》中歌詞特點(diǎn)：七言兩句；結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：兩句的單樂段，上揚(yáng)下抑，下句是上句的變化重復(fù)；旋律構(gòu)成：是典型的“雙四度”結(jié)構(gòu)，低音ol一中音do—re—ol《藍(lán)花花》中：歌詞特點(diǎn)：上句比興，下句點(diǎn)題；結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：兩句的單樂段，上揚(yáng)下抑；風(fēng)格特點(diǎn)：旋律起伏較大，高亢、舒展。9.花兒是人們對于流行于甘肅、青海、寧夏及新疆部分地區(qū)的一種區(qū)域性山歌的統(tǒng)稱。它一般分為兩種流派：“河洲型花兒”（少年）、“姚岷型花兒”（花兒）。花兒的特點(diǎn)：歌詞方面：詞體格式為七言四句，且單句單字尾，雙句雙字尾，另一種是四句式的變體，被稱為“兩擔(dān)水”或“折斷腰”式，即在第一、二句和第三、四句之間插入一個(gè)半截句。音樂上：I.結(jié)構(gòu)上由一個(gè)上、下句式的樂段，反復(fù)而構(gòu)成；II.旋律上：河洲型花兒的旋律音調(diào)建立在三個(gè)基本的音階系統(tǒng)之上，其一是以“徵”音為主的徵系統(tǒng);其二是以“商”音為主的商系統(tǒng)，這是花兒音調(diào)構(gòu)成的兩種最主要的音階系統(tǒng)；其三是以“羽”音為主的羽系統(tǒng)；III.曲調(diào)上，出現(xiàn)自由延長音，從而顯得深遠(yuǎn)悠長；W.風(fēng)格上：高亢悠揚(yáng)，曲折而多層次。《河洲大令》中歌詞特點(diǎn)：七言四句，單句單字尾，在其基礎(chǔ)上，將一二句和三四句之間插入半截句，形成“兩擔(dān)水”式；結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：多位上下兩句體或其拓展而形成；旋律特點(diǎn)：起伏大，音域?qū)掃_(dá)十三度，有連續(xù)音程跳進(jìn)；音調(diào)特點(diǎn)：出現(xiàn)“re--ol”四度跳進(jìn)，音樂材料主要由“ol—la一do--re”和其逆行的進(jìn)行，節(jié)奏寬廣自由；演唱風(fēng)格：真假聲混合。花兒歌詞的特點(diǎn)：A.頭尾齊式：詞體格式為七言四句，單句單字尾，雙句雙字尾。B.兩擔(dān)水式：第一二局和第三四句之間插入一個(gè)半截句。10.老四大聲腔:弋陽腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔新四大聲腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黃強(qiáng).秦腔，形成于明代，又稱為西秦腔、亂彈，流行于西北各省區(qū)，是梆子腔系戲曲的鼻祖，又因其以梆子擊節(jié)，又稱為梆子腔。特點(diǎn)：梆子腔系；使用花音（又稱為“歡音”，表現(xiàn)喜悅、歡快之情，567123t45微升fa）和苦音（又稱為“哭音”，表現(xiàn)悲憤、凄涼之情，56（712345微降i）;板式變化結(jié)構(gòu)：徵調(diào)式；樂隊(duì)分為文場（絲竹樂）和武場（打擊樂）。.西安鼓樂，民間稱為“細(xì)樂”、“樂器”，建國以后稱為西安鼓樂，是流行于陜西西安一帶，以打擊樂和吹奏樂混合演奏的大型民間傳統(tǒng)吹打樂種。特點(diǎn)：類型：屬吹打樂；表演形式：行樂和坐樂；聲階調(diào)式：七聲調(diào)式，常用有六調(diào)（C）、尺調(diào)（G）、上調(diào)（F）、五調(diào)（D）13.