歌詞的修辭手法在流行歌曲中的運用歌詞的修辭手法——簡練，壓韻，易懂流行歌曲是人們喜聞樂見的聲樂藝術，是人們抒發情感的手段。從過去到現在，每個時代和時期都涌現出不少經典的歌曲。好的歌曲,僅就歌詞而言是考究的.因為語言是聲樂藝術表現與創造的核心，也是歌唱的基礎，從歌詞的文學創作到譜曲，直至歌唱的表演，始終都離不開對語言的體驗、感受與表現。歌詞既然是文學藝術的一種形式，就決不可偏廢了它的文學性，必然要借助有效的傳情達意的手段一一修辭。我們認為修辭是傳遞信息,表達思想的有效手段，是協調人際關系、溝通感情的活動，還是一種語言的美學設計與藝術運用。這些都與歌詞藝術的真、善、美的要求不謀而合，只有借助恰當的修辭手段，歌詞藝術才會大放異彩!我們用歌詞交流思想、傳達信息，才能生動形象、妥切鮮明盡可能給人以深刻的印象和語言的美感一、豐富多彩的修辭手段歌曲能否“先聲奪人”，除了靠配上美妙悠揚的曲子外，歌詞是否“動聽”也是一個重要方面，以下修辭手段能增強語言的音樂性.1。 壓韻古人寫詩作賦講究壓韻，現在有些歌詞語言很美，不失活潑，其中一個重要方面就是有意識地在句尾運用同韻的字。如：“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在風雨之后，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花香滿樓.”（《中華民謠》）“心若在,夢就在，天地之間還有真愛。看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來。”（《從頭再來》）“愛就一個字，我只說一次，你知道我會用行動表示，承諾一輩子，付出了堅持，行動永遠不太遲。”（《愛就一個字》）“對面的女孩看過來，這里的表演很精彩，請不要假裝不理不睬.”（《對面的女孩看過來》）“只要你過的比我好，什么事都難不倒，一直到老。”（《只要你過的比我好》）以上歌詞音節勻稱，節拍有致，在歌曲中造成前呼后應的音韻和諧狀態。2。 疊音又叫“重合"或“復字”，恰當運用疊音詞，可以突出詞語的意義，加強對事物的形象描繪,增加音樂美感。如:“小河彎彎向南流……月兒彎彎夜色深深……滄海茫茫……"（《東方之珠》）“情深深,雨蒙蒙,多少樓臺煙雨中。”“往事一幕幕，傷心一幕幕。"（電視劇《情深深雨蒙蒙》插曲）“亭亭白樺，悠悠碧空，微微南來風."（日本歌曲《北國之春》）“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走。”（電影《閃閃的紅星》插曲）“常回家看看，回家看看……生活的煩惱跟媽媽說說，工作的事情向爸爸談談."（《常回家看看》）“彎彎”的反復使用，非常傳神地突出了事物的形狀，同時也表達了作者對香港的熱愛和眷戀；“一幕幕”的反復使用，仿佛敘述人把聽眾也帶進了不堪回首的往事中；“亭亭”、“悠悠”則在視覺上營造無限美感，表現北國春天的詩情畫意；“說說”、“談談”讓人備感親切，拉近了彼此的距離.行語、行文，一般總是以成雙句出現的句式較為穩妥，以雙音節詞作為句子的尾部，讀起來舒服些。劉勰在《文心雕龍》里說過：“偶語易安，奇字難適.”可是歌曲《祈禱》就出現了“叫成功永遠在。"這樣以單音節詞“在”作句底的句子，《過火》末句“如果你想飛，傷痛我背。”也以單音節詞“背”作句底。整句與散句，長句與短句歌詞的氣勢、力量、跌宕往往要靠句式的選用和調整，可以有效的添加文采，增強語言的表現力，收到理想的修辭效果。結構相同或相似的一組句子叫整句，相反，結構不整各式各樣的句子交錯運用的一組句子叫散句.