淺析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的浪漫主義風(fēng)格

謝爾蓋拉赫馬尼諾夫（1873-1943）是20世紀(jì)初俄羅斯偉大的浪漫劇作家、鋼琴演員和指揮家。他是俄羅斯古典音樂傳統(tǒng)的繼承人。其音樂富有俄國色彩,充滿激情,旋律之優(yōu)美不亞于柴可夫斯基。1897年,拉赫瑪尼諾夫《第一交響樂》的首演失敗招致不少批評,加上個人生活的種種不順,令他在此后數(shù)年里萎靡不振,并開始酗酒。直至得到心理治療師的持續(xù)醫(yī)治,他才重拾自信。1900年至1901年,拉赫瑪尼諾夫在意大利完成了有名的《第二鋼琴協(xié)奏曲》。1901年10月,由他親自演奏鋼琴、吉羅蒂指揮、莫斯科愛樂交響樂團(tuán)協(xié)奏進(jìn)行首演,獲得巨大成功。一、用強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的和聲結(jié)合起來的文學(xué)與樂隊拉赫瑪尼諾夫作品中的和聲、節(jié)奏、力度、織體,與喜悅、狂喜、懇求、陶醉于光明和歡樂等具有具體形象意義的表現(xiàn)手段相結(jié)合,具有鮮明的色彩性。在鋼琴上模仿鐘聲時按如下公式:深沉的低音-和弦,有規(guī)律地均勻交替出現(xiàn)。《第二鋼琴協(xié)奏曲》的鋼琴引子就是這樣表現(xiàn)的。渾厚的和弦宣敘調(diào)的抒情熱潮在鋼琴協(xié)奏的高潮中達(dá)到戲劇性,表現(xiàn)出了最大的氣勢和力量。伴隨著抒情主題進(jìn)入總結(jié)莊嚴(yán)收場的左右手的連續(xù)不斷的八度,是他的器樂中形成風(fēng)格的點睛之筆。在這種情況下,織體的對位層次——管弦樂的(有主題)和鋼琴(有和弦的對題)的突出,在《第二鋼琴協(xié)奏曲》的末樂章中由于互補(bǔ)性的節(jié)奏而顯得相得益彰:鋼琴演奏者把旋律接過來,并且在一連串的音值變小的和弦中使它在節(jié)奏-和聲上密集緊湊。《第二鋼琴協(xié)奏曲》高潮中,達(dá)到旋律的頂點的時刻是與轉(zhuǎn)折的效果結(jié)合在一起的。《第二鋼琴協(xié)奏曲》末樂章副部主題的四個以上行二度音調(diào)結(jié)束的旋律波中,頭三個聯(lián)合成總的狂喜動機(jī),這是一個歡樂的主題。旋律的第一次上行包含與第一樂章副部主題開頭相同的音程組合(三度、四度、兩個大二度、小二度),而下一個波浪——主題的高潮則形成最富于動力的急劇的和音域最廣的(超過八度)旋律的飛騰進(jìn)行:四度、大二度、小三度、四個小二度。《第二鋼琴協(xié)奏曲》中第一樂章的結(jié)尾處總的高潮也以狂喜動機(jī)的呼聲結(jié)束,這次作者用減慢而強(qiáng)的標(biāo)記強(qiáng)調(diào)它的分量。《第二鋼琴協(xié)奏曲》末樂章的副部主題運用了相似的和聲高潮化的手法,其中旋律的高峰與九和弦的半音上行的進(jìn)展相吻合。拉赫瑪尼諾夫以單向表現(xiàn)手段——和聲、旋律、織體(一種在高潮中的特殊陳述性)的總和達(dá)到了浪漫主義激情的頂峰。二、拉赫瑪尼諾夫的音樂道路—音樂風(fēng)格拉赫瑪尼諾夫音樂風(fēng)格的形成和發(fā)展,在很大程度上,不僅是由他個人創(chuàng)作力的特點決定的,而且還是由他所處的藝術(shù)環(huán)境和所受各種藝術(shù)的錯綜復(fù)雜的影響決定的。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,許多風(fēng)格和流派并存和相互斗爭,浪漫主義傾向在這時的俄羅斯音樂中已經(jīng)得到了發(fā)展。