廣播電視取景構圖常識第1頁，課件共53頁，創作于2023年2月什么是取景構圖

畫面景物的取舍布局和結構。

是把各部分組成、結合、配置并加以整理出一個藝術性較高的畫面。是通過鏡頭視野的選擇，把被攝的新聞主體、陪體和環境組成一個整體，構成一個完美的畫面，來揭示新聞的主題。

一幅優秀的新聞照片，必須具有正確的思想、深刻的內涵、眾多的信息量，同時也需要與內容統一的、完美的表現形式。第2頁，課件共53頁，創作于2023年2月構圖決定著構思的實現，決定著作品的成敗。研究攝影構圖的實質，在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創作出具有深刻思想內容與完美形式的攝影作品。第3頁，課件共53頁，創作于2023年2月取景構圖的原則一是突出主體，揭示主題思想。

主體是主題思想的體現者。如何表現人物是突出主體的關鍵所在。二是從主題思想出發，正確處理好主體、陪體和環境的關系。要從以上兩個原則出發，盡可能構成完美的表現形式，使新聞照片產生更大的表現力、感染力和說服力。就是取景構圖的目的。第4頁，課件共53頁，創作于2023年2月主題與構圖的關系主題確立后，藝術構思是形象思想最活躍的階段，在這個階段里雖有形象，但不是實踐階段。因此，事實上還有若干細節或人物形象可能尚有疏漏，而要完成創作意圖，必須具體地把在構思中的形象和畫面描繪出來。如何表現是個技巧問題，但技巧正是整個構思的組成部份，而構思的成熟又取決于認識的深度。為了獲得表現力，藝術家在畫面上說尋找“造型動機”物體結合和各種變化，以便找出其中最優秀的一種，這就是構圖。作品的構思正是從構圖上體現出來的，沒有構思也就沒有構圖，構圖的過程正是構思發展和深主題的過程。在攝影創作進行構圖過程之前，先要尋找創作動機（立意的動機、造型的動機），而構圖則是創作藝術作品的一個過程，構圖是藝術作品一切因素的綜合。這種綜合，是能夠更全面地、更有力地表現作者思想意圖，也就是把作者的思想體現到可以感觸到的藝術作品形式的過程，所以，構圖正是按照藝術作品的內容把形式的一切因素連接在一起的。第5頁，課件共53頁，創作于2023年2月陪體在畫面的地位和作用陪體是指畫面上與主體構成一定的情節，幫助表達主體的特征和內涵的對象。組織到畫面上來的對象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節，對深化主體內涵，幫助說明主體的特征起著重要作用。畫面上由于有陪體，視覺語言會準確生動得多。它的作用有如下幾個特點：1、陪體深化主體的內涵。陪體所幫助表達的視覺語言是文字難以表達的。第6頁，課件共53頁，創作于2023年2月

2、畫面處理好陪體，實質上就是要處理好情節。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性（如《晚年樂》）。3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所占面積多少，色調的安排，線條的走向，人物的神情動作，都要與主體配合緊密，息息相關，不能游離于主體之外。由于畫面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會削弱，不要貪大求全，要從實際效果出發，取舍人有分寸感。4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時陪體不直接見諸于畫的情況，我們說陪體雖是與主體構成情節的對象，但有一些畫面與主體構成情節的對象不在畫面之中，而在畫面之外。畫面上主體的動作神情是與畫面以外的某一對象有聯系，這對象雖然沒有表現在畫面之上，卻一定會出現在觀賞者的想象之中，這種表現我們叫作陪體的間接表現。陪體的間接處理，重要的在于必須巧妙地安排好引導想象的媒介。陪體的間接處理是結構畫面的一種藝術手法，它可以擴大畫面的生活容量，創造畫外之畫，讓觀賞者的想象來參加畫意的創造，引起欣賞的興趣和回味的余地。所以結構畫面要做到像外見意，畫外有畫，畫幅有限，畫意有限。繪畫中的藝術構思很值得攝影者在立意和結構中學習，在選取素材，經營畫面時，同時要考慮抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，要學會利用間接處理陪體的手法，加強攝影畫面的表現力和感染力。第7頁，課件共53頁，創作于2023年2月環境對烘托主體的作用在許多的攝影藝術作品里，我們常常可以從畫面上看到有些對象是作為環境的組成部分對主體、情節起著烘托的作用，以加強主題思想的表現力。作為環境組成部分的對象是處于主體前面的，我們稱它為前景；處于主體后面的，我們稱它為背景。1、前景處在主體前面，靠近相機位置，它們的特點是呈像大，色調深，大都處于畫在的四周邊緣，前景通常運用的物體是樹木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時是前景。A、利用一些富有季節性和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季節性，又使畫面充滿春意；用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫面；用冰桂、雪枝作前景，北國冬日的景象如在眼前，親臨其境。拍攝海南風光，用椰樹、芭蕉作前景，富有南國情調；用竹、紅棉，具有南方的鄉土氣息。這些前景對主題常常是有力的烘托。B、前景用來加強畫面的空間感和透視感。結構畫面對鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調深的特點，與遠處的景物形成明顯的形體大小對比和色調深淺的對比，以調動人們的視覺去感受畫面的空間距離，視覺的效果畫面就好象有了縱深軸線，使人感覺不再是平面的了。一些有經驗的攝影者在拍攝展示空間場面的內容時，總力求找到適當的前景來強調出近大遠小的透視感，而且常常利用前景與遠景中有同類景物，如同是人、樹、山等。由于遠近不同，在畫面上所占面積相差越大，則調動人們的視覺規律來想象空間的能力就越強，縱深軸線的感受就越鮮明。

