.z.這是米芾書法法里常見的連帶筆法,目的是讓筆毫在鋪落紙時不直出直收,因行走線路而造成筆毫物理現象的絞轉.圖1

圖1所示的起筆,是常見的起筆和符號,三點水就是這樣寫(絞)出來的.褚遂良的大字陰符經很多豎畫起筆,蘭亭序里的"帶""曲"等字,都是圖1這樣起筆的.但千萬不要把筆走出"S"來寫成,是以筆肚跪左后運腕右下行筆而成(關于這點,會有續說)圖2而圖1的行筆分解線路,是這樣的.圖3同圖3是一樣的行筆線路概念,只是疊在一起罷了.很多人說米書"小動作",其實你只要自己讀讀王羲之的帖,即使是唐摹,還是能看出其中微妙的,只不過米是真跡,就更容易顯山露水.我們可以清楚的看出,也能立即聯想,假設簡單的垂直而下,是不可能有這因筆毫走了一圈絞(擰)在一起而產生的效果的.黃賓鴻的書札里,同他的弟子談起筆法,也說到這點,他說的是"八卦"法.道理和物理原理是一樣的.圖4

實際使用中,很多這樣的起筆構造.最明顯的是褚遂良.其實應該講,古法都是這樣的,只是每個書家起筆風格含蓄與夸的程度不同,和線條粗細不同.而線路行走概念是沒有區別的.圖5三點水的絞筆,就是這樣寫的,使用中當然可以燕瘦環肥,因字勢和章法風格等決定.圖6而這筆,是同圖4一樣道理的,只是運筆方向先右后左.落筆也不完全垂直向下罷了.圖7圖7所使用的,因字的構造需要而采取左或右落筆而已.圖8"同"字第一豎運筆線路,與圖7一樣.

第二筆起筆,是橫著的圖4運筆原理.看似直入,其實是三個動作連貫的結果.我學蜀素帖,是因為它是真跡,而且字體多,作為行書技法入門而選擇它的.假設1比1準臨它,連細微的用筆動作都不放過,時間一長是會有收獲的.

當然其他比方蘭亭序,圣教序等等經典法帖,都是很好的本,假設單以現在我們能看到的帖來說,通篇的準臨,點線起伏且難度最大又沒有歲月剝落等因素,蜀素帖是我選擇它的原因之一.

看下列圖:

2，4，5，7是常見豎畫起筆的表達，

3，6是反方向而已，原理同上，

1，估計書寫時已經感覺筆毫已經絞轉狀態，直入無妨。

8，由右至左翻上，已經產生毫在絞，所以接著下一筆向右畫，不用任何動作。所有的運筆，書寫時要感覺筆在絞向哪一方向，假設同一方向，比方老米的“紛〞字的左邊因行書而寫成“鄉〞字符，從起筆一撇到最后一挑，都不用任何動作，典型的同方向越絞越裹的原理現象。

右面的“分〞，也是同樣，單方向絞轉，都比擬容易得筆。

舉幾個比擬明顯的絞筆例子

單向正絞：看“結〞字，左面也是從起筆開場到收筆，根本一氣呵成，動作并不復雜。

S狀絞：“菊〞字比擬濃，估計是重新醮墨，筆豪順直無絞轉，起筆的短豎必須以筆肚尖跪左下拖，造成筆毫絞狀。

過渡筆反絞：“言〞字第一點寫發也是絞，運筆軌跡優點象個6字，然后筆鋒提起輕輕帶出牽絲，到了一橫的起處，從下翻上造成絞轉，毫裹筆畫細而入紙。〔"絞"即"擰",我自己理解的絞筆名詞，僅為說明〕

之謙嘆曰：學書數十年，打圈數十年。

我猜這里的打圈是絞筆的原理。而不是把個“口〞字的四方形狀寫成個“O〞。

絞筆生雄，絞筆得筆！

開場訓練時，很別扭，懂絞筆的原理，是寫，對著法帖，以絞法〔我認為是古法〕來寫，是臨寫。之前臨得很象的帖會不大象〔其實之前是描得很象〕，習慣了，就不用處處刻意，手會條件反射的按照筆毫的狀態作相應入筆。

我們看歷代大家臨古人的帖，都說他精神氣息很象，其實那是抽象的形容，應該是運筆軌跡的一樣！下列圖,王羲之的喪亂帖"深奈何"三字,就是在筆勢打圈絞轉著筆毫的狀態下寫出來的.-.z.-.z.-.z.-.z.-.z.看下面的邊字，選一下神醫發帖里面的一個枯筆的容易說些，一筆下去絞鋒彈起來，落到2的位置他是筆毛的對面落紙在反面反折到3，最難的是從3到4，他是在絞轉中行走在換面到4的，所以就很容易看出他的墨色變化，在鋒的一面用完墨，換上另外一面甚至多面來接下筆，所以好多人談字的墨色變化他是外表上談他章發上和字的墨色變化，認為一筆下去寫完了就是墨色變化，他沒有認識到一字下去是用多面來寫的，是一個不斷換面和絞轉的過程，所以這個邊字一筆下去充分利用了毛筆的鋒面，一氣呵成，不斷換面，線條的墨色變換顯然而見。

圖片:

在看一下偶像師古的字，王的字一般人看不出來他的絞轉，同樣也是沒有真正領會到他的不段換面過程和絞轉，因為在書上墨色全是黑的。圓轉處線條便不塌，不缺，不飄，象鋼絲崩得緊緊的，產生“不意百練鋼，化為繞指柔〞的感覺，在下面的立體圓的轉折換面中應該是不難看出的。

在看下面的陵字，他這兩個轉折的地方就是順面下來，用筆的反面彈、提、折上去的，產生了強烈的穿插感，一淺一深，一下一上，兩跟線條穿插，這也是不難看出的，好多人認為這是筆勢產生的必然效果，其實這是一個方面，沒有想到兩個面穿插的書面效果，沒有真正領會到換面，面與面的切換所勢。筆力和字就不用多說了，好的地方教師們都已說過。干脆利落，風度倜儻嚴重學習中

圖片:運腕方法執筆是指握筆的工作，運腕是手腕的工作，兩者互相結合，才能完成用筆的務。照著五字執筆，手掌中心自然會虛著，這就做到「指實掌虛」的規定。掌不但要虛，還得豎起來。掌能豎起，腕才能平；腕平肘才能自然而然的懸起，肘腕並起，腕才能夠活用。〔如圖一〕但是，不能將豎起來的手掌跟部的兩個骨尖同時平放在案上，只要將兩個骨尖之一，交替著換來換去地切近案面。〔如圖二〕因此，捉筆也不必過高，過高了，徒然多費氣力，於用筆不會增加多少好處的。這樣執筆是很合於手臂生理條件的，而寫四五分至五六寸大小的字，過大的字就不該死守這個執筆法則，就是用掌握筆管，亦無不可。運腕除包括提按外，還要包括起倒，起倒是筆管的搖動，有左右前後各種形勢，所以智永禪師說字有四面，而米海岳甚至說字有八面，假設果僅能提按，不加上起倒，那就辦不到四面，更不必說八面了。提、按、起、倒是用筆的四種關連在一起的方法，不分開固不能，但劃然地分開就不是，即提即按，即按即提，隨倒隨起，隨起隨倒，而且提按中有起倒，起倒中有提按，似行還止，似斷還連，當筆著紙後，如此動作無一瞬間可以停頓。學字的人，必須首先認識到這