關于色彩構成的認識第1頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三一、色彩構成概述色彩構成(Interaction0fcolor)，即將兩個以上的色彩，根據不同的目的性，按照一定的原則，重新組合搭配，在互相作用下構成新的和美的色彩關系。色彩構成，是在色彩科學體系的基礎上，將復雜的視覺表現還原成最基本的要素．研究符合人們知覺和心理原則的構成，并能發現、把握盡可能美的配色創造。第2頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩構成是從人對色彩的知覺效應出發，運用科學的原理與藝術形式美相結合的法則，發揮人的主觀能動性和抽象思維，利用色彩在空間、量與質的可變換性，對色彩進行以基本元素為單位的多層面多角度的組合、配置，并創造出理想、新穎與審美的設計色彩。色彩構成的基本內容：第一，著重論述色彩的由來，即光與色彩，光與視覺、物體色，光與色的混合的互相關系以及相關的物理及化學原理，介紹色彩的體系及色彩的表色立體及特點、用途；第二，討論人對色彩的視覺效應，視知覺的多種表現（視覺引起的生理、心理的變化）；第三，色彩的對比和調和，變調、組調及各種調和推移。第3頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三（一）色彩的表示方法1、自然表示法

(1)以自然景色命名的色彩：天藍、湖藍、海藍、曙紅、雪青、土黃、土紅、翠綠等。

(2)以金屬礦物質命名的色彩：金黃、銀灰、古銅色、鐵灰、鐵銹紅、石綠、石青、寶石藍、寶石綠、翡翠、鉆藍、赭石、鉻黃、煤黑等。

(3)以植物命名的色彩：草綠、茶綠、橄欖綠、檸檬黃、橘黃、杏黃、米黃、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘紅、橙紅等。

(4)以動物命名的色彩：孑L雀綠、猩紅、象牙白、蛋黃、蛋青、鼠灰、駝灰、鷹灰等。2、系統化表示法自然色表示法只能表達色彩的一般性質，精確度較低。系統化色命名法則在色相加修飾語的基礎上，又加上了明度和純度的修飾語，從而能比較精確地形容該顏色的形象。如紅色系，包括黃味紅、淡黃味紅、極淡黃昧紅、明灰黃味紅、灰黃味紅、暗灰黃味紅、極暗黃味紅、濁黃味紅、鮮黃味紅等色名。這些顏色名稱標定系統雖然精確程度仍不很高，但在一般場合下使用，有一定的實用價值。第4頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三（二）色彩概念色彩的產生:在美學的領域里有為藝術家所使用的普遍的色彩規律嗎?或者說色彩的審美僅是由主觀意識所控制的嗎?這常常是困擾我們學習色彩理論的一個問題.而我的回答是:”如果你能不知不覺的創作出色彩的杰作來,那么你創作時就不需要色彩知識.但是如果你不能,就應該去尋求色彩知識.”色彩是光的產物.我們常說色是光之子,光是色之母.英國的科學家牛頓第一個把日光引入到實驗室.利用三棱鏡的原理把日光分析出:”紅,橙,黃,綠,藍,紫”這六種原色.使我們獲得了色彩的觀念.目前國際上把紛繁蕪雜的色彩分為:有彩色系與無彩色系.第5頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三二、色彩的屬性1、無彩色系與有彩色系無彩色系有黑、白、灰色，色度學上稱之為黑白系列，在色立體上是以一條垂直軸表示的。無彩色系沒有色相和純度，只有明度變化。色彩的明度可以用黑白來表示，明度越高，越接近白色；反之亦然。有彩色系是光譜上呈現出的紅、橙、黃、綠、藍、紫，再加上它們之間若干調和出來的色彩。只有有彩色才具備色彩的三要素：色相、明度、純度。第6頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三

2、色彩三要素（一）色相（Hue）色彩最明顯的特征是色彩的相貌和主要傾向，也指特定波長的色光呈現出的色彩感覺。沒種顏色都有自己獨特的色相，區別于其他顏色。（二）明度（Value）——色彩的骨架

