人教版九年級下冊美術學問總結人教版九年級下冊美術學問總結九年級下冊美術復習資料1、獅身人面像〔雕塑〕公元前26002500年[埃及]埃及的獅身人面像，是古埃及法老為了制造人們對統(tǒng)治者的崇拜而建立起來的巨大的人工紀念碑。2、武士像〔浮雕〕約公元前500年[波斯]這些衛(wèi)兵形象的波斯人，身著戎裝，手執(zhí)長槍或持盾牌，彪悍威猛，形神兼?zhèn)洹?、垂死的獅子〔浮雕〕約公元前645年[亞述]亞述時期作品。作者以寫實的手法，刻畫了一只中箭的雄獅，血從它的口中噴涌九年級下冊美術復習資料1、獅身人面像〔雕塑〕公元前26002500年[埃及]埃及的獅身人面像，是古埃及法老為了制造人們對統(tǒng)治者的崇拜而建立起來的巨大的人工紀念碑。2、武士像〔浮雕〕約公元前500年[波斯]這些衛(wèi)兵形象的波斯人，身著戎裝，手執(zhí)長槍或持盾牌，彪悍威猛，形神兼?zhèn)洹?、垂死的獅子〔浮雕〕約公元前645年[亞述]亞述時期作品。作者以寫實的手法，刻畫了一只中箭的雄獅，血從它的口中噴涌出來，造型極具悲劇性的壯麗和力氣。作品呈現(xiàn)了亞述藝術家在動物雕刻方面的精彩表現(xiàn)，表達出了他們擅長細致入微地觀看、刻畫形象的藝術才能。4、巴比倫伊什塔爾城門〔建筑〕公元606539[巴比倫]全部用彩色琉璃進展裝飾，墻面還飾有象征王權的神牛和神龍，充分顯示出古代東方帝國都城的威儀。5、太陽金字塔〔建筑〕2特奧蒂瓦坎古城興建了大量雄偉的建筑太陽金字塔是較早的建筑。6、吳哥窟石雕像〔雕塑〕12世紀上半期[柬埔寨]吳哥是柬埔寨的古都。現(xiàn)存70多處古建筑，其中“吳哥窟”保存得最完整，其藝術價值也最高。“世界文化遺產(chǎn)”。7、持蓮花菩薩圖〔局部〕〔壁畫〕6世紀[印度]阿旃陀石窟阿旃陀石窟是“世界文化遺產(chǎn)”。這幅壁畫的菩薩雖然是男性，但上身呈女性化的但上身呈女性化的S形，右手以手勢持一朵青蓮花。低垂雙眼，仿佛深思，流露悲天憫人表情。對后來的佛教造像產(chǎn)生很大影響。8、神奈川沖浪圖〔浮世繪〕18311833年葛飾北齋[日本]是《富岳三十六景》風景組畫中最有代表性的一幅。承受低視點構圖，突出表現(xiàn)洶涌海浪的驚人氣概，也極為奇異地歌頌了古代日本漁民們與海浪搏斗的勇敢無畏精神。9、薩莫德拉克的成功女神〔雕塑〕約公元前200年[古希臘]雕像表現(xiàn)出成功女神迎著海風傲然矗立的姿勢，裹身的薄裙下顯示出女神衰弱的體格，向后伸展的巨大雙翅更加強了雕像的豪邁氣勢，使女神顯得優(yōu)雅、崇高而又洋溢著生命的活力。仿佛深思，流露悲天憫人表情。對后來的佛教造像產(chǎn)生很大影響。8、神奈川沖浪圖〔浮世繪〕18311833年葛飾北齋[日本]是《富岳三十六景》風景組畫中最有代表性的一幅。承受低視點構圖，突出表現(xiàn)洶涌海浪的驚人氣概，也極為奇異地歌頌了古代日本漁民們與海浪搏斗的勇敢無畏精神。9、薩莫德拉克的成功女神〔雕塑〕約公元前200年[古希臘]雕像表現(xiàn)出成功女神迎著海風傲然矗立的姿勢，裹身的薄裙下顯示出女神衰弱的體格，向后伸展的巨大雙翅更加強了雕像的豪邁氣勢，使女神顯得優(yōu)雅、崇高而又洋溢著生命的活力。