精品文檔-下載后可編輯吳錫麒《月華清·鴉影偎煙》情愁詞作吳錫麒《月華清·鴉影偎煙》情愁詞作

月華清吳錫麒

小序：九月望夜，被酒歸來，明月在窗，清寒特甚，新愁舊夢，棖觸于懷，因賦此解

鴉影偎煙，蛩機(jī)絮月，月和人共歸去。

愁滿青衫，怕有琵琶難訴。

想玉闌、吹老苔花，枉間卻、扇邊眉嫵。

延佇，漸響余落葉，冷搖燈戶。

不怨美人遲暮，怨水遠(yuǎn)山遙，夢來都阻。

翠被香消，莫話青鴛前度。

剩醉魂、一片迷離，繞不了、天涯紅樹。

誰語？正高樓橫笛，數(shù)聲清苦。

由詞前小序，可知此詞作于農(nóng)歷九月十五日夜。詞人酒后有感于月明秋寒所觸發(fā)的"新愁舊夢'，乃援筆寫就此詞。

詞的內(nèi)容不離"情愁'二字。逝水流年，佳人卻相約難期，故而愁緒滿懷，情不能已。

上片起句"鴉影偎煙，蛩機(jī)絮月，月和人共歸去'，既扣秋夜望月時(shí)分，又隱指所懷佳人。"鴉'字與他字連用，在舊詩詞中多有與女性相關(guān)之意象。"鴉云'形容女子烏黑的頭發(fā)，如宋湯恢《二郎神》"鴉云斜墜，暗塵侵鏡'，"鴉髻'、"鴉鬟'、"鴉鬢'、"鴉鬒'亦常用來描寫女子的頭發(fā)，這里"鴉影'二字既可指月夜鴉飛成陣之影，又可如"鴉云'之形容云鬢煙鬟，借指所懷之佳人，可謂一語雙關(guān)。"鴉影'之后用一"偎'字，也以擬人化的手法非常傳神地寫出月夜薄霧朦朧之情景，引人想像。"蛩機(jī)'也系舊典，吳文英《六幺令七夕》："露蛩初響，機(jī)杼還催織。'"蛩'指蟋蟀，俗名懶婦，又名促織。"機(jī)'指織機(jī)。《易通系卦》："蟋蟀之蟲趣(促)婦女織績女工。'秋夜蛩聲唧唧，與女子織機(jī)的札札之聲相應(yīng)，愈覺清冷。其后又妙用一"絮'(膩的意思)字，將織機(jī)與明月相連，足見詞人匠心。"蛩機(jī)'與"鴉影'連用，亦可見起句已暗含所思女子之意。九月望夜，清風(fēng)明月，本當(dāng)與佳人共度，無奈"月和人共歸去'，無限悲涼，已不言自明。

月與人歸，天地間仿佛只余下孤零零的詞人，是故接下來說："愁滿青衫，怕有琵琶難訴。'"愁滿青衫'，語意沉痛。前人寫愁，用江水梅雨、白發(fā)三千，極寫其致，吳氏似極平淡地說，但力量卻不輕。"想玉闌、吹老苔花，枉間卻、扇邊眉嫵'，寫佳人所倚的玉欄猶在，而西風(fēng)吹拂，蒼苔漸厚，良辰空逝，往昔的"扇邊眉嫵'，已成枉然的思憶。

上片結(jié)尾幾句以景作結(jié)："延佇，漸響余落葉，冷搖燈戶。'愁滿青衫的無盡思緒，仿佛都融化在一片笛聲、落葉、孤燈飄搖之中。是以景語代情語。

下片進(jìn)一步渲染愁緒之深、思人之切。起句"不怨美人遲暮'，正語反用，是逆入，語氣決絕而突兀。但與下文相連，則又見詞人用意之妙："怨水遠(yuǎn)山遙，夢來都阻。翠被香消，莫話青鴛前度。'不怨美人遲暮，只怨水遠(yuǎn)山遙，連思念佳人之夢都有阻礙，擁衾無語，忍憶往日兩歡欣。這一頓挫，十分有力，也使得章法充滿變化。"莫話'云云，亦是反語，實(shí)則正如周邦彥《尉遲杯離恨》之"夢魂凝想鴛侶'，全是一片癡情系念。佳人已逝，美夢難成，故而唯有買醉。但借酒澆愁，也不甚濟(jì)事："剩醉魂、一片迷離，繞不了、天涯紅樹。'迷離中，唯聽遠(yuǎn)處飄渺之聲傳來："誰語？正高樓橫笛，數(shù)聲清苦。'"誰語'是問人，笛聲而誤為人語，見出醉中之態(tài)。"正高樓橫笛，數(shù)聲清苦'，又從醉中拉回到現(xiàn)實(shí)，表明無論夢境醉態(tài)，均未能消除愁緒。在章法上，由不怨到怨，由夢阻到醉魂迷離，再到高樓橫笛，數(shù)聲清苦，千回百折，逼出結(jié)句。而"高樓橫笛'暗用唐趙嘏《長安秋望》之"長笛一聲人倚樓'，"數(shù)聲清苦'學(xué)宋姜夔《點(diǎn)絳唇丁未冬過吳淞作》之"數(shù)峰清苦'，也頗見出匠心。

與上片較注重字句的修飾不同，整個(gè)下片沒有跌宕起伏的刻意經(jīng)營，均為本色語，將重點(diǎn)放在對情愁的開掘上，通過層層鋪寫，曲曲道來，將情愁渲染得淋漓盡致。陳匪石《聲執(zhí)》云："蓋詞之用筆，以曲為主。寥寥百字內(nèi)外，多用直筆，將無回轉(zhuǎn)之余地。必反面?zhèn)让妫奥泛舐罚瑴\深遠(yuǎn)近，起伏回環(huán)，無垂不縮，無往不復(fù)，始有尺幅千里之觀，玩索無盡之味。'以吳氏此詞而言，即體現(xiàn)出章法結(jié)構(gòu)直中有曲的特點(diǎn)。

吳錫麒的詩被視為浙派后勁，詞力追厲樊榭，能以蕭疏駿利之筆，寫出天然秀逸的詞境。傳說他的《有正味齋集》為藝林奉為圭臬