整句形式整齊，聲音和諧，氣勢貫通，意義鮮明.如："愛越深，總是難舍難分;情越真，容易看見傷痕。”（《千紙鶴》）“風，沒有方向的吹來；雨，把眼淚灑向大海.”（《花香》）“把握生命里的每一分鐘，全力以赴我們心中的夢。"（《真心英雄》）散句結構不同，所用的句式也多種多樣，因此它所表達的內容不象整句那么集中，但散而不亂，也比較靈活，容易避免單調呆板，能取得生動感人的效果。如：“水千條，山萬座，我們曾走過，每一次相逢和笑語都彼此銘刻。在陽光燦爛歡樂的日子里，我們手拉手啊，想說的太多。"（《同一首歌》）“花，靜靜地綻放，在我忽然想你的夜里。一年一年，風霜遮蓋了笑顏，你寂寞的心有誰還能夠體會.”（《懂你》）長句和短句也各有修辭效果。長句的修辭效果是表意周密、嚴謹、精確、細致。如：“找一個最愛的深愛的心愛的人來告別單身，一個多情的癡情的絕情的無情的人來給我傷痕。”（《單身情歌》）“有誰孤單卻不期盼一個夢想的伴，相依相偎相知愛的又美又暖。”（《我想我是海》）短句的修辭效果是表意簡潔、明快、靈活。如：“看一看花花世界原來像夢一場，有人哭，有人笑，有人贏，有人輸，到結局還不是一樣？"（《朋友別哭》）四個短句把社會上的一些人刻畫得十分形象，且簡潔利索。再如：“……你心中，我最重，悲歡共,生死同……"（《霸王別姬》）短句的使用強化了情緒的緊張與悲痛感，仿佛內心步步緊逼,陣陣抽搐，讓人壓抑得難以喘息。還流行一種繞口令式的長句型，大節奏中套著小節奏，長句中包含著短句。試看《男孩子與女孩子》：“男孩子是風男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子見到女孩子總是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜歡卻惹她生氣/男孩子不知怎樣才好心里總著急……"這樣的句式節奏有了更大的靈活性，更適合表現現代男孩的個性。超常搭配“詞語與詞語之間的搭配，有其內在的聯系和規律，除了在句法結構上要符合組合原則外，重要的是要語意內容和邏輯范疇的制約。言語交際中的這么一種特殊現象,即詞語與詞語之間的搭配符合語法規則，則又超出了詞語之間的詞義內容和邏輯范疇的常規，我們把這種現象稱作詞語超常搭配。"“寺院，金黃色的鐘聲，將夕陽擊落，野草叢中。”（《春》）描寫黃昏靜穆中給人印象最深的鐘聲，“鐘聲”是“金黃色”的，在作者的感覺中鐘聲被夕陽染成了金黃色,而且鐘聲把夕陽擊落了，這本身也是不可能的，但作者十視覺形象金黃色的夕陽和聽覺形象的鐘聲疊加在一起，這樣就把黃昏給人的一瞬間感覺立體化和流動化了。“說出那句真心的話吧，種下的愛情已該收獲。”（《吐魯番情歌》“友情與愛情的邊緣上，迷路了一顆心。”（《初戀》）“裝過了多少希望，裝過了多少惆悵，像一張歲月的郵票，背著舊愁新情不斷的尋找。"（《尋找》）“曾經想起這樣的夜里，依然清晰雨中的我和你。"（《無情的雨無情的你》）“有了你，我體嘗到沉默的甜蜜。”（《眼睛》）“什么時候雨的溫柔又來搖醒那沉睡的傷口."（《十字路口》）“我把夢撕了一頁，不懂明天該怎么寫。”（《撕夜》）“你的微笑，編織了每一個奇妙.”（《你的微笑》）“戀愛就像放風箏，放縱的愛也會讓天空劃滿傷痕。”（《太委屈》）“胡子里長滿故事，憨笑中埋著鄉音.”（《父老鄉親》）收獲是人們常有的生活體驗，它反映了主體原有的知識圈，但“收獲"“種下的愛情”就突破了常式的知識圈，那種愛情可以“種下的”，并且可以“收獲”。“迷路”是迷失道路，可以用來比喻失去了正確的方向。這里用“迷路”來陳述“一顆心”是超常搭配。