明度是辨別色彩明暗的程度。有彩色系——兩種情況

1、各種色相之間的明度差別，同樣的純度，黃色明度最高，藍色最低，紅綠色居中；

2、同一色相的明度，因光量的強弱而產生不同的明度變化。第7頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三無彩色系——三種情況

1、同一色彩因光源的強弱和投影角度的不同而造成明度強弱的差異，或因物體的起伏造成的明度差。

2、同一色相因混入不同比例的黑白灰形成不同的明度變化（如：明度推移構成）。

3、在同等光源下，不同色相間的明度變化和差異。無彩色中，最高明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。通常，有彩色系的明度值參照無彩色系的黑白灰等級標準，任意彩色可通過加白加黑得到一系列有明度變化的色彩。

第8頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三（三）純度（Chroma）——“彩度”指色彩的飽和度或純凈程度，也就是一種色彩中所含該色素成分的多少，含的越多，純度就越高，越少則純度就越低。降低純度的方法：1、加入白色，加入越多，純度越低，趨向粉色。2、加入黑色，加入越多，純度越低，趨向灰色。3、加入對比色，加入越多，純度越低，趨向灰色。第9頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第10頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三十二色相環第11頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第12頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第13頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第14頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩體系1、孟塞爾色彩體系孟塞爾(AlhertH_Munsell)是美國色彩學家、美術教育家。他創立的孟塞爾顏色系，用三維空間的近似球狀的模型，把色彩的色相、明度、純度這3種視覺特征全部表示出來,如圖。第15頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三

2、奧斯特瓦德色彩體系

奧斯特瓦爾德（Ostwald）體系：奧斯華德色相以8色相為基礎，每一色相再分3色，共24色相，明度階段由白到黑，并以無彩色階段為一邊，純色在另一頂點，每邊長依黑白量漸變化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奧斯華德表色系的秩序嚴密，是配色時極方便的表色系統。奧斯特瓦德色立體奧斯特瓦德色相環第16頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三

3、日本色研配色體系

PCCS(PracticalC0lorCp一0rdinate-Svstem)簡稱日本色研配色體系。該體系的色相環由24個色相組合，每一色前標有一個數字，如：1紫味紅／2紅／3黃昧紅／4紅味橙／5橙等。為了保持色相環上的色相差均勻，經過直徑兩端的色相并非絕對補色。

pccs色立體pccs色相環第17頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三三、色彩的構成方法（一）色彩的推移——色彩的漸變

色彩的構成可以通過一定等差級的明度、色相和純度按照一定規律進行變化，產生如：空間、協調、對比等色彩構成效果，這種等差級變化被稱為色彩漸變。明度推移（明度漸變）——明度由淺到深的逐漸變化過程，形成不同的明度臺階。第18頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三任選一純色，如果所選純色明度低，可只與白色相混；如所選純色明度高，可以純色明度為基準向亮色發展加白色、向暗發展加黑色，調12個左右的明度階段，構成以明度為主的序列。特點是：體感強、空間感強，具有一種單純的秩序美。第19頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第20頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第21頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第22頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第23頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第24頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第25頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第26頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三純度推移（純度漸變）——是一種色彩由純色向無彩色的黑、白、灰漸次變化。第27頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三任選一純色和一與之不同明度的灰色相互混合。混合成12個左右等級，根據純度高低不同填在簡練而生動的圖形上，構成以純度為主的秩序。特點是：含蓄、豐富，又有明度方面的變化。第28頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第29頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第30頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第31頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色相推移（色相漸變）——是色相向其他色相逐漸變化，推移的方法。

