把臉藏在月光背后有誰在意我們的生活（那英《一笑而過》）中國現代第一篇報告文學——《包身工》

二十世紀二三十年代，在上海東洋紗廠里，為外國人工作的女工。因為這些女工在進廠時已經簽訂了賣身契，失去了人身的自由權，所以被稱為“包身工”。她們向帶工老板立了包身契，靠帶工的供給住食、介紹工作，賺取的錢歸帶工者收用，生死疾病聽天由命，完全喪失了人身自由的無償勞動者。包身工今天你是否會想起昨天你寫的日記老狼《同桌的你》中國現代第一篇報告文學——《包身工》包身工的產生在20世紀30年代，具體來說是1932年“一·二八”事變以后到抗日戰爭以前這一個時期。這個時候，國民黨統治黑暗，民不聊生；軍閥混戰，黑天暗地；列強的經濟入侵，日益加劇。中國的農村在帝國主義特別是日本帝國主義的經濟侵略下日益破產，加上地主的剝削，和天災的影響，農民生活極為痛苦。在靠近上海的蘇北地區的農村，每年有大批無法生活的農村女孩淪為了包身工。九·一八事變以后，日本帝國主義對我國的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運動十分活躍。日本資本家為了避免罷工的威脅，就更大量的雇用包身工來代替普通的自由勞動者。這就是包身工產生的時代背景。

作者簡介夏衍（1900-1995），原名沈端先，浙江省杭州市人。著名作家，電影藝術家；此筆名從發表《包身工》起用。

作品有《上海屋檐下》《法西斯細菌》《考驗》等話劇本，并把小說《林家鋪子》《祝福》等改編為電影劇本。《包身工》是中國現代文學史上第一部報告文學作品。

報告文學報告文學是文藝通訊、特寫、速寫等的總稱。它是一種直接取材于現實生活中有典型意義的真人真事，經過適當的藝術加工，迅速地反映現實生活的文學品種。

報告文學被譽為文學創作中的輕騎兵。基本特征有三：真實性、典型性、文學性。

希望你能明白我在這里等待五月天《明白》中國現代第一篇報告文學——《包身工》生字新詞蠕動(rú)拷綢衫褲(shān)呵欠(hē)睡眼惺忪(xīng)水門汀(tīng)弄堂(lòng)襤褸(lánlǚ)游說(shuì)葷腥(hūn)執拗(niù)吆喝(yāo)佳肴(yáo)軋票處(gá)攪拌(jiǎo)露骨(lù)揩地板(kāi)生字新詞五卅(sà)憐憫(mǐn)錠殼(dìng)綻放(zhàn)淀粉(diàn)皮輥(gǔn)諂媚(chǎn)楸木(qiū)蹣跚(pánshān)骷髏(kūlóu)怔住(zhèng)舀水(yǎo)包身契(qì)賺錢(zhuàn)生字新詞

【生殺予奪】形容統治者掌握生死、賞罰的大權。

【襤褸】

衣服破爛。

【游說】文中指四處活動，用謊言勸說別人。

【執拗】固執任性，不聽從別人的意見。

【蹣跚】因腿腳不靈便，走路緩慢、搖擺的樣子。

【諂媚】用卑賤的態度向人討好。

【不假思索】用不著想，形容說話做事迅速。篩選信息，制作“包身工信息檔案卡片”包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時間：工作環境：居住條件：飲食條件：勞動待遇：來歷（身份）：包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時間：工作環境：居住條件：飲食條件：勞動待遇：來歷（身份）：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等上海東洋紗廠長達12個小時以上三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險（毆打、罰工錢、停生意）十七八個人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農村少女十五六歲包身工的一天從包身工一天的生活中，可以看出包身工過著怎樣的悲慘生活？起床

惡劣的居住條件

早餐

惡劣的飲食條件

上工

惡劣的工作環境

真難呵……相逢是首歌眼里沒有春天的海青春不見綠色的河同行是你和我的悲歌俞靜《相逢是首歌》中國現代第一篇報告文學——《包身工》請找出本文描寫了哪些人，并給這些人分類。