“希望”、“惆悵”是不能“裝”的，“舊愁”、“新情”是無法“背”的，“裝過了多少希望”、“裝過了多少惆悵”、“背著舊愁新情”都是超常搭配.一般地，我們說“……清晰”而不說“清晰……”歌詞“依然清晰雨中的我和你”則一反常規.“沉默的甜蜜”是一個超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通過味覺感知的，“沉默”則是無味的，“無味”和“有味，結合在一起，同樣融匯了味覺和其他感覺，言語接受者自然會聯想到戀人相對無語時的情景。“傷口"是沉睡的，似乎世間一切事物都可以烙上人的印記，而人的情性也可以轉嫁到一切事物上；虛幻的夢可以像日記一樣被撕去一頁;形容詞“奇妙”名詞化了，而且是“微笑”編織成的實實在在的物體；“戀愛”與“放風箏”，“胡子”與“故事”，看似不合理的搭配，卻收意想不到的效果，使詞句更生動、更富詩意，別有一番風味。諸如這樣的變異修辭，一般都是由作者對外界所起的感覺注入了思想感情，而凝結為心象，終于被表現出來的一種語言藝術。梁啟超說“藝術的權威是把那霎時間便過去的情感，捉住它令它隨時可以再現，是把藝術家自己個性的情感打進別人的情感里頭，在若干期間內占領了他心的位置。”流行歌曲歌詞中異于常規的表達有時可以“占領"聽眾的心，短暫的陌生感過后便是情感的共鳴.語氣詞的運用運用口語形式的流行歌曲歌詞中多出現語氣詞，充滿生活氣息。如：“分手也只用了一分鐘而已。”（《他一定很愛你》）““小小的一片云呀，慢慢的爬上來，請你們歇歇腳呀……”（《踏浪》）“你的心情現在好嗎?你的煩惱還那樣多嗎?”（《祝你平安》）“走也罷，留也罷，錯了嗎?（《天涯》）“或者背叛才是體貼的，或者逃避比較容易吧。飛《傷心太平洋》）語氣與感情因素有關，強調或委婉，勉強或夸張,揣測或提醒，遲疑或不滿，種種口氣都是一種感情的流露。語氣詞的運用，既強化了感情的抒發，同時也起到了口語停頓的作用.口語停頓具有特定的修辭功能.新名詞、新觀念流行歌曲所面對的最廣闊的群體是年輕人，年輕人追求時尚，思想觀念超前，個性化的歌曲為他們所鐘愛。僅從歌名中就可管窺，《半獸人》、《算你狠》、《看我七十二變》、《老鼠愛大米》、《半糖主義》、《我不是黃蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快樂》、《你的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧這一個個稀奇古怪的歌名，足以讓年長者大跌眼鏡，可是年輕人卻對本群體的“創造發明”津津樂“唱氣隨著時代的發展，新事物、新名詞層出不窮，在流行歌曲中可略見一斑“眼瞇成一條線……想睡就睡一天，不理任何人，不上線，不回電。”（《波斯貓》）“再也沒有純白的靈魂，自人類墮落為半獸人.”（《半獸人》）“沉默加速度，是我的腳步。”（《加速度》）“回電"，“上線"是進入信息社會后才有的，物理學中的專有名詞“加速度”居然也能用在歌詞中，至于“半獸人”“半糖主義"是什么，則讓人難以理解。流行歌曲還有一個現象是:許多歌詞英漢相雜，而且英文部分往往作為高潮。如：“明白每人能取代他曾給我的信賴。SeemeIcanfly，I'mproudtofly叩high.生命已打開，我要那種精彩.“（《揮著翅膀的女孩》）"你是電，你是光。你是唯一的神話，我只愛你，youaremysupperstar”（《SupperStar》）“Ibelieve，你還在那里等待.