-.z.調音臺圖解和使用說明當最初接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數的調音臺有4路和8路的輸入控制，而路數最多的有96路甚至更多的。這個調音臺有8路輸入控制，我們只取其中一個來講解各局部的作用。1.MIC：麥克風輸入接口麥克風輸入經由*LR母座，可承受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以防止電波噪音的干擾。2.LINE：高電平輸入接口高電平輸入通常經由TRS1/4"立體PhoneJack或TRS1/4"MonoPhoneJack送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體PhoneJack的輸入是平衡式的，一樣于*LR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用MonoPhoneJack，其接線不能太長〔4.5m以〕。3.LINE-20DB：衰減20分貝按鍵按下此鍵可以對輸入電平衰減20分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進展衰減，以到達將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進展衰減，則衰減器的控制圍就會大大降低，只能在一個很小的區域滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制圍。4.PEAK：峰值指示燈Peak燈亮時，警告使用者輸入信道的訊號過強。發現Peak燈亮時，并且任由這種情況持續的話，調音臺會啟動自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時應調整輸入音量大小，否則，調音臺的音頻輸出將被自動切斷。可使用的控制包括：Line－20DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。5.GAIN：增益旋鈕它是用來調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時針方向角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益圍為20分貝到60分貝。值得注意的是，增益太高會使聲道負荷過載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時要將增益轉小。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的關口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈〞的信號。6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕High、Middle、Low分別可以對高頻、中頻、低頻進展增強或衰減，控制圍為正負15分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常準確地修飾演出者的聲音。低音：20Hz～500Hz適當時，低音弛得宜，聲音飽滿柔和。缺乏時聲音薄弱，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。中音：500Hz～2KHz適當時聲音透徹明亮。缺乏時聲音朦朧，過度提升時會產生類似的聲音。高音：2KHz～8KHz是影響聲音層次感的頻率。缺乏時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別，使齒音加重、音色發毛7.MONITOR：總監聽音量旋鈕調節該通路在監聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調音臺的總監聽設備，則此旋鈕可置于0處。8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置于0處。9.PANPOT:聲像旋鈕它用來調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節圍左聲道5～右聲道5，如不需要制作特殊效果，一般置于0處。10.PFL：衰減器前監聽按鍵當衰減器前監聽按鍵按下時，監聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的PFL被按下時，監聽輸出送出的將是這些通路的混音。11.FADER：衰減器(音量推子)決定該通道信號發送給總線輸出的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進展衰減。當推子位于最下端〔或音量旋鈕位于最左端〕時，信號被無窮衰減。這時，該通道沒有信號輸出。調節圍－∞～＋6分貝，一般以推到0處適宜，超過0則會使聲音產生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般采用適當提高Gain的方法，而不會將衰減器提升超過0。由于音樂輸入為連續，而人聲輸入為連續，故在操作上有一定區別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用“淡入〞、“淡出〞效果。