服裝廓形美服裝外輪廓(silhouette)原意：影像、剪影、側影、輪廓

，在服裝設計上引申為外形、外廓線、大形、廓型等意思。服裝外輪廓是一種單一的色彩形態，人眼在沒有看清款式細節以前首先感覺到外輪廓。

服裝廓型(概述)服裝廓型變化的幾個關鍵部位：肩、腰、臀以及服裝的底擺。服裝廓型的變化也主要是對這幾個部位的強調或掩蓋，因其強調或掩蓋的程度不同，形成了各種不同的廓型。

流行款式最明顯的特點就是廓型的演變。15世紀的服裝擺脫早先平面式的造型以后，服裝歷史就進入了“形〞和“體〞的塑造時期。廓形由最初單純的矩形，變成了夸張式的“花瓶〞形，腰和臀的比照到達了極端的程度。服裝廓型的開展在19世紀中期，因為人們推崇華美浪漫的洛可可服裝，服裝廓形又流行起了具有穩定感的正三角形式樣。之后，人們又把塑形的重點轉移到了臀部。從19世紀末到20世紀初，女裝似乎已經預感到了新世紀的到來，廓形也開始變化為線條流暢的S形。19世紀末的女裝廓形服裝廓型的開展20世紀以后，女裝廓形變化更加頻繁，通常是十年一個周期。20年代流行的廓形為細長簡潔的“管〞狀；40年代是較中性化的H型；50年代，戰爭后的人們更加向往和平，優雅、平和的A字廓形成為這個時期的主導；80年代，肩部被高高墊起的T字造型成為當時服飾形象的代表；90年代至今，在人們穿著更加個性化和風格多變的情況下，廓形的流行周期進一步縮短。20世紀服裝廓型變化回憶20世紀服裝廓型變化回憶1900年代的服裝廓型時間：維多利亞時期(1900~1914年)，被稱作“奢華年代〞。這一時期的時尚規那么是嚴格和拘謹的。不服從這些規那么可能被社會排斥，因為服裝代表著一個人的年齡、地位、社會階層。裝飾性的頭飾物帶臀墊的緊身胸衣廓型：在這個時期，穿著緊身胸衣的女裝廓型是S形或沙漏形，緊身胸衣包括纖細的腰部和與之相連的胸部，并與渾圓的臀部相平衡。如果臀部曲線不明顯，就要在裙子下面增加一個臀墊作為支撐。配件：裝飾性及夸張的頭飾;小腳很流行，女性成心穿上小幾號的鞋子，甚至有些對時尚狂熱的人把腳趾骨切除，使腳顯得更嬌小。1910年代的服裝廓型寬邊圓頂帽長及腳踝的裙子時間：1914年，第一次世界大戰爆發，這十年發生了巨變。動力機車的創造，女權運動，越來越多的女性外出工作，越來越強烈的社會經濟獨立意識，這些都意味著束縛身體的緊身胸衣已經不再適合新的生活方式。戰爭也促使人們少些浮華度日。代表人物：法國設計師保羅·波烈(PaulPlirot)廓型：受中東式長裙和伊斯蘭裙的影響，波烈創造出蹣跚裙。盡管這種裙子比緊身胸衣容易穿著，但是它的底擺非常窄，給行走帶來困難。后來，底擺升高1~2英寸，由蹣跚型變為可穿性更強的喇叭型，其中一些還打褶或者層層疊疊，與柔軟圓潤的肩部相協調。配件：服裝搭配很大的寬邊圓頂帽，共同構成這一時期的廓形。廓型：這一時期廓型是平胸、平臀、寬肩、低腰。這一時期的大多裙子長度剛及小腿，有手帕式的或不對稱的下擺，使得更短的款式得以出現。這一簡單廓型讓家庭制作服裝可以模仿流行款式，時尚變得很容易做到，而不只是有錢人的特權。1920年代的服裝廓型時間：在喧囂的20世紀，一個被稱作“男孩子式〞的新廓型出現了。代表人物：可可·香奈爾(COCO·Chanel)、讓·帕圖(Jean·Patou)。配件：很短的、男孩子式發式的伊頓短發，鐘形女帽。低腰長及小腿的裙子1930年代的服裝廓型窄肩優雅的喇叭型細腰時間：20世紀30年代，世界性的經濟衰退和華爾街破產引發了人們大規模失業，最終演變成了歷史上有名的世界經濟大蕭條。廓型：流暢的、沒形的20世紀廓型被更柔和的、更女性化的廓型所代替，這一廓型強調曲線，腰線回到了自然位置。歷史上第一次出現了裙子長度在一天中因時間不同而變化。連衣裙的蓋肩袖很短，因此披肩被廣泛使用。女性工作繁忙，這些實用的、多功能的穿著方式和時尚意識反映了新的生活方式。合體的服裝依然受歡送，搭配空前短的滑冰裙和短褲，在公眾場合穿著。1940年代的服裝廓型腰部貼體及膝裙子時間：隨著第二次世界大戰的爆發，歐洲的紡織工業被迫轉向軍需生產。巴黎與世隔絕，失去了世界時尚中心的地位，很多外鄉設計師逃往紐約和倫敦。戰爭歲月里，游手好閑被認為是不愛國的，服裝出現了前所未有的功能化。