徐志摩偶然詩歌徐志摩偶然詩歌1

我是天空里的一片云，

間或投映在你的波心——

你不必訝異，

更無須高興——

在轉瞬間毀滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！

徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人的。不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美妙的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復。無論是纏綿的親情，還是動人的友情，無論是宏大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降落。時間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影間或出現在波心，實在是“不必訝異，更無須高興。”更何況在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時即使跋涉無窮的時日，也無法到達彼岸。每一個人都有每一個人的方向，我們偶然地相遇，又將匆忙地分別，永無再見的盼望。那些相遇時互放的“光亮”，那些相遇時相互傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。

詩人領悟到了人生中很多“美”與“愛”的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生神秘與意蘊。

徐志摩偶然詩歌2

:徐志摩

我是天空里的一片云，

間或投影在你的波心——

你不必驚異，

更無須高興——

在轉瞬間毀滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮。

賞析：

能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，布滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過

詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經受史年月之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作

這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的同學，聞名詩人卡之琳的說法：“這首詩在詩中是在形式上最完善的一首。”（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清爽》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的隱秘。”（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，其次句，第五句都是用三個音步組成。如：“間或投影在你的波心，”“在這交會時互放的光

殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的支配處理上明顯嚴謹中不乏瀟灑，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部布滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術魅力的'一個神秘

所謂“張力”，是英美新批判所主見和實踐的一個批判術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的相互沖突、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，總體上必需是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應當布滿各種各樣的沖突和張力。布滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。由于只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度

就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著肯定的張力。“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨便的，而在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云間或投影在水里的波心，二是“你”、?“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。假如我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不行，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你／我”就是一對“二項對立”，或是“間或投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆忙過客；“你不必訝異／更無須高興”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“沖突修辭法”而呈現出充分的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批判”所稱許的最適合于“張力”分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光線，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼——“方向”上作為給讀者以劇烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——或許非常值得留意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相全都的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以由于讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、苦痛有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必定會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘記的記憶而長伴人生

徐志摩偶然詩歌3

《偶然》徐志摩

我是天空里的一片云，間或投映在你的波心——你不必訝異，更無須高興——在轉瞬間毀滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！

徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人的。不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美妙的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復。無論是纏綿的親情，還是動人的友情，無論是宏大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降落。時間的魔鬼帶走了一切。對于天空中的云影間或出現在波心，實在是“不必訝異，更無須高興。”更何況在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時即使跋涉無窮的時日，也無法到達彼岸。每一個人都有每一個人的方向，我們偶然地相遇，又將匆忙地分別，永無再見的盼望。那些相遇時互放的“光亮”，那些相遇時相互傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。詩人領悟到了人生中很多“美”與“愛”的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生神秘與意蘊。詩人的感情是節制的，情態是瀟灑的。把最難以割舍、最可寶貴的東西消逝后，而發生的失落感，用了貌似不經意的語調予以表現，使這首詩不僅在外觀上，達到了和諧的美，更在內在的詩情上，特殊地具有一種高雅的美。詩的上下兩段中的中間兩句，“你不必訝異，更無須高興”與“你記得也好，最好你忘掉”，蘊涵了特別曲折的心態，特別細膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜·羅塞提（1830—1894年，英國維多利亞時代的女詩人）在《記住我》中所寫的“我情愿你遺忘而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味；另一方面，也可體會到一種在命運面前無可奈何的、故作達觀的苦澀情調。這兩方面，構成了一個立體的、模糊的審美體，不斷的思考、體會，不同側面的欣賞、玩味，都會有新奇的感悟。顯示了相當高雅的情趣。徐志摩在這樣短短的小詩中，用了那么單純的意境，那么謹嚴的格式，那么簡明的旋律，點化出一個朦朧而晶瑩，小巧而無垠的世界。我們閑逛在這個世界之中，生發出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點沉重地閑逛，間或抬頭仰視，透過葡萄架或深藍的云彩，恰有一朵流星飛逝而過，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍舊閑逛，那緩緩而又有點沉重的足音，如一個“永恒”，駐留在夜的天空。不失輕快，不失飄逸，卻總是掩飾不住現實的哀痛，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩人對于美，對于人生，并不是看得可有可無的，而是懷著深深的眷戀，執著的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無影無蹤。他有向往，同時又無法擺脫一絲淡淡的哀傷。“你記得也好，最好你忘掉”好像達觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實是最不能忘掉。沒有一點超脫，沒有一點可有可無。有的是現實的哀傷，是一個真實的人，執著于生活的人，執著于抱負的人，在屢遭失意中唱出的歌。向往與無望，悲傷與瀟灑，奇異地交織在一起。是一個純詩人的哀感。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求高雅的美，節制自己的感情而來的。

徐志摩處在一個貧困的國度最黑暗的年月，他滿懷著“美”的盼望，