話題結構閱讀P77-78,回答以下問題1、如何理解小說結構是一個“容器”？2、好的結構具備什么樣的特點3、結構是怎樣構成的？4、常見的結構有哪些類型？尋找一個合適而滿意的“容器”——故事結構。結構，是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連結與影響的一種形式，是生活長河之水的一個“容器”

。1、好結構的特點：①能夠將生活中的某些點滴事件、情緒固定下來；②能夠充分展示生活本身的多姿。2、結構的構成：（1）依靠情節的力量——在情節上設置危機（2）通過情緒的勾連、材料的組織3、結構類型（1）線性結構——層層推進的結構作者竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙，“延遲”小說的進展，又不使讀者覺得希望完全破滅，環環相扣，實現結構的張力。（2）截取生活的橫斷面《橋邊的老人》橋邊這個老人就是一個合適的容器，戰爭的創傷、人性的堅強，都在老人個人經歷的小小范圍之內體現出來。（3）以心理為中心的結構（意識流）《墻上的斑點》“墻上的斑點”這個容器使漫闊的遐思，都不至于散亂。“猴子掰包谷（玉米）”猴子在地里掰包谷，剛掰下一個，覺得前面的更好，就扔下手里的去掰另一個。另一個到手，覺得還有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那個“更好的”。這樣一路走一路掰，不知不覺走到了地的盡頭，這時天色已晚，只得慌慌張張隨便掰一個回家了。回去一看，恰恰是個爛包谷。

延遲法

揀貝殼的小孩

有兩個小孩去海邊玩，看到退潮以后的海灘上有著很多美麗的貝殼。一個小孩就把看到的所有貝殼都揀了起來，直到兩手捧不下為止。另一個小孩看到一個貝殼，總覺得這不是最好的，就沒有揀，而是去尋找更好的，當他發現一個比剛才要好的貝殼時，還是覺得這不是最好的，他要找到一個世上最好的貝殼，于是繼續尋找。結果，一直找到天黑，他都沒有找到自己想找的那個最好的貝殼。延遲法牲畜林卡爾維諾作者簡介：伊泰洛·卡爾維諾于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近，父親是園藝師，母親是植物學家，自幼就與大自然結下了不解之緣。為了使出生在異國他鄉的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為伊泰洛（“意大利”的意思），以寄托他們對故鄉的懷念。1925年卡爾維諾全家移居到父親的故鄉圣萊莫。他不僅從父母親那里學到很多自然科學知識，熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動物的習性，還經常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾后來的文學創作打上了深刻的烙印，使他的作品始終富有寓言式童話般的色彩而別具一格。“二戰”期間，在德國人占領的20個月的漫長時間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加當地游擊隊組織的抵抗運動，卡爾維諾的父母親曾因此被德國人羈押做人質。發表于1947年的處女作《蛛巢小徑》就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亞地區游擊隊活動為歷史背景的長篇小說，當時卡爾維諾年僅24歲。卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，而且具有極為充沛的想象力，在形式上獨樹一幟，成為最難與別人混淆的作家之一。不少批評家認為，若非1985年他在應邀赴美國演講之前猝然去世（遺稿《未來千年文學備忘錄》，又稱《美國講稿》，成為20世紀小說理論的經典著作，至今仍然是許多當代批評家的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學獎得主很可能就是他。他的作品，不僅沒有因為他的去世而被遺忘，反而繼續煥發出驚人的魅力、引發越來越高的熱度，其代表作《祖先三部曲》《宇宙奇趣》《看不見的城市》等，擁有著越來越多的譯本和青年讀者，也成為各國文學研究者和批評家不斷研究的課題。有人說卡爾維諾是一位“一只腳跨進幻想世界，另一只腳留在客觀現實之中”的作家。他的小說，往往故事性與寓言性兼備，寓深層的思考于奇妙的故事之中。

一流的小說家、經典作家；與1985年諾貝爾文學獎近在咫尺（已獲提名，但因腦溢血突然辭世而未能獲獎）；

“最有魅力的后現代主義大師”的美譽；“世界上最好的寓言作家之一”；他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯并提，甚至稱他是“作家們的作家”評價膘()大腹便便()()騾子()()圈()養氈()廄()哞()蹩()岔()鷦鷯()()咩()豚()靦腆()()字詞積累biāopiánpiánluózijuànzhānjiùmōubiéchàjiāoliáomiētúnmiǎntiǎn比比皆是

到處都是，形容極其常見。大腹便便

本意是形容人的肚子大。現在有時用來比喻人的某種丑態，含有貶意。不寒而栗不冷而發抖，形容非常恐懼。躡手躡腳

形容走路腳步放得非常輕。也形容偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的樣子。

整體感知理清思路整體了解課文內容《牲畜林》是反法西斯戰爭的題材，小說描寫了一個傳奇的故事:

農民朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中,

德國兵像猴子掰苞谷一樣,

不斷地放下這個牲畜,

去抓另外一個

,

而朱阿舉著獵槍不敢開槍,

生怕誤傷了牲畜……小說的結局是皆大歡喜的,

連“可憐的吉魯米娜”也獲得了補償。《牲畜林》意大利·卡爾維諾———————————————————————————————————————序幕：村民逃難進入樹林開端：母牛“花大姐”被搶發展：朱阿五次瞄準，五次猶豫高潮：朱阿鼓起勇氣，開槍射擊結局：德國兵與野貓一同滾下山崖尾聲：朱阿成為“英雄”朱阿德國士兵關鍵人物

外貌近乎小丑，嗜酒過度，極為劣等的射擊手，惜財、仇恨侵略者、膽小、善良。類似摘包谷的猴子，貪婪，愚蠢，三心二意。牲畜林——小說的容器

從外貌上看,男主角朱阿是個近乎小丑的形象,他還是嗜酒過度的酒鬼、不可救藥的劣等射手。他不是英雄,而是一個穿針引線的人物,就像在馬戲表演中,小丑銜接起節目與節目。是朱阿把一個德國兵間接引到“牲畜林”中來的(直接把他引來的,還是一頭牲畜:母牛“花大姐”）也是朱阿的拙劣射術,使得各種牲畜有與德國兵輪番接觸的機會,并最終使德國兵在樹林的野貓和懸崖面前喪生。小說結構的要點是“牲畜林”,而朱阿回村找牛等一系列情節則將其豐富為一個完整的結構。結構分析“牲畜林”是一個“容器”,

裝載了反法西斯戰爭這一現實生活之水。而朱阿和德國兵之間發生的一系列情節則將其豐富為一個完整的結構。

朱阿每次舉起槍準備射擊德國兵時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數數總共有幾次？

“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”“朱阿，請你瞄準點。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了。”“朱阿，不要殺死我的小羊，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準點。”“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子。”“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經把它拿走了。”“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產，這已經夠使我傷心的了。現在要是你把雞再打死，那我就更傷心了。”

朱阿一共六次舉槍射擊，其中五次準備射擊卻因各種原因而沒有發射，直到第六次才發射，這樣的設計在情節上稱之為什么？在結構上又稱之為什么？

在情節上稱為“搖擺”，在結構上稱為“延遲”。“延遲”是層層推進結構中的一種手法，就是指在小說的進程過程中，作者竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙。比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是不成功，這在文學心理學中，是很有意思的話題。一次成功，會使作品顯得過于簡單容易。

小說中多次使用了延遲手法，這樣做有什么作用？延遲法的反復使用，使得各種牲畜（只有最后的野貓不是家畜）接連出場，成為故事的主角。他們跑啊，跳啊，仿佛這是一場盛大的狂歡節，牲畜林中雖然依然可見戰爭的殘酷，卻于無形中消減了嚴肅與沉重。同時讓我們看到了人們的善良，牲畜林就像是諾亞方舟，善良的人只關心動物的安危，因為這是他們唯一的財產，人們帶著它們等待大洪水的退去。所以牲畜林是結構的要點，也是主題的要點。分析：“延遲法”作用首先，延遲法的反復使用,使得各種牲畜(只有最后的野貓不是家畜)接連出場,成為故事的真正主角。夸大地描寫了牲畜林歡樂的景象其次,戰爭的嚴酷性也仍然從中顯露出來。第三，這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節節奏舒緩下來,牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演,戰爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。為什么多次使用延遲法卻不讓人覺得厭煩？1、筆法的多變2、詳略得當3、細節的生動幻燈片19幻燈片20朱阿的六次射擊：第一次是用較多筆墨直接描寫；第二次是比喻(借喻)；第三次則使用夸張的修辭;第四次他手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉動起來；第五次只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情形,則省略了；第六次,朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞，夸張（詳）。寫法的多變，詳略得當德國兵牲畜林抓牲畜

大花牛小豬山羊火雞家兔母雞貓它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖層層推進，波瀾起伏為什么作者在最后要讓那只野貓打敗德國兵？讓敵人自己滅亡讓邪惡與邪惡同歸于盡——卡爾維諾的理想小說中不時插入一些寧靜祥和的環境描寫的作用？結構上：延遲，有張力；為下文的情節做鋪墊內容上：使人的緊張情緒得以松弛，讓人感受到和平的可貴。

《牲畜林》是反法西斯戰爭的題材，面對戰爭，小說沒有把它寫成為一個悲劇，而是選擇了牲畜林這一意象來結構全篇。面對戰爭，牲畜林是一個特殊的所在，仿佛與戰爭隔絕，樹林和牲畜們仍然生機勃勃，沒有對戰爭的恐懼。正是這最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰爭這妖魔的基礎。這就是小說主題的所在。主旨表現了人們戰勝法西斯的樂觀精神活潑生動的樹林沉重殘酷的戰爭最令人痛心的，不是你站在我前面哭泣，而是你懷著滿心的傷痕，站在我面前微笑！揭示主題總結卡爾維諾這篇小說之所以讀起來輕松詼諧，除了形象和語言的特別，關鍵在于結構的獨特