./建筑與建筑師-中國鳥巢建筑分析-姓名：蔡天鴻專業：計算機科學與技術科目：建筑與建筑師指導教師：李月紅.中國鳥巢建筑分析-建筑分析-摘要國家體育館—鳥巢位于北京市XX區,是2008年北京奧運會主體育場。由2001年普利茨克獎獲得者赫爾佐格、德梅隆與中國建筑師李興剛等合作完成的巨型體育場設計,由艾未未擔任設計顧問。設計者對鳥巢的外形處理非常自然,將其結構暴露在外,自然形成了建筑的外觀。鳥巢的整體設計都堪稱完美,其外殼采用的是防水氣墊膜,陽光可以透過屋頂滿足室內草坪的生長需要。除此之外,比賽的看臺也是可以根據不同時期觀眾量的變化,進行多種方式的變化。鳥巢設計中還充分體現了人文關懷,碗狀座席環抱著賽場呈現收攏結構,上下層之間錯落有致,照顧到現場的每一位觀眾,每一位觀眾和賽場中心點之間的視線距離都在140米左右。"鳥巢"的下層膜采用的是吸聲膜材料,鋼結構上采用的是吸聲材料,以及鳥巢場內使用的電聲擴音系統,這三層"特殊裝置"使得鳥巢內的語音清晰度指標指數達到0.6。最后,我們的鳥巢還運用流體力學設計,模擬出91000個人同時觀賽的自然通風狀況,鳥巢還為殘障人士設置了兩百多個輪椅座席。比賽時,場內還將提供助聽器并設置無線廣播系統,為有聽力和視力障礙的觀眾提供個性化的服務。鳥巢不僅為2008年奧運會樹立了一座獨特的歷史性標志性建筑,而且在世界建筑發展史上也將具有開創性意義,將為21世紀的中國和世界建筑發展提供歷史見證。關鍵詞："鳥巢"；誕生；技術；時代引言中國-北京-"鳥巢"。這是如今在世界范圍內都耳熟能詳的三個名字,這三個名字又是如此緊密地被關聯在一起,無法分割。"鳥巢"——中國國家體育場,年北京奧運會的主體育場,在奧運期間成為全世界矚目的焦點,達到作為一個建筑在社會事件中所能達到的幾乎最為輝煌的頂峰；奧運之后則已成為奧林匹克運動留給北京的寶貴遺產和城市建設的亮點,如今它已和歷史悠久的故宮、長城、頤和園一起,成為北京新的城市名片,是重要的城市公共空間和游客必到之地。選擇"鳥巢"作為我介紹的建筑,主要有三點原因：第一點原因是歷史和文化認同感,"鳥巢"作為2008年北京奧運會的主體育場,在比賽期間擔負了非常重要的任務,作為北京乃至中國的一塊新名片,為世界所熟知,是中國當代建筑的里程碑。在中國建筑史和世界建筑史、奧運史上也無疑會留下濃重的一筆。第二點原因是被"鳥巢"不落俗套的建筑美所打動,就如當時選。"鳥巢"方案的評委一般,被"鳥巢"自然錯落有致的鋼結構網格外形所打動,它擺脫了通常人們心目中體育場形象的窠臼。第三點原因是源于我父母以及我對"鳥巢"建筑的喜愛,父親是一名建筑工程師,在父親的影響下,或多或少我對建筑有了更多的興趣,在父親口中的"鳥巢"一直是非常具有魅力的建筑,逐漸的我也開始喜歡上"鳥巢",2011年暑期,父母去北京旅游時,專門去參觀了"鳥巢"。任何一個建筑的誕生都不是偶然,我將會在第一章簡要回顧和總結"鳥巢"誕生的三個方面的背景：中國與北京的當代建筑之路,體育場館及奧運筑發展簡述,和北京奧運會與奧運公園規劃。闡明"鳥巢"正是在上述背景下誕生的,是北京乃至中國的當代建筑發展歷程的選擇,是當代體育場建筑發展的新里程碑,也是北京成功申辦奧運會的需要和奧運公園規劃的重要標志性建筑。