山曲是流行于山西西北部和陜北北部地區(qū)的一種山歌類型，多為訴苦和愛情內(nèi)容。特點(diǎn)：歌詞方面：七言兩句，用比興和疊字手法，隨感情和語言的變化而自由伸縮；音樂方面：I.在結(jié)構(gòu)上：有上下句構(gòu)成，上下句構(gòu)成平行或?qū)Ρ汝P(guān)系；II.□在調(diào)式上：常用五聲或六聲徵調(diào)式和商調(diào)式；III.在音樂風(fēng)格上：具有高亢、激憤而又哀傷、凄楚的特點(diǎn)。.山西的四大梆子：“南路梆子（‘蒲劇’）”、“中路梆子（晉劇）”、“北路梆子”、“上常梆子”。15.漢族歌舞的分類：漢族民間歌舞可以分為民間歌舞、民間樂舞和歌舞小戲。16.以《羊倌歌》為例，簡述山曲的音樂特征（分析、舉例）：歌詞特點(diǎn)：七言兩句，用比興和疊字的手法；“一朵朵白云天上飄，一群群肥綿羊青草灣灣里跑”歌詞七言兩句且比興、疊字。特點(diǎn)：音樂結(jié)構(gòu)上：上下兩句構(gòu)成，前半部分相同，尾落音不同，構(gòu)成上下樂句屬主呼應(yīng)關(guān)系（上局尾音D,下句尾音G,主音為G,屬音為D,在調(diào)式音階中為主屬關(guān)系）；風(fēng)格特點(diǎn)：高亢、寬廣（音調(diào)高低起落，小六度下行跳進(jìn)和八度音程上行跳進(jìn)使旋律抑揚(yáng)，富有張力）。調(diào)式特點(diǎn)：五聲徵調(diào)式。17.勞動號子的含義及特點(diǎn)：勞動號子，北方常稱“吆號子”，南方常稱“喊號子”，是伴隨著勞動而歌唱的歌曲。音樂特點(diǎn)與勞動生活緊密相關(guān)，勞動號子具有鼓舞精神，組織和指揮集體勞動的功能，一領(lǐng)眾和的演唱方式。18.二人轉(zhuǎn)的含義、特點(diǎn)及表演形式：是流行于東北各地的一種走唱類曲藝藝術(shù)形式，是以民歌、大秧歌為基礎(chǔ)，吸收蓮花落等演變而成。音樂為曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)。演唱形式：二人轉(zhuǎn)、單出頭、拉場戲。19.京韻大鼓：含義：京韻大鼓是流行于北京、天津和華北、東北各地的一種說唱音樂，又叫“京音大鼓”。☆形成：京韻大鼓由河北滄州河間一帶流行的木板大鼓的基礎(chǔ)上與清音子弟書相結(jié)合，并不斷吸收京戲、梆子及其他說唱藝術(shù)發(fā)展而來；特點(diǎn)：京韻大鼓的表演形式為一人站唱，自擊鼓，板司節(jié)奏，伴奏樂器以三弦、四胡、琵琶為主；.老生三杰：程長庚、張二奎、余三勝，又稱為“三鼎甲”。新老生三杰：譚鑫培、王桂芬、孫菊仙。.四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。.箏：又名古箏，是我國民間的彈撥樂器，是以音響效果命名的樂器。現(xiàn)在的箏一般為21根琴弦，一弦一柱，按五聲音階。箏是以音響來命名的。.京劇的形成（含義、形成、主奏樂器）；含義：是流行于我國各地的一種戲曲劇種。形成：是徽調(diào)和漢調(diào)在北京吸收了昆曲、梆子腔之長，形成了早期的京劇。經(jīng)過變演藝術(shù)家百余年來的演唱和創(chuàng)腔方面突出貢獻(xiàn)，形成了現(xiàn)在的京劇。特點(diǎn)：聲腔以皮黃腔為主，屬多聲腔系統(tǒng)，以京胡為主奏樂器。24.京韻大鼓及其形成；含義：京韻大鼓是流行于北京、天津和華北、東北各地的一種說唱音樂，又叫“京音大鼓”。形成：京韻大鼓由河北滄州河間一帶流行的木板大鼓的基礎(chǔ)上與清音子弟書相結(jié)合，并不斷吸收京戲、梆子及其他說唱藝術(shù)發(fā)展而來。