人物分析第一類

情與愛它對我來說，已再沒勇氣去觸摸。——歡子《其實很寂寞》

別人家的女兒：包身工（1）她們（2）蘆柴棒（3）小福子蘆柴棒的故事“蘆柴棒”：

十五六歲

瘦

受虐待：抓、摔、踢、潑--非人的折磨

跳：兇

慘

殘酷

悲慘--揭露罪惡

控訴

小福子的故事小福子

：人人得而欺之。

表現了：受罰的隨意性、殘酷性、多樣性和時間長。

人物分析第二類

再苦再累咱不怕，就怕老板不給錢。大慶小芳《打工賺錢回家過年》

外頭工人衣服多少地整潔一點；多一種自由，多一種權利，這就是寧愿餓肚子的自由，隨時可以調廠和不做的權利；賄賂工頭的權利。人物分析第三類

在我的地盤這，你就得聽我的。周杰倫《七里香》

帶工老板、老板娘、東洋婆、打雜的、拿莫溫、小蕩管等。我是真的真的與眾不同真正為你心有獨鐘因為有你世界變不同陳曉東《心有獨鐘》中國現代第一篇報告文學——《包身工》藝術特色

燒得疲勞，追得疲勞。麥浚龍《生死疲勞》

正如《生死疲勞》畫面組合一樣，本文在寫作上的第一個特點是典型的場面描寫----點面結合。全天是面，作息時間是點；起床、吃粥、上工、收工四個場景中，集體速寫是面，個人勾畫是點；多鏡頭剪輯，運用了電影中的“蒙太奇”手法。場面描寫要緊緊圍繞文章主旨——一個“中心”；場面描寫要總景分人，面點結合——兩個“基本點”；場面描寫除了寫場景，也要寫人物，整個場面的全景是“面”，場中的主要人物是“點”；寫作時要做到面點結合，既要簡單地寫出整個場面的全景（即略面），又要選好角度，分別主次，有選擇地具體地描寫主要人物的活動（即詳點）。

藝術特色藝術特色

彼此不嫌棄，彼此不分離，時時刻刻都要在一起。蘇杭《我們的小情歌》

場面與場面之間怎樣銜接？根據需要，用說明、議論和抒情的內容銜接，構成了多種表達方式相結合的寫作格局。

包身工這種制度是怎么產生的？歷史原因：在帝國主義特別是日本帝國主義的經濟侵略下，農村破產，特別是災荒后貧苦農民無法維持生活，只好讓兒女到上海當包身工。

直接原因：帶工老板用欺騙的方式讓那些無路可走的女孩簽訂包身契，從而淪為包身工。

藝術特色包身工制度的發展：這些東洋廠為什么會雇傭包身工？歷史原因：九一八事變以后，日本帝國主義對我國的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運動十分活躍。日本資本家為了避免罷工的威脅，就更大量的雇用包身工來代替普通的自由勞動者。

根本原因：三個原因：可靠(身體屬于帶工老板，沒有做或不做的自由)、安全(罐裝的勞動力，與外界隔絕，不受外界工潮的影響)、價廉(工資不及同類男工的三分之一)。

藝術特色東洋紗廠的飛躍龐大

說明：由于吸收了廉價勞動力的滋養，在中國的東洋廠飛躍地龐大了。通過1902年與1932年數據對比，來看日本紗廠的發展，日本大財閥三井系由一個廠，不到兩萬綻子，發展到有六個紗廠、五個布廠，25萬個綻子，三千張布機，八千工人和一千二百萬元的資本。

議論：美國的一位作家索洛曾在一本書上說過，美國鐵路的每一根枕木下面，都橫臥著一個愛爾蘭工人的尸首。那么，我也這樣聯想，日本紗廠的每一個綻子上面都附托著一個中國奴隸的冤魂!

藝術特色含義：資本家的利潤，都是依靠殘酷剝削工人得來的。表達了作者極為悲憤的思想感情。這一層從正面點明了包身工制度是帝國主義國家對生產落后國家一種最殘酷、最野蠻的剝削，歸結到本文的主題。

文章35段的議論抒情。

兩粥一飯，十二小時工作，勞動強化，工房和老板家庭的義務服役，豬一般的生活，泥土一般地被踐踏？？？血肉造成的“機器”，終究和鋼鐵造成的不同；包身契上寫明三年期間，能夠做滿的大概不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一般的彎，面色像死人一般的慘，咳著，喘著，淌著冷汗，還是被壓迫著做工。“兩粥一飯”指：（惡劣的飲食）“十二小時工作”指：（長時間的勞動）“勞動強化”指：（沉重的工作）“工房和老板家庭的義務服役”指：（超經濟剝削）“豬一般的生活”指：（生活條件惡劣）“泥土一般地被踐踏”指：（受壓迫的慘重）。