論文第二章較詳細闡述了"鳥巢"的誕生歷程,按時間順序,選擇看臺和建筑外形、可開啟屋頂、編織結構、網格、材料、色彩、造價、基座與景觀等關鍵設計要素對這一超級建筑的構思起點、發展、矛盾、討論、定案、深化、修改、實施過程等進行全面的記述和評點總結,突出設計過程中基本設計方向的討論和明確、重要設計要素的判斷、關鍵設計矛盾的解決和由概念到實施的過程演變。論文第三章綜述"鳥巢"的幾個重要設計理念和建筑學手法操作,實質上體現出一種環環相扣的"返璞歸真"："人群構成建筑"的設計理念是對體育場本質之回歸與建筑表達；"結構即是外觀"的設計理念是對建筑形式之反思和表皮建筑的發展與反動；"景觀和建筑一體"的設計理念凸顯隆起的基座景觀與主體建筑的相互關聯和襯托；"有序與無序"的設計手法體現了時代背景下的審美變異與建筑學操作；"當代"與"中國"的雙重觀念體現了建筑中的文化碰撞、融匯與解讀。論文第四章論述了"鳥巢"設計和實施的重大關鍵技術攻關與創新,包括：高度復雜的鋼結構及其設計科研成果,體現新型建筑材料和技術的膜結構,建筑、結構、給排水設計高度整和的屋面雨水排水系統,先進的設計工具和方法——三維設計、仿真模擬分析和協同作業平臺,"綠色奧運"項目和建造技術——空間定位和復雜施工等六個方面,這些創新性的技術成果都是對"鳥巢"設計理念的強力支撐,也是對中國高端設計建造技術水平的重要提升和歷史性案例。論文最后全面總結陳述全文的內容和觀點,并在結語中指出,對任何建筑現象、事件、作品的全面客觀評價,都應該并只能在一定和足夠的時間距離下才能做出,對"鳥巢",就更是如此。正文2.1鳥巢"誕生的的背景當代西方建筑自1960年代以來所呈現的建筑潮流的顯著轉變和流派紛呈,其根源是設計觀念的變異和"審美軟化",是西方后工業社會的產物,與西方特定的歷史、哲學、文化、科技和經濟背景密切相關。同樣,中國當代建筑的發展,由于中國自身條件的不同,也呈現并將繼續呈現出與西方不同的樣貌。但在人類經濟與生活日益全球化的背景下,中國當代建筑的發展必然會受到西方的重要影響,這種影響既可能是間接的,更可能是直接的；既可以是抽象而宏觀的,也可以是具體而微觀的。"鳥巢"正是中國特定的歷史、哲學、社會、文化、技術、經濟條件下,中西方當代建筑設計和審美觀念直接而具體的交流碰撞而產生的一個典型案例。本節試圖以對具有代表性的質量較高的重點建筑作品的簡要梳理,管窺1978-2008年即中國改革開放三十年中北京當代建筑的發展歷程及其背景,并通過北京的發展歷程反饋整個國家的當代建筑發展之路。這三十年可分為三個階段：即1978-1989年、1990-1999年,2000-2008年。在每個階段中,既選擇了具代表性的、具有廣泛影響力的若干"大建筑",也選擇了具某種開拓性或實驗性的、不為主流建筑界所認知的若干"小建筑",希望藉此能盡可能真切地呈現當代建筑發展的面貌。1978-1989年,代表性的"大建筑"：香山飯店〔[美]貝聿銘1984,美籍華人建筑師貝聿銘力圖通過香山飯店的設計探討一條現代和傳統相結合的中國當代建筑的新方向,用地放棄了城市中心而選擇了郊外的山林之中,采用了園林式院落布局、江南民居及園林的坡頂/淡彩/漏窗、精心設計的細部和考究的用料等,引起國內外的廣泛關注、討論、爭議和影響,也是八十年代外來建筑師在北京的代表作。