當舒伯特遇到貝多芬?鋼琴大師布蘭德爾在描寫舒伯特的一具面模的時候說道：“那是一張炯炯有神的臉，內涵深邃，有點像貝多芬的神情。'就是說，舒伯特和貝多芬有點"相似"。f其實舒伯特和貝多芬何止是“有點相似”，確切地說，舒伯特和貝多芬是非常相似。然而，一般人卻常常忽視了這樣有趣的共同點，只看到了兩位A師的差異性，只重視了樂曲的表面性。我們喜歡從創(chuàng)作風格的角度來討論兩者的時代鴻溝。我們還喜歡說貝多芬是英雄性的，舒伯特是憂郁性的；*f貝多芬之所以是貝多芬，舒伯特之所以是舒伯特，在作品的風格上一定是會體現(xiàn)出不同的。而這些差異的體現(xiàn)也正是兩個生活背景，性格特點，甚至是一種人生觀，世界觀和價值觀的體現(xiàn)。這些帶有英雄，憂郁字眼的結論似乎只能大致地滿足一下業(yè)余音樂愛好者的基本欣賞要求，為的是能從音樂的差異中盡可能方便快捷地分清哪些作品是哪位作曲家的，但對貝多芬和舒伯特兩位大師而言，這種結論似乎過于表面。實際上舒伯特和貝多芬兩人是有很多交集點的，這些交集點在他們的作品中有大量而充分的體現(xiàn)。在他們的生活，性格以及創(chuàng)作方式等各方面則存在著更具普遍性的交集點。十八世紀末至十九世紀中葉，整個歐洲被籠罩在一片傷感懷舊的情緒之中。這主要來源于兩個方面。▲一方面是由于1793年，在法國大革命中稱帝的拿破侖兵敗俄國，這標志著法國大革命的失敗，而法國大革命的核心思想一啟蒙思想也開始遭到了懷疑甚至抵制，理性主義的樂觀思潮開始動搖，整個歐洲陷入了“我們該怎么辦？”的困境中。第二個方面，這樣的悲觀氣氛也蔓延到了藝術領域，特別是音樂藝術特別發(fā)達的德國，因此，注重個性，拋棄理性的浪漫主義風格開始嶄露頭角。把古典主義音樂發(fā)展到崩峰的貝多芬也因此意識到在音樂創(chuàng)作上必須有一個突破，擺脫古典主義的枷鎖。其實，這個時候舒伯特有可能也在想這個問題，因為在他眼中，ja多芬是無法超越的古典樂派的大師，他必須尋找他自己的出路。.■這些歷史重大事件對當時的整個歐洲社會都會有很大影響，影響著當時年僅十五歲的舒伯特，同樣也影響著成熟的貝多芬。KtflMujuiwnip^ccom的?盡管貝多芬后期的風格不再像早期和中期的風格那樣感情激烈，充滿矛盾，但那是1818年以后的事。傳統(tǒng)的音樂歷史研究更多強調了這些歷史大事件對舒伯特的影響，而極少強調對貝多芬的影響，力圖始終把貝多芬塑造成一個藝術偉人的形象，也始終要把貝多芬說成是古典主義的最高代表。這是徒勞而且沒有必要的，因為不管萌芽中的浪漫主義思潮是否觸及了貞多芬性格精神的本質，客觀來講卻從根本上促使貝多芬產生了突破古典主義風格的想法。此時的浪漫主義思潮雖然只處于萌芽狀態(tài)，但我們卻絕對不能忽視這些思想對邁多芬的影響，就像我們不能忽視古典主義思想以及音樂風格對舒伯特的影響一樣。?舒伯特雖然出生和生活在浪汶主義萌芽的時代＞但那時的古典主義余溫尚存，特別是他對貝多芬的崇拜也直接導致了他對古典主義的崇拜。<1?盡管舒伯特自己也非常清楚古典主義已進入后期，要想義得聽眾必須突破貝多芬所創(chuàng)建的古典主義音樂王國，但事實上，對貝多芬的崇拜使得舒伯特在抱有突破貝多芬及古典主義音樂意愿的同時，仍然應意把古典主義躲合進浪漫主義的浪潮之中。在貝多芬和舒伯特同時在世的三十年時間里，兩人都受著古典主義和浪漫主義思潮的影響。這兩種思潮對兩人都有著相互作用，并不應該認為僅仗是兩種思潮之一的單一作用。I如果承認了兩者之間的互相作用的話，那么把貝多芬和舒伯特完全分成古典和浪漫兩類獨立存在的音樂風格就不那么合理了。