2023年研究生類藝術碩士(MFA)藝術學基礎知識歷年高頻考題帶答案難題附詳解（圖片大小可自由調整）第1卷一.歷年考點試題黑鉆版(共50題)1.簡論廣場民間舞和劇場民間舞在文化性質上的區別2.簡論電影藝術的視聽語言特征3.《鐵皮鼓》是______的作品。A.英格瑪·伯格曼B.安東尼奧尼C.費里尼D.施隆多夫4.以下第四代導演的作品中由女性導演創作的是______。A.《城南舊事》B.《沙鷗》C.《野山》D.《鄰居》5.______時期，中國山水畫出現了南北兩派。A.中唐B.晚唐C.五代D.北宋6.中國第一部電影《定軍山》的導演是______。A.鄭正秋B.張石川C.任慶泰D.黎民偉7.從藝術語言、藝術形象或藝術意蘊這三個層次中選擇一個層次，對馮小剛的《唐山大地震》或其它作品進行分析。8.______不屬于安東尼奧尼“關于人類感情三部曲”的作品。A.《奇遇》B.《夜》C.《蝕》D.《紅色沙漠》9.《天鵝之死》的編導是______。A.彼季帕B.米歇爾·福金C.柴可夫斯基D.伊萬諾夫10.下列設計機構或個人屬于德國的是______。A.烏爾姆B.包豪斯C.孟菲斯集團D.沙利文E.威廉·莫里斯11.德彪西是______印象主義作曲家。A.法國B.德國C.奧地利D.匈牙利12.不屬于李劫夫創作的歌曲是______。A.《我們走在大路上》B.《紅星照我去戰斗》C.《風煙滾滾唱英雄》D.《祝酒歌》E.《南泥灣》13.20世紀前半葉，代表“藝術設計”一詞的是______。A.裝飾B.工藝美術C.造型藝術D.美術14.荷蘭民間設計往往以大企業為先導，其中______是具有代表性的公司。

A.布勞恩B.菲利普C.青蛙D.莫里斯15.常用的電子特技有淡出淡人、版畫效果、馬賽克效果、______。A.開放式、封閉式B.鏡面效果、多畫屏C.疊化、劃像D.摳像、定格E.快動作、慢動作16.《日出·印象》的作者是______。A.克拉姆斯柯依B.亨特C.羅塞蒂D.莫奈17.被譽為“中國近代音樂教育的宗師”的是______。

A.蕭友梅B.趙元任C.蔡元培D.賀綠汀18.宣傳畫19.電影的性質包括______。A.物質基礎B.心理基礎C.綜合性D.產業性E.藝術性20.馬踏飛燕21.蔡楚生《一江春水向東流》22.影片______是大眾文化時代平民化娛樂潮的成功標志。A.《三毛從軍記》B.《王先生之欲火焚身》C.《絕境逢年》D.《甲方乙方》23.《查理四世及其家人》的作者是______。A.達維特B.安格爾C.戈雅D.德拉克洛瓦24.電視詩歌屬于______。A.電視文學B.電視美術C.電視音樂D.電視戲劇25.清乾隆年間，人們把昆曲視為“正聲”，把昆曲以外的梆子腔、弋陽腔、皮黃腔等地方戲稱______。A.“二凡”B.“三五七”C.“西梆”D.“亂彈”26.吳道子與張僧繇并稱______。A.疏體B.密體C.吳張D.稠體27.為什么藝術作品能積極能動地反映生活?28.列賓《伏爾加河上的纖夫》29.丹麥的現代設計早期以______而著稱。