〔圖2-1圖2.1香山飯店〔圖片來源網絡圖2.1香山飯店〔圖片來源網絡1990-1999年,代表性的"大建筑"：中國國際貿易中心〔[美]索波爾·羅斯公司+北京鋼鐵設計研究總院,1990,建筑構圖主次分明,純幾何形體嚴謹中求得變化,色彩凝重,具有經典現代建筑的莊重氣氛,是國內較早的集辦公、酒店、公寓、展覽、購物等于一體的大型城市商業綜合體。〔圖2-1圖2.3席殊書屋〔圖片來源網絡圖2.2中國國際貿易中心〔圖片來源網絡圖2.3席殊書屋〔圖片來源網絡圖2.2中國國際貿易中心〔圖片來源網絡1990-1999年,代表性的"小建筑"：席殊書屋〔非常建筑事務所張永和1996,利用"書車"——半書架半自行車的裝置,將交通的歷史和書店的功能重疊,將基地還原成與對稱式辦公樓的另一端相對應的通道式空間,是對建筑與城市歷史和現狀的探究和重釋；后被拆除并且被戲劇性和寓言性地恢復為最初設計的通道,構成了相互質疑、改寫和擦抹的有趣"實驗"?！矆D2-32000-2008年,此階段的大背景是進入21世紀,中國正式加入世界貿易組織〔WTO經濟高速增長,市場更加開放,城市化進程突飛猛進,建設量巨大,城鄉面貌巨變。外國建筑師特別是頂級建筑大師大軍進入,帶來先進的設計理念和技術手段,與2008年北京奧運會直接或間接相關的一批國家級公共"大建筑"均由國際一流建筑師主導完成,北京迎來建國初期之后再一次全國建筑界矚目的焦點。中國建筑師在與國外高水平建筑師的相互學習、合作與競爭中獲得進步,九十年代發端的"實驗"〔青年建筑師們有一批代表性作品建成,體現出較高質量的獨立思想和實踐,由單純的形式轉向對社會和城市、現代性與地域性、建筑本體、材料、空間、乃至文化傳統的深度思考,也激發了獨立于建筑師言論的建筑批評的出現。XX汶川大地震及其后的災后重建更加喚醒建筑師的社會意識和人文關懷,并漸由宏大敘事轉向建筑本體圖2.5數字中國〔圖片來源網絡圖2.5數字中國〔圖片來源網絡圖2.4建外SOHO〔圖片來源網絡1968年墨西哥城舉辦奧運會,誕生了幾個杰出的體育場。1953年建成的能夠容納7萬名觀眾的大學體育場〔UniversityStadium擴建至8萬7千坐席,并被作為主體育場使用。它顯著的特點是其低矮優美的形式：與1913年柏林的體育場類似,它基本上是一座"覆土式體育場"〔"earthstadium",從自然地形中僅升起一點,幾乎不用鋼筋混凝土,平和地融入環境中,同時又通過精彩的雕刻裝飾加強了其外部的形式?！矆D2-6在尺度上更有特點的是建筑師佩德羅·拉米雷斯·瓦斯克斯PedroRamirezVasquez1設計的容納10萬7千坐席的阿芝臺克體育場〔AztecStadium。大部分歡呼雀躍的觀眾聚集在一個統一的屋頂之下,盡管有些離跑道已經很遠。這可能是世界上最大的有遮蔽的體育場了?！矆D2-7與1960年羅馬和1964年東京奧運會一樣,本屆奧運會也建造了一個值得稱道的封閉室內體育館。圖2.8阿芝臺克體育場〔圖片來源：網絡圖2.71968年墨西哥城圖2.8阿芝臺克體育場〔圖片來源：網絡圖2.71968年墨西哥城奧運會阿芝臺克體育場,內部〔圖片來源：網絡圖2.6墨西哥城奧運會大學體育場〔圖片來源網絡奧林匹克公園地處城市中軸線北端,面積1135公頃,包括680公頃的森林公園,405公頃奧運中心區。