很多婦女開始在軍隊效勞,其余的那么維持家庭.代表人物：法國設計師--克里斯汀·迪奧(Christian·Dior)，宣告了一個革命性的廓型來臨。廓型：20世紀40年代廓型是軍裝外觀，厚厚的墊肩形成了方形肩部，搭配實用的及膝裙。1950年代的服裝廓型高領子合體的裙子時間：20世紀50年代，巴黎重新獲得世界“時尚之都〞的桂冠。廓型：戰后，提倡婦女做家庭主婦，女性穿著緊身上衣和寬下擺裙或者箱型的合體夾克搭配鉛筆裙。這時期廓型的典型標志是柔軟的寬肩、帶有胸衣的細腰和飽滿的臀部。1960年代的服裝廓型球型發型A型超短裙時間：社會對于年輕一代的重視程度不斷的增長，他們的著裝品位、音樂喜好和肆意消費，促成了20世紀60年代的保護消費者權益運動，這一時期時尚很快就“過時〞了，流行迅速更替。代表人物：杰奎琳·肯尼迪(JackieKennedy)的“純真形象〞影響了1960年代早期廓型，如七分袖、圓盆帽、時髦的兩件套(連衣裙和開衫)和兩片式運動套裝。廓型：1960年代廓型是A型以及不同長度的襯衫裙，迷你裙是這個時期的最正確代表。男女相同的男孩子發式風行一時，流行的發型非常短，剪成球型。1970年代的服裝廓型喇叭褲厚底鞋時間：20世紀70代宣告了婦女解放運動和權利(包括義務)運動的開始。旅游的大量增加使時尚全球化，來自世界各地的影響都有可能沖擊時尚領域。例如:土耳其長袍、和服式晨衣、耶拉巴斗篷(帶尖帽的摩洛哥斗篷)以及來自印度次大陸和非洲的服裝款式被轉變成長裙和其他舒適的服裝。來自全球的服裝技巧，如流蘇花邊、鉤編花邊開始流行。廓型：1970年代廓型是更為輕松的、修長型的。例如:采用浪漫的飄逸面料；鄉村風格的套頭衫的下擺呈喇叭型，隱藏了腰部的線條；喇叭褲搭配厚底鞋。發型是輕微的卷發。代表的文化現象：瘋狂的搖滾樂和迪斯科。1980年代的服裝廓型寬肩窄裙時間:這十年是經濟繁榮、過剩、消費最高時期。設計師品牌和高檔汽車是炫耀財富和成功的方式，一個表現良好的股票市場意味著有人可以一夜暴富。此時，在一些工作崗位上，女性穿著強勢，與男性公平競爭。她們需要生活的一切----成功的事業、平等的社會地位和幸福的家庭。最流行的是健美操，尤其流行穿著護腿、穿著名牌運動服刑的運動形象。廓型:女裝廓型被大墊肩、軍裝式的墊肩所統治，過大的、豐富多彩的珠寶、寬腰帶、膝上窄裙和帶有匕首跟的尖頭鞋。尖頭鞋1990年代的服裝廓型窄肩時間：在物質過剩的80年代之后,開始減少、被稱作“極少主義〞的形式。隨著網絡的出現，時尚開始全球化，少了壟斷，多了選擇，人們可以自由選擇自己喜歡的衣服。時裝更易仿制，經常在商場打折銷售。消費者消費變得更加理性，要求更高。廓型：時髦的、性感的兩件式褲套裝。長褲搭配簡單的窄肩襯衫，再加上少量突出的飾品。服裝廓型變化的關鍵部位1.肩部肩線的位置、肩的寬度、形狀的變化會對服裝的造型產生影響。如：袒肩與聳肩的變化。服裝廓型變化的關鍵部位腰部是影響服裝廓型變化的重要部位，腰線上下位置的變化，形成高腰式、正腰腰線式、低腰式。2.腰部服裝廓型變化的關鍵部位腰的松緊度是廓型變化的關鍵，形成束腰型與松腰型。服裝廓型變化的關鍵部位3.底擺線擺就是底邊線，在上衣和裙裝中通常叫下擺，在褲裝中通常叫腳口。擺是服裝長度變化的關鍵參數，也是服裝外形變化的最敏感的部位。底擺線是服裝外輪廓型改變的敏感部位，其形狀變化豐富，是服裝流行的標志之一。〔1〕長短變化服裝廓型變化的關鍵部位收緊不對稱式放開〔2〕形態變化服裝廓型變化的關鍵部位4.圍度服裝圍度變化對服裝外輪廓型的影響最關鍵，圍度設置是服裝與人體之間橫向空間量的問題。服裝廓型變化的關鍵部位廓型分類方法A型從上至下像梯形式逐漸展開貫穿的外形。上衣和大衣以不收腰、寬下擺，或收腰、寬下擺為根本特征。上衣一般肩部較窄或裸肩，衣擺寬松肥大；裙子和褲子均以緊腰闊擺為特征。給人可愛、活潑而浪漫的感覺。廓型分類－A型H型也稱長方形廓型，較強調肩部造型，自上而下不收緊腰部，筒形下擺。使人有修長、簡約的感覺，具有嚴謹、莊重的男性化風格特征。上衣和大衣以不收腰、窄下擺為根本特征。衣身呈直筒狀；裙子和褲子也以上下等寬的直筒狀為特征。廓型分類－H型廓型分類－O型V型肩部較寬，下面逐漸變窄。整體外形夸張，有力度，帶有陽剛氣。Y型與V型類似。