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C、突出畫面內容的概括力在表現一些內容豐富、復雜的事物的時候，有意將所要表現的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強突出畫面內容的一個重要手段（如《為了一個數據》和《新炊間黃梁》）。畫面富有濃郁的生活氣息，為了展示農村生活日益富裕的景象，前景是兩只新的鋁制水桶，上面擺著等著要下鍋的魚塊、肉類、蔬菜、白米等，由于它們處在畫面的前面，呈像大而鮮明，給了人們強烈的視覺印象，加強了對內容的概括力，增加了畫觀視覺感。D、運用前景與背景景物作內容上的對比，來完成攝影藝術常用的對比手法，形成令人深思的主題。E、前景給予人們一種主觀的地位感。加強畫面的地位感，如用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物做前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產生一種身臨其境的親切感。這對增加畫面的藝術感染力是很有利的。給觀眾以地位感，在其它藝術文學創作中都是很重視的，要引人入勝，先要引人入境。象李白的詩句一樣，“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。”四句詩中第一句很重要，先說自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引發出來的思故鄉的情感才自然、真實。而攝影藝術會做到這一點，就常常借助于前景來達到。F、前景的運用可增加畫觀的裝飾美。一些有規則，排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來作前景，使畫面象裝飾了一個精美的畫框或花邊一樣增加了美感，顯得畫面生動活潑，跳躍（如《寶鋼圓舞曲》）、《新的高度》），將人物鑲嵌在中間，十分優美、優雅、自如。第9頁，課件共53頁，創作于2023年2月

G、前景有均衡畫面的作用有時我們在畫面上發現空缺不均衡的時候，比如天空無云顯得單調時，用下垂的枝葉置于上方，彌補畫面不足之處；有時畫面下方壓不住，上重下輕的時候，可用山石、欄桿做前景，色調深使畫面壓住陣腳，達到穩定、均衡的作用。H、前景運用虛焦點的表現手法，給人們一種朦朧美的感覺。近年來，在很多的攝影藝術作品中，很多人在前景的運用上，常常運用虛焦點，雜亂的景物來作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺得有意思，這是由于人們對攝影藝術的審美趣味也在變化和發展，越來越趨向自然、真實、要求有現場的氣氛。前景的虛和亂可以強調出這種現場氣氛而且前景的虛也有助于突出主題的實，以虛襯實。前景的亂也是要打引號的。事實上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨礙主體突出為原則的，如果亂得邊主體都淹沒了，恐怕觀眾也難以接受，你自己也不滿意，所以它的原則是：“虛中求實，亂中求治”。以上說的是前景的八個作用。事實上，前景的運用往往是同時起其中的幾種作用的，最好一箭射幾雕。總的來說，運用前景的意義是豐富畫面的詞匯，增加畫面的文采。但是切記，前景不可濫用，可有可無時，寧可不用，以求畫面的簡潔；另外，前景的形狀、線條結構要盡可能優美，與主體緊密聯系和呼應，結合成一個整體，幫助表達主題思想。第10頁，課件共53頁，創作于2023年2月2、背景