即操作時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進展操作時，一般采用“一步到位〞操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概適宜的位置，再根據監聽和電平表顯示進展細微調節。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到最底部，以防止不必要的聲音被輸入進去。1.MONITOR：監聽輸出接口提供外接監聽設備的接口，用來連接外部監聽設備。2.EFFECTSEND：調音臺輸出至效果器接口將輸入信號送出至外部效果器。3.AU*INSTEREO：輔助立體聲輸入接口連接輔助的立體聲輸入設備。4.EFFECTRETURN：效果器返回調音臺接口將經過外部效果器處理送回的信號接入。5.7.MASTEROUTPUTRIGHT：總輸出右聲道6.8.MASTEROUTPUTLEFT：總輸出左聲道提供各兩種接口的左、右聲道總輸出。輸出信號為經過各項調節后的最終信號。9.POWERON：調音臺開關當ON的一邊被按下時，調音臺便接通電源，POWER一側則為斷開電源。10.HEADPHONE：監聽耳機輸出接口連接監聽耳機。當任何一條通道的PFL都未按下時，耳機監聽信號與總輸出信號一致。當有通道的PFL鍵被按下時，則該輸出為所有被按下PFL鍵的通道信號的混音〔包括通過效果器處理的音效〕。11.AU*IN：輔助立體聲輸入旋鈕調節輔助立體聲輸入的電平上下。12.PFLON：PFL指示燈當有通道的PFL鍵被按下時，此燈為點亮狀態。13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕調節輸出至外接效果器的信號的電平上下。14.HPLEVEL：耳機監聽音量旋鈕調節輸出到監聽耳機的音量大小。15.DELAY：延遲效果旋鈕調節為輸入信號做延遲效果處理的強度。16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕對監聽輸出進展均衡調節。17.LEVELMETER：電平表三色電平表可監看所有輸入、群組和混音訊號，電表為峰值式顯示。顯示圍為－20分貝～＋6分貝。有兩條LED燈顯示，L-CH與R-CH分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下PFL鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應將峰值控制在0處，不能持續出現紅燈。當調音臺電源被接通時，ON處的紅燈會被點亮。19.REPEAT：回響效果旋鈕調節為輸入信號做回響效果處理的強度。20.EFF.MON：效果器至監聽旋鈕調節音源通過效果器處理后，輸出至監聽的大小。21.PANPOT：聲像旋鈕22.23.PFL：衰減器前監聽按鍵24.MONITOR：監聽輸出衰減器25.EFF.RET：效果器返回衰減器26.GRAPHICEQUALIZER：圖形均衡器對總輸出音源信號進展比擬細致的均衡調節。頻點分為632501K4K16K，可分別進展－12分貝～＋12分貝的衰減或增益。27.L-MAST專業均衡器的使用技巧眾所周知均衡器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反應了，如何調整音色的文章很多了，在這里我想著重介紹的是如何使用專業多段圖式房間均衡器調整聲場和調整聲反應。現在的專業音響系統中使用的圖示均衡器一般都是31段左右，其推拉電位器的Q值是恒定的，一般為1/3倍頻程，所以無論是提升或衰減*頻率，濾波器的帶寬始終是不變的，而頻率提升和衰減的程度一般為6－18dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置，可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專業圖示均衡器頻率調節圍一般是20Hz~20kHz，頻率調整點一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31個頻點，因其有一項主要功能是用來調整室聲場的，故又稱其為：專業多段圖式房間均衡器。下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下，謹供大家參考：一、使用均衡器調整聲場：在專業均衡器的三大主要功能當中，調整音色應該是最根本最經常用到的功能了，甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調整音色，而不知道專業圖式房間均衡器更重要的功能是用來調整聲場和抑制聲反應的。用房間均衡器來調整聲場，非常專業的方法是要借助粉紅噪聲發生器和實時頻譜儀來調整。但我們現在大多數的音響師是不可能有這些設備的，只能就地取材，利用現有的設備想方法進展聲場調整了，最簡單最實用的方法就是用話筒調節了，其實如何利用話筒來調整聲場和調整聲反應也有一些文章介紹過，但我覺得介紹的不夠詳細或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結了一套簡單、實用、通俗易懂的調整方法，具體調整步驟如下：A、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質量比擬好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上，放在一個聲場的最正確聽音區，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，根本上就是和主音箱成等腰三角型。