D&GAlbino廓型分類－V型T型上衣、大衣、連衣裙等以夸張肩部、收縮下擺為主要特征。廓型分類－T型X型稍寬的肩部，緊收的腰部，自然放開的下擺。X型廓型是最能表達女性優雅氣質的造型，具有柔和、優美的女性化風格。上衣和大衣以寬肩、闊擺、收腰為根本特征；裙子和褲子也以上下肥大、中間瘦緊為特征。廓型分類－X型廓型分類－S型S型胸、臀圍度適中而腰圍收緊。較X型而言,這類廓型女生味更為濃厚,它通過結構設計,面料特性等手段到達表達女性“S〞型曲線美的目的,表達出女性特有的浪漫、柔和、典雅的媚力。廓型類別調研上身：背心、馬夾、T恤、襯衣、外套、毛衫。下身：褲、裙。單品：連體褲、連衣裙、風衣、大衣、棉衣、羽絨、皮衣、皮草。上身-背心H型A型A型S型S型O型A型物象型A型上身-馬夾T型A型H型S型O型X型上身-T恤H型O型A型V型蝴蝶型T型S型O上身-襯衣S型X型A型O型V型O型T型H型上身-外套H型O型X型S型A型V型上身-毛衫H型O型A型T型H型V型A型H型S型號下半身-褲A型H型H型V型V型V型O型S型O型S型H型下半身-裙子A型A型O型V型H型花苞型花苞型A型魚尾型單品--連體褲S型X型V型A型H型單品-連衣裙A型O型S型X型V型H型T型單品-風衣寬松型A型S型T型A型寬松型X型O型單品-大衣A型X型T型O型A型H型S型A型單品-棉衣、羽絨A型V型S型X型H型O型單品-皮衣、皮草X型A型H型A型S型V型廓型的造型特征造型元素在廓型設計中的應用1.點、線、面、體在廓型中的聯合設計方法A、相接法將兩個廓形邊緣相接但不交叉，就會產生一個兩形相互連接的組合形。在相接的方式中，相接的兩個造型元素處于同一空間平面，形與形各自獨立互不滲透，相接的局部只起連接作用，所以新外形仍保存了造型元素原有的形態。

