系列書籍裝幀參考資料行距：為行氣而設定,行距留白與子行印刷相互襯托,密排小號字行,行距小,疏排大號字行,行距大版面：版面包括文字\圖\表印刷局部和為印刷局部.13、字型:字體的長寬比14、文中注:準時答復文中疑問,注釋文字不能太多15、插圖:插入書中的圖片,附屬于書記文字內容頁末注：腳注，位置，目的天頭：上白邊1、書籍是利用文字、符號、圖形記載著人類的思想和情感，它表達著人類文明進程，傳播人類文化。2、書籍的根本元素——文字的消滅有重要的意義，作為世界文化珍寶的中國漢字，在造字原則上象形、指事和會意。3、從春秋起〔迄今覺察的實物最早為戰國時期〕，消滅了木簡、竹簡和帛書，這些文字記錄形態已具備現代書籍的根本形式的解耦雛形，具有肯定的裝幀手段，是粗陋的。這一時期也是書籍裝幀藝術的萌芽時期。4、東漢以后，由于造紙術的制造，文字衣服的材料，漸為紙張代替，形成卷軸的裝幀藝術形式。唐以來，由于印刷術的興起，才漸漸由手抄改為木板雕刻印刷。5、中國古代書籍講究“雅致”，認為“裝訂書籍，不在華美飾觀，而要護帙有道，款式古雅，厚薄得宜，精巧端正，方為第一”。6、莫里斯奠定了現代風格根底，被西方人稱為“現代書籍藝術之父”，通過格羅皮烏斯，他的風格最終得到了確立。7、莫里斯提倡的“手工藝復興運動”同時也影響著裝幀藝術的進展。格爾登體是參照了古樸美觀的詹森體刻成的，這種字體強調了手工藝的特點。8、中國現代書籍裝幀藝術是隨著“五四”文化運動的興起而興起的。西方的鉛印技術和印刷紙張技術促進了中國的現代裝幀藝術的進展。9、當代書籍裝幀設計再也不像以前那樣在鉛字版上通過手盤式排字機來打算版心寬度、高度，而是面對熒光屏進展拼版、剪輯，通過計算機的鍵盤指令，輕松表達設計者豐富的制造力。10、設計是書籍裝幀活動中的第一環節，設想出合理的創意方案才可能有目的地、有打算的去組織相關材料和承受加工工藝，以確保我們此活動的最終目的——實現良好的使用功能和審美功能。11、書籍裝幀設計必需是對書籍作為具有文化屬性商品生產的整體設計。12、書籍的定義：是用文字、圖片和符號，在肯定材料上記錄學問，表達思想感情并制作成卷冊的著作物，是人類傳播思想、傳播學問和積存文化的重要手段。13、書籍裝幀的定義：我們把書籍所需要的材料與工藝的總和稱為書籍裝幀。書籍所需必要材料包括紙張、封面材料、印刷油量、裝訂粘合劑等，還有裁剪紙張工藝、印刷工藝、裝訂工藝是無法形成書籍形態的。裝幀活動最重要的環節——書籍形式的整體設計。14、書籍裝幀藝術定義：表達書籍裝幀設計者以情感和想象為特征的創意表達，把握書稿內容、反映書稿內容的特別方式，我們稱為書籍裝幀藝術。15、內容與內容之間的關系，是否用情感與想象特征去把握，這是衡量書籍裝幀藝術的標準。16、評價書籍裝幀藝術是建立在閱讀之上的，閱讀才是書籍裝幀藝術的動身點和終點，幫助讀者理解書籍內容，提高讀者的閱讀興趣，17、裝幀設計與純繪畫的區分：書籍裝幀設計所受的制約比繪畫多，首先是書稿內容，其次是裝幀工藝材料，最終還要面對讀者。裝幀設計家是對書籍藝術的整體把握。插畫家也同樣與純繪畫有區分：純繪畫是站在畫家自身的立場去描述或表現對客觀的感受，是確定自由的；插畫家的情感自由表現空間則限于書稿內容與讀者理解之間，插畫既要屬于這兩者，同時又要超越這兩者去呈現插畫獨特藝術魅力。18、作為書籍裝幀整體設計，要依靠設計者對書稿的理解。書籍裝幀的整體設計，是對書籍各組成局部，進展統一設計，它包括對護封、封面、環襯、扉頁、名目、內頁等進展有機的設計，是一部書籍各組成局部成為統一的整體。書籍裝幀整體設計，不但要對組成書籍各局部做平面形式上的設計，更重要的是對其材料、工藝的設計19、一般書籍從閱讀挨次來講，有護封、封面、前折口、前環襯、扉頁、序〔前言〕、名目〔章回〕、正文、插圖〔題圖、文中插圖、單頁插圖、跨頁插圖、尾飾〕、版權頁、后環襯、后折口、封底、書籍、這一挨次的編排是由閱讀習慣而定的。20、封面與封底和書脊作為書籍裝幀組成局部之一，是富于視覺表述的書籍面孔，它占據了書籍第一形象的重要位置，肩負著說明書籍、宣傳書籍和保護書籍的雙重任務。