〔圖1-90奧林匹克公園的規劃著眼于城市的長遠發展和市民物質文化生活的需要,使之成為一個集體育競賽、會議展覽、文化娛樂和休閑購物于一體,空間開敞、綠地環繞、環境優美,能夠提供多功能服務的市民公共活動中心。2002年7月,54個來自國內外的應征方案進入北京市規劃委員會組織的奧林匹克公園規劃設計征集活動的評審程序,劉太格2為主席的13人評審委員會評選出美國Sasaki設計有限公司3與天津華匯工程建筑設計有限公司的合作方案為一等獎〔圖1-92,并經過公眾展示后被確定為2008年北京奧運會最大規模的場館建設基地——北京奧林匹克公園的規劃實施藍本。后經深化設計而確定的最終規劃,其理念和基本格局被最大限度地保持下來。圖2.9北京奧林匹克公園規劃的"虛軸"——由森林公園回望城市圖2.9北京奧林匹克公園規劃的"虛軸"——由森林公園回望城市〔圖片來源：網絡圖2.8最終定稿的北京奧林匹克公園規劃〔圖片來源：北京市規劃委員會主編.2008奧運圖2.8最終定稿的北京奧林匹克公園規劃〔圖片來源：北京市規劃委員會主編.2008奧運·城市[M].p.40-41任何一個建筑的誕生都不是偶然的。"鳥巢"的誕生一則緣起于中國和北京自改革開放以來的當代建筑發展之路,特別是自二十世紀九十年代后期開始的活躍的中國新一代建筑實踐,和自國家大劇院開始的重大公共建筑通過舉辦國際競賽方式選擇設計方案,以央視新址大樓為代表的世界級建筑師及建筑作品出現和實施于北京,為"鳥巢"的出世進行了城市和建筑的國際化啟蒙、專業化準備、作品鋪墊和烘托；二則緣起于可追溯到古希臘時代奧林匹克運動的"原型"體育場直到上世紀九十年代過度強調技術的體育場建筑類型發展至今天,醞釀著對新一代體育場發展方向的反思；三則緣起于北京成功申辦2008年29屆奧運會后,國上下對舉辦一屆最成功奧運會的期待和彰顯民族自信與國力的心態,與同樣以國際競賽方式產生的奧運公園規劃中,作為奧運主體育場的核心區位和標志性,都在要求和呼喚著體現世界最高水平設計和設施的、與崛起中國的國家級地位和形象相匹配的體育場。"鳥巢"正是在上述多重背景的準備、烘托、醞釀、呼喚和要求之下誕生的,它是中國和北京的當代建筑發展歷程的選擇,是當代體育場建筑發展的新里程碑,也是北京成功舉辦奧運盛會的需要和奧運公園規劃的重要標志性建筑。2.2"鳥巢"的誕生歷程2002年10月,為確定國家體育場的建筑設計方案,受北京市人民政府和北京奧運會組委會授權,由北京市規劃委員會組織了國際性的建筑概念設計方案競賽,邀請境內外合法注冊的、有大型體育設施設計經驗的建筑設計機構,單獨或組建聯合體,參加本次競賽。按照程序,整個競賽過程將分為兩個階段,第一階段為資格預審,第二階段為正式競賽。資格預審階段將采用公開方式,向海內外廣泛發布國家體育場進行建筑概念設計競賽的信息,在規定時間內收取到54家有意向參加的設計單位的資格預審材料,組織評選,從中選擇了14家設計單位進入第二階段的正式競賽,"Herzog&DeMeuron建筑設計公司[瑞士]與中國建筑設計研究院組成的聯營體"是其中的正式受邀參賽者之一。