分類：同類色之間的漸變類似色之間的漸變互補色之間的漸變對比色之間的漸變全色相漸變第32頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三對比色漸變同類色漸變第33頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三類似色漸變第34頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三全色相漸變取色相環上所有色彩，按照色相環的順序可構成高、中、低純度的全色相秩序，填在簡練生動的圖形上。色相變化極為豐富，純度高，給人感覺活潑、華麗；純度低，給人感覺含蓄、高雅。第35頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第36頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第37頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第38頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三（二）色彩的混合1、色彩原色（三原色）——不能用其它色混合而成的色彩叫原色。顏料中有三種色是不能由其它色調和出來，而用著三種色可以調和出任何一種色彩。這三種色就是紅、黃、藍，被稱為色彩的三原色。間色（第三色）——三原色中，其任何兩種色調和出來的色彩，就是間色。

紅+黃=橙色

紅+藍=紫色

黃+藍=綠色第39頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三補色——色彩現象中的補償人眼的色彩識別結構在同時看到三原色時感到比較舒適。如果只看到其中兩種或兩種色的混合色，則周圍的環境或人眼中的盲點就會自動產生第三種顏色的幻覺。2、混合加法混合——色光的混合特點：色光明亮度會隨著色光混合量的增加而增加。也就是兩種光線相混，提高亮度。三原色光混合相加得到白光；紅綠光相加得到黃色光；綠藍光相加得到青色光；藍紅光相加得到品紅色光。第40頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三減法混合——色料的混合也稱減色法，由于物體對光譜中的色光有吸收、反射作用，其中的“吸收”就相當于減去的意義。顏料或染料中的紅、黃、藍為三原色。紅色系與黃色系相調得到一系列橙色；紅色系與蘭色系相調得到一系列紫色；黃色系與藍色系相調得到一系列綠色。第41頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三中性混合——用眼睛調色人的視覺生理特征所產生的混合。分為：色彩旋轉混合和空間混合。

色彩旋轉混合——如果幾種色彩涂在圓盤上迅速轉動，就可以看到混合起來的色彩。旋轉停止后，色彩又恢復到原來的狀態。

空間混合——將幾種以上的色彩并置在一起，通過一定的距離觀看，使其在視網膜上達到難以辨別的視覺調和效果。第42頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三以油畫、水粉畫、水彩畫、色彩照片等為根據起稿后，將畫面分成面積相等或不等，形狀相同或不同的小塊，再用稀水粉色淡淡地畫出所選畫的色調，在此基礎上，加以概括、提煉，使之色相感增強，純度提高，達到近看色彩強烈而有裝飾性，遠看色彩豐富又統一的色彩效果。第43頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第44頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第45頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三（三）色彩的對比兩種色彩并置所產生的視覺效果為對比。同時對比、連續對比、色相對比、明度對比、純度對比、冷暖對比、面積對比、形狀對比。

1、同時對比：色度學上的解釋是——對同時呈現的鄰近的兩個視場的顏色進行對比。就是在同一空間，同一時間所看到的色彩對比現象。

同時對比規律：亮色與暗色相鄰，亮更亮，暗更暗。灰與艷并置，灰更灰，艷更艷。冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。不同色相鄰，都傾向把對方推向自己的補色。補色相鄰，由于對比作用各自都增加了補色光，色鮮艷度也同時增加。同時對比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。

第46頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三2、連續對比：當我們先看紅色的地毯再看黃色的地毯（時間非常接近），我們發現后看的黃色地毯帶綠味，這是因為眼睛把先看色彩的補色殘像加到后看物體色彩上面的緣故。如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩顯得明度更低；如先看的色彩明度低，后看得色彩明度高，則后看色彩顯得明度更高。連續對比的特性：把先看色彩的殘像加到后看色彩上面，純度高的比純度低的色彩影響力強。如先看色彩與后看色彩恰好是互補色時，則會增加后看色彩的純度使之更鮮艷，其影響力以紅和綠為最大。第47頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三3、色相對比：因色相之間的差別形成的對比。各色相由于在色環上的距離遠近不同，形成不同的色相對比。同類色相對比，只有深淺之分不存在色相對比（0度）鄰近色相對比，對比弱，可通過明度的變化加強對比（15-30度）類似色相對比，中度對比，可通過變化明度、純度加強對比（60度以內），和諧、安詳、耐看對比色相對比，120度左右的兩色強對比，色彩對比強烈、鮮明、飽滿、華麗、活躍互補色相對比，180度左右的兩色對比為最強色相對比