B、調整時要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通，再把均衡器所有調節點清零，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整，功放翻開并把音量開到適宜的位置，然后翻開調音臺的總音量，開場慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉6—9個dB左右。C、然后用房間均衡器從50Hz—16kHz每個點逐步進展提升，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會產生聲反應的。具體調整步驟如下：1、找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假設在一個代號為：W的舞廳里，當我們對400Hz和4kHz這兩點進展大幅度提升時產生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升〔一般提升12dB左右〕也沒有產生聲回輸，則我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：400Hz和4kHz，此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當然不同的聲場回輸的頻率也不可能一樣。2、找出回輸比擬厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進展大幅度提升，假設又發現了200Hz、1KHz、5KHz產生了回輸，那第二步的調整也完成了。3、對找出的回輸頻率進展處理：通過以上的調整，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個點衰減6—9個dB左右；再把回輸比擬厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個頻率點衰減3-6個dB，此時這個聲場根本上就是調整好了。二、使用均衡器調整聲反應：很多音響師都會有一個困惑：調整聲場和調整聲反應難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區分開來呢？實際上兩者當然有區別，雖然調整步驟和方法是一樣的，但其到達的目的和效果是不一樣的。調好聲場只是找到了這個聲場的缺乏并予以優化，而沒有方法解決大局部的話筒聲反應，我這里說的聲反應通俗來說也叫：回輸。還是以那個代號為：W的舞廳為例，這個舞廳音響系統中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，設想下假設這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數又各不一樣，想想在這種情況下要完全防止回輸會有多么困難。但再困難也要想方法解決吧，我們可以通過以下的方法盡量減少和防止聲反應：首先把所有的話筒分類，選出經常使用的幾只話筒，假設我們選了2只AKG的話筒，2個SHURE的話筒，然后用像調整聲場一樣的方法來調整聲反應：1、比方我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺圍尋找回輸點，假設我們在a舞臺區域找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區域又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區域還找到了一個800Hz主要回輸點。2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺圍尋找回輸點，假設我們在a舞臺區域找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區域又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區域還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區域就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當然這三個舞臺區域在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發現3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據情況靈活調整。3、用主要話筒在主要表演區逐一搜索完回輸點后，然后再到演員不經常去，但有可能去的區域搜索一下，看看還有沒有回輸點；然后再用不經常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反應就會得到很好的控制，當然不可能無節制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會連聲音的連續性和根本音色都得不到保證。