拉赫瑪尼諾夫繼承了浪漫主義音樂,《第二鋼琴協(xié)奏曲》則充分體現(xiàn)出了整個浪漫主義所特有的性質(zhì)。全曲充滿明朗的色彩,演奏效果輝煌,悠長而優(yōu)美的旋律貫穿全曲,同時可感到日益高漲的革命熱潮。俄國革命前夕,整個俄國正處于統(tǒng)治階級的殘酷統(tǒng)治之下,許多知識分子對現(xiàn)實深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當(dāng)時俄國資產(chǎn)階級知識分子的困惑、絕望,也反映了他們對現(xiàn)實的不滿和尋求個人精神上的寄托;同時,他豐富多彩的旋律又具有濃郁的民族風(fēng)格。《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章,悠長深情的第一主題在弦樂、單簧管不同聲部依次出現(xiàn),彌漫著濃郁明朗的俄羅斯音樂風(fēng)格,這個主題深具民族特點,洋溢著斯拉夫色彩,其旋律與和聲同俄羅斯典禮音樂有著密切的聯(lián)系。不久,音樂的色彩逐漸轉(zhuǎn)趨明朗,節(jié)奏重音也減弱了,隨后充溢著光輝、明朗的抒情性的第二主題也呈現(xiàn)了。同前一主題一樣,第二主題也是歌唱性的,其中可以感覺得到俄羅斯的平原之遼闊,但是性格卻有所不同:這里有抒情的溫柔,有奮激的熱情,也有淡淡的幻想和倦怠之態(tài),略具東方的色彩。拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章在中提琴的引導(dǎo)之下,出現(xiàn)了由鋼琴主奏的第二主題,這一主題充滿了甜美的傷感,氣息寬廣,熱情豐沛。他的作品傾向于憂愁、痛苦、陰郁的情緒,雖然他的音樂讓人感到輝煌的氣勢和巨大的感染力,但往往被一種悲壯的情緒滲透,它表達(dá)了愿望得不到滿足的無可慰藉,和模糊不清的渴望。在他年輕時的浪漫抒情曲中也都有反應(yīng),其中有兩首早期為明斯基的詩譜寫的浪漫曲:“我注定因為他而苦惱....../澎湃不止的大海/愛上了寂靜的海岸”。拉赫瑪尼諾夫說過:“我經(jīng)常想寫音樂,實際上是內(nèi)心驅(qū)使我用聲音表達(dá)感情,就像我說話是為了表達(dá)思想一樣。我認(rèn)為,這也就是每位作曲家生命中的音樂功能”。拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為“真誠是任何一種藝術(shù)最優(yōu)等的品質(zhì)”,他的旋律之所以感人,重要的就在于他們是內(nèi)心真實情感的流露,因此他們往往具有自然、純凈、質(zhì)樸的特點。他的音樂情感充沛,富于表情,優(yōu)美如歌的旋律繼承了19世紀(jì)浪漫派的傳統(tǒng)。《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章主部主題的旋律就是如此,這方面類似瓦格納悠長的旋律。收束的擴(kuò)展、臨時轉(zhuǎn)調(diào)、意外進(jìn)行、模進(jìn)等借助于拖延收束的放開和延長段落的手法促進(jìn)這樣的效果,旋律就是音樂,是整個音樂的主要基礎(chǔ)。在拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的鋼琴部分右手兩個八度音,隨后出現(xiàn)八個十六分音符,持續(xù)了八小節(jié),然后旋律進(jìn)行了模進(jìn),該段落光彩奪目,感情奔放,情緒高漲,這是由崇高理想的意識激起的感情。拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為情感占首位,情緒的感受優(yōu)于理智的因素,這也是浪漫精神的一大特點。