第48頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第49頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三4、明度對比：將不同明度的色并置產生明暗對比效果的視覺效應。也就是因為明度差別而形成的色彩。它是人眼在觀看對比圖形時產生的視錯覺，明度對比對人眼的刺激最為強烈。配色明度在3個階段以內的組合叫短調，為明度的弱對比。明度差在5個階段以上的組合叫長調，為明度的強對比。

以低明度色彩（面積在70%左右）為主構成低明度基調；以中明度色彩（面積在70%左右）為主構成中明度基調；以高明度色彩（面積在70%左右）為主構成高明度基調。第50頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三同色相以明度對比為主構成的九種色調。任選一純色，如明度低可只加白色，明度高既可加白又可加黑。調12個階段，然后按照明度對比關系構成九種色調。即：高長調、高中調、高短調、中間長調、中間中調、中間短調、低長調、低中調、低短調。第51頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三5、純度對比：因色彩純度的差異而形成的色彩鮮濁對比稱之為純度對比。這種對比可以是一種色相純度鮮濁對比，也可以是不同色相間的純度對比。色彩純度差別的大小決定對比的強弱，按照12個純度級劃分，相差8級為強對比，5-8個以內為中對比，4個以內為弱對比。以高純度色（面積占70%）為主構成高純度基調，稱之為鮮調，有積極、強烈、沖動、快樂、活潑的性格意味；以中純度色（面積占70%）為主構成中純度基調，稱之為中調，有穩定、文雅、可靠、中庸的性格意味；以低純度色（面積占70%）為主構成地處度基調，稱之為灰調（或者濁調），有平淡、自然、簡樸、消極、陳舊的性格意味。第52頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三任選一純色，和與之不同明度的灰色，互混為12個等級，取純度對比構成的九種色調中的四種色調。如：鮮強對比、灰強對比、灰中對比、鮮弱對比等。第53頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第54頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第55頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三6、冷暖對比：因色彩感覺的冷暖差別而形成的對比。冷暖感覺本是觸覺對外界的反映，由于人們生活在色彩的世界的經驗以及人們的生理功能（如條件反射），使人的視覺逐漸變為觸覺的先導。

色彩的冷暖可以產生視覺上的遠近透視：近處顏色偏暖、純度高；對比強的色彩感覺距離近；偏冷含灰、對比弱的色彩感覺距離遠。冷暖對比色在色環上的兩端，冷極色藍、暖極色橙，紅、黃為暖色，紅紫、黃綠為中性微暖色，青紫、藍綠為中性微冷色。冷暖的極色對比為冷暖感覺的最強對比冷極色與暖色的對比，暖極色與冷色的對比為冷暖的強對比暖極色、暖色與中性微冷色；冷極色、冷色與中性微暖色的對比為中等對比暖極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色的對比為弱對比第56頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三高純度的冷色顯得更冷，暖色更暖。第57頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩純度的降低、明度向中明度靠近，色彩的冷暖感覺也隨之降低向中性變化。第58頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三7、面積對比：指各種色彩在畫面中所占的面積比例變化和差別引起的色相、明度、純度、冷暖等方面的對比。色面積與對比：色彩面積對比實際上是數量上的多與少、大與小的結構比例的對比。

1：1——沖突，對比最強。面積對比與色的平衡：純度色的平衡取決于兩個因素——明度、面積1：2——增強一方，減弱一方10：1——色彩對比效果很弱，轉化為統一色調第59頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三互補色的平衡數比：黃：紫=1：3（面積）