B、結合法結合法是指將兩個不同或相同的形局部重合，但兩形在重合時不產生透疊效果，于是兩個形除去重疊局部的其他局部相聯合就會產生新的形。在結合法中，兩形互相滲透、互相影響，任何—形都將損失局部輪廓。在服裝廓形設計中這也是一個經常用的方法。C、減缺法減缺是兩個不同的服裝廓形相互重疊時，將其中某些局部去掉從而產生一個新的廓形。減缺是一個與結合法有點相反的手法，結合法是保存兩形重疊后投影效果的大輪廓。而減缺是成心讓一個廓形從另一個廓形上“吃掉〞一局部，保存其中—個廓形的剩余局部。?D、差疊法差疊法也是像結合法—樣把兩個相同或不同的形相互重合，所不同的是兩個相互重疊的形互不掩蓋而有透明之感，并且在取形時與結合法相反，取其交叉局部形成的形，而把其余的形全部去掉。?E、重合法重合是將兩種服裝廓形移近，使其中一個形覆蓋在另一個形之上，彼此重合為一體，產生上或下、前或后的空間關系，然后來確定新的廓型。造型元素在廓型設計中的應用造型元素在廓型設計中的應用2.點、線、面、體在廓型中的幾何造型方法?

幾何造型法是指利用簡單的幾何模塊進行組合變化，從而得到所需要的服裝廓形的方法。一般情況下，服裝廓型、可以分解為數個幾何形體，尤其是服裝的正面剪影效果最為明顯，即使變化再大，也是幾何形體的組合。?幾何造那么法的優點就是設計時可以不以某個造型為原型，設計的自由度非常大，經過一翻隨心所欲地排列組合，經常會得到意想不到的好的服裝廓型。3.原型移位法?

原型位移法是指確定原型服裝或標準人體的關鍵部位，然后按照設計意圖進行局部或全部空間位移的方法。這種變化方式就是要抓住關鍵部位進行上下、左右、前后的移動，移動后的軌跡就是所要設計的服裝的廓形。

影響廓型形態設計的因素1、量對廓型形態設計的影響量包括大小、長短、粗細、多少等，靠比照在一定條件下形成。在服裝設計中量是影響服裝形態表現的重要因素。2、虛實對廓型形態設計的影響虛實可形成層次、韻律，強弱，而且還可造成現實與夢想、鞏固與松弛。陽剛、陰柔、明快與朦朧的比照．給人帶來不同的心理效應。虛實是服裝設計中經常用來表現服裝形態表情的手法，它帶給人視覺上和感覺上的層次和變化感，對服裝的風格影響較為明顯。3、材料質感對廓型形態設計的影響材料質感形態對廓型形態設計的影響是非常重要的因素。不同的材料有不同的物理特性其物理特性對廓型形態設計有舉足輕重的作用。材料的硬、挺、垂、厚、薄以及不司的光澤，決定著服裝的根本特色，充分發揮材料的特性與可塑性，通過面料材質創造特殊的形式質感和細節局部，使服裝闡釋出服裝的個性精神和最本質的美。

