第二章1950、1960年代的小說創作第一節概述一、基本情況1、受“左”傾思潮影響，1950、1960年代小說創作走過了一條艱難曲折的發展道路。新中國成立初期，不僅數量少，質量也不高，整個創作處于幼稚階段。1954年后，在經過一定的藝術積累之后，開始走向成熟。50年代末至60年代初，長篇小說創作突飛猛進，標志著小說取得了重大成就。“三紅一青一創”“三山保林”1950、1960年代，一方面是“左”傾思潮愈演愈烈，一方面是小說創作尤其是長篇創作取得重大成就，原因何在？1）“左”傾政治運動、文學批評和文學創作，畢竟屬于兩個范疇，前者對后者有影響，但不總是或絕對地決定后者的全部狀況。2）“左”傾思潮本身有一個萌發、演進、膨脹的過程，一方面它不斷惡化，一方面又在國家意識和文藝工作者的努力下，不斷被糾正、調整。3）一些作家采取各種方式抵制“左”傾思潮，在創作實踐中或公開、或隱蔽地進行自覺地抗衡。比如有些作家就有意識地與現實題材保持一定的距離，沉入對歷史題材的精心構筑。4）小說創作自有規律，經過長時間的藝術提煉，到1950年代后期1960年代前期，正是到了收獲的季節。2、解放區的文學經驗被繼承下來由于毛澤東文藝思想在第一次文代會上被確定為整個文學創作的指導思想，解放區文學的經驗被繼承下來，所以1950、1960年代的小說，主要是從解放區小說發展而來，延續并發展了解放區小說的主要特征，并將其推向了極端。解放區小說的主要特征：1）人民性2）大眾性3）功利性4）歌頌性與此相反，國統區的豐富的文學創作經驗沒有得到很好的繼承，這從根本上削弱了當代小說創作，影響了當代文學本應該取得的更大的成績。二、作家情況由于過于重視解放區的創作經驗，輕視國統區的創作經驗，所以對廣大作家而言，就出現了冰火兩重天的嚴重分化現象。從國統區走來的作家絕大部分遠離了文壇，不再從事小說創作。而活躍在1950、1960年代文壇的小說家，幾乎全部是來自解放區或是新中國成立后新成長起來的作家。來自解放區的作家：趙樹理、周立波、歐陽山、康濯、馬烽、梁斌、柳青、楊沫等。新中國成立后新成長起來的作家，又分為兩類：一類是年齡較大的作家：楊沫、杜鵬程、吳強、峻青、李六如、周而復等。作品多帶有“自敘傳”性質。一類是熱愛文學的青年才俊：李準、王汶石、王愿堅、茹志鵑、王蒙、劉紹棠、陸文夫、鄧友梅、馮德英、高曉聲、方之、馬拉沁夫等。國統區的作家：路翎、徐懋庸等，曇花一現。三、藝術形式情況1950、1960年代小說的藝術形式，相對而言比較單調。最為興盛的藝術形式是短篇小說和長篇小說，中篇小說沒有得到很好發展。原因：在當時，中篇小說這一文體形式還沒有完全從短篇或長篇中獨立出來，文體特征沒有得到應有的重視和開掘。短篇（3萬字以內），短平快，能夠迅速地反映現實生活；長篇（10萬字以上），以表現內容豐富、展現社會生活面廣闊而見長具有“史詩性”的藝術效果；中篇（3萬字至10萬字之間），既能迅速地反映社會生活，又能包含豐富的生活內涵。“十七年”時期，比較優秀的中篇小說：徐光耀的《小兵張嘎》、孫犁的《鐵木前傳》、杜鵬程的《在和平的日子里》、劉紹棠的《運河的漿聲》等。四、內容題材情況在內容題材方面，為革命作傳的革命斗爭歷史題材的小說和為新生活立言的農村現實題材的小說，數量最多，成就最大。其他題材的小說嚴重不足。尤其是描寫愛情、家庭、婚姻生活，反映人性、人情的作品，更是少得可憐。1、革命斗爭歷史題材的小說又稱革命歷史小說，是中國當代文學史上一個極為獨特的文學概念。特指藝術地反映從1921年到1949年期間，中國共產黨領導的新民主主義革命斗爭歷史的小說。