=9：3（明度）橙：藍=1：2（面積）

=8：4（明度）紅：綠=1：1（面積）

=6：6（明度）原色、間色的平衡數比：黃：橙=3：4紅：藍=6：8紅：黃：藍=6：3：8

黃：紅=3：6紅：紫=6：9橙：綠：紫=4：6：9

黃：藍=3：8藍：綠=8：6

黃：綠=3：6藍：紫=8：9

紅：橙=6：4第60頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三不同的顏色，在雙方面積是1：1時色彩的對比最為強烈；當不同顏色的雙方面積相差較大時，色彩的對比效果次強；當雙方顏色相同面積也相同時，對比效果最弱。第61頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三8、形狀對比：色彩必定是以一定的形狀出現的，在一定的面積內，形狀的大小、多寡，形的聚散，對色彩的對比效果大有影響。形的聚散：形狀集中、完整——色對比強形狀分散、不完整——色對比弱色形狀與表現效果：紅與正方形——穩重感、精神性黃與三角形——輕量感、刺激感藍與圓形——自然感、客觀性橙與圓——果實

第62頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三形狀：圓——非常愉快、暖、軟、濕、擴大、高尚半圓——暖、濕、鈍扇形——銳、冷、輕、華麗正三角形——冷、銳、硬、干、強、收縮、輕、華麗等腰梯形——重、硬、質樸正方形——硬、強、質樸、高尚、愉快長方形——冷、干、硬、強橢圓形——暖、鈍、軟、愉快、濕、擴大菱形——硬、銳、冷、干、收縮、質樸第63頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩：紅——很暖、很強、很華麗、銳、重、高尚、愉快、擴大橙——很暖、擴大、華麗、軟、強黃——暖、擴大、華麗、軟、強黃綠——軟、濕、弱、擴大、輕、愉快綠——濕藍綠——冷、濕、高尚、愉快藍——很冷、濕、硬、銳、收縮、重、高尚青紫——冷、硬、收縮、重紫——鈍、軟、弱、重紫紅——暖、軟、華麗第64頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三（四）色彩的調和1、調和的定義：字面意思：兩種或多種顏色協調地組合在一起，產生愉悅、舒適感的搭配。對比——尋求差別調和——尋求關聯理論含義：明顯差異或者明顯含糊的色彩，在構圖中進行調整，使之完美的統一在一起。如：明度與純度（調和）將有顯著區別的色彩，合理地分布在構圖當中，以實現其完美的統一。如：色相與面積（并置）色彩調和主要是滿足人們的視覺和心理上的需要，色彩調和與否，通常是我們所說的放在一起“舒服不舒服”。第65頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三2、色彩調和原理：色彩搭配在一起，既不過分刺激，也不過分平板，配色是調和的。沒有對比就沒有調和，對比與調和是相輔相成的。按照人的視覺需要，補色搭配以求得生理平衡。色彩的對比只是認識色彩變化的手段，調和才是運用色彩，解決色彩問題的關鍵。3、色彩調和方法：單色相調和（只變化明度與純度）類似色調和（同一調和、近似調和）統一調和——色相、明度、純度三要素中某種要素完全相同，變化其他要素。近似調和——在明度、純度、色相三要素中，有某種要素近似，變化其他要素。第66頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三對比色調和方法：在對立方中加入一定量的無彩色系列色在對立各方中加入互補色用無彩或金銀等金屬色進行間隔將對比色化整為零交錯排列縮小一方面積或擴大另一方面積色調調和（色調為主產生的調和）如：暖色調、冷色調、中性色調等多邊色調和同種色：色相環上任意一點色彩只與黑色、白色混合，稱為同種色彩的調和。同種色彩色相不變，明度和純度發生改變，調和力極佳，但較為單調。類似色彩：色相環上30、60、度夾角處的色彩，色相變化較弱，容易調和。對比色彩：色相環上90、120、150度夾角處的色彩，色相差異大，色彩對比強，其中以120度對比為強。互補色彩：色相環上180度相對的兩色，色相差異最大，對比最強。補色調和的技巧是：A，增加面積比；B，混入同種色彩；C，降低純度；D，用金、銀、黑色線條分割第67頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三4、色彩的調性表達暖調與冷調的調性表達：以色相為主調的調性表達，前提應該是突出色彩相貌品質，強調冷暖對比和面積對比的協調結合，暖調須以暖色為主，冷調以冷色為主。純調與濁調的調性表達：亮調與暗調的調性表達：以無彩色系為主調色、以有彩色與無彩色的對比色調、有彩色系的色調5、色彩的再創造：采集、重構定義：從一切可以借鑒的素材中的色彩進行借用和采納，以色彩構成的設計要求和形式法則，對所采得的人工和自然色彩視覺平面信息進行理性和邏輯性的簡化、平面歸納，以求得理想化的、有形式美感和設計意圖的重構色彩圖形。采集重構方法：整體色不按比例重構、部分色重構、情調重構表現方法：抽象方法（冷抽象、熱抽象）第68頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第69頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三互補色調和第70頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三暖色調在書籍裝幀設計上的運用第71頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的純調構成第72頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三三原色的純度對比推移第73頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三純調與濁調的調性表達第74頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三高純度調性構成第75頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三明度調性表達第76頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第77頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第78頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三同種色變化（白極）第79頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三同種色變化（黑極）第80頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三同種色變化（兩極）第81頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三同類色對比第82頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三臨近色對比第83頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三對比色對比第84頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三互補色對比第85頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三作業第86頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三四、色彩心理1、冷色：退遠、寒冷、稀薄、透明、濕潤暖色：溫暖、厚重、不透明、干燥、迫近感2、明度、純度3、色彩的表情：紅色：強有力的色彩，熱烈、沖動、焦躁不安橙色：顏色中最暖的色黃色：顏色中最亮的色，色相純、明度高、色覺暖和、可視性強綠色：明度適中、色彩溫和、刺激性不大、有助于保護視力第87頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三藍色：在三原色中，波長最短，刺激性較小，給人以和平、寧靜、清澈、遙遠、質樸、沉默、理智、博大、永恒等心理。紫色：在色譜中波長最短，明度最暗。黑色：沉默、力量、嚴肅、毅力、剛正、忠義、罪惡、恐懼等白色：有全色光之稱，具有一塵不染的品貌，清白、光明、正直、無私、純潔、忠貞的色彩意味。灰色：黑與白調和后的中間色，給人以柔和、平凡、含蓄、中庸、消極、穩定的印象。4、色彩的聯想：是人腦的一種積極的、邏輯性與形象性相互作用的、富有創造性的思維活動過程。