21、書籍的封面必要要有書名和出版社；封底必需要有小封面縮小和條形碼。22、我們力求在傳達書籍內容精神性的根底上，去擴展書籍封面的廣告作用，這樣不管出于出版社還是讀者都是情愿承受的。23、護封在于護封與封面功能相近，只是在精裝書、簡裝書、半精裝之間所用材料與裝幀構造上有所不同而已。24、精裝書籍有封面〔硬封〕和護封兩方面組成，精裝書的封面有硬底板包貼亞麻布或其它合成材料加以壓印、燙印以及粘貼書名標牌制成。25、半精裝書籍則是在精裝書的根底上把硬封的構造改為沒有印制，沒有包裹的硬襯紙板。26、封面附屬于書籍內容和向讀者宣傳書籍內容的兩個根本特性。封面形式，絕無定式，它是書稿內容與設計者制造才華的交融點。27、在與書稿交融中，要確立相應的客觀標準：1、首先是地方民族性；2、其次是時代性。以讀者的理解作為封面設計的切入點，去施展設計者形象思維。28、封面設計的顏色表現：1、封面顏色的象征性；——顏色導入封面設計之中，它必需在讀者共同理解的層面施展其表現力，這是封面顏色運用的動身點和終點，它不同于純繪畫中的顏色表現，純粹反映畫家本身生命共性對顏色的理解與表達。2、封面顏色表現的客觀標準；——我們講的顏色象征性是站在本民族和所處這個時代的立場上，作為封面設計對顏色的象征性理解，它賜予的名族性、時代性、藝術風格的角度去施展封面顏色表現，因為不同文化背景對顏色的象征意義會產生截然不同的效果。29、封面形式具有相應的廣告進攻力，同時又與書籍內容相貼切，這是衡量封面質量的準則，是讀者和出版社都情愿承受的。30、大凡封面設計形式，分為兩大類型，一種是純粹文字編排，它靠字體、字號、經營位置和顏色、紙張工藝來完成；另一類則是以圖形、符號為主，加上相應文字來完成。31、強調書名字體在封面中的比例，是封面實現廣告性的最直接的方法。32、版面設計是書籍裝幀設計的核心局部，讀者與書籍之間的關系是建立在版面根底上的，閱讀通過版面來實現。好的版面設計來自于閱讀流暢和趣味愉悅性。33、字號大小直接關系到閱讀效果、印刷本錢、書籍厚度和重量34、對白邊與版心的處理，傳統中式與西式有著不同的處理標準。不管中式與西式，版面共同的特征就是留有足夠的空白，以保證版心文字、圖片、表格的視覺環境純潔性，沒有頁面四周環境顏色的干擾。2:335、印刷局部具體由行、欄、注解、書眉和頁碼等有機構成。最佳行寬是80毫米—100毫米。書籍在中式豎排書籍里稱為“中縫”，也可稱為頁標題。排在上白邊的稱眉頭，下白邊稱眉角。好的書眉設計不但能引導閱讀，還可以在全書版式上加強風格的統一。36、頁碼編排位置與大小首先考慮翻頁簡潔覺察。注釋，目的是幫助讀者更透徹理解文章。腳注也稱為頁末注。37、掌握全書版面由網絡分割來實施其風格的統一性。在開本的制約上，進一步對版面實施網格掌握。從書稿內在精神動身，力求更高層次的風格統一性。38、書籍裝幀導入插圖有兩個目的：一是出于書籍形式美，增加讀者興趣；二是再現文字語言表達缺乏的視覺形象，來幫助讀者對書籍內容的理解。39、從字面來講，“插”字在先、“圖”字在后，就明確了插圖的附屬性，它附屬于書籍文字內容；另一方面，插圖到底落在“圖”字上，它的血緣照舊屬于造型藝術，有別于文字語言藝術。插圖仍屬造型藝術，它與其它畫種的區分在于它與書籍文字內容之間的依承關系。40、插圖與書籍裝幀的關系：插圖是裝幀的一局部，插圖最終與讀者見面的形式是印刷書頁，所以它必需考慮插畫表現形式與書頁紙張、油墨、印刷工藝之間的依承關系；插圖與版面配置上也有著全都性的風格表現要求——〔來自于版面內部的版心、行、欄直接掌握插圖，插圖在版面配置中是放在文中文首或者作為尾飾；是單頁還是跨頁；是版心內還是出血，這樣的構思都要在整體意義上賜予統一或是突破。另外，插圖作為插入書籍的節奏編排也是重要的，一方面是依靠讀者與書籍之間的心理線索，另一方面還得留意到閱讀流向中的文字與插圖之間的節拍，考慮什么時候閱讀，什么時候休息，什么時候看插圖〕41、純繪畫的創作來自作者對生活得共性感受，而插圖的創作依據則來源于書稿所賜予的文學形象。42、插圖創作同樣受到主客觀兩個方面的影響：主觀因素是創作者本身的猛烈個人感情、顏色傾向，不同插畫家，由于生活經受不同，對書籍賜予的文學形象理解也有差異。