A.玩具設計B.家具設計C.服裝設計D.陶瓷設計30.下列折子戲______選自《牡丹亭》。A.《游園驚夢》B.《尋夢》C.《寫真》D.《拾畫》E.《春香鬧學》31.清朝初期以______為代表。A.四王B.四僧C.金陵八家D.揚州八怪E.齊白石32.《二泉映月》的作者是______。A.劉天華B.華彥鈞C.黎錦暉D.蕭友梅33.______的出現標志著左翼電影創作進入一個比較成熟的階段。A.《狂流》B.《春蠶》C.《祝福》D.《林家鋪子》34.論述20世紀初西方兩大重要演劇學派的異同。35.比較現代主義與后現代主義在觀念上的差異36.簡述中國電視劇的發展歷程37.吳曉邦在______留學期間決定走上舞蹈藝術的道路。A.日本B.德國C.美國D.法國38.在西方音樂史的不同時期中，復調音樂達到巔峰，代表新趨勢的主調音樂正在興起的時期是______。A.巴洛克時期B.文藝復興時期C.古典主義時期D.浪漫主義時期39.形象思維40.《梧桐雨》、《墻頭馬上》是元雜劇著名作家______的代表作。A.王實甫B.關漢卿C.白樸D.馬致遠41.宋雜劇的演出由______等三部分組成。A.五花爨弄B.艷段C.正雜劇D.副雜劇E.雜扮42.唐代工藝美術的風格是______。A.樸素大方B.豐滿華麗C.秀巧精美D.簡潔清雅43.“染織”的工藝手段有______。A.織B.染C.印D.繡E.花44.包豪斯45.“真正的民族性不在于描寫農婦穿的無袖長衣，而在于具有民族的精神。詩人甚至在描寫異邦的世界時也可能有民族性。”這段話的作者是：A.別林斯基B.果戈里C.馬克思D.歌德46.波普設計屬于______。A.現代主義設計B.后現代主義設計C.浪漫主義設計D.大眾消費設計47.愛多爾?索塔薩斯48.貝多芬《第九“合唱”交響曲》第四樂章合唱部分的歌詞是取自德國詩人______的作品。

A.席勒B.海涅C.普希金D.歌德49.陳白露是戲劇______中的主角。A.《日出》B.《雷雨》C.《茶館》D.《原野》50.歐洲文藝復興時期的蛋彩畫用______來調和顏料。

A.蛋黃B.蛋清C.水D.油第1卷參考答案一.歷年考點試題黑鉆版1.參考答案：廣場民間舞和劇場民間舞之間存在著文化性質上的顯著差別，主要體現在以下三個方面。

(1)自娛性與娛人性。廣場民間舞動作步法比較單純精練，易于為廣大群眾所掌握。在家族、村寨中以言傳身授的獨特方式繼承流傳，其表演性質常常和群眾性的自娛活動緊密相連。許多種類的民間舞蹈都可以形成成千上萬人的大型舞會。而劇場民間舞，舞者都是接受過嚴格、系統的訓練，表演時其身體處在一種規定情境中，主要目的不是自娛，而是娛人。

(2)即興性與規范性。廣場民間舞蹈動作姿態的規范性較弱，可變性較強，在大體一致的步伐、動作、節奏、韻律下，不同舞蹈者可做各種即興的發揮。而劇場民間舞則是將某一民族、某一地區舞蹈的動作、形態、韻律進行風格化提煉進行表演的，招招式式都要求規范化，是對原生態民間舞動作形態的抽象變形和風格韻律的極致性強化。

(3)穩定性與時代性。廣場民間舞一般在特定范圍內流傳，受外界影響比較少，其風格特色相對比較穩定，改變緩慢。而劇場民間舞提倡表現形式上的創新和文化內涵的挖掘，它必須反映現實生活，反映時代精神，必須有自己獨立的文化思考和文化象征，這就決定了它要不斷發展和創新，進而決定了它與原生態民間舞的本質區別——一種自覺的理性行為和高層次的藝術創造。因此，它的表現形式上的創新涉及對不同舞種和創作手法的借鑒，文化內涵的挖掘涉及對不同地域環境、族類傳統和現實生活的了解、學習與研究。2.參考答案：(1)電影藝術是一門以視聽為基礎的綜合性藝術，電影藝術的主要表達手段是要通過視和聽來體現，也是電影區別于文學、繪畫、雕塑等等藝術門類的重要特征。視聽是電影藝術的重要表達語言。

(2)電影藝術同時也是時間藝術與空間藝術綜合的藝術。通過連續的畫面與聲音表現時間的流動與空間的狀態結合，電影的視聽語言既可以在一定時間內表達空間的內容，也可以在一定空間內表達時間的流動。

(3)電影藝術的視聽語言的表達都是基于人的視聽感官的生理基礎。生理基礎包括：視覺殘留、透視成像、視聽融合三個主要方面，可以表達出電影藝術需要的運動畫面、畫面空間、語言、音樂等要素。

(4)視聽語言還具體表現在視和聽上，視覺表達包含鏡頭的推、拉、搖、移、升降、構圖、景深等各方面。不同的畫面表達也能使觀眾產生不同的(如緊張、刺激、震撼、優美、宏大等)情感共鳴；聽覺表達包括人聲、音樂、音響三大類。人聲是以對白、旁白等來表達劇情、演員內心活動；音樂可以根據畫面進行氣氛的烘托渲染，如舒緩、緊張等；音響是畫面表達內容中各種音效，如自然聲、城市汽車聲等方面。視與聽的融合更加強化了對觀眾的情感激發。