KMI川uiujuinipkccxnby；d!36更確切地說，我們不應該把他們的音樂創(chuàng)作風格隔離開，也無需用一個專用名詞去給他們此時的音樂風格定性。因為他們都處在同一個特殊的年代：古典主義正走向衰落，而浪漫主義尚未形成。他們的音樂風格互相影響，你中有我我中有你，呈現(xiàn)出一種膠著的狀態(tài)。這些都是由于當時的歷史所造成的，也是造成兩位大師創(chuàng)作風格相似性的一個外界因素。這一因素客觀上還使得覓多芬和舒伯特在音樂創(chuàng)作上有了一個共同的目標。KMMVVM&jM<4TB肩J*IM同樣的歷史背景，受到同樣的思潮的影響，抱著同樣的目的，使得兩人雖然當時未曾謀面，但卻從根本上產生了共鳴。這應該是形成他們創(chuàng)作風格相似性的原因之一。?我們一直認為，貝多芬是一個在古典樂派和浪漫樂派之間起承上啟下作用的關鍵人物之一。貝多芬的確把古典主義推上了巔峰，就像巴赫把巴洛克音樂推上頂峰一樣。位對于開創(chuàng)浪漫主義的先河這一點來說，貝多芬并沒有做到。他沒有做到，并不是他沒有能力或者沒有能夠做到這一點的條件從貝多芬的晚期作品，無論是形式上還是和聲，結構，還是通過他在書信中的一些信息來看，他在古典到浪漫的過渡階段，開創(chuàng)了一種獨特的，凌駕于當時任何一種派別的音樂風格。這種音樂風格從和聲特點上來說，似乎與現(xiàn)代音樂有異曲同工之妙。WHIM保羅.亨利.朗曾說過：“貝多芬作品最深刻的內容是語言所不能形容的，因為內容就是樂思本身。”這句話可能比較難于理解，但卻很好地闡述了貝多芬的全新音樂理念。在貝多芬創(chuàng)立了獨立的音樂風格，和全新的音樂理念的同時，我們提出一個疑問，那么古典音樂的常規(guī)風格由誰來繼承和延續(xù)呢？絕大部分人不會想到，“他”便是那個不起眼的舒伯特。后來的事實證明，的確是舒伯特繼承了貝多芬留下的音樂遺產，并且繼承和發(fā)展了古典主義音樂，從而開創(chuàng)了浪漫主義的時代。?種種跡象都表明了舒伯特是真正的浪漫主義音樂的創(chuàng)始人。在浪漫主義鼎盛時期的一些作曲家的作品中都能找到舒伯特所留下的影響，肖邦，李斯特，舒曼＞勃拉姆斯等人均在受影響的行列中。要說明這一點，我們必須先理解古典樂派和浪漫樂派各自的特點。廣義上的古典主義樂派專指音樂史上特別強調清晰均衡和自然的風格；而我們此處所講的是一種比較狹義的古典樂派，指的是以海頓，莫扎特和貝多芬為代表的“維也納古典樂派"。其主要特點是作品強調理性，思想性，作品的社會意義與世俗因素，作品結構嚴謹勻稱，曲式多采用奏鳴曲和奏鳴套曲曲式。JCMwww.fkufPurdffi浪漫主義的特點是在藝術風格上用隱喻，象征和暗示取代明確的陳述，有意造成朦朧和曖昧，造成特有的藝術意境，把人的內心體驗和情感，表達成為藝術創(chuàng)作的中心。而正是舒伯特把整個歐洲的音樂文化引導到了浪漫主義時代。?雖然舒伯特的作品中也有著古典主義的痕跡，但他所處的時代背景人們的思想影響讓他有了一種比較新穎的表達自己的方式。那就是浪漫主義。?舒伯特雖然創(chuàng)作了不少交響樂和大型器樂作品，但他更多的是創(chuàng)作了很多小型作品，那就是六百多首藝術歌曲及“音樂瞬間”,“即興曲”等大量器樂小品。這些作品都很大程度地體現(xiàn)了浪漫主義的基本特征，可以說是開創(chuàng)了浪漫主義的音樂時代。?M謂最典型的浪漫主義杰出的代表是肖邦。他的作品完全體現(xiàn)了這些特點。肖邦的很多作總都比較短小，如圓舞曲，夜曲等，但這些作品都源自作曲家的內心感受，并用個性的方式表達了創(chuàng)作者本人的思想。當我們感嘆肖邦的偉大時，請不要忘記了舒伯特，因為是舒伯特開創(chuàng)了偉大的浪漫主義的音/c＞、F