10、羅馬大角斗場〔建筑〕7282年[古羅馬]這一氣概恢宏的古代公共消遣性建筑，三層墻壁都承受多重拱廊的構造，由下至上分別使用多立克柱式、愛奧尼亞柱式和科林斯柱式，與統(tǒng)一中富于變化和節(jié)奏感，其造型、構造與功能，在現(xiàn)代也堪稱大型體育場典范。11、科隆大教堂〔建筑〕12481880年[德國]科隆大教堂是中北歐最大的哥特式教堂，也是世界最高的教堂之一。教堂兩端的塔樓像兩把銳利的劍，直插蒼穹。大教堂的四周林立著很多座小尖塔。教堂內(nèi)部暴露著近似框架式的構造，而支柱全由垂直線組成，筋骨嶙峋，極其峻峭清冷，是典型的哥特式建筑。1212、巖間圣母〔油畫〕14831490年達芬奇[意大利]怪石嶙峋的背景強化了宗教的驚異氣氛，嚴峻的光線給人物平添了脈脈溫情。滲透了鮮亮的人文主義精神。13、大衛(wèi)〔雕塑〕15011504年米開朗琪羅[意大利]是完善的人體造型的表達；雕像表達雄健有力、布滿激情的藝術風格。米開朗琪羅被公認為意大利最宏大的雕刻家。14、雅典學院〔壁畫〕15101511年拉斐爾[意大利]此畫以古希臘著名哲學家柏拉圖所創(chuàng)立的雅典學派為題，并以柏拉圖及其的背景強化了宗教的驚異氣氛，嚴峻的光線給人物平添了脈脈溫情。滲透了鮮亮的人文主義精神。13、大衛(wèi)〔雕塑〕15011504年米開朗琪羅[意大利]是完善的人體造型的表達；雕像表達雄健有力、布滿激情的藝術風格。米開朗琪羅被公認為意大利最宏大的雕刻家。14、雅典學院〔壁畫〕15101511年拉斐爾[意大利]此畫以古希臘著名哲學家柏拉圖所創(chuàng)立的雅典學派為題，并以柏拉圖及其弟子亞里士多德為中心，描繪了古希臘以來50多位各方面的著名學者，以此歌頌人類對才智和真理的追求，贊美人的制造力。整個作品的構圖格外宏大，畫面層次清楚，人物有聚有散，疏密得當。15.海倫·芙爾曼和她的兩個孩子〔油畫〕1635年魯本斯[弗蘭德斯]此作品著力描繪了弗蘭德斯宮廷畫家魯本斯的妻子海倫芙爾曼對兒女的愛。奔放而細膩的筆觸，著重呈現(xiàn)了海倫·芙爾曼的文雅姿勢與飽滿體形。紅色的布幔、座椅與綠色的服裝、大理石柱以及藍色的天空構成了躍動性的猛烈比照，充分表達出當時流行的巴洛克風格的特色。16、教皇英諾森十世〔油畫〕1650年委拉斯開茲[西班牙]權勢顯赫的教皇正襟危坐，眼神威猛又隱含兇狠和狡詐，人物刻畫入木三分。1717〔油畫〕16381642年倫勃朗[荷蘭]一幅群像肖像畫。他在畫面上是突出的地位。其他人物則表現(xiàn)出各種各樣的舉止神態(tài)，但都統(tǒng)一到預備集合動身這一情節(jié)上來。整個畫面明暗比照格外猛烈，但又極富層次感，充分表達了倫勃朗獨特的藝術風格。18、伏爾加河上的纖夫〔油畫〕18701873年列賓[俄羅斯]列賓以伏爾加河作為俄國的象征，刻畫了伏爾加河上11個不同社會身份、不同年齡和不同性格特征的纖夫的形象。寬廣壯麗的伏爾加河與衣衫襤褸但又顯示出雄厚潛力的纖夫們形成了鮮亮的比照，引起人們的很多思考。