具象聯想、抽象聯想5、色彩的聯覺色彩的音樂感：音樂和色彩關系很密切，音的高低、快慢、組合構成各種各樣的音樂旋律，音符如同某一色彩，充當構成的基本元素，可以有各種搭配、組合，產生各種各樣的色彩圖形。第88頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三音樂節拍與色彩造型的對應構成第89頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的音樂感第90頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩與點線面的結合，富于節奏感第91頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三抒情委婉的節奏強烈有力的節奏明快跳躍的節奏和緩中速的節奏第92頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的音樂感第93頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三歡快的輕音樂優雅的小夜曲起伏跌宕的交響樂激昂強烈的進行曲第94頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三抽象形狀與色彩音樂性第95頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的味覺感：人的感覺器官總在大腦的統一指揮下聯合協調工作，在同一物體的刺激下，聯合地做出反應。香辣平淡無味難聞腥味第96頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第97頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第98頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的輕重感：主要取決于色彩的明度變化，其次是純度的影響。色彩的柔軟感與堅硬感：色彩的明度和純度對比變化是產生色彩軟硬感的重要因素。明亮的色調，使整個畫面輕松明快第99頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三明度高的色彩感覺較輕第100頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三純度高，明度低的色彩配置感覺較堅硬第101頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第102頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第103頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的空間感：空間的概念在從事藝術設計的人的眼里有著特殊的理解，線、面、肌理、虛實、黑、白、灰、前后的疊壓、大小變化等等均是構成視覺空間的要素，而色彩，通過其在空氣中的輻射、船舶、吸收與反射，構成了視覺中的色彩空間。第104頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三純度的變化以及形的大小與疏密變化，造成縱深的空間感第105頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的空間表達第106頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的空間混合第107頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的空間表現第108頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的親切感與疏遠感：色彩的親切感是人對色彩諸要素的對比變化的心理感受。明度較高，春度適中的調和色彩配置，有親切感第109頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三高明度、低純度的色彩感覺親切第110頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的莊重感與活潑感：以黑為主調，配以紅白黃色，傳達出神圣莊重的色彩意味第111頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三跳躍對比，暖色調為主調的配置，使室內充滿情趣，輕快活潑第112頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三純色與色相以及明度的強對比，圖形不規則的穿插疊加增加了歡快活潑的感覺第113頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三高純度綠襯以暗灰色的背景，莊嚴神秘的意味第114頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的華麗感與質樸感：色彩及可以給人華麗雍容的感覺，又能給人樸實無華的韻味。華麗感主要取決于色彩的高純度的對比設置，其次是明度和色相的微妙變化。純度高，色相對比強的色彩感覺華麗第115頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三高純度的對比配置有華麗感第116頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三冷暖對比強，純度高的色彩感覺華麗第117頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三樸素華麗第118頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的樸素感第119頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三色彩的其他聯覺第120頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第121頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三第122頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三五色彩構成原則

