第一課景別第一課景別1第一課景別一、景別的涵義二、景別的劃分三、景別的意義四、景別的剪輯規(guī)則五、引起景別不同的原因第一課景別一、景別的涵義2一、景別的涵義景別景別是指由于攝影機(jī)與被攝主體距離的不同，而造成被攝主體在畫框中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的不同，可以滿足人們不同的視覺需求，如拉近（或遠(yuǎn)）與被攝主體的距離、銀幕空間的大（或小）、是否強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)等。景別是從二維平面上識(shí)別被攝主體的位置和空間關(guān)系的。一、景別的涵義景別3二、景別的劃分景別的劃分標(biāo)準(zhǔn)一是根據(jù)被攝主體在畫框中所占面積的大小來劃分二是根據(jù)畫框中所截取的成年人身體比例的多少來劃分因電影電視畫面中的被攝主體一般是人物，故較常采用第二種劃分方式。二、景別的劃分景別的劃分標(biāo)準(zhǔn)4二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景2、遠(yuǎn)景3、全景4、中景5、近景6、中近景7、特寫8、大特寫大景別小景別二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景大景別小景別5二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景常用于展示幽遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)磅礴、宏大的場(chǎng)面，如綿延的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的沙漠、從高空俯瞰的城市及氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等，交代景物環(huán)境和時(shí)代背景。【圖片示例】紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》–喀什特地貌群山綿延起伏遼闊的草原牛羊成群結(jié)隊(duì)二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》–喀什特地貌遼闊6二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景【圖片示例】浩瀚的海洋紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》沙漠中的駱駝隊(duì)二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景浩瀚的海洋紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》7二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景【圖片示例】《阿甘正傳》-反戰(zhàn)演說擁擠火爆的招聘會(huì)現(xiàn)場(chǎng)二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景《阿甘正傳》-反戰(zhàn)演說擁擠火爆的招聘8二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景【圖片示例】十二集大型紀(jì)錄片《故宮》宏偉的故宮建筑群高空俯瞰的城市二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景十二集大型紀(jì)錄片《故宮》高空俯瞰的城9二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景一般以景物空間為主要拍攝對(duì)象，即環(huán)境景物是畫面內(nèi)的造型主體，以景抒情，以景表意，人物僅僅是畫面景物空間的點(diǎn)綴。【圖片示例】無(wú)垠的沙漠二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景無(wú)垠的沙漠10二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景大多數(shù)采用靜止的畫面，或緩慢的搖攝完成。即使是被攝主體有劇烈的運(yùn)動(dòng)，也不會(huì)影響畫面的整體構(gòu)成。【影片示例】《巴頓將軍》（6’20”-8’20”，展示前線戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的搖攝鏡頭）二、景別的劃分1、大遠(yuǎn)景11二、景別的劃分2、遠(yuǎn)景相對(duì)于大遠(yuǎn)景而言，遠(yuǎn)景中的被攝主體在畫框中的比例有所增大，但通常不超過畫框高度的一半，故人物隱約可辨，只能辨其輪廓，但看不清細(xì)節(jié)。