PAGEPAGE3湄洲灣職業技術學院教案2012~2013學年第二學期課程名稱： 古典家具鑒賞授課教師：劉娜職稱：助教教學單位：工藝美術學院教研室：2013年3月2012-2013年第二學期教學進度表任課教師劉娜任課班級家具設計111/121課程名稱古典家具鑒賞授課時數36學時學分考核方式考察教材名稱家具收藏鑒賞圖鑒編者收藏家雜志社出版單位中國輕工業出版社出版時間2011周次日期授課章節與內容（含課程實驗、實訓、實習）理論學時實踐學時作業內容備注103月06號中國古代家具發展史2203月13號中國古代家具發展史2303月20號中國明清家具欣賞2403月27號中國明清家具欣賞254月3號中國明清家具欣賞264月10號中國明清家具欣賞274月17號中國明清家具欣賞284月24號中國明清家具欣賞2105月8號中國明清家具欣賞2115月15號中國明清家具欣賞2125月22號中國明清家具欣賞2135月29號中國明清家具欣賞2146月5號古典家具著名產地及風格2166月19號古典家具著名產地及風格2176月26號古典家具著名產地及風格2187月3號古典家具著名產地及風格2教研室主任（蓋章）2013年3月任課教師：劉娜任課班級：家具設計111/121授課地點：25#104課程名稱：中國家具發展史簡介授課時數：4學時授課時間：3月6，13號教學目的

通過學習中國古代家具的式樣、結構、材料和裝飾，掌握中國歷代家具的特點。教學內容

中國發展史略

教學難點

我國古代家具的結構和裝飾特點。

教學方式

精講理論知識,課堂實踐與輔導相結合,多媒體教學

第一章中國家具發展史略一、史前至春秋時期家具二、戰國秦漢時期家具三、魏晉南北朝時期家具四、隋唐五代家具五、宋元代家具六、明清家具作業：臨摹中國明式家具三件，畫在A4紙上，每一頁紙畫一張任課教師：劉娜任課班級：家具設計111/121授課地點：25#104課程名稱：中國明清家具欣賞授課時數：20學時授課時間：3月20,27號，4月3,10,17,24號,5月8,15,22,29號教學目的

對中國明清家具欣賞教學內容中國明清家具欣賞教學難點

中國明清家具欣賞教學方式

精講理論知識,課堂實踐與輔導相結合,多媒體教學第三章中國明清家具欣賞古典家具是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。古典家具的價值不僅僅是服務于人的使用價值，同時還凝集著在特定環境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發展水平。人類使用家具的歷史非常久遠，迄今為止發現的最早的、完整的家具遺存屬戰國時代。今天人們能見到的古代家具，主要是明清兩代的制品。明代是我國家具史上的黃金時代。這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，后世譽之為“明式家具”。清式家具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富于變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式家具的風格。明清家具典型地體現了中國家具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。

家具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥柜類和其它雜項類。

明清家具的藝術風格和裝飾特點如下：

1．明式家具

明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡樸具有特定造型風格的家具。明式家具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。

明式家具的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現有束腰和無束腰兩大結構特征。無束腰家具以圓腿側足為主，造型簡練穩重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出科學性和藝術性融于一體的造型美。

明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如“S”形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一體現。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。

明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。

2．清式家具

清初家具沿襲明式家具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用，是清式家具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。

裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式家具的一大缺點。

清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國外傳入，用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。

綜觀清式家具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，并能吸收外來文化，融會中西藝術。造型上突出穩定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風格的鮮明特色。明式家具的特點和風格明代由于社會經濟空前發展，海運發達，東南亞一帶的木材如黃花梨、紫檀、雞翅木等輸入我國以及我國自產的同類優質木材，這些制造高級家具的木材，質地堅硬，紋理美麗，色澤柔潤，再結合我國工匠的精湛工藝，創造出舉世公認的明式家具的工藝藝術和濃厚的中國氣派，在造型藝術和工藝技術方面的成就和造詣已達到當時世界上的最高水平，得到世人的公認。

1、明清家具以蘇式家具為代表，蘇式家具的制作工藝

①蘇式家具的用材特點江浙地區盛產椐木，為蘇式家具的產生和形成提供了廣泛的用材基礎；選取質地堅致的“文木”為主要原料，主要是花梨木、紫檀木、烏木、鐵力木、楠木、黃楊木等，是蘇式家具用材的又一特點；