浪漫主義的激情、感情的奔放是拉赫瑪尼諾夫音樂風(fēng)格的總體,而且是其音樂形象的主要成分。有的手法在拉赫瑪尼諾夫以前的音樂中也遇見過。例如表現(xiàn)春天清脆響亮的音響形象(從模仿水滴鳥鳴、音色紛呈的流水潺潺到心弦的敏銳反響)的和弦宣敘調(diào)的技法。《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章里右手連續(xù)出現(xiàn)的八度音,就如同小鳥的鳴叫,清脆響亮,表現(xiàn)出了內(nèi)心的喜悅和明朗。拉赫瑪尼諾夫的春天——大地回春,萬象更新的形象在熱情奔放的浪漫精神中占特殊的地位。拉赫瑪尼諾夫擺脫了對小鳥的清脆鳴叫以及其他與現(xiàn)實想象的細(xì)節(jié)的模仿,它的春天的動機(jī)在形象上比較概括,表達(dá)了內(nèi)心興奮明朗、幸福美滿的情緒。拉赫瑪尼諾夫的另一組形象——夢、夢境或近似的心態(tài),睡意朦朧,幻想的沉思、浪漫的夢想、迷人的虛構(gòu),與激動、飛騰的形象形成強(qiáng)烈的對比。這兩組一起構(gòu)成相輔相成的情緒。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章鋼琴恢復(fù)原速的主題進(jìn)入,音樂起初停留在近似夢境的幻想和含糊不清的隱喻內(nèi),后來在激情的高漲中達(dá)到表現(xiàn)的高度白熱化,出現(xiàn)了絕望的、召喚的呼聲。早期浪漫主義者和在該形象領(lǐng)域發(fā)展民間神話藝術(shù)傳統(tǒng)的普希金的創(chuàng)作里,主人公進(jìn)入夢鄉(xiāng)是由于惡毒的魔法、咒語,是巫術(shù)的力量起作用的結(jié)果;而后來象征主義者和拉赫瑪尼諾夫的注意力從旁觀睡著的主人公轉(zhuǎn)移到夢的內(nèi)容本身和由夢產(chǎn)生出來的形象上面。就像現(xiàn)實的感受、朝夕思慕的愿望、渴望已久的宿愿在夢境里得到升華那樣,在夢的藝術(shù)體現(xiàn)中再現(xiàn)內(nèi)心深處的浪漫主義幻想。《第二鋼琴協(xié)奏曲》里有關(guān)夢的音樂,體現(xiàn)在形象上,有各種微妙的特色:酒醉神迷的夢、幻想的夢、幸福的夢、安息的夢。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》里,音樂具有畫面性,我們能感受到吹拂的微風(fēng),襲進(jìn)的暴風(fēng)雨,小島的安謐,和打瞌睡的寧靜,也很容易讓人聯(lián)想到不久前看過的一本書、一幅好畫或一首長詩,它能打開我們靈感的源泉。《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章右手主題旋律第一次進(jìn)入,左手一小節(jié)的上行部分如同輕輕走來的涓涓細(xì)流,隨后是一小節(jié)的下行,仿佛是溪水流走的聲音,對比鮮明。在拉赫瑪尼諾夫本人和他的創(chuàng)作中除了形形色色的形象和對比的音樂——詩詞范圍外,還有一種因素把零散的和好像各不相干的思想統(tǒng)一起來。他的宗教的抒情就是這樣的因素,它充滿了對上帝的愛,從愛獲得靈感,贊美真理之光。拉赫瑪尼諾夫作品中,“鐘”的音響(模仿鐘聲的主題、片段)都以不同的方式發(fā)展了這一主題。拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》中就有對鐘聲的模仿,它是一個特殊的形象符號,和諧的鐘聲成為俄羅斯古典音樂的普遍特點;鐘聲在俄羅斯音樂中有著獨特的作用。拉赫瑪尼諾夫往往通過和平的音樂轉(zhuǎn)向光明的神人合一。三、．自然地理原因拉赫瑪尼諾夫是歷