19、日出·印象〔油畫〕1872他在畫面上是突出的地位。其他人物則表現(xiàn)出各種各樣的舉止神態(tài)，但都統(tǒng)一到預備集合動身這一情節(jié)上來。整個畫面明暗比照格外猛烈，但又極富層次感，充分表達了倫勃朗獨特的藝術風格。18、伏爾加河上的纖夫〔油畫〕18701873年列賓[俄羅斯]列賓以伏爾加河作為俄國的象征，刻畫了伏爾加河上11個不同社會身份、不同年齡和不同性格特征的纖夫的形象。寬廣壯麗的伏爾加河與衣衫襤褸但又顯示出雄厚潛力的纖夫們形成了鮮亮的比照，引起人們的很多思考。19、日出·印象〔油畫〕1872年莫奈[法國]這是莫奈描繪法國勒阿弗爾港口的一幅風景畫。它生動地描繪了融合在晨曦和朝霧中的光和色，準確地描繪了莫奈對日出時轉瞬即逝的海港風光的鮮亮印象。20、舞臺上的舞女〔色粉筆畫〕1878年德加[法國]描繪芭蕾舞女運動中的美，構圖穎，顏色明媚明快，內(nèi)容與形式的結合上到達了高度的統(tǒng)一，給人以猛烈的美感。21、蘋果和橙子〔油畫〕18951900年塞尚[法國]在這一作品中，塞尚完全拋棄了以明暗造型的傳統(tǒng)手法，只用顏色的冷暖轉折來造型。畫面上那些配置得格外恰當?shù)摹⒑裰囟趾榱恋念伾o人以一種特別的美感。22、向日葵〔油畫〕1888年凡·高[荷蘭]凡·高將太陽與向日葵作為自己的精神象征。那俯仰的向日葵就像一團團的火，布滿了光明與溫存的光澤。凡·高以炎熱的激情，奔放的筆觸，布滿了光明與溫存的光澤。凡·高以炎熱的激情，奔放的筆觸，布滿了才智的顏色創(chuàng)作，充分表達了他內(nèi)心的獨特感受。23、現(xiàn)代主義美術代表：野獸派、達達派、表現(xiàn)派、立體派、未來派、超現(xiàn)實主義、抽象派。特征：反對以致否認西方美術的寫實傳統(tǒng)，強調(diào)表現(xiàn)畫家的主觀精神，盡力在藝術形式和表現(xiàn)手段上標立異，從而成為一種錯綜簡潔的藝術現(xiàn)象，被西方著名美術史家貢布里希成為“試驗美術”，即探究性藝術。24、馬蒂斯夫人肖像〔油畫〕1905年馬蒂斯[法國]這是野獸派繪畫的代表作。憑畫家主觀表現(xiàn)的需要，用顏色來表現(xiàn)，依據(jù)畫家的主觀感受，自由地運用顏色，充分發(fā)揮顏色的藝術表現(xiàn)力，并在人物形象的造型上進展了大膽的簡化，正是野獸派繪畫的主要特征。25、吶喊〔油畫〕1893了才智的顏色創(chuàng)作，充分表達了他內(nèi)心的獨特感受。23、現(xiàn)代主義美術代表：野獸派、達達派、表現(xiàn)派、立體派、未來派、超現(xiàn)實主義、抽象派。特征：反對以致否認西方美術的寫實傳統(tǒng)，強調(diào)表現(xiàn)畫家的主觀精神，盡力在藝術形式和表現(xiàn)手段上標立異，從而成為一種錯綜簡潔的藝術現(xiàn)象，被西方著名美術史家貢布里希成為“試驗美術”，即探究性藝術。24、馬蒂斯夫人肖像〔油畫〕1905年馬蒂斯[法國]這是野獸派繪畫的代表作。