“紅色經典”一部“十七年”文學史，基本上構成了一部中國現代革命史。不過，這是一部嚴重“缺頁”的現代革命斗爭史。有些歷史并沒有得到很好的反映，如國民黨領導的國軍抗戰的歷史等。即便是反映中國共產黨領導的新民主主義革命斗爭，也由于種種原因，各個時期并不平衡。反映第一次國內革命戰爭的小說不多，也不突出。陳立德的《前驅》。反映第二次國內革命戰爭的作品較為豐富。梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、歐陽山的《三家巷》、高云覽的《小城春秋》、王愿堅《黨費》、《七根火柴》等。反映抗日戰爭的作品最多。比較突出的有劉知俠的《鐵道游擊隊》、劉流的《烈火金剛》、徐光耀的《平原烈火》、馮德英的《苦菜花》、馮志的《敵后武工隊》、李英儒的《野火春風斗古城》、孫犁的《風云初記》、《山地回憶》、瑪拉沁夫的《茫茫的草原》等。反映第三次國內革命戰爭的作品也較為豐富。主要有劉白羽的《火光在前》、柳青的《銅墻鐵壁》、峻青的《黎明的河邊》、杜鵬程的《保衛延安》、吳強的《紅日》、曲波的《林海雪原》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、茹志鵑的《百合花》等。以上小說以豐富鮮活的情節，再現了新民主主義革命斗爭時期的生活，勾畫了近半個世紀的我國歷史長卷，為新中國文壇樹立起了一座座不朽的藝術豐碑。在這些作品身上，無不凝聚著作家們長期的革命斗爭經歷和生活體驗，傾注了作家們對革命的虔誠和摯愛，以至于有些作家在以后的文學創作中，很難再超越那片藝術高地。1950、60年代，革命歷史小說紅火的原因：1）創作素材豐富。2）作家感受深刻。3）時代需要和國家提倡。進行革命傳統教育的需要和國家意識形態工作的提倡。4）相對而言，有一個和平穩定的創作環境。周揚曾這賢樣概察括說義：“腐在反陷動派奴統治駁的時倘期的雞國民絕黨統黨治區閉域，壞幾乎胞是不輕可能證被反羊映到擋文學氧作品讓中來掙。現揪在我泰們卻侵需要效去補稅足文鄙學史裙上這裳段空躁白，誘使我歉們人閘民能濕夠歷甘史地蔥去認歡識革嬸命過槐程和缸當前姥現實育的聯悅系，桌從那央些可鑼歌可捧泣的憐斗爭障感召六中獲脫得對莊社會蒸主義量建設槐的更獲大信征心和狠熱情社。”（周飄揚：灶第二鄭次文踏代會撿報告《為創朱作更馬多的鐮優秀監的文籮學藝飯術作眨品而結奮斗》）農村膏現實宏題材喉的小巨說是新中殃國成聯立后輪掀起秘的農惜村社耐會主框義革能命和青建設懂高潮在小假說創哄作中睡的藝凡術反吼映。逝主要熄展現同了19算50、19識60年代統中國滔農村炎所經味歷的躍一系昏列巨堪大歷凳史事跑件，發生控的一甚系列嫁巨大糖變化眾。如土茫地改刑革運欄動、封農村援合作頸化運赤動、碧人民喂公社頁、大墨躍進極等；商農民耀是如偽何從手土地紅的奴陰隸變肢為土籠地的群主人遺，農注村、監農民編精神萬面貌奇究竟伍發生墻了那券些歷笛史性利的嬗猶變。兔這類你小說腫是革匪命歷謀史小套說的謊補充盼和延恒續，讓主要粥功能扶是為新怕生活恢立言。代表緊作：懲趙樹恩理的《三里尊灣》《登記》《鍛煉膜鍛煉》，柳館青的《創業涂史》，周譜立波首的《山鄉粉巨變》，康層濯的《水滴村石穿》《春種易秋收》，浩耳然的《艷陽藥天》，陳嚇登科臭的《風雷》，李修準的《不能母走那場條路》《李雙筍雙小撿傳》，馬貼烽的《一架句彈花連機》《我的維第一議個上純級》《三年艦早知央道》，谷井峪的《新事妄新辦》，高炎曉聲仰的《解約》，王妹汶石莖的《新結央識的雷伙伴》，茹沿志鵑遵的《靜靜謹的產牲院》，西瀉戎的《賴大猛嫂》等。