【圖片示例】《巴頓將軍》二、景別的劃分2、遠(yuǎn)景《巴頓將軍》12二、景別的劃分2、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景雖然仍是以遠(yuǎn)處的景物為主，但是并不像大遠(yuǎn)景那樣，較強(qiáng)調(diào)畫面的獨(dú)立性，而是更強(qiáng)調(diào)人物所處的具體位置、與環(huán)境之間的關(guān)系以及人物存在于環(huán)境中的合理性。【圖片示例】二、景別的劃分2、遠(yuǎn)景13二、景別的劃分2、遠(yuǎn)景可用于交代事件發(fā)生的地點(diǎn)及其周圍的環(huán)境。【圖片示例】《黃土地》陳凱歌二、景別的劃分2、遠(yuǎn)景《黃土地》陳凱歌14二、景別的劃分2、遠(yuǎn)景可借景抒情。【圖片示例】《音樂之聲》-修女瑪麗亞在山上盡情地唱歌跳舞二、景別的劃分2、遠(yuǎn)景《音樂之聲》-修女瑪麗亞在山上盡情地15二、景別的劃分3、全景取景范圍比遠(yuǎn)景小。既明確展示被攝對(duì)象的全貌或被攝人物的全身，同時(shí)又能交代清楚人物周圍的環(huán)境。是非常常用的景別。【圖片示例】《巴頓將軍》二、景別的劃分3、全景《巴頓將軍》16二、景別的劃分3、全景【圖片示例】湖南衛(wèi)視《快樂心靈——說出你的故事》陳魯豫及嘉賓二、景別的劃分3、全景湖南衛(wèi)視《快樂心靈——說出你的故事》陳17二、景別的劃分3、全景【圖片示例】《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文夫找陳真切磋武術(shù)二、景別的劃分3、全景《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文18二、景別的劃分3、全景可通過交代主體與環(huán)境的關(guān)系，烘托氣氛，揭示人物心理狀態(tài)。【影片示例】《查理與巧克力工廠》：大規(guī)模拆巧克力包裝、尋找金紙的場(chǎng)景二、景別的劃分3、全景19二、景別的劃分4、中景取景范圍比全景小。主要用于表現(xiàn)人物膝蓋以上的活動(dòng)。【圖片示例】《巴頓將軍》二、景別的劃分4、中景《巴頓將軍》20二、景別的劃分4、中景視距適中，觀眾既可看清人物上半身的活動(dòng)，又能感受周圍環(huán)境，可同時(shí)滿足觀眾的視覺和心理要求，較為常用。【圖片示例】中央氣象臺(tái)《天氣預(yù)報(bào)》二、景別的劃分4、中景中央氣象臺(tái)《天氣預(yù)報(bào)》21二、景別的劃分4、中景【圖片示例】《天堂電影院》-多多成為大導(dǎo)演后回鄉(xiāng)參加艾佛特的葬禮（右為法國(guó)著名的演員、導(dǎo)演和制片人雅克·貝漢）二、景別的劃分4、中景《天堂電影院》-多多成為大導(dǎo)演后回鄉(xiāng)22二、景別的劃分5、近景主要用于表現(xiàn)人物胸部以上的活動(dòng)。【圖片示例】《巴頓將軍》二、景別的劃分5、近景《巴頓將軍》23二、景別的劃分5、近景畫面內(nèi)容趨于單一，被攝主體占據(jù)絕大部分畫面，表情展示得很清楚，背景與環(huán)境特征不明顯。【圖片示例】《縱橫四海》二、景別的劃分5、近景《縱橫四海》24二、景別的劃分6、中近景介于中景和近景之間，用于表現(xiàn)人物腰部以上的活動(dòng)。適合展示人物的上半身特別是頭部的動(dòng)作和面部神情。【圖片示例】《夕陽(yáng)天使》《憨豆先生的黃金周》二、景別的劃分6、中近景《夕陽(yáng)天使》《憨豆先生的黃金周》25二、景別的劃分6、中近景可拉進(jìn)觀眾與被攝人物的距離，制造交流感，調(diào)動(dòng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感和參與欲望，如節(jié)目主持人或播音員。【圖片示例】《楊瀾訪談錄》CCTV1《新聞聯(lián)播》二、景別的劃分6、中近景《楊瀾訪談錄》CCTV1《新聞聯(lián)播》26二、景別的劃分6、中近景【圖片示例】《今日說法》《秦頌》二、景別的劃分6、中近景《今日說法》《秦頌》27二、景別的劃分7、特寫視距較近，易集中觀眾的注意力，比近景更強(qiáng)烈、醒目地展示人物的面部表情、局部細(xì)節(jié)或最有價(jià)值的部分。【圖片示例】《諾丁山》-影視明星安娜參加男主人公妹妹的生日party二、景別的劃分7、特寫《諾丁山》-影視明星安娜參加男主人公28二、景別的劃分7、特寫特寫是一種超常規(guī)的視點(diǎn)，日常的視覺經(jīng)驗(yàn)較少用到，一般用于表達(dá)非常親密的兩個(gè)人的視野。【影片示例】《查理與巧克力工廠》-王卡先生的面部表情特寫二、景別的劃分7、特寫29二、景別的劃分7、特寫可通過割裂局部與整體的關(guān)系，調(diào)動(dòng)觀眾的想象，制造懸念。