憑畫家主觀表現(xiàn)的需要，用顏色來表現(xiàn)，依據(jù)畫家的主觀感受，自由地運用顏色，充分發(fā)揮顏色的藝術表現(xiàn)力，并在人物形象的造型上進展了大膽的簡化，正是野獸派繪畫的主要特征。25、吶喊〔油畫〕1893年蒙克[挪威]是表現(xiàn)派代表作。畫家以自己對現(xiàn)實的切身體驗為根底而創(chuàng)作。由于客觀環(huán)境所引起的內(nèi)心的極度恐驚，突出地表現(xiàn)在《吶喊》一畫中。26、哭泣的女人〔油畫〕1937年畢加索[西班牙]這是立體派繪畫的代表作。它徹底打破了西方傳統(tǒng)的寫實美術的造型方法，把客觀對象分解成假設干局部，再依據(jù)畫家的主觀意圖在平面上加以組合，其視覺形象令人耳目一，雖然怪誕，但很有表現(xiàn)力。27、女人和狗〔油畫〕1912年巴拉[意大利]這是將來派繪畫的代表作之一。將來主義強調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)代技術的速度和運動之美。此畫中的女人和狗正處在運動之中，所以消滅的女人和狗的腳都是畫中的女人和狗正處在運動之中，所以消滅的女人和狗的腳都是格外態(tài)的，從而留下了人物與動物在空間行進時的連續(xù)性記憶。28、即興之作26〔油畫〕1912年康定斯基[俄羅斯]康定斯基是西方抽象派繪畫的開拓者。畫面上并不表現(xiàn)具體事物，顏色和線條的組合，是作者思想和情感的表現(xiàn)。畫面呈現(xiàn)幾何化，看似任憑地用顏色斑點與線條掩蓋畫布，顏色的靈動和跳動性隨情感的變化而起伏，抽象而深邃。29、構成第10〔油畫〕1952年波洛克[美國]這是抽象派繪畫的另一種被稱為“抽象表現(xiàn)主義”的代表作。這一派繪畫的主格外態(tài)的，從而留下了人物與動物在空間行進時的連續(xù)性記憶。28、即興之作26〔油畫〕1912年康定斯基[俄羅斯]康定斯基是西方抽象派繪畫的開拓者。畫面上并不表現(xiàn)具體事物，顏色和線條的組合，是作者思想和情感的表現(xiàn)。畫面呈現(xiàn)幾何化，看似任憑地用顏色斑點與線條掩蓋畫布，顏色的靈動和跳動性隨情感的變化而起伏，抽象而深邃。29、構成第10〔油畫〕1952年波洛克[美國]這是抽象派繪畫的另一種被稱為“抽象表現(xiàn)主義”的代表作。這一派繪畫的主要特點是抽象形態(tài)和主觀任憑的結合。作品是一種即興的發(fā)揮，追求偶然效果，任憑觀眾自由想象。30、被破壞的鹿特丹市紀念碑〔雕塑荷蘭鹿特丹〕19511953年扎特金[法國]這是其次次世界大戰(zhàn)完畢后，荷蘭最大港口城市鹿特丹市重建被德國法西斯徹底破壞的城市，提示人們永久不要遺忘曾經(jīng)發(fā)生過的這場戰(zhàn)斗災難而興建的一座城市紀念碑。作者出于對德國法西斯的猛烈仇恨，“此乃針對非人性的禽獸行為所發(fā)的、布滿憎恨的呼喊”，即對德國法西斯的最猛烈的控訴。31、內(nèi)戰(zhàn)的預感〔油畫〕1936年達利[西班牙]是超現(xiàn)實主義繪畫的代表作。達利運用超現(xiàn)實主義的手法，以一個巨大的殘缺的人體象征受難的群眾，全部這一切都是對戰(zhàn)斗的有力的控訴。