愛的路,總是充滿了祝福.Ibelieve，你還在把愛深埋 ”（《Ibelieve》）“擁抱著你,ohmybaby，你看到我在流淚……"（《執著》）“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》）“Comeon，comeonagain，在夢里你是我的唯一。”（《北京人在紐約》）“ Itisonmyway,inacoulourfuldays。（樸樹《Coulourfuldays》）中國歌曲中偶爾夾雜一兩句英文,這是中國人追求個性解放，追求創新，追求時髦的表現，無可厚非。可外國歌曲為什么不也來一兩句漢語呢？以上，我們是從消極修辭的角度對流行歌曲歌詞修辭特色的論述。下面，我們將從積極修辭的特類一一辭格上來談談歌詞的修辭特色。二、不拘一格的修辭格式反復在歌詞中用得最多的要數反復修辭格，因為反復具有突出思想、強調感情，加強節拍的修辭效果.歌詞為了抒發某種強烈的感情，故意讓同一詞語，同一句子或句群重復出現。如：“來吧，來吧，相約九八.來吧，來吧，相約一九九八.相約在綠色的春風里，相約那永遠的青春年華，心相約，心相約，相約一年又一年，不論咫尺天涯。"（《相約九八》）“盼過春夏和秋冬，盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻。”（《情深深雨蒙蒙》）“月亮的臉偷偷的在改變（兩遍）。”（《你看你看月亮的臉》）“常回家看看，回家看看.”（《常回家看看》）例是詞語的反復，突出“相約”真誠邀請和“盼”的煎熬與期待。例是句子的反復，例中為了不直接說明要分手，于是轉移話題：看看月亮吧，月亮不是也在改變嗎?例中則反復告戒常年在外奔波的人們常回家看看辛苦了半輩子的父母，其實父母精神上的需求遠遠勝過物質上的。《離別的車站》歌詞每句末尾的詞“珍重”“別送"“呼喚”“凌亂"“揮斷”“不管”“千萬"都重復，把依依惜別之情演繹得纏綿排惻。倪寶元教授《修辭》:恰當使用反復可以強調重點，突出重點，可以抒發強烈的感情，也可以增強敘述的條理性和生動性，加強節奏感.2。 對偶對偶是漢語所獨有的辭格，從形式看，音節整齊勻稱，韻律感強；從內容上看，凝練集中，概括力強。對偶有鮮明的民族特點和特有的表現力。“月圓月缺，一代夢想;潮起潮落，百年滄桑。（《春天的故事》）“泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背。”（《為了誰》）“踏遍萬水千山，走遍海角天涯.”（《好想好想》）“策馬奔騰，共享人世繁華；杯酒當歌，唱出心中喜悅。”（《當》）例抒發了對香港回歸的無比欣喜之情;例對仗工整的兩句使抗洪勇士的光輝形象躍然紙上；例則通過相同的結構，營造一種氣勢，抒發年輕人的豪邁之情。頂真用上一句結尾的詞語做下一句的起頭，使前后的句子頭尾蟬聯，上遞下接，這種辭格叫頂真.流行歌曲中也常用“頂真"辭格，不僅使整首歌明快、流暢，格調清新，也增加了歌曲的趣味性。如：“夜里有風，風里有我，我擁有什么？云跟風說，風跟我說，我能向誰說?”（《你是我胸口永遠的痛》）“愛得痛了，痛得哭了，哭得累了……”（《記事本》）“山不轉那水在轉，水不轉那云在轉，云不轉那風在轉,風不轉那心也轉……”（《山不轉水轉》）“遙遠的夜空，有一個彎彎的月亮，彎彎的月亮下面,有座彎彎的小橋……”（《彎彎的月亮》）“其實不想走，其實我想留，留下來陪你，每個春夏秋冬。"（《其實不想走》）“雨紛飛，飛在天空里是我的眼淚，淚低垂，垂在手心里是你的余味。”（《分飛》）“太陽出來我爬山坡，爬上山坡我想唱歌，歌聲唱給我妹妹聽，聽到了山歌她笑呵呵。"（《大花轎》）以上歌曲，句句頂接，順勢而下，層層推進，不僅表意連貫，而且造成了文字上的意趣.