(5)電影藝術的視聽語言中蒙太奇與長鏡頭是其重要的應用手段。蒙太奇是鏡頭畫面有目的、有秩序的組接，不同的組接方式能夠表達各種不同的敘事手法、視覺上的延伸、縮短或情感的隱喻表現(如時空跳躍、轉換等)；長鏡頭有連續長時間拍攝的特性，還能表達連續性畫面、紀實性特色。

(6)視聽語言綜合表達了電影藝術的逼真性、虛擬性、表現性等方面。

總之，電影藝術的視聽語言特征突出表現在以上各個方面中，是電影藝術表達的重要手段，我們要充分理解與應用視聽語言。3.參考答案：D4.參考答案：B5.參考答案：C6.參考答案：C7.參考答案：馮小剛的《唐山大地震》成功塑造了元妮、小河等女性形象，作為典型的藝術形象，以悲慘的境遇打動著每一位觀影的藝術接受者。在《唐山大地震》中，元妮經歷了失去親人的痛苦，方登遭遇親人的舍棄，但親情似乎始終都溫暖在她們周圍，整部作品以對小人物的人文關懷，深刻反映了蘊涵在電影文本背后的世態人情。

(1)“元妮”形象的分析

元妮是一名紡織女工，她秉持著一種中國北方女人最基本的傳統道德操守，在地震中她痛失丈夫和女兒后，毅然執拗地不顧婆家的勸說，執意要留在唐山，只身將失去一條手臂的兒子撫養長大。兒子長大了，元妮依然孑然一身，拒絕電工師傅的愛情，拒絕離開地震后她和兒子賴以棲居的平房小院，拒絕兒子為她購買的新房。李元妮在喪夫之后獨自撫養兒子，忍受32年的孤獨，元妮這種執拗正是出自傳統女性對丈夫，對家庭從一而終的觀念。這種觀念規定了元妮在災后只能堅守著廢墟和丈夫、女兒的亡靈度過大半輩子的光陰。

②“小河”形象的分析

小河年輕貌美，找一個正常無殘疾又愛她的男人不會有太大問題。為了愛情她選擇了方達，也許她就是愛方達的樂觀、豁達及與災難相抗衡的勇氣。但是這無尊重、體諒的愛情是不平衡的。她通情達理，不去擠占方達母子的情感空間，她也喜歡元妮這苦守二三十年不肯放棄的老宅子。有了孩子以后，小河想從婆婆手里帶走孩子，方達不依，小河生氣地對方達說：“小心雞飛蛋打。”方達接著說了一句很讓人心碎的話：“雞有的是，蛋也不缺。”也就是說在已經很有錢的方達看來，可以作老婆的女人多的是，孩子當然也不會缺。

在元妮、方達、小河這邊似乎是其樂融融的家庭氛圍中，感受到的其實不僅僅是母慈子孝，子孫同堂的天倫之樂。母親對兒子頑固般的拒絕溝通與不尊重，兒子對母親無限的遷就和忍耐，婆婆對媳婦孩子撫養權的剝奪，以及丈夫對妻子獨立人格缺乏尊重等，都使觀眾看到了溫情脈脈的家庭面紗下，諸多無奈犧牲的殘酷真相。8.參考答案：D9.參考答案：B10.參考答案：AB11.參考答案：A12.參考答案：BCDE13.參考答案：B14.參考答案：B15.參考答案：BCDE16.參考答案：D17.參考答案：A18.參考答案：宣傳畫，又稱招貼畫，指以宣傳鼓動、制造社會輿論和氣氛為目的的繪畫，一般帶有醒目號召性的激情文字標題。其特點是形象醒目，主題突出，風格明快，富有感召力。一般宣傳畫都張貼或繪制在引人注目、行人集中的公共場所，通過直接面向群眾、影響人心而及時地發揮社會作用。宣傳畫帶有很強的政治、文化內容，按其用途可以分為政治宣傳畫、電影宣傳畫、文化宣傳畫、體育宣傳畫、衛生宣傳畫等。19.參考答案：CDE20.參考答案：東漢青銅器，1969年出土于甘肅省武威雷臺漢墓，現藏甘肅省博物館。奔馬身高34.5厘米，身長45厘米，寬13厘米，形象矯健俊美，別具風姿。馬昂首嘶鳴，軀干壯實而四肢修長，腿蹄輕捷，三足騰空、飛馳向前，一足踏飛燕著地，表現了駿馬凌空飛騰、奔跑疾速的雄姿。藝術家巧妙地用閃電般的剎那將一匹凌云飛馳、驍勇矯健的天馬表現得淋漓盡致，體現出漢代奮發向上、豪邁進取的精神。該作品不僅構思巧妙，而且工藝十分精湛；不僅重在傳神，而且造型寫實。駿馬體型的每一部分都異常完美而勻稱，姿態動感強烈，同時也保持著精確的平衡。該作品設計構思帶有浪漫和夸張相結合的藝術構想，整個雕塑姿態優美、神情駿逸，表現了駿馬橫空飛躍的矯健身姿。該形象是目前我國的旅游標志。21.參考答案：《一江春水向東流》是中國電影故事片，聯華影藝社、昆侖影業公司1947年聯合攝制，蔡楚生、鄭君里聯合編導，朱今明攝影，陶金、白楊、舒繡文、上官云珠、吳茵等主演。該片被視為中國古典時期現實主義電影藝術的最高峰。