②蘇式家具的木作工藝蘇式家具細木工藝是對傳統建筑小木作工藝的繼承和發揚；蘇式家具精湛卓越的細木工藝充分體現了傳統手工藝的文化特征；科學合理的榫卯構造是形成蘇式家具結構體系的精粹；當時匠師們就發明了刨子、線刨等木工工具，工具的改進對蘇式家具工藝水平的提高起著重要的促進作用；

③蘇式家具的漆作工藝漆是中國的土特產，漆藝的成就同樣體現了傳統手工藝的卓越水平，在江南細木家具出現之后，硬木家具主要采用揩漆工藝，它成為蘇式家具制作不可缺少的一道工藝程序。

2、蘇式家具的風格

①典雅的文人氣息好古風雅之情是蘇式家具造型之美的豐富底蘊；精到周祥的設計意匠體現了文人造物的美學尺度；書畫詩文的情懷意境使蘇式家具獲得了精神升華。

②質樸的鄉土風味源于土生土長的江南鄉土文化這一根基，正是江南水鄉清新綺麗的自然環境、淡泊淳樸的習俗民風從而使蘇式家具帶來了濃郁的鄉土氣息。

③裝飾風格的時代性以線造型是蘇式家具的特殊藝術語言；裝飾紋樣是悠久的傳統和吉祥寓意。

④蘇式家具與廣式家具與京式家具蘇式家具把最負盛名的“明式”風格推上了歷史的巔峰，同時，在相當長的一個歷史階段，保持了這一偉大的傳統，這是蘇式家具最輝煌的歲月，入清后蘇式家具改良中不斷出現新面貌，并受到廣式和京式家具風格的影響，發生了各種變體，使蘇式家具形成了許多新的形制和式樣，但它沒有象廣式和京式家具一樣，成為一代清式的典范。

3、明式家具分類說明

明式家具分五類：第一類為床榻寶座；第二類為椅、凳、墩；第三類為桌、案、幾；第四類為櫥、柜、格、箱；第五類為屏風及其它家具。

第一類，床、榻、寶座，為臥具和起居用具，明代此類家具主要有架子床、羅漢床、榻和床式大椅；

第二類，椅、凳、墩等坐具，明代的坐具主要有交椅、圈椅、四出頭官帽椅、南官帽椅、靠背椅、杌椅、坐墩；

第三類，桌、案、幾等承具，明代的桌分束腰桌和無束腰桌；案有長方案和條案之分，案面兩端有翹頭案和平頭案之分；幾有香幾和炕幾之分；

第四類，櫥、柜、格、箱等存貯具，櫥一屜稱為悶戶櫥、兩屜稱聯二櫥、三屜稱聯三櫥、四屜稱聯四櫥；柜分圓角柜和方角柜；箱有長方和正方形之分；

第五類，屏風及其它家具，屏風有插屏和圍屏；其它家具有鏡臺和衣架。

總之明代家具追求簡潔、明快的風格，它的特點總體分為以下幾點：

1.主要使用的材料有黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨木以及櫸木；

2.造型大方，比例適度，輪廓簡練舒展；

3.結構科學，榫卯精密，堅固牢實；

4.精于選材配料，重視木材本身自然的紋理和色澤；

5.雕刻、線腳處理得當，起著畫龍點睛的作用；

6.金屬配件式樣玲瓏，色澤柔和，起到輔助裝飾的作用；

7.在裝飾花紋上：器物上有較抽象的纏枝紋；

8.在造型特征上明代的家具設計講求嚴密的比例關系和適宜的尺度，在此基礎上與使用功能緊密地聯系在一起，力求達到功能與形式的完美結合，在造型中運用曲線，無論是大曲率的著力構件還是小曲率的裝飾線腳、花紋、牙板，大多簡潔挺勁，賀潤流暢，而無矯飾。清式家具的特點和風格欣賞中國傳統家具，常有偏重明代風格，明清兩代都是中國傳統工藝的興盛期，家具也如此，清代新風尚的家具，是時代審美變化的結果，明清家具合觀，才能見到中國傳統家具的全貌，而清代家具運用各種新工藝，造成各種新式樣，其中也有精品，是明代以前所未見的。

一.清代新式樣家具的形成和特點：

1.清代家具有一部分直接繼承明代式樣，并流傳始終，被統稱為“明式家具”。到清康熙提間（1662-1722年）家具的制作才出現一些新的工藝、造型和裝飾，這些新式樣的家具被稱為“清式家具”。