以寫實的手法表現(xiàn)看似荒唐實際有所寓意的內(nèi)容，是達利超現(xiàn)實主義繪畫的重要特征。3232、后現(xiàn)代主義美術代表：波普藝術、照相寫實藝術、捆包藝術、裝置藝術、行為藝術。特征：最早消滅在建筑類領域，是以反現(xiàn)代主義的面貌消滅的。但是對待藝術傳統(tǒng)、打破藝術與生活的界限，摒棄把藝術作為一項嚴峻事業(yè)的觀念等方面，還是現(xiàn)代主義的連續(xù)與進展。33〔捆包藝術德國〕1995年克里斯托、讓娜克勞德[美國]34、佛羅里達州的顧客〔雕塑〕1976年漢森[美國]35、大教堂〔裝置藝術〕1987裝置藝術、行為藝術。特征：最早消滅在建筑類領域，是以反現(xiàn)代主義的面貌消滅的。但是對待藝術傳統(tǒng)、打破藝術與生活的界限，摒棄把藝術作為一項嚴峻事業(yè)的觀念等方面，還是現(xiàn)代主義的連續(xù)與進展。33〔捆包藝術德國〕1995年克里斯托、讓娜克勞德[美國]34、佛羅里達州的顧客〔雕塑〕1976年漢森[美國]35、大教堂〔裝置藝術〕1987年克拉戈[英國]36、德紹包豪斯校舍〔建筑〕1926年格羅皮烏斯[德國]37、洋薊吊燈1958年保羅漢寧森[丹麥]38、悉尼歌劇院〔建筑澳大利亞〕19571973年伍重[丹麥]40、世界遺產(chǎn)：定義：是個特地概念，是聯(lián)合國教科文組織依據(jù)國際法，并經(jīng)過嚴格的申報和批準程序確定。分類：〔1〕文化遺產(chǎn)：指從歷史、藝術或科學的角度看具有突出的普遍價值的文物、建筑群和遺址。〔2〕自然遺產(chǎn)：包括獨特的自然面貌，珍惜和瀕危動植物品種的生態(tài)環(huán)境，具有科學、美學價值的自然名勝區(qū)。文化與自然雙重遺產(chǎn)：并不是文化遺產(chǎn)和自然遺產(chǎn)的簡潔疊加，而是意味著人類改造自然、運用自然到與自然和諧相處的觀念的巨大變化。〔3〕文化景觀遺產(chǎn)：分三類：由人類有意設計和建筑的景觀；有機進化的景觀；關聯(lián)性文化景觀。計和建筑的景觀；有機進化的景觀；關聯(lián)性文化景觀。我國現(xiàn)有代表：江西廬山、山西五臺山、杭州西湖。41、敦煌莫高窟〔建筑、雕塑、壁畫〕不僅是古代東西方貿(mào)易的中轉站，也是宗教和文化的交會處。共735個洞窟，呈現(xiàn)了千年的佛教藝術。42、西藏拉薩布達拉宮〔建筑〕17世紀布達拉宮是集行政、宗教、政治于一體的綜合性建筑。秀麗又獨具匠心，華美絢麗的裝飾與自然美景的和諧融合，使它在歷史和宗教特色之外平添幾分風采。43.〔局部〕〔建筑〕[清代]折射中國文化取法自然超越自然的深邃意境。44國現(xiàn)有代表：江西廬山、山西五臺山、杭州西湖。41、敦煌莫高窟〔建筑、雕塑、壁畫〕不僅是古代東西方貿(mào)易的中轉站，也是宗教和文化的交會處。共735個洞窟，呈現(xiàn)了千年的佛教藝術。42、西藏拉薩布達拉宮〔建筑〕17世紀布達拉宮是集行政、宗教、政治于一體的綜合性建筑。