圖2-32赫佐格與德默隆設計的家具〔圖片來源：網絡圖2-10赫佐格與德默隆在中國的首次學術演講〔圖片來源：自攝圖2-32赫佐格與德默隆設計的家具〔圖片來源：網絡圖2-10赫佐格與德默隆在中國的首次學術演講〔圖片來源：自攝HdeM建筑的根源來自于現代主義,但他們又積極投身于營造,甚至營造對于他們是至為重要且根本的,材料成為他們建筑世界中的真正主角。HdeM的作品超越了純粹的建筑專業,而具有某種藝術性,但他們認為建筑的藝術性與其功能性和物質性密切相關,通過建筑的功能性、材料的運用乃至與甲方的有效交流得以產生并且變得可見。兩人默契合作的工作方式,在他們的事務所中延伸并創造了一個讓不同的人和工作人員可以暢所欲言的工作平臺,與各種有不同創造。方案設計中作為最重要的核心問題并被首先確定的是看臺的形式以及外面的建筑形體。賽場和看臺是體育場的核心。國家體育場的賽場是競賽組織方按照奧運會賽事標準給定的田徑和足球等組合的綜合性賽場,因此圍繞賽場的賽時10萬觀眾賽后8萬觀眾的看臺如何設計成了重要的設計議題。以往在我的印象中,對于體育場館的設計,一般建筑師關注的是建筑的外形和結構,而看臺及賽場只不過是"填塞"進建筑形中的工藝性的次要元素,我甚至認為體育建筑本身的技術和工藝性也某種程度上決定了建筑創作性和文化性的局限,是一類偏重技術性的建筑。在巴塞爾,我的這一成見被深刻地糾正了。經過多輪討論和研究,Arup的體育工藝顧問為10萬座席的國家體育場排出了一個"碗型"看臺并且直接將這個看臺叫做bowl〔碗,這只巨碗并非上下平行的普通碗型,而是形成了特異的三維形體表面。其下端是一個長軸194m短軸124m的橢圓形,包容了長方形田徑賽場,上沿則接近一個半徑140m的圓形,距賽場中心約140m的視距內的座席全部容納進來。如此的形狀可以在觀賽視線比較好的場地東西兩側〔面對比賽場長軸方向安排較多的座席,而在南北兩側〔面對比賽場短軸方向安排的座席較少的座席。因此,座席較多的東西看臺頂部高度較高,而座席少的南北看臺則較低,東西南北連續起來,形成一個立體的、邊沿起伏的巨大碗形,緊湊地包圍著下方的比賽場地。任務書中要求的大部分臨時坐席也被沿著碗型看臺的上部邊沿均勻布置,這樣即使它們賽后將被拆除,留下來的永久看臺仍然可以保持一個完美的碗形,只不過比賽時稍小一些。這樣的看臺實際上相當接近羅馬斗獸場的形狀,這并非是古今的巧合,而是從使用工藝、功能乃至對競技場而言至關重要的營造熱烈競技氛圍的殊途同歸。這一看臺的設計連同后面所述的被巨大吊頂共同營造出這個體育場內部純凈緊湊的核心空間,在這個背景單純的空間內,當看臺坐滿觀眾的時候,人群就自然地成為了建筑的一部分——巨量觀眾躍動歡呼的身體附在巨碗的表面,成為最為特殊的建筑"材料",營造出體育場特有的空間和氛圍。在建筑外罩形態的確定過程中,身在北京的藝術家艾未未給出了建設性的建議：最初的立面輪廓是帶有曲面的弧形,他做了一個小橡皮泥模型,將立面由與屋頂交界處的弧形肩部直接以直線形式斜插基座地面,不僅更加簡潔有力,而且與內部的碗型看臺呼應得更好。這個形體與中國古代器物的器型和單一完型的氣質有著某種內在的通感。后來"鳥巢"方案出爐后,在一次會議上,雅克特意問我的意見,我想了一下說,我們有很大的機會能贏〔Wehavegreatchancetowin,雅克聽了很高興,興奮地拍我肩膀,因為我此前的造型研究過程中提出過的質疑太多,這次終于"首肯"好不容易！