三、使用均衡器調整音色：當聲場和回輸點一旦調整好后，專業圖示房間均衡器最經常用的功能就是調整音色了，當然在調整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率，有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調整音色用。實際上不同的音響設備和不同的聲場對均衡器的調整當然也會不同，因此根本不可能有一個相對標準和固定的調整方法，但在我十幾年的工作當中，我總結了一套相對來說適用于大多數場所的調整方法，大家可以試一下：A、低頻段的調整——調好各種音源的基音局部及飽滿度、結實度：我習慣把20Hz到315Hz的頻率圍劃分成低頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的主要基音局部，就像一座金字塔，沒有根底局部也就不會有塔尖局部，所以低音頻率的調整是很重要的。在具體操作上：1、20Hz、32Hz這兩個頻率根本上都是完全衰減的，因為現在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。2、40Hz、50Hz這兩個頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率，為了減少電源局部的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5個dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的飽滿度，一般不要做大的提升和衰減。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個點決定了音源的力度和結實度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發虛，因此這幾個點在低頻段最為關鍵。5、整個低頻段需要著重注意一點的就是低音局部增加3個dB，功放的負載就增加了一倍，所以調節時候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顧聲場，還要兼顧功放的承受力。B、中頻段的調整——調好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：我習慣把400Hz到2.5KHz的頻率圍劃分成中頻段，大家知道大局部音源的主要基音局部都會在低音局部，則它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就會在中音頻段；當然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音局部也會在中頻段。總之這一段調整的重點是調好大局部音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。在具體操作上：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、這五個頻率影響著音源的力度和圓潤度，這一段頻率一般很少提升，因為提升后會影響音質，比方315Hz—500Hz段提升太多時，聲音就會變得像從井底發出來一樣；對630Hz和800Hz段提升太多時，音質就會變得像里的聲音一樣。2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz這五個頻點影響著音源的明亮度，這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對整體的音色影響也最大，有時在這一段頻率稍微提升或衰減1、2個dB，都會改變整體的聽音感覺。整個中頻段也是聲反應最容易產生的頻率圍，因此對中頻段頻率點的調整時要非常靈活、仔細。C、高頻段的調整——調好各種音源的屢次泛音及色彩感和穿透力：我習慣把3.15kHz到20kHz的頻率圍劃分成高頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的泛音局部及色彩感和穿透力。在具體操作上：1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要局部，這些頻點如果提升過度，聲音容易產生毛刺感或產生高音聲反應，衰減過度聲音會顯得呆板，沒有磁性，沒有活力。因此要小心、仔細操作。2、8kHz、10kHz、12.5kHz這三個點影響聲音的層次感和色彩。3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達不到20kHz，再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個點進展大幅度的衰減，而16kHz這個頻率點實際上很重要，如果把它衰減了，則高音里的那種金光四射感覺就會沒有了。整個高頻段需要注意的是在這個頻段產生回輸時，由于其頻率很高，雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯，但持續的回輸會對高音造成嚴重的損害，所以不要掉以輕心，要認真處理。講到這里大家應該清楚均衡器很難有一個較為固定、傻瓜化的調整模式了，雖然這樣，我還是覺得有一定規律可尋，這里我就說一個我自己總結的一個通用模式，大家可以試下〔以下頻率中+代表提升，如+3表示提升了3個dB；-代表衰減，如-12代表衰減了12個dB；0就表示沒有提升或衰減〕：A、大多數綜合性演出音響系統中均衡器的調整：20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。