25.京韻大鼓流派及代表曲目：劉金寶“劉派”，被譽(yù)為“鼓王”，具有高亢挺拔、剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格；張?bào)丬帯皬埮伞保话自迄i“白派”，具有樸實(shí)自然，輕巧柔媚，多吟誦的色彩；白鳳鳴“少白派”，具有徐緩?fù)褶D(zhuǎn)、曲折跌宕、韻味濃厚的風(fēng)格；駱玉笙“駱派”，藝名小彩蝶，被人稱為“金嗓歌王”。26.豫劇：含義：又叫河南梆子、河南高調(diào)，主要流行于河南全省，也流行于長江以北和西北各省，是梆子腔體系中的一個(gè)重要成員。流派及唱腔體系：豫東聲腔：豫東調(diào)（商丘）祥符調(diào)（開封）沙河調(diào)（周口、漯河）豫西聲腔：豫西調(diào)（洛陽）特點(diǎn)：豫東聲腔：演唱以假嗓為主，音列為ol、la、do、re、mi、ol（習(xí)稱“上五音”），唱腔的下句多落ol音；板起眼落；風(fēng)格細(xì)膩委婉。口豫西聲腔：演唱以本嗓為主，音列為do、re、mi、ol、la、do（習(xí)稱“下五音”），唱腔下句多落音do音；風(fēng)格粗獷、悲壯、深沉、渾厚。27.河南墜子：含義：是中州民間的一種代表性說唱音樂，由河南、皖北的曲藝“道情書”結(jié)合“鶯歌柳書”、“三弦書”發(fā)展而形成，因主要伴奏樂器為墜琴，且用河南語言演唱，故稱為河南墜子。演形式：早期為一人自拉自唱、對口唱的形式。唱詞以七字、十字為主。28.簡述豫劇中的兩大聲腔體系的特點(diǎn)：豫東聲腔：演唱以假嗓為主，音列為ol、la、do、re、mi、ol（習(xí)稱“上五音”），唱腔的下句多落ol音；板起眼落；風(fēng)格細(xì)膩委婉。口豫西聲腔：演唱以本嗓為主，音列為do、re、mi、ol、la、do（習(xí)稱“下五音”），唱腔下句多落音do音；風(fēng)格粗獷、悲壯、深沉、渾厚。口相同點(diǎn)：勞動場合相同，并且都有去除疲勞、鼓舞精神的實(shí)際作用。不同點(diǎn)：田秧山歌不受勞動的強(qiáng)度、速度和節(jié)奏的限制，也不需要勞動者的歌聲來統(tǒng)一帶動勞動者的動作。30.江淮音樂的特征：江淮音樂最顯著的特點(diǎn)就是表現(xiàn)出南北兼收、綜合過度的特點(diǎn)。音階調(diào)式方面：江淮音樂即有五聲音階，又有六聲音階、七聲音階，一般來說，越往北多位六聲音階和七聲音階，往南則多為五聲音階。旋律音調(diào)方面：南方以大二度、小三度為主的五聲性級進(jìn)旋律，北方出現(xiàn)五度、六度、七度跳進(jìn)旋律。音樂結(jié)構(gòu)：北方以四句頭為基礎(chǔ)，南方還有五句體、多句體以及聯(lián)曲體、板腔體等多種音樂結(jié)構(gòu)形式。音樂風(fēng)格：具有南北兼容的過渡性，音樂氣質(zhì)外剛內(nèi)柔，在奔放、明快之中透露出一種清麗、灑脫。31．蘇州彈詞：是流行于江蘇、浙江、上海等地區(qū)的有說有唱的說唱音樂。其特點(diǎn)為：①.伴奏的時(shí)候多用三弦或琵琶；②.唱詞以七字句為主，敘事和代言相結(jié)合；③.表演形式有：1.單檔，為一人表演，自彈三弦作伴奏；11.雙檔，為二人表演，分上手和下手，坐臺右者一般為上手，執(zhí)三弦做伴奏，坐臺右者一般為下手，執(zhí)琵琶伴奏；III.三檔，為三人或多人表演，使用樂器包括三弦、琵琶、月琴、二胡等。.蘇州彈詞的流派（填空）：俞調(diào)、陳調(diào)、馬調(diào)。俞調(diào)：清代俞秀山所創(chuàng)，特點(diǎn)為：曲調(diào)激情多變，