其實一是我從建筑師的角度的確覺得這個像"鳥巢"的方案很特別又很巧妙,甚至超越了HdeM以往,真的是一個全新的設計〔completelynewdesign；同時我也從中國人的角度,想象這個方案的形象在中國人看來應該會既新鮮又不怪誕,既提供和滿足了組織方以某種唯一性和獨特性的期待感,又不會讓大眾有什么負面的聯想,所以最后我作出了上面的評價。即便如此,我后來還曾提出"鳥巢"的南北立面的輪廓有些像警察的大蓋帽,但后來發展出的鋼結構網格消解了實體模型時的感覺。當時全世界已有二十多個體育場設計實施了可開啟屋頂,主要集中在歐美和日本?？砷_啟屋頂又稱"可開合屋頂"、"可移動屋頂"、"活動屋蓋"、"開合屋蓋"等。設置可開啟屋頂的目的是確保比賽的全天候進行,以及在體育場在非賽事期間具備更好的多功能利用條件〔如演唱會等文化活動,這被視為世界上大型體育場的發展趨勢。但由于可開啟屋頂規模巨大,技術難度、建設維護造價以及操作難度都很高,因此應該在具有很迫切的應用需求的情況下才有設計建設的必要。在日本,棒球的普及率很高,棒球職業聯賽人氣很旺,因此就有了設置可開啟屋頂的棒球場,如福岡穹頂體育場,而很多已建成的帶有可開啟屋頂的體育場使用率則很低。悉尼奧運會主體育場設計了預留了可開啟屋頂,準備奧運會后拆除臨時坐席后實施,但事實上卻一直未能實現,原因應該也是并無這樣迫切的需求。這次北京奧運會主體育場建筑設計的組織方——北京奧組委和北京市規劃委員會之所以在競賽任務書里也提出了可開啟屋頂的要求,原因除了有奧運會開閉幕式以及賽后文化演出活動的全天候保證的考慮以外,更為重要的是一種期待做到當今世界最好、最高水平體育場的心態。經2004年7月22日北京市發展改革委員會組織各有關部門召開的國家體育場項目初步設計優化方案專家論證會的討論確定,北京市政府最終決定、并由國家體育場業主通報"鳥巢"瘦身的具體措施主要有三項內容：1、永久取消可開啟屋頂；2、擴大看臺上方屋頂罩棚的中間開口；〔圖2-233-圖2-2393、減少觀眾臨時座席9000個,由原來奧運賽事10萬坐席改為91000座席?！矆D2-240、圖2-241其中最受矚目的就是第一項：去頂,這一決定在中國建筑界還引起了一場不大不小的風波。由于需進行重大的瘦身修改設計,已于2003年底倉促開工的"鳥巢"不得不2004年7月暫時停工,初步設計修改工作完成并經過重新審批后,于2004年12月28日復工。由于停工半年多的時間,總的施工周期變得愈發緊張,而施工圖設計工作從12月正式開始,并仍不得不以邊設計邊施工的方式分批出圖,以確保施工的連續進行,這使得本來就有巨大難度和復雜度的"鳥巢"設計工作更加具有挑戰性。設計進度幾乎是被施工進度在后面緊追的狀態,"鳥巢"的很多設計課題幾乎都是前所未有的挑戰,需要在研究中設計,設計中研究,并要進行大量的技術試驗,而施工的同步進行不允許犯設計任何的錯誤,沒有回頭調整和更改的可能,或者說任何錯誤都將隨時變成不可更改的事實。那種持續的緊張感和巨大的責任壓力是常人、常規項目所無法想象的,直到2005年6月30日,設計聯合體將包括景觀設計在內的全部施工圖正式完成并發往工地。