《一江春水向東流》分為《八年離亂》和《天亮前后》上下兩集。影片把抗戰前后將近十年間的復雜社會生活，濃縮到一個家庭的遭遇之中，形成了一個曲折動人的故事。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關頭，整個社會處于紛繁動亂之中，強烈地表達了人民的正義吶喊，也抨擊了上層社會的腐朽荒淫以及官場的黑暗。

影片結構縝密、層次分明，三條情節線交織，脈絡卻清晰可見。編導、攝影和音樂的處理也代表了當時中國電影的最高水平。影片還將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術的表現技巧，融會于電影藝術的表現形式之中，創造了廣大觀眾喜聞樂見的藝術風格。該片于1947年10月上映，連映三個多月，觀眾高達70余萬人次。在中國電影史上，《一江春水向東流》被譽為“史詩式的影片”而載入了史冊。22.參考答案：D23.參考答案：C24.參考答案：A25.參考答案：D26.參考答案：A27.參考答案：(1)藝術家的創作動因，來源于對生活的實際感受和體驗。藝術反映生活的能動性，往往與藝術家強烈的社會責任感和使命感有關。

(2)藝術反映生活的能動性、積極性，還表現在藝術家創作時，經常會按照自己的愿望、理想去剪裁、重組自然和社會的樣態、秩序，使之成為較之生活本身更有情趣、更有意蘊的藝術畫面。藝術家有選擇地反映社會生活，藝術作品只反映生活的一角，卻寄寓著藝術家深刻、豐厚的社會理想。

(3)藝術家用獨特的加工改造的手段去反映社會生活，藝術作品中所表現的一切都是經過藝術家加工改造過的生活。不同的藝術家根據同一客觀對象可以創造出不同的藝術作品，這源自于不同的藝術家有不同的生活道路和生活經驗，有不同的思想感情和藝術手法。

(4)藝術反作用于社會生活是藝術能動性的突出表現：社會生活對藝術的作用是決定性的作用，藝術對社會生活的作用是第二位的。藝術的反作用取決于社會生活的狀況：當社會生活處于平穩發展階段，藝術的反作用不那么清晰可見；當社會處在激烈動蕩階段，藝術的反作用就顯而易見了。28.參考答案：《伏爾加河上的纖夫》是19世紀“俄國巡回展覽派”著名畫家伊利亞?葉菲莫維奇?列賓的代表作之一，創作完成于1873年，現收藏于俄羅斯博物館。

《伏爾加河上的纖夫》描繪了炎熱的夏天，一群衣衫襤褸、步履艱難的纖夫，邁著沉重的步伐，拖著一艘貨船吃力地走在伏爾加河畔的情景。畫中11個飽經風霜的纖夫有著不同的經歷和個性。他們生活在社會的最底層，整個行列表現了沉重的勞動和纖夫們不甘心忍受奴隸般生活的憤懣情緒，作品具有強烈的批判現實主義精神。

作品背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感。沙灘上幾只破籮筐，更增添了畫面的凄涼感。這幅畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都相當成功。29.參考答案：D30.參考答案：ABCDE31.參考答案：ABC32.參考答案：B33.參考答案：B34.參考答案：20世紀初的西方戲劇產生了兩大非常重要的演劇學派，即以蘇聯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基的名字命名的“斯坦尼斯拉夫斯基體系”和德國戲劇家布萊希特創立的“史詩劇理論”。這兩種演劇學派既有聯系又有區別。