19世紀德國著名心理學家費西那把美的形式原理概括為以下九條:1．反復(repetition)與交替(aternately)；2．旋律(rhythm)；3．漸變(Sradation)4．比例(proportion)：5．平衡(balance)；6．比照(contrast)；7．協調(harmony)；8．統一(unity)；9．強調(emphasis)。美的形式原理服裝與形式美點、線、面的運用在服裝造型中，常把看起來感覺較小的形態視作點。〔如紐扣、腰帶扣、搭袢扣、領結、蝴蝶結等〕；首飾〔耳環、項墜、胸針等〕、面積較小而集中的圖形、圖案等。點還表現在服裝造型的外輪廓轉折處：例如肩斜線、胸圍線、腰圍線、臀圍線、底擺線的兩端；內局部割線的交匯處或組合中心：例如翻領的起伏處、門襟與里襟的交疊處、背帶的交叉處、衣袋的轉折處等以及其它強烈比照的調和處等等。點、線、面的運用-服裝造型的點點、線、面的運用-服裝造型的點點、線、面的運用-服裝造型的點在服裝造型中，但凡寬度明顯小于長度的形態都可以感知為線。它不僅有長度，還有粗細、寬窄、橫豎、正斜、曲線、虛實、毛光等。服裝造型的線，按功能可分為外輪廓線和內分割線兩大類。外輪廓線是服裝外形映像的邊界線；內分割線是服裝外輪廓線的內分塊面的線條。外輪廓線：用于塑造服裝形體的衣片縫合線、拼接線、省縫線和褶裥線內分割線包括：裝飾線〔服裝上做裝飾的線，如色面的分界線、花形的構成線、面料的條紋線、明輯線、花邊、飾帶等〕和裝飾結構線〔具有裝飾和結構雙重功能的刺繡、壓條等線條〕。點、線、面的運用-服裝造型的線點、線、面的運用-服裝造型的線點、線、面的運用-服裝造型的線點、線、面的運用-服裝造型的線點、線、面的運用-服裝造型的線在服裝設計中，面是最強烈、最具有量感的造型元素，是服裝的主體。服裝的輪廓線、結構線、分割線對服裝材料的不同切割所形成的形態都是面。服裝本來就是由許多衣片〔面〕縫合而成。服裝造型設計很重視面的特征，不同特性的面能使服裝產生不同的風格。1、方形面—具有莊重、平穩、正直的特性，給人以尊嚴、大度、剛直不阿的感覺，能較好地表達男性氣質，多用于男裝。2、圓形面—具有飽滿、光滑、流暢的特性，給人以美滿、圓韻、天衣無縫的感覺，適宜表現飽滿、嬌美的女性風韻，多用于女裝。如古典式泡泡裙、圓擺裙、吊鐘形裙等，局部造型如插肩袖、大圓領、圓角衣袋和衣擺等。3、三角面—用倒三角形面夸張男上衣的肩部造型,給人以活潑、銳利的力量感，是男性時裝造型的根本特征；用正三角形面夸張女衣裙的臀部造型，給人以穩重、嫻靜的溫存感，是女性時裝造型的理想形態。4、曲面服裝造型表現為多種不同形態的曲面。各種點、線的表現都在這些曲面上展現，給人以灑脫多變的感覺。點、線、面的運用-服裝造型的面點、線、面的運用-服裝造型的面點、線、面的運用-服裝造型的面體是面移動的軌跡，面的旋轉形成體。服裝是依附于人體的立體形象，它有正面、反面、側面等不同的體面，由許多不同形狀的面〔衣料〕經過分割、積聚、排列、組合構成空間，隨著人體的活動呈現出變化豐富的各種立體效果。點、線、面的運用-服裝造型的體〔一〕對稱：圖形或物體的對稱軸兩側或中心點的四周在大小、形狀和排列上具有一一對應的關系。服裝的形式美法那么〔二〕平衡：指圖形中軸線兩側或中心點四周的形狀、大小等雖不能重合，而以變換位置、調整空間、改變面積等求得視覺上量感的平衡。在服裝設計中，平衡多用在不對稱服裝的外輪廓造型設計、內輪廓分割或鑲拼以及上下裝的平衡設計中。有很多非對稱服裝左右兩側的形狀并不相等，而且材質、色彩也不相同，這時通過不同形狀的照應，不同材質的增減等在視覺上形成一種等量的感覺，就會使本來不對稱的造型取得了形式上的均衡。服裝的形式美法那么〔三〕比照：質和量