背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調主體是處于在什么環境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內涵都起著重要的作用。一切造型藝術家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫、建筑等藝術都非常重視背景對主體的烘托。背景對一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態都很理想，但由于背景處理不好而告失敗。攝影畫面的背景選擇，應注意三個方面：一是抓特征；二是力求簡潔；三是要有色調對比。A、首先要抓取一些富有地方特征、時代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發生的時間、地點和時代氣氛，以加深觀眾對作品主題的理解，抓取其有時代特征的景物，使人們了解時代背景。如用冒煙的火車頭或工廠的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生意蒸蒸日上，祖國欣欣向榮的景象，能啟發人們的審美感情；但八十年代的今天，仍然這樣作背景，就會被說成是污染，反映碼頭工人也是如此。拍攝人像也很重視選取富有特征的環境作背景來襯托人物的職業和性格特征。（如少女不能先用大紅大花作背景），這稱為環境肖像。環境對人物的烘托，背景的襯托也有正襯、反襯之分，如幸福的兒童用鮮花盛開的花園作環境襯托，是正襯；如饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯。B、背景的處理力求簡潔。有人說過這樣的話，“繪畫和攝影藝術表現手段的不同，在于繪畫用的是加法，攝影用的是減法”，因為繪畫反映生活總是給畫面上添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計地減去那些不必要的東西。而其中重要的是將背景中可有可無的妨礙主體突出的東西減去，以達到畫面的簡潔精煉。第11頁，課件共53頁，創作于2023年2月從很多攝影作品上分辨出來，發現許多有經驗的攝影者都充分調動各種攝影手法以達到背景的簡潔。有的是用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對象干干凈凈地襯托在天空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡潔的背景；有的利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫面之外；有的用虛焦點柔化背景線條。這些方法都可以收到簡潔背景的效果。C、背景要力求與主體形成影調上的對比（在彩色攝影中要有色調對比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強視覺上的力度。處理輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上；亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線。因為攝影是平面的造型藝術，如果沒有影調或色調上的對比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺識別的可能性，所以有人把畫面景調色調的對比，比作運載手段，有了它，畫面形象才會凸出來送到觀眾面前。背景的處理是攝影畫面結構中的一個重要環節，只有在拍攝中細心選擇，才能使畫面內容精煉準確，使視覺形象得到完美表現。第12頁，課件共53頁，創作于2023年2月取景構圖的一般要求簡潔完美生動穩定第13頁，課件共53頁，創作于2023年2月拍攝距離和拍攝角度第14頁，課件共53頁，創作于2023年2月拍攝距離的五種景別

1、遠景——遠距離拍攝，畫面容納范圍較大，每個景物占較小，著重表現場景、環境、氣氛與氣勢。

2、全景——將事件或拍攝對象置于畫面主要位置，通過特定氣氛、環境來烘托主要新聞對象。

3、中景——具體介紹新聞事件的主要部分，著重表現人物間關系，環境則是次要的。

4、近景——新聞人物成為畫面主要部分，能看出人物臉部細微表情，環境完全不重要。

5、特寫——突出新聞對象某一部分，用于刻畫人物思想感情，表現人物心態第15頁，課件共53頁，創作于2023年2月第16頁，課件共53頁，創作于2023年2月第17頁，課件共53頁，創作于2023年2月第18頁，課件共53頁，創作于2023年2月第19頁，課件共53頁，創作于2023年2月第20頁，課件共53頁，創作于2023年2月第21頁，課件共53頁，創作于2023年2月第22頁，課件共53頁，創作于2023年2月第23頁，課件共53頁，創作于2023年2月根據不同要求選擇景別1、要求交代環境、氣氛為主的，用遠景2、要求表現新聞事件或人物全貌，同時又要交代一定環境、背景的用全景3、要求表現某一新聞事件或人物的具體情節，用中景4、表現某一新聞事件或人物局部動作、主要部分、精神面貌、事物細部的，用近景或特寫第24頁，課件共53頁，創作于2023年2月拍攝角度水平角度—正面、正側面、側面、反側面和背面。垂直角度—仰角、平角和俯角。第25頁，課件共53頁，創作于2023年2月