藝術特色這段話，作者先從六個方面總結了包身工的悲慘遭遇，接著，連用兩個“還是”指出她們不能不做工；通過反復、排比等修辭手法，概述了包身工一天的工作情況，形象地說明了包身工苦役般的繁重勞動，同時也表達了作者對這種罪惡制度的憤慨和對包身工寄予的關切與同情，作者的情感灌注在字里行間。

文章48段的議論抒情。

看著這種飼料小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時候看到過的船戶養墨鴨捕魚的事了。和烏鴉很相像的那種怪樣子的墨鴨，整排地停在船上，它們的腳是用繩子吊住了的，下水捕魚，起水的時候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠，吐了再捕，捕了再吐。墨鴨整天地捕魚，賣魚得錢的卻是養墨鴨的船戶。但是，從我們孩子的眼里看來，船戶對墨鴨并沒有怎樣虐待，而現在，將這種關系轉移到人和人的中間，便連這一點施與的溫情也已經不存在了！“看著這種飼養小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時候看到過的船戶養墨鴨捕魚的事了。”──“飼養”一詞沒有用錯。它的本義是喂養動物，這里運用了比擬的修辭手法，說明資本家根本不把工人當人看待，而是像喂養動物一樣飼養小姑娘，并從中謀利。所以作者就聯想到“船戶養墨鴨捕魚”的事來，這樣更能揭露包身工所受的非人待遇和包身工制度的野蠻殘酷。通過聯想把包身工和墨鴨比較，指出墨鴨養活船戶，包身工養活帶工老板，但船戶對墨鴨沒有怎么虐待，帶工老板卻殘酷壓迫包身工，連一點施與的溫情也沒有，強烈地揭示了包身工受壓迫的慘重，人不如禽的命運。

藝術特色文章最后兩段的抒情議論。

在這千萬被壓榨的包身工中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有人道。這兒有的是二十世紀的技術、機械、體制和對這種體制忠實服役的十六世紀封建制度下的奴隸！黑夜，靜寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到來，畢竟是無法抗拒的。索洛警告美國人當心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當心呻吟著的那些錠子上的冤魂。排比句“六個沒有”強調黑暗深重，表達作者對包身工制度的極大憎恨。后一句中，“２０世紀的爛熟了的技術、機械、體制”代表了人類技術文明的進步，這同“16世紀封建制度下的奴隸”形成巨大反差，兩種事物結合在包身工身上，揭露了包身工遭受的壓迫之深。

藝術特色詛咒中外反動派對勞動人民肆行壓榨和虐待的“黑夜”，深信“黎明”必將到來，表現了作者要摧毀包身工這一罪惡制度強烈的愿望。同時，向肆無忌憚地壓榨中國勞動人民的帝國主義者和一切反動統治者發出了警告：當心呻吟著的那些錠子上的冤魂。這就使這篇側重于揭露黑暗的報告文學，顯出了一點亮色。

主線將包身工的種種慘狀綜合在一天的生活過程之中，從早寫到晚，反映包身工非人的生活，以記敘為主；副線以議論、說明為主，材料翔實，條分縷析，對包身工制度作了深刻的揭露與抨擊；主線是感性的，副線是理性的，兩條線索先交織，后交匯，虛實相生，一氣呵成；而又縱橫開合，有廣度，有深度，使讀者對包身工制度的罪惡，既有觸目驚心的直觀印象，又有深入全面的歷史認識。藝術特色藝術特色

因為你，所有枯燥小事也覺生動至極。漆柚《情書》

多種修辭手法的運用。對比、比喻、比擬、夸張褒詞貶用。感動滿滿你懂得讓我釋懷王錚亮《滿滿》中國現代第一篇報告文學——《包身工》學習本文后，你一定有自己的看法。請參考老師寫的詩歌，藝術地表達你的看法或體會（可以寫成散文句式）。眼里沒有春天的海|青春不見綠色