(1)二者的聯系

二者都是現實主義者，堅決反對自然主義；二者都強調舞臺上的形體動作。

(2)二者的區別

二者的理論基礎不同。前者以唯物主義為理論基礎，后者主張“敘事體戲劇”理論。35.參考答案：與現代主義相比較，后現代主義美術有下述特點：

(1)現代主義美術極端的自我性轉向相對的客觀性，從強調主觀感情轉向客觀世界，對個性和風格的漠視或敵視。如照相寫實主義、歐普藝術。

(2)作品從現代主義的個體制作轉為大量生產，從對工業、機械社會的反感到與工業機械的結合。如波普藝術、活動雕塑。

(3)從為少數人所理解的精英藝術轉向主張藝術的平民化，廣泛運用大眾傳播媒介，打破藝術與生活的界限。如波普藝術。

(4)后現代主義從傳統藝術和現代主義的形態學范疇轉向方法論，創作本身這種行動代替了任何其他的意圖，打破藝術與非藝術的界限。如觀念藝術、大地藝術。36.參考答案：(1)自1958年，北京電視臺(中央電視臺前身)開始直播第一部電視小戲《一口菜餅子》，首次使用了“電視劇”的概念。這個時期的電視劇觀念中占主要地位的是“戲劇觀”，主要以戲劇美學作為支撐點，遵循三一律，戲劇情節高度集中，帶有較強的舞臺性。電視劇大多是在演播室里演出的喜劇，經過多機拍攝、鏡頭分切的藝術處理，運用電子傳播手段，通過電視屏幕傳達給觀眾特定的藝術樣式。此時的電視劇的特點是時效性——反映社會生活動態和黨的方針、政策；紀實性——在真人真事上藝術加工創作而成。

(2)1978—1982年，電視單本劇時期：此時的電視劇，由室內走向室外，由在演播室搭景走向實景拍攝，由三維空間走向多維空間，由時空限制走向時空自由，電影美學開始介入電視劇創作，以電影美學為支撐點的電視劇把真實提到了重要位置，將電視劇看作是一種依附于電影的藝術形態。1978年5月22日，中央電視臺播出了第一部電視單本劇《三家親》。

(3)1982—1984年，電視連續劇興起：1980年前后，國外和香港的電視連續劇涌入我國，這種新形式的電視劇使我國觀眾開始不滿足于電視單本劇所表現的有限的內容，要求有更廣闊的社會生活，講述完整的故事。1980年，我國制作出第一部電視連續劇《敵營十八年》，揭開了我國電視連續劇的序幕。1982年以后，我國真正進入電視連續劇時期。

(4)1985—1990年，電視劇時期：1985年前后，繼電視單本劇、電視連續劇的相繼發展，各種形式的電視劇競相涌現。電視劇的題材、風格、樣式越發多姿多彩，滿足了不同審美趣味、不同藝術要求的觀眾的需求。此時的電視劇，通過多集電視劇的形態，容納了更廣闊的社會生活，述說漫長的人生，滿足了觀眾長期收視的嗜好，終于跨越了模仿戲劇、模仿電影的歷史階段，在自身的藝術發展歷程中，找到自我的美學，形成了真正的電視劇風格。電視劇成為最具大眾化的綜合藝術形態。

(5)20世紀90年代，電視劇發展日益成熟，中國電視劇呈現出多元化發展的格局與趨勢。長篇室內電視連續劇《渴望》的出現，標志著我國電視劇終于跨入了“電視化”生產的歷史新時期。電視劇走向市場，生產多元化，創作規模擴大，產量劇增，品種、類型更為豐富，創作風格多樣，藝術水平持續提高。電視終于發現自我，認識自我，完善自我，構成了自己的電視美學為支撐點的電視劇。37.參考答案：A38.參考答案：A39.參考答案：形象思維是藝術家在創作過程中始終伴隨著形象、情感以及聯想和想象，通過事物的個別特征去把握一般規律從而創作出藝術美的思維方式。形象思維是相對于抽象思維而言的。具體而言，形象思維是指在藝術構思中，藝術家以表象作材料，將表象升華或將表象分解、重組和聯結，再經過藝術想象(以升華或重組過的表象為材料加以藝術想象)，從而加工成完整的藝術意象。形象思維能力的大小往往決定一個人的審美水平，它始終伴隨著