B、大多數的士高和慢搖吧音響系統中均衡器的調整：20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。專業均衡器使用時注意的問題1、通常聲反應都集中在100Hz—10kHz的圍，調整時要有針對性。2、在調整聲場時，要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整。3、使用均衡器調整聲反應時，只是將壓限器直通，其它周邊設備如鼓勵器等都要調整到最正確演出狀態，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要調整到最正確演出狀態，這一點是和調整聲場的方法有明顯區別的。4、不管是用均衡器調整聲場還是調整聲反應，如果系統中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開場回輸時，會受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號很大，壓限器壓不住時，回輸就會沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設備。5、經過我多年的實踐，在調整聲場和調整聲反應時，可以在調整同時播放一點背景音樂，這樣可以使聲場活潑，更方便調整。說了這么多不知對大家有沒有幫助，最后我想說的是，在現場演出中，如果聲場沒有調整好，則整體的音色、平衡就得不到保證；如果聲反應沒有調整好，出現了哪怕是一聲回輸，那也是很嚴重的問題，我的一貫原則就是：整場演出只要有一次聲反應就是失敗！所以我經常形容我們演出時推調音臺推子就像推一個定時炸彈一樣，不知道什么時候它就會爆炸〔回輸〕，因此在現場操作時真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺！所以現場音響師的壓力是很大的，如果錄音時候錄不好了我們可以重新錄或者經過編輯修改，但在現場演出中如果產生了哪怕是一聲聲反應，就像潑出去的水一樣，是沒方法收回來的，所以好多高水平的錄音師都不想做現場的音響師。調音臺反面板輸入輸出接口和連接接頭介一、調音臺反面板和輸入輸出接口最后我們看看調音臺的背板。我們結合了解的知識，把這些接口和輸入輸出通道的旋鈕、推子、開關一并理解。1〕話筒輸入接口2〕線路輸入接口3〕輸入通道的Insert接口4〕幻像電源開關5〕立體聲輸入接口6〕混音局部輸出接口7〕M1-M4的Insert接口8〕輔助返回接口9〕立體聲輸出端口110〕立體聲輸出端口211〕矩陣輸出接口12〕立體聲輸出Insert接口13〕控制室監聽輸出14〕磁帶返回15〕磁帶輸出二、接口的連接調音臺上的輸入輸出，主要分為平衡的連接和不平衡連接平衡連接有*LR卡儂接口和TRS大三芯接口這些卡儂接口上都有標記1、2、3，按照上圖1、信號地，2、信號熱端，3、信號冷端Tip頭：信號熱端，Ring環：信號冷端，Sleeve套管：信號地有些人總喜歡把TRS接口說成所謂立體聲插頭，這恐怕是因為我們常見的耳機使用它。但是在這里它是用于聲音信號的平衡連接。不平衡連接TS大兩芯接口和RCA蓮花接口RCA蓮花接口我們最常見，因為他被用于“民用設備〞，一般的卡式錄音機都使用RCA接口。專業設備上至少也是不平衡連接TS大兩芯接口。最好的聯結方式肯定是平衡卡儂接口，十分結實！可惜體積大本錢高。耳機插孔：Tip頭：左聲道，Ring環：右聲道，Sleeve套管：公共的信號地這個我們最常見了，用一個TRS接頭傳輸一對立體聲信號INSERT插口INSERT插口是對TRS接頭的另外一種應用。INSERT插口使我們對于插入式效果器應用得心應手！INSERT插口是調音臺使用插入效果器的最好方式。經過調音臺話放放大的信號進入到TRS接口的TIP,這個TIP連接到效果器的輸入端，而效果器的輸出端連接到TRS接口的RING上，再返回到調音臺中。這樣做的好處是系統連接非常間接，可以快速地設置需要處理的通道！輔助返回和監聽控制局部介紹一、輔助返回〔主控B局部〕說到輔助返回一定先要說發送返回效果。所謂發送返回效果就是我們通過輔助母線把音頻信號發送給一個效果器，比方混響器，得到一個效果聲，最后返回到立體聲母線，與輸入通道的聲音進展混合。這樣做的好處是節省效果器的數量，而且用于混響效果時，有助于產生整體的空間感。輔助返回是專用于效果信號返回的輸入通道。它實際是減化的輸入通道，沒有均衡等設置。越是高級的調音臺，效果返回通道就越像是一個立體聲輸入通道。有的音響師還是喜歡直接把效果返回接到輸入通道上。可以獲得最大的控制能力。在錄音的時候我們常需要給演員返送的聲音加效果我們就通過以下圖1〕和2〕旋鈕把效果信號發送到相應的輔助輸出。注意，嚴重注意。不可產生信號回路！舉例說如果你是輔助總線10發送給效果器，則返回的信號決不能再發送給輔助總線10！否則將產生的信號回路。出現回授。損壞設備！輔助返回框圖二、控制室監聽〔主控I局部〕和TALKBACK演員對講功能〔主控F局部〕以及磁帶返回〔主控局部C〕獨立的監聽母線使調音工作變輕松許多！監聽母線的信號來自PFL和AFL。通常我們會按下*輸出通道的AFL，比方立體聲母線的AFL，就能監聽立體聲母線。但是當我們檢查輸入通道信號的時候按下相應的PFL開關。則監聽母線將自動切換到這個輸入通道的PFL。控制室監聽音箱一定要接在控制室監聽輸出接口！我去到我朋友學校的時候，他們調音臺的監聽音箱是接在矩陣輸出上的。可想而知，操作起來當然很不方便！使用控制室監聽輸出連接監聽音箱可以得到最好的監聽靈活性！