客觀因素是限制比純繪畫多得多，首先是來自于書稿內容，然后是還要受裝幀整體設計與印刷工藝的制約，左后還必需面對屬于這本書的讀者。43、充分發揮插畫家的獨創能動性，去超越文字的局限性，是插畫藝術具有生命力的先決條件，這點與純繪畫中的創作熱忱具有共性。44、插畫在表現風格上和裝幀自身語言一樣應求得與文字內容協調全都。45、書籍裝幀藝術的表達來自于書籍實物。假設書籍裝幀不談書籍的材料與工藝，書籍就不純在，書籍裝幀藝術也隨之成為幻影。四、書籍藝術的表現媒體1、書籍裝幀藝術的表達來自于書籍實物。構成書籍的必要材料與所需印刷工藝的組合，形成了書籍物態，從而適應閱讀目的。2、紙張的厚薄對書籍外觀體積感和手感有著不行無視的樂觀作用，紙張還應留意其纖維構造方向。3787mm*1092mm850mm*1168mm4、印刷分為平印、凹印和凸印。平印也是我們常稱的膠印，它是有一塊鉛合板，通過吸油排水和吸水排油兩局部圖層材料制成，它的強項是彩色圖片。凹印是極不普遍的印刷工藝，由于造價高，一般用于特別的藝術品和票證印刷。凸印廣泛用于文字和黑白圖片印刷，他是把鉛字或腐蝕鋅板直接壓印在紙上，根本原理像圖章蓋印一樣，本錢相對來說最低。5、不管是凸印還是膠印，他們在裝幀的表現上都有所不同。凸印更偏于它的經濟性，印刷字的邊緣有擠壓現象，一般是畫筆中間淺，邊緣深，膠印沒有擠壓現象，但是膠印沒有凸印看起來有生命力。6、裝訂是書籍彎管形象總成，有精裝書、平裝書和半精裝五、書籍裝幀藝術與其它藝術門類的交融1、裝幀與音樂；2、裝幀與建筑；3、裝幀與電影蒙太奇手法2、蒙太奇手法是靜態蒙太奇，固化在頁面與頁面之間，它是掌握書籍裝幀整體性、完整性、連續性、流暢性的有效手段3、書籍信息傳播媒體是單一的文字、圖形的視覺傳達，由它來表述書籍內容主題。4、書籍以靜態蒙太奇貫穿全書頁與頁的轉換，對整體完整起著有效地掌握作用，這絕非從單純的形式主義動身，它完全是書籍內容給讀者留下的印象在版面上的靜態視覺反映。六、進展中的書籍藝術傳統意義的書籍是由印刷有油墨文字的書頁紙張所組成的正文以及包裹在書籍外面起著保護和宣傳作用的封皮構成的。1、電腦書籍的優勢：體積小、容量大。一、書籍裝幀藝術的進展歷程1、巖石上的礦物質顏料——書籍裝幀藝術的原始形態；2、造紙術與印刷術——古代書籍裝幀藝術的形成；3、工業革命與鉛活字——現代書籍裝幀藝術發萌；4、熒屏剪輯——當代書籍裝幀設計；二、書籍裝幀設計1、書籍裝幀藝術的三個概念：1、書籍；2、書籍裝幀、3、書籍裝幀藝術。2、學習書籍裝幀設計的任務和準則1、對印刷工藝和材料的把握；2、在制約中去進展書籍裝幀藝術；3、多元化的學問構造；4、整體設計三、裝幀設計中的語言、語法一、書籍各組成局部名稱；二、封面設計；三、版面設計；四、插圖1、封面組成內容名稱；2、封面設計兩個特性賜予的雙重任務〔①與書稿的交融；②與讀者的交融；〕；3、在整體設計中的設想封面；4、封面創意；5、封面設計的視覺傳達語匯；6、封面設計的顏色表現〔①封面顏色的象征性；②封面顏色表現的客觀標準〔不同的民族性、時代性、藝術風格性〕〕；7、封面設計的廣告性；8、封面設計導入材料、工藝的表現；版面設計：1、字體、版面設計的根本元素〔①字體；②字號；〕；2、版面〔①白邊與版心；②行欄、注解、書眉與頁碼；③全書版面整體掌握；〕；插圖：1、插圖的附屬性與獨立性；2、插圖與書籍裝幀的關系；3、插圖創作；四、書籍藝術的表現媒體——裝幀材料與印刷工藝一、紙張；二、印刷；三、裝訂；五、書籍裝幀藝術與其它藝術門類的交融1、裝幀與音樂；2、裝幀與建筑；3、裝幀與電影蒙太奇手法10.如何對全書版面進展整體掌握：通過黑白\顏色\空與滿\圖與文的節奏變化來掌握由網格分割來實施風格統一性.3〕由開本制約版面選擇書籍的紙張應留意哪些方面：紙張外表紙張厚薄紙張纖維構造方向紙張規格書籍裝幀整體設計對設計者提出了那些要求：1)對書稿理解有造型藝術的良好素養與才華對技術的精湛把握對材料的細膩感受封面的設計形式分類有幾種答:兩大類型:一種以純文字編排