秀麗又獨具匠心，華美絢麗的裝飾與自然美景的和諧融合，使它在歷史和宗教特色之外平添幾分風采。43.〔局部〕〔建筑〕[清代]折射中國文化取法自然超越自然的深邃意境。44、重慶大足石刻〔建筑、雕塑〕大足石刻是中國南方地區(qū)唐宋石窟和摩崖造像的代表作。以佛教造像為主，也有儒教、道教的造像。45、陜西臨潼秦始皇陵兵馬俑是中國歷史上第一個皇帝秦始皇嬴政的陵園。它的陪葬坑出土的數(shù)以千計的兵馬俑，形態(tài)各異，是中國古代美術現(xiàn)實主義完善杰作，具有極高的歷史價值。46、威尼斯及其潟湖[意大利]以“水都”著稱的威尼斯位于亞得里亞海深入內(nèi)陸的一個潟湖之中。威尼斯又是一座歷史名城，全市共有藝術歷史名勝450多處。其中最著名的是圣馬可廣場和圣馬可鐘樓。整個威尼斯是一處非凡的建筑杰作群。47、亞眠大教堂〔建筑〕[法國]亞眠大教堂是哥特式建筑頂峰時期的杰作，是法國最大、最美的教堂。整個建筑布滿4000精巧的雕刻，再現(xiàn)了基督教《》中的幾百個故事，精巧的雕刻，再現(xiàn)了基督教《》中的幾百個故事，被稱為“亞眠”。48、喬治鐵橋區(qū)〔建筑〕[英國]喬治鐵橋區(qū)是18世紀的英國工業(yè)區(qū)，包括鐵橋、煤山區(qū)、采礦場、鑄造廠、煤港以及相關的服務和交通設施等，是英國工業(yè)革命時期工業(yè)與科技文明的見證。177949、埃洛拉石窟群〔建筑、雕塑〕5—13世紀[印度]共有34座石窟，建筑形式格外獨特，有的整個開鑿成一個獨立的院落。它集合了佛教、印度教和耆那教石窟藝術的精華，是古代印度石窟眠”。48、喬治鐵橋區(qū)〔建筑〕[英國]喬治鐵橋區(qū)是18世紀的英國工業(yè)區(qū)，包括鐵橋、煤山區(qū)、采礦場、鑄造廠、煤港以及相關的服務和交通設施等，是英國工業(yè)革命時期工業(yè)與科技文明的見證。177949、埃洛拉石窟群〔建筑、雕塑〕5—13世紀[印度]共有34座石窟，建筑形式格外獨特，有的整個開鑿成一個獨立的院落。它集合了佛教、印度教和耆那教石窟藝術的精華，是古代印度石窟藝術的精品。50、湖南武陵源國家級名勝區(qū)這一風景區(qū)包括張家界市的張家界森林公園、慈利縣的索溪峪自然保護區(qū)和桑植縣的天子山自然保護區(qū)等，以奇峰、幽谷、秀水、深林、溶洞享有盛譽，同時生存著大量瀕臨滅亡的動植物物種。51、四川九寨溝國家級名勝區(qū)是我國保存最完好、類型最豐富的第四紀冰川遺址，生存著很多瀕臨滅亡的動植物物種，同時擁有多姿多彩，被譽為“童話世界”的翠海、疊瀑、彩林、雪峰等自然景觀。52、馬丘比丘[秘魯]是印加帝國全盛時期〔15世紀〕都城的遺址，位于海拔2000多米的兩座險峻的山峰之間。現(xiàn)存古建筑200座，蔚為壯麗，表達了印加帝國建筑風格的雄偉和結實。5353、山東泰山泰山自然景觀雄偉驚異，加之數(shù)千年的精神文化滲透和人文景觀襯托，被譽為古代中國文明和信仰的象征，有“天下第一山”等美譽。54、邁泰奧拉修道院1016世紀[希臘]“邁泰奧拉”在希臘語中的意思是“懸在空中”。大約在1000年前，人們靠繩索攀上這高聳入云的山頂，并居住