農村環現實黎題材摘小說冤之所英以在19把50、19備60年代話獲得慣重大葬發展乞，也淚有多攪方面寇的原邊因：一是歉它在康現代曉文學省史上有良稻好的鞋創作殺經驗，如悔魯迅釣開創分的“才鄉土伴”小頸說，覆趙樹塔理的鏡解放瞞區小豎說，什它們丟自然旁為新指中國貨農村培題材趁小說圣創作遠奠定層了基釋礎。二是疲中國很是一滑個農負業大劑國，晌作家猶們大響都來防自農閉村，對農件村生牲活異邀常熟罵悉，沒隆有陌蕩生感患和拘潛謹感雨。三是響新中償國成否立后民黨和補政府士對農套村進倡行的景一系騰列改掏革，溪為小末說創塘作提供艷了豐科厚的娃素材。其他旁內容社題材勾的小信說創遵作相所對薄器弱，鋼但也沖有上楚乘之頭作。反映腔新中辱國成互立之漿初，肚對城括市資為本主娃義工篇商業趙的社罵會主捐義改藍造和元工業亡建設團生活豆的，冊有周混而復沈的《上海病的早脆晨》（徐論義德放、朱旺延年波）、淋周立迎波的《鐵水刷奔流》、艾歷蕪的《百煉座成鋼》等。醒這類伸作品鵝普遍告存在裝著以“路線六斗爭”、“方案第之爭”代替梁豐富洪多彩潑的現逆實生辣活的遭弊病獵：“書記旨指方穿向，鑄廠長貌站錯掀隊，律思想緊一統您一，悼不用炭再開寧會。”反映發抗美蛛援朝弊戰爭墨的小喚說，汗有楊藍朔的學長篇《三千音里江磚山》，陸競柱國面的長冊篇《上甘唱嶺》，路麻翎的蜓短篇《洼地錘上的“戰役”》，是迷反映械新民捏主主搜義革紀命斗截爭題歸材小將說的謠延續瘦。歷史答題材梁小說還，有炮李六怒如的熟長篇《六十洋年的扔變遷》，徐糖懋庸察的短面篇《雞肋》、陳爆翔鶴督的短志篇《陶淵霞明寫(挽歌)》等短屋篇，毫還有撓姚雪存垠的囑長篇《李自敗成》(第一探卷)。少數擔民族絕作家俯創作腿的反此映少媽數民超族革亞命斗只爭的被長篇綢小說，有瑪拉珠沁夫的《茫茫帳的草遷原》（蒙勝古族陸），李喬的《歡笑享的金最沙江》（涼緩山彝貌族）爬。五、降文學編社團嗚、流況派情束況“山藥幸蛋派”“山藥嗚蛋派”也稱“火花哥派”或山紙西作粉家群啦。形把成并泄活躍牽于19仁50、19欲60年代敲，以趙樹漫理為代共表，瀉成員爐還有棗馬烽丘、西撿戎、這束為鞋、孫居謙、閥胡正趙等。他們霞以《人民撇文學》、《火花》等為幟陣地籍，繼菠承《小二譜黑結透婚》、《李有發才板坊話》的藝俗術格賓調，斯發表尸了一顧批主到題相執似、阿風格矮相近鋤的作鄉豐品。膜代表渡作有趙樹羊理的《三里母灣》、《鍛煉概鍛煉》，馬礎烽的《我的松第一普個上標級》、《三年錯早知捕道》，西舞戎的《賴大萄嫂》，束行為的《老長滔工》，孫淋謙的《傷疤身的故怕事》和胡神正的《兩個附巧媳鉗婦》等。倡其共同閉趨向是取銅材于嫂山西置農村約生活賄，從歡農村盾各類逮運動機諸如薪土改飄、合筆作化孟、人房誠民公米社中誤取得遍素材芳，多嗎是問愧題小蠅說。粱其突出麻特點是擅員長描莫寫在吃各項貓運動似中采金取猶線豫觀揪望態咱度的仿中間逝人物表形象更，如損趙滿遙屯、逢賴大下嫂等籌，對裁農民雙的精喊神弱私點進肺行善迫意的鋸嘲諷伴，語共言具烈有詼參諧幽急默的夾輕喜牙劇風帽格。偵在形式丘方面以農您村讀輔者能悼讀懂而為出恢發點和，采悲取話繞本、羅擬話委本的罩傳統補手法益，以陣敘述細為主監，故臂事有廉頭有象尾，絕結構全單純描，交批待清歷楚，腳主要殘靠個辯性化剛的語值言和誘細節晃來刻耕畫人皇物。通俗落化、耐大眾布化特征秋鮮明哥，為平老百寧姓喜寬聞樂輝見。（19庭84年，扛人民脂文學飄出版削社《山藥雪蛋派巡壽作品修選》）“荷花收淀派”“荷花粘淀派”是以孫犁為代和表的框一個等文學西流派依。形筒成于19卸50年代五。主泄要作響家還冤有劉紹魚棠、幼從維咬熙、攀韓映旅山等。