總結論文全面論述了國家體育場〔2008年北京奧運會主體育場——"鳥巢"的產生背景,創作歷程,理念與手法,技術攻關與創新,學術爭議、社會評價與政治決策,中國特色的"大建筑"及其發生機制,以及一系列與此相關的重要的當代建筑設計與實踐問題,得出如下主要觀點和結論："鳥巢"的誕生緣起于中國和北京自改革開放以來的當代建筑發展之路,特別是自二十世紀九十年代后期日漸活躍而自信的中國新一代建筑實踐,和與國際建筑思潮及實踐的不斷交流、學習、合作、競爭；緣起于由古希臘時代奧林匹克運動的"原型"體育場,直到上世紀九十年代過度強調技術的體育場建筑類型,醞釀著對新一代體育場發展方向之反思；緣起于北京成功申辦2008年第29屆奧運會后,舉國上下確保奧運會成功舉辦和彰顯民族自信與國力的社會心態。它是在多重背景的準備、烘托、醞釀、呼喚和要求之下誕生的,是中國和北京的當代建筑發展歷程的選擇,是當代體育場建筑發展的新里程碑,也是北京舉辦成功的一屆奧運會的需要和奧運公園規劃的重要標志性建筑。"鳥巢"的誕生經歷了漫長而艱難的歷程,其中看臺和建筑外形、可開啟屋頂、編織結構、網格、材料、色彩與造價、基座與景觀等關鍵設計要素在設計構思過程中的起因、發展、矛盾、討論與確定是其核心內容；競賽之后的定案、深化、修改、實施等步驟則始終圍繞這些關鍵設計要素進行。在整個"鳥巢"的深具挑戰性和戲劇性的設計和實施過程中,以聯合體方式合作的中外建筑師〔工程師們,突出了基本設計方向的討論和明確、核心及重要設計要素的判斷和關鍵設計矛盾的解決。"鳥巢"的設計理念、審美觀念和建筑學手法體現出一種環環相扣的"返璞歸真"："人群構成建筑"的設計理念是對體育場本質之回歸與建筑表達,"鳥巢"并非是設計的起點和原因,而是設計被內在因素推動自然發展的結果；"結構即是外觀"的設計理念是對建筑形式之反思和表皮建筑的發展與反動,建筑形式與結構高度統一；"景觀和建筑一體"的設計理念,是對古老體育場建造中人類建造物與大地自然景觀相融之傳統的回歸,"鳥巢"隆起的基座景觀與主體建筑的相互關聯和襯托,凸顯了建筑的特征和主題。"有序與無序"的辯證觀念和設計手法體現了時代背景下的審美變異與建筑學操作,企圖反映一種更為接近當代科學對于世界本質認知的美學觀念：一個有序與無序相伴生,確定性與隨機性相統一、簡單與復雜相一致的世界；在特定的時代、社會與文化背景下,"當代"與"中國"以疊合的方式充分體現了建筑中的文化碰撞、融匯與解讀。"鳥巢"設計和實施的重大關鍵技術攻關與創新成果是對其設計理念的強力支撐,不僅是使"鳥巢"成為現實的必要條件,也是對中國高端設計建造技術水平的重要提升和歷史性案例,極大地推動了國家各相關領域的技術進步。開創性、高難度、復雜性的"鳥巢"編織結構體系及相關技術和設計科研成果最為突出而具有決定性；在新型而先進的材料、工藝與設備中,體現新型建筑材料和技術的ETFE和PTFE膜結構的結合使用及其規模位列國內乃至國際前列；為"鳥巢"度身定做的重力與虹吸排水相結合的屋面雨水排水系統是建筑、結構、給排水設計高度整合的成果；"鳥巢"具革命性的三維設計工具和方法解決了復雜空間結構建模問題,使在虛擬建筑中進行空間、結構、節點、設備、標識系統的設計研究與修正、精確分析和定位成為可能,基于計算機仿真模擬技術進行了消防性能化設