1)監聽來自PFL/AFL的聲音，或者是磁帶返回的聲音信號。2)PFL指示燈。當有輸入通道的PFL開關翻開的時候將點亮。這個時候只監聽PFL監聽總線的聲音。3)控制室監聽音量旋鈕，可以方便地控制監聽音箱音量！4)控制室監聽開關，關閉此鍵就能關閉監聽音箱，直接用耳機監聽！5)耳機監聽音量6)耳機插孔。TALKBACK,演員對講用于與演員對話，這個比擬簡單了！我們只需翻開相應的開關就可以把對講話筒的信號發送到立體聲、輔助或者編組母線上去。1)TALKBACK對講話筒接口2)發送到M1-M4編組母線3)發送到M5-M10輔助母線4)發送到ST立體聲母線5)發送音量控制旋鈕6)發送開關，翻開或者關閉對講功能磁帶返回〔主控局部C〕磁帶返回只將信號發送給立體聲主輸出。它是功能很弱的一個輸入通道。你只能控制它發送到立體聲母線的音量和開關。通常只用于對縮混結果的帶后監聽。高級的3磁頭磁帶機上都有帶后監聽功能。所謂帶后監聽，就是磁帶通過消磁磁頭消磁、錄音磁頭錄音后，由放音磁頭直接播放！帶后監聽可以隨時檢查錄音成果是否滿意。注意在帶后監聽時要注意把磁帶返回到立體聲母線的開關關掉，否則就成為“磁帶延遲效果〞！1)發送到立體聲母線的音量控制2)發送開關三、表頭和表頭控制〔主控E和J局部〕表頭使調音師不僅可以聽到聲音，還能“看到〞聲音！GA32/12使用PPM表，顯示聲音的峰值信號電平。更高級的調音臺有VU表，可以顯示信號電平均方根數值，更符合聲音響度的實際情況。還有一些調音臺的表頭能顯示每一路的輸入電平！.注意表頭3〕，我們可以用PFL,結合表頭查看輸入通道的電平設置。我們只要按下需要調整通道的PFL，就可以查看輸入通道推子前的信號電平。表頭控制開關當這個開關抬起時右圖3〕將顯示PFL/AFL或者TAPE磁帶的信號電平。被按下時顯示矩陣輸出的電平。立體聲輸出、編組輔助輸出和矩陣輸出局部介紹立體聲母線〔主控H局部〕和磁帶輸出輸入通道看完了。我們看看立體聲母線，它連接主輸出接口。當我們正確的設置了輸入通道的電平，翻開輸入通道第13〕號ST開關,推起通道推子。最后我們把以下圖的立體聲母線的推子推起來，就能聽到主音箱的聲音了！立體聲母線所有調音臺上都有，否則他就不能成為MI*ER了。它的信號往往發送給主擴音音響系統。或者是最終混音的結果給DAT或者磁帶錄音機。1〕調音臺只有一條立體聲母線，但是它有兩對立體聲輸出端口。分別由3〕和5〕兩個衰減器控制。當這個開關彈起時ST1與ST2都是獨立控制音量。這個開關按下時，ST2的信號取自ST1的衰減器之后，受ST1推子控制，但仍受旋鈕3〕控制。2〕MONO開關，把立體聲混合成單聲道從輸出端口ST2輸出。3〕立體聲輸出端口2的衰減控制旋鈕。它與下面的5〕只有形式不同。4〕AFL(After-FaderListen)衰減后監聽。和輸入通道的PFL一樣，都是把信號發送給監聽母線，但它是監聽經過立體聲母線主衰減器5)后的聲音。PFL和AFL開關是調音臺操作者最重要的工具之一。5〕立體聲母線主推子！直接作用于立體聲輸出端口ST1從以下圖我們可以看到立體聲母線輸出的情況，注意RECOUT磁帶輸出。磁帶輸出可以方便地把立體聲母線的信號發送給磁帶錄音機，把我們縮混得最終成果記錄下來。一、輔助和編組母線輸出控制〔主控G局部〕上面已經提過，立體聲母線連接調音臺的主輸出。主輸出的信號是給觀眾聽的，也是錄音縮混的最終結果。編組母線的信號取自輸入通道推子后的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。編組，顧名思義，我們可以把多個效勞于一樣音源的輸入通道編為一個小組，通常用于鼓組或者合唱聲部的拾音。調音臺用于多軌錄音時，編組輸出可以非常方便地把相應通道的信號發送給多軌錄音機。輔助母線的信號可以取自輸入通道推子前或者推子后，但是它還可以設置發送電平。推子前輔助通常用作舞臺返送，推子后輔助通常用作發送效果。當然推子前輔助也可用于多軌錄音，但是應用起來沒有編組方便。我們現在看看編組和輔助的輸出控制以下圖是主控G局部，其中M1-M4是編組輸出控制，M5-M10是輔助輸出控制。1)和2)是輔助或者編組母線的均衡旋鈕和開關，現場擴音的時候可以幫助減少反應。3)編組聲像，當4〕按下的時候控制編組發送到立體聲母線的聲像4〕編組母線的聲音可以發送給立體聲母線。TOST。這個就是編組發送給立體聲母線的開關！有的時候我們需要先將通道信號發送到編組母線，然后由編組母線再發送給立體聲母線，實現編組控制。常用于鼓組的擴音。5〕AFL(After-FaderListen)衰減后監聽。和輸入通道的PFL一樣，都是把信號發送給監聽母線，但是在衰減后。對于編組和輔助母線，能夠直接監聽他們太有用了！比方直接監聽作為演員返送的輔助母線，我們不必站在舞臺上就可以知道返送的各樂器聲部的比例！6〕編組或者輔助總線的主推子。小型調音臺上，這些都變成了旋鈕！下面是輔助和編組母線輸出控制局部框圖二、矩陣輸出〔主控D局部〕矩陣輸出是一種非常靈活的輸出母線，它可以混合編組、輔助甚至立體聲母線的信號。通常用來做為舞臺返送。或者局部區域的補聲音響。GA32/12調音臺的有兩路矩陣輸出1〕混合來自M1-M4母線的信號2〕混合來自立體聲母線的信號3〕矩陣輸出的發送旋鈕4〕矩陣輸出的發送開關5〕矩陣輸出的AFL監聽開關上圖：矩陣輸出框圖以上調音臺最主要的幾個局部已經看完了：通道輸入，立體聲輸出、編組和輔助輸出。下面我們將繼續了解輔助返回、控制室監聽、演員對講功能以及表頭，磁帶返回調音臺主控局部和輸入通道的介紹這是主控局部，可分解成A到J10個小的局部A.GADiversity這款調音臺最特殊的局部B.