旋在內警容上湖，以森描寫籌白洋販淀、討冀中額平原林和運挑河兩岸岸的圾農村杰生活浮見長區，善步于挖舅掘農濕村和搬農民呆身上使的自譜然美仙和人公情美愉。在躬藝術義上，累善于仿以家育務事姻、兒退女情鑼來展督示時表代風背云。乳風格刻輕柔四明麗崇。代燦表作吸有孫犁的《荷花嶼淀》、《山地岡回憶》、《村歌》、《鐵木醬前傳》和《風云醋初記》，劉湖紹棠據的《青枝臣綠葉》、《運河脂的槳總聲》、《蒲柳編人家》、《蛾眉》，從投維熙拿的《七月境雨》、《南河泉春曉》，韓繳映山華的《瓜園》、《鴨子》、《水鄉趟散記》，房爐樹民階的《一天寒夜里》、《引力》、《漁婆》等。19軟83年，海人民汁文學速出版崇社出困版了《荷花織淀派韻作品既選》。“探求凱者”“探求翼者”是19僅50年代救中期查由高曉秀聲、靈方之紅、陸沉文夫等江臘蘇籍焰青年呀作家復在“雙百”方針最指引眼下自違愿組拴織的限一個擦文學留社團肅。建改團之內初，場便明恐確提腸出“打破誕教條筍束縛色，大捐膽敢品于生進活，廁嚴肅捎探討羞人生返，促縣進社感會主脾義”的創蝕作宗貪旨。快但遺回憾的毒是，魯該社添團還撒未來賤得及出發展裕，就含在19童57年的頭反右否派運獲動中哪被解舊散，沙成員走全部塑被打執成右垮派。占當時喜，高敵曉聲誘有作蜜品《解約》，陸胖文夫恢有《小巷購深處》等。“重放羞的鮮首花”“重放粗的鮮鞏花”即“百花原文學”。19聲56年之澤后，婚受“雙百”方針駕影響寨，文井壇出構現了“干預盾生活”和“寫真庫實”兩類盼小說鍬，在練當時帝影響所很大屬。但喬由于潑作品傻揭露夫了社逼會的豆陰暗請面，弟反映節了人浙們在脅家庭括、愛赴情、獵婚姻親方面辰的思讀想感與情，疼后來篩在反“右”派運賞動擴孫大化梯中被否打成勤了“毒草”，禁使止出疊版發凈行。19況79年5月，禮上海暗文藝狼出版過社重僻新出存版了劃這些妄作品健，并睜取名年為“重放潤的鮮陽花”。代滋表作激品有兩王蒙冠的《組織把部新珠來的薦青年共人》、劉說賓雁遵的《本報皮內部羨消息》、《在橋項梁工籮地上》，陸假文夫豪的《小巷壤深處》、鄧投友梅穴的《在懸御崖上》、宗臂璞的《紅豆》等。扛新時涂期，術圍繞牲著“重放麗的鮮訪花”，文漏壇還形備成了渴一個欄為人炊矚目陸的“右鵝派作鋸家群棵”。六、漆藝術愧形象筋塑造今情況主要受塑造掃了兩今個對擋立鮮術明的使序列蔬的人搭物形殲象1）一洗是英剪雄模贈范人丈物和逼與之共對立碌的反戰動階概級的應代表——紅、肢黑系掩列朱老膝忠——馮老笑蘭（《紅旗犬譜》）；漸江姐——徐鵬杯飛（《紅巖》）；膨沈振篇新——張靈鄰甫（《紅日》）；槐林道啞靜——余永緣瑞澤、尿戴瑜仁（《青春所之歌》）；甩楊子饅榮——座山螺雕（《林海繁雪原》）；觀小陳——陳老娘五（《黎明駁的河丟邊》）……2）二待是社食會主摟義農赴村新抗人形仇象和皂與之志對立逝的因篇襲著升沉重法的精找神負弱擔的“中間枕人物”——新、訴舊系訴列梁生茂寶——梁三爆老漢嘗、“蛤蟆埋灘三另大能睛人”（《創業愛史》）；帖李雙及雙——孫喜頂旺（《李雙柜雙小袋傳》）；似艾艾——趴“小飛銀蛾”（《登記》）；冬楊小田四——牙“吃不朗飽”、“小腿訂疼”、王導聚海歌（《“鍛煉乳鍛煉”》）；藥王金堆生、些王玉奧生、斯王玉墾梅——范登亞高、綢馬多皇壽、探袁天宅成、“常有布理”、“鐵算晉盤”、“惹不含起”、“能不雁夠”（《三里咐灣》）……七、19雷50、19杰60年代閘小說瀉的整綠體特務征1）在漠表現曾對象視上，潛注目哥社會伶政治伍運動牙，追圾求重倉大的頸社會姓題材沸。那第時凡它是現由實生竭活中希發生弓的重順大的鎖政治裹運動鋼，都臉有整杯部作堆品加征以表駁現。2）在券藝術