【影片示例】《憨豆先生的黃金周》-特寫《憨豆先生的黃金周》-中近景二、景別的劃分7、特寫《憨豆先生的黃金周》-特寫《憨豆先生的30二、景別的劃分8、大特寫用畫面的全部來表現(xiàn)人或物的某一生動(dòng)或重要的細(xì)節(jié)，視距最近。如：一雙眼睛、一個(gè)拳頭、一只腳、一個(gè)徽章、轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪等。具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和感染力，能給觀眾留下深刻的印象。二、景別的劃分8、大特寫31二、景別的劃分8、大特寫【圖片示例】自然史詩(shī)巨作“天·地·人”三部曲之《微觀世界》山雞的眼睛法國(guó)著名導(dǎo)演雅克?貝漢作品眼睛的大特寫二、景別的劃分8、大特寫自然史詩(shī)巨作“天·地·人”三部曲眼睛32二、景別的劃分8、大特寫【圖片示例】《巴頓將軍》—面部表情大特寫《巴頓將軍》—胸前勛章大特寫二、景別的劃分8、大特寫《巴頓將軍》—面部表情大特寫《巴頓將33二、景別的劃分【小結(jié)——各景別的對(duì)比】景別優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景適于展示事物的全貌看不清人物的動(dòng)作全景中景既可看清人物的活動(dòng)，又能感受周圍環(huán)境近景特寫大特寫能清楚地展示人物的面部表情及事物的細(xì)節(jié)難以交代清楚環(huán)境特征二、景別的劃分【小結(jié)——各景別的對(duì)比】景別優(yōu)點(diǎn)缺34三、景別的意義1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間2、特殊的景別或其組合，可抒發(fā)特定的情感、表現(xiàn)特定的視角3、建立心理與情感距離4、構(gòu)建整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格三、景別的意義1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間35三、景別的意義1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間景別最基本的作用，是敘事，對(duì)畫面空間進(jìn)行暗示、想象、描繪和再現(xiàn)。尤其是大景別，描繪的空間更為開闊，方位感、環(huán)境、現(xiàn)場(chǎng)氣氛描繪得更為明確，同時(shí)也清楚地交代了人物與環(huán)境的關(guān)系。不同景別的組合使用，具有更豐富的表現(xiàn)力，利于把事件交代清楚，把場(chǎng)面全面地展現(xiàn)，樂于被人們接受。如《巴頓將軍》的開場(chǎng)，在展現(xiàn)巴頓將軍的形象時(shí)，結(jié)合不同的景別，來展現(xiàn)巴頓的身材和服飾，特別是眼睛、勛章、配槍等的特寫和大特寫鏡頭，清晰地勾勒出了巴頓將軍的身份和個(gè)性。三、景別的意義1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間36三、景別的意義1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間三、景別的意義1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間37三、景別的意義2、特殊的景別或其組合，可抒發(fā)特定的情感、表現(xiàn)特定的視角【影片示例】《這個(gè)殺手不太冷》，表現(xiàn)萊昂和其老板的對(duì)話，導(dǎo)演呂克·貝松用一組特寫鏡頭（牛奶、墨鏡、點(diǎn)燃的香煙、照片等）來引領(lǐng)觀眾去注視場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)，直到這一場(chǎng)對(duì)話完畢，也沒有看到主人公萊昂的臉，營(yíng)造出了一種懸念，也烘托出了萊昂所從事的殺手這一職業(yè)的神秘感。三、景別的意義2、特殊的景別或其組合，可抒發(fā)特定的情感、表現(xiàn)38三、景別的意義3、建立心理與情感距離影片傳遞給觀眾的心理和情感距離與景別的大小密切相關(guān)。大景別畫面（如遠(yuǎn)景）表現(xiàn)空間距離感，對(duì)使觀眾對(duì)影片產(chǎn)生空間上的遠(yuǎn)離感及心理上的旁觀感、疏遠(yuǎn)感和不介入感，對(duì)觀眾的視覺刺激和心理沖擊力較小。小景別畫面（如特寫）能縮小觀眾與影片中人物的空間距離感，使觀眾產(chǎn)生親密感、參與感、認(rèn)同感和互動(dòng)感，給觀眾帶來較強(qiáng)烈的視覺刺激和心理感應(yīng)。