輔助返回C.磁帶返回D.矩陣輸出E.表頭控制F.TALKBACK對講控制G.編組和輔助輸出控制H.立體聲輸出〔主輸出〕I.控制室監聽J.表頭這些都與輸入通道密切聯系。我們需要從輸入通道開場，詳細了解他們的用途。一、輸入通道〔單聲道和立體聲〕輸入通道局部有32路之多！但他們每個輸入通道都是一樣的！掌握一個就可以了！單聲道和立體聲輸入通道幾乎是一樣的，我們只看單聲道了。1)PAD衰減開關，提供26dB的音頻信號衰減。2)輸入增益控制旋鈕，俗稱“口子〞。我們必須正確設置輸入增益，才能獲得飽滿而不失真的音頻信號。按下PFL開關，就可以在表橋上顯示衰減前電平。小調音臺沒有PFL，我們只好把這個通道的衰減器推到0dB,然后逐漸增加“口子〞，直到適宜的電平。3)倒相開關。當兩只話筒拾取同一個音源，如果他們相位相反，則聲音不增反弱。我們就用這個開關糾正。4)高通濾波器。就是低頻切除，這個開關可以對80Hz以下的信號衰減15dB。5)峰值指示燈。當輸入信號過強時將警告我們，如果它像眼睛一樣瞪著你發光，則輸入信號可能已經嚴重失真！偶爾閃亮幾下則問題不大。6)參量均衡控制，分為高頻、中高頻、中低頻、低頻四局部。中高頻段和中低頻段可以選擇頻率。更高級的調音臺上還可以選擇Q值！7)均衡開關。翻開或關閉參量均衡，幫助我們比照調整前后的差異。8)輸入通道發送到M1-M4輔助母線的旋鈕。剛剛說過，YAMAHA的GADiversity技術。這四個旋鈕在GADiversityfunction處于VARIABLE時起作用！由于我已經把GADiversityfunction設定為FI*模式，M1-M4變成了編組母線，所以它們現在不起作用了。9)M1到M4每條母線的開關。由于我已經把M1-M4變成了編組母線，現在他們已經是輸入通道信號到編組母線的開關。只要按下它就可以把該輸入通道的信號發送給相應的編組母線。當GADiversityfunction處于VARIABLE狀態時，它是作為輔助母線的發送開關。10)輸入通道發送到M5-M10輔助母線的發送旋鈕。11)PRE——M5-M10輔助母線的衰減前開關，可以控制輸入通道的信號是在推子前或者推子后發送到輔助母線。一般我們如果是給舞臺或者錄音室里的歌星們返送，我們要用衰減前的信號，這樣當我們根據音樂需要調整推子時，不會影響到樂手返送音量。推子后發送到輔助母線常用于發送-返回效果器的連接和使用，這樣的好處是，效果聲和直接聲的混合比例是不變的。推子前還是推子后不絕對，要看應用，靈活使用。比方我想制作一個人的腳步聲在大廳里越來越遠的效果。我就是用推子前輔助信號到混響器。我在衰減腳步聲的時候不會影響到效果音量。12)聲像旋鈕。13)通道信號發送給立體聲母線的開關。這個開關很有用，我們并非需要把所有信號都發送給立體聲主輸出。但它通常在小的調音臺上看不到。14)通道開關，其實就是MUTE，把它關閉，這個通道不再向任何母線發送信號。但我們把PFL衰減前監聽開關翻開的時候，我們還是可以監聽到！15)PFL(Pre-Fader-Listen)。衰減前監聽。可以將信號直接發送到監聽母線監聽，而不影響其他所有母線，這太重要了！但是普通的小調音臺上往往沒有：{16)衰減器，俗稱“推子〞！這個直條型的衰減器代替旋鈕最終將通道信號發送給立體聲母線，如果你正確設置了所有通道的輸入電平，則這些推子將能夠反映各個通道的信號比例！輸入通道說完了。我強烈建議朋友們看下面的擴圖。他將幫助我們把上面的文字形象化！其實看調音臺的框圖是學習調音臺的最好方式！調音臺的整體擴圖在這里上圖：單聲道輸入通道信號路由的框圖。調音臺的整體介紹很多朋友總是問關于調音臺的問題。他們想了解如何用調音臺連接音頻卡，并且如何實現樂手返送，如何連接監聽等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的調音臺。知識是相通的，無論是軟件里的調音臺還是數字式調音臺，他們設計原型都來自模擬調音臺。我想如果大家能花時間了解調音臺輸入輸出的根本知識，這一切都可以自己搞定！我總想寫些關于調音臺的文章，但一直懶的動筆。正好我一個朋友，他學校里有一臺YAMAHAGA32/12和一臺AKAI16軌機架硬盤錄音機。他不太會用，讓我幫他翻一些資料，并且把他們連接起來。這個調音臺有編組、輔助、獨立的監聽母線、甚至還有2路矩陣輸出，除了沒有DRIECTOUT直接輸出，也算是功能比擬全了！當然它并不是一個錄音用的調音臺，他的主要工作是用于現場擴聲。我就以這個YAMAHAGA32/12調音臺為例，和大家一起學習關于調音臺的問題，了解調音臺輸入輸出的根本知識。最后我們把調音臺和AKAI錄音機連接起來，實現分軌、并軌和縮混錄音。一、先認識一下。上面是調音臺的面板。看上去很復雜？不用害怕，其實它可以主要分成兩個局部：輸入通道局部和主控局部。細分的話包括輸入局部：單聲道輸入、立體聲輸入、效果返回輸入、磁帶返回和TALKBACK〔對講〕。輸出局部：立體聲主輸出〔通常的MI*〕、編組輸出、輔助輸出、矩陣輸出、控制室監聽、磁帶輸出。從它的型號GA32/12,我們可以知道它有32路輸入通道〔28路單聲道輸入和2對立體聲輸入〕，12條母線輸出通道〔或叫總線〕。輸入通道大家都知道，但什么叫母線呢？母線的英文是BUS,對于調音臺，是指音頻信號混音的線路。母線分為立體聲母線〔也稱為MI*或者ST〕、輔助母線〔AU*〕和編組母線〔GROUP〕。當然還有監聽母線，后面會詳細介紹。GA32/12有1對立體聲母線，10條編組和輔助母線。這個YAMAHA的GA32/12，其實比一般的調音臺還要復雜一些。