排比排比是一種富于表現力的辭格，古人說:“文有數句用一類字，所以壯氣勢，廣文義也.”說的就是排比的作用。流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒發得淋漓盡致。“當你緊緊握著我的手……當你深深看著我的眼……當你踏上離別的車站……”（《離別的車站》）“當太陽不再上升的時候，當河水不再流，當時間停住日夜不分，當天地萬物化為虛有……"（《當》）“除了真情，我還能給你什么；除了善良，我還能愛你什么；除了勇氣，我還能留住什么。”（電視劇《英雄無悔》主題歌）“誰娶了多愁善感的你，誰安慰愛哭的你，誰把你的長發盤起，誰為你做的嫁衣？"（《同桌的你》）“十六歲的秘密裝滿沉甸甸的書包，十六歲的日記寫滿長長的思考，十六歲的眼睛飄出綠色的旋律，十六歲的心靈透出夢幻的煩惱，十六歲的記憶永不會衰老，十六歲的太陽會把未來照耀。”（《十六歲的花季》）“這是心的呼喚，這是愛的奉獻，這是人間的春風，這是生命的源泉。”（《愛的奉獻》）以上排比句結構相同，語氣一致，不但強化了歌詞節奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。借代借代重在事物的相關性，也就是利用客觀事物之間的種種關系巧妙的形成一種語言上的藝術換名.這樣的換名可以引人聯想，使表達收到形象突出、特點鮮明,具體生動的效果。“五星紅旗，你是我的驕傲。五星紅旗，我為你自豪."（《紅旗飄飄》）寂寞沙洲冷希望希望一萬個理由一萬個理由光那一夜突然的自我短消息下輩子不要做男人發如雪兩只蝴蝶要爽由自己偷天換日北國之春北國之春變奏的旋律你到底愛誰你到底愛誰為了誰美麗的神話為了誰我不后悔披著羊皮的狼你是我的玫瑰花敖包相會太多美麗的神話穿越時空遇見你天灰不想長大不要再來傷害我飛得更高一路向北拼了七情六欲回來我的愛女人花青藏高原進化論香水百合左右為難KISSGOODBYE珊瑚海再見狼愛上羊霍元甲我愛周星星沒有錢你會愛我嗎太想愛孤單東路芙蓉姐夫MYLOVE駝鈴生日禮物別讓我一個人醉糊涂的愛筆記不得不愛精忠報國折子戲夢駝鈴最愛最恨都是你守候在凌晨兩點的showbar紅河谷把根留住東方商人一剪梅少年壯志不言愁小白楊走過咖啡屋滾滾長江東逝水真的好想你沖動的懲罰講不出再見舞女淚平安夜狐貍精寧夏遲來的愛萍聚包袱第一次愛的人甘心情愿嘻唰唰寂寞在唱歌一直很安靜如果你是愛上我的滄桑母親母親我可以抱你嗎我可以抱你嗎忘了怎么哭一簾幽夢他還是不懂知心愛人心不設防曾經心痛千千闕歌心醉又見炊煙榕樹下北國㈤春榕樹下軍中綠花人間第一情莫斯科沒有眼淚冬戀說句心里話童話高原紅祈禱歐若拉月滿西樓為什么相愛的人不能在一起夫妻雙雙把家還三套車流浪歌一生愛你千百回心雨向往神鷹拯救留什么給你就算我是周星馳美人痛夜曲情人東方之珠情人向天再借五百年外婆的澎湖灣親愛的不要離開我同一首歌吻別小薇人生何處不相逢把根留住修辭手法在流行歌曲中的運用1“我們都有一個家，名字叫中國，兄弟姐妹都很多，景色也不錯。”最后一個詞“不錯”就是“不壞，還好”的意思，作者在這里顯然是從韻腳的需要來考慮的，為了迎合“國”和“多”而舍棄了其它更多好的近義詞，但是這個“不錯”偏偏是眾多肯定語氣中表達效用最弱的，贊美顯的最沒有分量的。所以雖然壓韻了，但是氣勢不足，難以表達強烈熾熱的感情.2“家里盤著兩條龍是長江與黃河，還有珠穆朗瑪峰兒是最高山坡。”珠穆朗瑪峰有多高？海拔8884千米，能叫做“山坡”嗎？〈現代漢語〉中解釋“峰”為“山的突出的頂尖”，而“山坡"則是“山頂與平地之間的傾斜面”這句話犯了一個很明顯的語法錯誤，主語和賓語搭配不恰