2.通常把清代家具分為四個時期：順康、雍乾、嘉道、同光；那么康熙、雍正、乾隆三朝的家具代表了清代家具制作的最高水平。

3.當時的社會審美觀，從欣賞紋飾、造型簡潔的家具轉向追求華麗繁縟，加上當時從廣州進口洋貨，嵌玻璃等新工藝傳入中國，結合中國手工業技術水平的提高，清式家具的新工藝和風格，終于在雍正、乾隆兩朝奠定。清式家具風格可以概括為“精巧華麗”四個字。

二.清代硬木家具材質

清式家具以優質硬木家具為代表，其中紫檀占絕大多數，另有少部分黃花梨、酸枝木、雞翅木等，其它則是漆家具和雜木家具，總體上說與明式家具相比并無多大變化，但對材料的選擇和使用卻有所不同，在風格上更有比較明顯的差異

三.清式家具分類說明

清式家具與明式家具一起，以其不同時代、不同特點，成為中國傳統家具的優秀代表.依其造型和用途分為六類：第一類為床、寶座；第二類為椅、凳、墩；第三類為桌、案、幾；第四類為屏風；第五類為柜、格、箱、架；第六類為天然木家具。

第一類，床、寶座。主要有架子床、羅漢床和寶座，比較明式的多，其風格與明式大不一樣。

第二類，椅、凳、墩。種類與明代大體相似，造型及裝飾風格卻不相同。

第三類，桌、案、幾等承具。是清代制作傾向。

第四類，屏風。清代屏風種類齊全，主要有插屏、掛屏、圍屏、座屏等，從而更能體現清代家具的風采。

第五類，柜、格、箱、架。風格與明式大不相同.明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪，很少有光素的。

第六類，天然家具。又稱樹根家具，在明代才真正受到賞識，并競相仿效，清代更是風行一時。此家具既有觀賞價值，又有實用價值；此家具與一般家具相比，有回歸自然、品味高雅效果。

總之清代早期家具基本上繼承了明代風格，變化不大，到了乾隆年間，廣泛吸收了多種工藝美術手法，再加上統治階級的欣賞趣味，于是家具風格為之一變，為清代家具風格奠定了基礎。

四.清代家具的特點總體分為以下幾點:

1.主要使用的材料有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、烏木和櫸木；

2.在裝飾風格上，以富麗、豪華、穩重、威嚴為準則，多結合廳堂、臥室、書房等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋，明以來家具秀麗實用的淳樸氣質，形成了“清式”家具的風格；

3.在裝飾手法上注重形式，不惜功力、用料，工藝精良達到了無以復加的程度。在裝飾上力求華麗，并注意與各種工藝品相結合，使用了金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同質的裝飾材料；琺瑯嵌、瓷嵌也是當時重要的裝飾手法，描金，彩繪在清式家具中都占有一定地位，追求富麗堂皇的意味；

4.在裝飾花紋上，花紋圖案整體較滿，通常是一些代表吉祥瑞慶的花鳥紋等裝飾花紋；

5.在造型特征上，骨架粗壯結實，方直造型多于明式曲賀造型，題材生動且富于變化，裝飾性強，整體大方而局部裝飾細膩入微。清代家具的總體尺寸趨于寬、高、大、厚，與此相應，局部尺寸與部件用料也隨之加大變寬；作業：臨摹本章內容中出現的明清家具。任課教師：劉娜任課班級：家具設計111/121授課地點：25#104課程名稱：古典家具著名產地及風格授課時數：8學時授課時間：6月5,17，24號，7月3號教學目的