一般調音臺，我們會說它有幾個輸入通道，有幾個編組，有幾個輔助。但是這款調音臺，它有一個很特殊的技術，YAMAHA自稱為GA(Group/Au*)Diversityfunction——編組/輔助變化功能〔請看以下圖主控A局部〕。它有4個開關，當他們抬起時處于VARIABLE變化狀態，調音臺M1到M4母線就是輔助母線。當它們被按下去的時候，處于FI*固定狀態，調音臺M1到M4就變成編組母線。為什么這樣設計？設計者想讓這款調音臺能同時勝任多種用途。當這個調音臺被用作擴聲的主控調音臺時，需要有編組母線。而作為舞臺監聽調音臺時則需要更多的輔助母線。這是后話，我們課下討論。為了說明編組的作用，我們現在把這些按鈕按下去，這樣就得到了4條編組母線。上圖：GADiversity功能是這款調音臺最特殊的局部。調音臺的使用方法一臺調音臺，不管簡單復雜、高檔低檔，要充分發揮性能，必須掌握調音臺的使用技巧和調音經歷。下面是必須注意的方面。一忌亂按按鈕和亂調各種旋鈕調音臺雖然有簡有繁，路數〔通道數〕有多有少。在我們不熟悉該音臺或對現場系統接法以及使用要求不了解的情況下，切忌亂按按鈕和亂調各種旋鈕。調音臺作為音響系統的核心設備，不同的系統有不同的接法，在系統調試完畢時，相關旋鈕已經處于工作狀態，如果我們冒然亂按、亂調，勢必破壞了其工作狀態，輕者使效果遭到破壞，重者可能造成無聲、系統設備損壞。二忌亂調通道增益旋鈕一般調音臺的每一輸入通道，均有增益選擇按鈕〔有不衰減和衰減二十分貝〕和增益調整旋鈕。這兩個鈕的作用就是控制進入該通道音頻信號的大小。如果信號過大，勢必造成輸入放大器進入飽和狀態，音頻信號嚴重失真；如果信號過小，要么使聲音很輕，要么降低信噪比，影響擴聲效果。切忌不能亂調通道增益旋鈕。正確的方法應該是：根據輸入信號的類型大小，選擇增益選擇按鈕。該按鈕有兩種選擇，如按下，則衰減20-30dB〔視調音臺不同而不同〕；不按下，則不衰減。當我們輸入的是話筒類信號時〔這類信號大小一般為幾毫伏〕，就不必按下衰減鈕；當我們輸入的是線路級信號時〔如DVD、卡座等，這類信號大小一般為100-200毫伏〕，就必須按下衰減鈕。第二步再調整增益調整鈕，是否處于正確位置，當PEAK指示燈很亮或常亮時，該旋鈕向逆時針方向旋5-10°〔一個刻度線〕。三忌不使用或亂使用參數式音調控制器一般調音臺均設有3段或4段參數式音調控制器，有6個或8個旋鈕組成。這些旋鈕分為兩類：一類是增益控制，標示有-10～+10，另一類是頻率旋鈕，根據現場需要，選擇提升或衰減的頻點。這些旋鈕的調整要求有一定的調音經歷，在不熟悉或缺乏調音經歷的情況下，切記不要亂調這些旋鈕，尤其是增益鈕，一般處于“0〞。但也要反對，不管什么情況下，不使用參數式音調控制器，這不成了擺設了？四忌不注意聲像調整鈕調音臺的每一個輸入通道中，設置了聲像調整鈕PAN，并標注了L或R，這個旋鈕的作用是旋到L位置時，表示此通道的信號全部傳輸給了L路輸出，同理，旋到R時，表示此通道的信號全部傳輸給了R路輸出，當處于中間位置時，表示此通道信號L、R路均有輸出。按一般擴聲要求，話筒等不強調聲像位置時，PAN處于中間位置，作為立體聲信號輸入〔如DVD、卡座等〕且系統是兩路擴聲輸出形式時，如果是使用了兩個輸入通道，則一個通道的PAN處于L，另一個通道的PAN處于R，切忌盲目亂調。立體聲輸入通道則要把平衡旋鈕處于中間。調音員操作要點目前國歌舞廳所使用的專業音響，多數為進口設備，應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不齊，真正配備合風格音師的單位很少。所以，經常出現因操作不當造成音響效果不佳，甚至導致設備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進展講解，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反應造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別表達。一、音響設備開、關機順序應按由前到后順序開機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、鼓勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。二、演唱前的準備——調試1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應置于0dB；調音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音臺總音量推子先置于最小位置(下端)；調音臺音質補償旋鈕均放在中間位置。2．試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自已熟悉的曲子，可反復調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時系統到達額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。3．試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、飽滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節：分路推子置于0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