三、景別的意義3、建立心理與情感距離39三、景別的意義3、建立心理與情感距離【影片示例1】《阿飛正傳》中旭仔（張國(guó)榮飾）與蘇麗珍（張曼玉飾）的相識(shí)，影片通過控制景別（近景、特寫）來牽制觀眾的視覺幻覺，引導(dǎo)觀眾的心理走向，向觀眾傳遞一種心理暗示，即二人之間很有可能會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，同時(shí)使觀眾對(duì)二人的感情發(fā)展有所期待。【影片示例2】《胭脂扣》中陳十二少（張國(guó)榮飾）與如花（梅艷芳飾）在紅樓相識(shí)的場(chǎng)景，多用近景。三、景別的意義3、建立心理與情感距離40三、景別的意義4、構(gòu)建整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格通過景別可自由地控制空間環(huán)境的大小，控制被攝主體在畫面中占有的畫幅比例，引導(dǎo)觀眾的視線和注意力，決定影片的視覺變化節(jié)奏，體現(xiàn)作品的敘事風(fēng)格。因而，導(dǎo)演可根據(jù)敘事和表達(dá)的需要，來確定所要使用的景別的主要類型。如：動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)類影片，為營(yíng)造動(dòng)作場(chǎng)景緊張的氣氛，加快劇情的節(jié)奏，多采用小景別畫面。劇情類影片，特別是電視劇和紀(jì)錄片，為營(yíng)造舒緩的節(jié)奏、和諧的氣氛，可多采用一些大景別畫面。三、景別的意義4、構(gòu)建整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格41三、景別的意義4、構(gòu)建整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格而某些導(dǎo)演比較偏愛某一類型的景別，并逐漸形成其獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和影片風(fēng)格，如臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢。他是一位以“溫暖的目光俯瞰人生”為創(chuàng)作理念的導(dǎo)演，其影片多采用遠(yuǎn)景和全景，用冷靜的態(tài)度去編織故事，為觀眾展示客觀歷史背景下普通人的命運(yùn)沉浮，而不喜歡用小景別來控制、引導(dǎo)觀眾融入到影片中去。【影片示例】《悲情城市》大量運(yùn)用固定的遠(yuǎn)景和全景景別來敘事。三、景別的意義4、構(gòu)建整體視覺風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格42四、景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不宜接2、兩極鏡頭不宜相接3、景別大小與畫面時(shí)長(zhǎng)相匹配四、景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不宜接43四、景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不宜接為避免產(chǎn)生視覺跳躍感，使畫面之間能平穩(wěn)流暢地銜接和過渡，相鄰景別不宜前后相接，如中景與中近景、近景與特寫，否則會(huì)讓觀眾感覺被攝主體似乎突然向前或向后跳了幾步。臨近機(jī)位的相同景別更不宜相接。如：在被攝主體左前方和右前方拍攝的特寫鏡頭相接，會(huì)產(chǎn)生主體突然轉(zhuǎn)頭的跳躍感。四、景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不宜接44四、景別的剪輯規(guī)則2、兩極鏡頭不宜相接兩極鏡頭指遠(yuǎn)景和近景系列鏡頭。兩極鏡頭的剪接效果如同把一個(gè)人從極遠(yuǎn)處一下子拉至極近處，給人很反常的視覺體驗(yàn)，一般不常使用。四、景別的剪輯規(guī)則2、兩極鏡頭不宜相接45四、景別的剪輯規(guī)則3、景別大小與畫面時(shí)長(zhǎng)相匹配大景別展示的空間范圍廣，畫面包含的內(nèi)容豐富，觀眾需要花較長(zhǎng)的時(shí)間來獲取、理解畫面中傳遞的信息，因而畫面的持續(xù)時(shí)間要長(zhǎng)，節(jié)奏較慢；小景別展示的空間范圍小，畫面內(nèi)容簡(jiǎn)單，觀眾易于理解和捕獲畫面信息，故持續(xù)時(shí)間不用太長(zhǎng)，節(jié)奏較快。四、景別的剪輯規(guī)則3、景別大小與畫面時(shí)長(zhǎng)相匹配46五、引起景別不同的原因1、攝影機(jī)距離被攝主體距離的不同2、鏡頭焦距的不同五、引起景別不同的原因1、攝影機(jī)距離被攝主體距離的不同47五、