了解古典家具著名產地及風格教學內容古典家具著名產地及風格教學難點

古典家具著名產地及風格教學方式

精講理論知識,課堂實踐與輔導相結合,多媒體教學古典家具著名產地及風格蘇式家具“蘇做”的家具俗稱“蘇式”家具。蘇州地區是我國明式家具的主要發源地，故蘇式家具是明式家具的典型代表。風格特點蘇式家具是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的家具。蘇式家具形成較早，舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調博得了世人的贊賞。進入清代以后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向繁瑣和華而不實的方面轉變。蘇式家具的大件器物常采用包鑲做法，即用雜木為骨架，外面粘貼硬木薄板。蘇式家具以俊秀著稱，用料較廣式家具要小的多。蘇式家具的鑲嵌和雕刻也主要表現在箱柜和屏聯上。蘇式家具中的各種鑲嵌大多用小塊木料堆嵌，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料大多為各種玉石，各色彩石，象牙，各種材質的木雕等。在各種木雕中又以雞翅木雕居多。蘇式家具的裝飾題材多以歷代名人畫為稿。以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話故事為主。其次是傳統紋飾，如：海水云龍，龍戲珠，龍鳳呈祥等。折枝花卉也很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥話。局部裝飾花紋以纏枝蓮或者纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見，一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區別蘇式還是廣式的一個特征。廣式家具“廣做”的家具俗稱“廣式”家具。廣式家具從清代中葉形成自己的風格起，便一直是“清式”家具的典型款式之一。明未清初，由于西方傳教士大量來華，加強了東西方文化的交流。廣州由于特定的地理位置，成為當時我國對外貿易和文化交流的重要門戶。至清代中葉，商業機構的建筑已大都摹仿西洋形式，宮府、民居也多效仿，形成了一股空前的“西洋熱”。與建筑相適應的家具，也逐漸形成了時代所需要的新款式。于是，用料粗大、體質厚重、雕刻繁縟的所謂“廣式”家具風行起來，成為一種“潮流”，而對我國原有的傳統家具式樣發生過巨大的沖擊作用。如束腰、家具腿足加重雕刻；裝飾花紋采用當時流行的“西番蓮紋”。興盛于十七世紀末至十八世紀，因其特定的地理位置受西方巴洛克與洛可可式藝術風格的影響，追求用料充裕，大面積雕刻及鑲嵌藝術。構件一般不拼接，而是一木制成，講求木性一致。另外，裝飾花紋雕刻深湛，刀法嫻熟，磨工精細，紋飾表面晶瑩如玉，不露刀痕。裝飾題材和紋飾受西方建筑文化影響。廣作，用料寬大充裕，講求木性一致，一件器物一種木料制成，紋飾雕刻深雋，刀法圓潤，地子平整。家具的裝飾如西番蓮等紋樣明顯受到西方文化的影響。傳統的夔紋、海水云龍、鳳紋螭紋等也很多見。另外，鑲嵌和玻璃油畫藝術也被廣式家具吸納。廣式家具風格特點1、用料粗大充裕，廣式家具的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般不用拼接作法，而習慣用一塊木料挖成。通常所見廣式家具，或紫檀、或酸枝，皆為清一色的同一木質。決不摻雜其它木材、2、裝飾花紋雕刻深浚，刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。3、廣式家具的裝飾題材和紋飾，受西方文化藝術影響。以西洋花紋居多。這種西洋花紋，亦稱“西蕃蓮”。通常以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。京式家具“京仿”的家具俗稱“京式”家具。京式家具到清代中葉時已完全形成了與明式家具不同的裝飾風格，成了“清式”家具，故京式家具常常都是清式家具。參見“清式家具”。京式家具有悠久的歷史。在明朝就有作坊專門制作宮廷家具。這些宮廷家具逐漸傳入民間，從而形成了明代北京家具的特色。清代宮內設有作坊，專門制造各種宮廷使用的硬木家具。光緒年間，北京有了專門修造民間硬木家具的作坊，后來也承做榆木大漆家具。京式家具繼承和發展了明式家具的優良傳統，逐漸形成了自己的風格。京式家具選用的優質木材生產緩慢，非常名貴。文獻記載，清代宮廷的家具用材，多數都要從廣州轉運到京城，僅運送的費用就極為高昂。在清代，家具的制作，甚至連皇帝都要過問，要求官員節約木料，久而久之，竟然發展成了清代京式家具的一個特征，那就是整體用料的尺寸要比其他地區的家具稍小一些，主要是比廣式家具用料小，比蘇式家具還是要大一些。由于宮廷作坊的財力和物力都比較雄厚，制作紅木家具可以不惜工本和用料，京式家具在材料選擇、造型結構、使用功能、裝飾技法等方面都做到了有機的結合。京式家具造型以廣式家具為主，嚴謹安定，典雅秀麗。線條以蘇式家具為主，曲直相映，挺拔多姿。裝飾上力求華麗、崇尚精雕細刻、光彩奪目的藝術風格，鑲嵌金銀、玉石、象牙、琺瑯等珍貴材料，氣派豪華非其他地區家具可比。京式家具因此具有沉重瑰麗的特點。有些京式家具由于過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性，甚至純粹成為一種擺設。清代京式家具的風格特點京式家具一般以清宮造辦處所制家具為主。造辦處中設有單獨的木作，從全國各地招募優秀工匠到皇宮服役。由于廣州工匠技藝高超，又在木作中單設一廣木作，全部由廣州工匠充任，所制作家具帶有濃厚的廣式風格。它與純粹廣式家具的不同之處主要表現在用料方面，京作家具較廣作家具用料小。在造辦處普通木作中，多由江南地區招募優秀工匠，其做工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處制作的家具較之江南地區用料要大，而且沒有摻假的現象。從紋飾上看，京作家具較其他地區又獨