相機拍攝位置——拍攝點和鏡頭的角度，決定著攝影畫面的構圖格局，也決定著能否突出攝影對象的特征。

選擇拍攝點與拍攝角度的實質是透視與構圖的關系。不同的角度產生不同的透視變化，不同的透視變化就產生了不同畫面構成。第26頁，課件共53頁，創作于2023年2月⑴正面平視拍攝產生了平行透視現象，只能突出平面感的正面物體、畫面中心的物體，畫面平穩，但立體感差，容量小；

⑵前側面平視角度拍攝產生了成角透視現象，這個角度能充分表現物體的兩個面，既能表現正面的特征，又能表現側面的特征，透視線條變化大，產生兩個消失點，畫面線條向畫外匯聚，線條活潑，容量大，有利于表現縱深空間和立體效果；

⑶俯視角度能使地平線顯著升高，構成高視平線構圖，極易表現地面上的橫豎線條，空間深度大、氣勢大，既寬廣有深遠，是一種寫實拍攝手法；

⑷平視和仰神角度只易突出前面的景物，畫面的地平線顯著下降，產生低視平線構圖；

⑸仰視和俯視的成角透視角度畫面上能看到物體的三個面，立體感更強，透視變化更大。第27頁，課件共53頁，創作于2023年2月

角度的變化除產生透視上的不同變化外，還具有不同的象征意義，對于深化主題，加深作品的思想內涵都是具有重要意義。

⑴平視角度給人一種平等、視切、身臨其境之感；

⑵仰視角度給人一雄偉、昂揚、正義之感，引起人們向上振奮的情緒，具有強烈的抒情色彩，并給人以舒暢的聯想和想象余地，屬寫意手法；

⑶俯視則能給人一種登高遠望的境界，給人一種遼闊寬廣之感。第28頁，課件共53頁，創作于2023年2月選擇角度的原則只有一條，注意保持瞬間捕捉形象信息的靈感。不能完全只憑老一套的完美構圖觀念去套拍，要敢于選擇那些自己過去還沒有選擇過的或暫時還沒有拿準的東西，但是在視覺判斷上確實是值得嘗試的東西。

角度的選擇固然重要，但必須考慮到角度與鏡頭的關系，角度的選擇只有與鏡頭的構圖特性相結合才能成功。

角度新、角度奇，不等于角度怪。選擇新角度要與主題思想相融合，決不是脫離主題和被攝對象的空中樓閣；如果角度奇、怪到不可相信、不可理解的地步，既不能抓住揭示主題富有寓意的瞬間和情節，又使人反感，這個角度的選擇必然是失敗的。第29頁，課件共53頁，創作于2023年2月第30頁，課件共53頁，創作于2023年2月第31頁，課件共53頁，創作于2023年2月第32頁，課件共53頁，創作于2023年2月第33頁，課件共53頁，創作于2023年2月第34頁，課件共53頁，創作于2023年2月第35頁，課件共53頁，創作于2023年2月確定橫豎畫面的三個原則

1、決定于主線給于視覺刺激力的強弱。

2、決定于主題移動的方向。

3、決定于主體和陪體、環境的關系。第36頁，課件共53頁，創作于2023年2月構圖與線條照片就是由線條和形狀構成的。水平線具有和平、寧靜和放松的感覺。垂直線表示高度、動能和力量，能增強威嚴感和崇高感。斜線能表現動感、力量和方向。容易令人激動。曲線表現優雅、美麗和可愛，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條。在攝影中，當你不能決定用哪種畫面為好時，應該不失良機，兩種畫幅都用，等將來制作時再來推敲哪個畫幅最好。第37頁，課件共53頁，創作于2023年2月畫面的分割通過取景器觀察景物時，不妨想象著把畫面劃分成三等分。線條交叉處就是安排趣味中心和其它次要景物的地方。當然這條規則是可以靈活運用的，趣味中心不一定要正好在交叉點上，但大致得在那一帶。畫面右端那些交叉點通常被認為是最強烈的；當然，左邊三分之一處有時也用來安排趣味中心，這要根據畫面怎樣平衡而定。三分法對橫畫幅和豎畫幅都適用。按照三分法安排主體和陪體，照片就會顯得緊湊有力。第38頁，課件共53頁，創作于2023年2月水平線