（一）色彩的均衡（二）色彩的節奏與韻律（三）色彩的單純化（四）色彩的主次（五）色彩的呼應（六）色彩的點綴（七）色彩的互補第123頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三（一）色彩的均衡

均衡是形式美的基本法則之一。從物理學上講，是左右相對稱的狀態；從造型藝術上講，是作為要素的形、色、質等在視覺中心軸線兩邊的平衡，以及視覺上獲得的安定感。

色彩構圖的均衡并不一定是各種色彩所占有的量，包括面積、明度、純度、強弱的配置絕對的平均布局，而是依據畫面的構圖，取得色彩總體感覺上的均衡。均衡的要素：（1）色彩的面積、屬性是影響配色均衡的主要因素。（2）不同形狀、冷暖、動靜給人的重量感是不同的，與配色的均衡具有直接的關系。（3）色彩均衡的感覺與構圖的經營位置也有一定的關系。secaigoucheng

第124頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三（二）色彩的節奏與韻律

在造型藝術中，形體的大小比例，起伏變化以及色彩的冷暖、明暗、濃淡、強弱、調子的虛實，都能構成不同的節奏和韻律。

節奏是建立在重復基礎上空間連續的分段運動形式，并由此表現出形與色的組織規律性。它是構成美的基本形式之一，從配色角度來看，節奏的規律形式可分為重復節奏和漸變節奏兩種基本類型。第125頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三1.重復節奏:重復節奏由單色或單元色的重復構成。一種是連續重復排列，如同一色相、同一明度、同一純度、同一面積的單色的連續重復排列，或由多種色相、多種明度、多種純度、多種面積構成的一個色彩單元的連續重復排列。secaigoucheng

第126頁，講稿共139頁，2023年5月2日，星期三另一種為交替重復排列，由兩個或兩個以上的獨立色或單元色組進行方向、位置、色調等交替的重復排列，但它的構成必須要依據一定的格式和規律相應地進行。2.漸變節奏:是重復節奏的一種特殊形式，可以理解為重復過程中的逐漸變化的節奏。漸變的過程可以是等差級數的變化，也可以是等比級數的變