一般認為，把畫面從中間分開的水平線是呆板的，因為它把畫面分成相等的兩半，觀眾的目光必須在畫面中去探尋哪一邊的景物是最重要的，結果很快喪失了興趣，轉而去看其它照片。把地平線安置在畫面的上半部分，能夠突出前景中的景物。并把這些景物向觀眾推近。降低地平線的位置，有利于表現距離和空間，使畫面顯得開闊，渺茫無邊。但應該懂得，壓低地平線時，天空必須能夠引起觀眾的興趣才行，象日出日落時天空充滿了絢麗的云彩那樣。如果可能，要盡量避免大片藍色或白色的天空。萬一要把這樣的天空攝入畫面，前景一定要引人注目，否則就會被大片空曠的天空所壓倒。第39頁，課件共53頁，創作于2023年2月斜線

斜線具有動感，能夠令人激動，增加構圖的氣勢。可以利用籬笆、石墻、橋梁、雪垅、影子等等構成這種線條。具有斜線的形狀在畫面中重復出現，具有會使照片頗具神韻，引起觀眾的興趣。曲線

曲線在線條中是最優美的。它是觀眾目光容易隨之流動的一種輕松愉快的線條。彎曲的河流，蜿蜒的道路，甚至地面上曲折的高出部分，都能增加照片的魅力。第40頁，課件共53頁，創作于2023年2月平衡

讓畫面兩邊重量相同，就能產生平衡。但代表同等重量的景物不必同樣重要，因為一張照片里只能有一個趣味中心。起平衡作用的景物只要能使人產生平衡的印象就行。鄉村景色中一個小屋、一棵樹木、一輛車子，都能起到平衡畫面的作用；要緊的是不能讓畫面的一邊完全空著，而把重量全部壓在另外一邊。要記住這個道理，最好想想蹺蹺板，蹺蹺板只有兩邊重量相同時才能平衡。節奏

巧妙地安排線條和（或）形狀，能給照片帶來節奏和動感。它能使觀眾的目光沿著一個順暢的有連貫性的渠道移動。這樣的景物和形狀，在把觀眾的視線引向趣味中心方面，能夠發揮很大的作用。第41頁，課件共53頁，創作于2023年2月比例

要努力按照適當的比例和空間關系安排畫面中的景物。就是說，要充分利用畫面的每一部分。必須讓畫面中的空間為你服務，保留大片空檔時一定得弄清它的作用。前面談到地平線時說過：空白的天空會給你幫倒忙。所以，有一條老規矩告訴我們：寧肯不要天空，也不能讓它空著。在陰天和無云的日子，天空空曠單調。這時就得設法突出前景。相反，天空云霞千姿萬態，那就縮小地面，讓天空占據顯著地位。統一

照片中所有因素應當彼此聯系，構成一個完美的整體。不要讓不必要的事物闖進你的畫面。拍照以前，選定你要著重表現的主體，圍著它多看一看，必要時走近一些，以便把畫面中所有的景物緊密地組織在一起。緊湊

畫面中有兩個物體互相起著平衡作用時，照片就顯得緊湊了。這些物體的位置安排得適當，就不至于分散觀眾的注意力；也就是說，如果有兩個物體，其中一個必須起陪襯作用。要達到這個目的，可以讓其中一個物體高一些，或者把它放在前景上。替兩個人拍照時，不妨請其中一位看著另一位，這樣就有可能讓觀眾注意其中的一位，只有他的面孔才被安排在顯著地位。第42頁，課件共53頁，創作于2023年2月重點一幅照片必須具備的條件之一是重點。有了重點，觀眾就能立即看到最重要的內容，然后再按輕重次序，觀賞其它部分。重點要由次要的細節來襯托。這些細節只能是陪襯因素，而不能成為趣味中心。拍照時靠近一些，讓主要目標占據畫面的主要部位，是達到這個目的的最好辦法。必須記注：構圖越簡潔，效果越好。建筑攝影中，要盡量表現房屋的兩個面。只有一面的建筑物，看上去好象貼在照片上一樣難看。有了兩個面，一面明亮，一面陰暗，就會有縱深感和立體感。把主要